伝説の勇者たち(現行邦題)」が他社作品の腰巾着扱いされ続けてんのにうんざりしてる。他社アニメって何かって?アニメ自体の名前は伏せるけど、ディズニーだよ。ああ、誤解してる方もいるから言っておくね。「ガーディアンズ伝説の勇者たち」はディズニーとは何の関係も無いよ。ドリームワークス・アニメーションの作品だよ。最近だとボス・ベイビーと同じ制作会社だよ。それだけでも覚えて帰ってね。今色々と揉めてしまってるガン監督の「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー(GotG)」とは関係ないよ。Gurdiansの略称)と一字違いだから紛らわしいね。ディズニーのガーディアンズはGotG、ドリームワークスのガーディアンズはRotG。おぼえて帰ってほしいな。いう記事を書くのは迷った。RotGが居心地悪い界隈だと思われたくないし(人数さえ揃えば楽しいよ!)何より例の相手方とのクロスオーバーの知名度にまた貢献してしまいそうで癪だ。(できるだけ名前は伏せようとはしているものの)それに下手を打てば相手方(ディズニーの某アニメ)界隈にも迷惑がかかる。あのアニメ自体には罪は無いから。名前は伏せたけどそこそこバレそうだな。相手方のアニメ、ごめんよ。RotGと、某ディズニーアニメA(後発)のコラボ二次創作が流行ったりした。言うと、RotGの主人公、ジャックフロストと、その某ディズニーアニメAの主人公をカップリングするのを好む人たちがいたりした。え??他社だよね??他作品なんだよね??どゆこと??って思った方もいると思う。日本と共通点も多いけど、違うところもあったりする。海外の二次創作界隈じゃわりとライトに無関係な作品と作品をコラボしたりする。ジャンプの作品コラボみたいな事を特にコラボと銘打たずにやったりする。なんならジャンプとか同じ雑誌内じゃなくてもジャンプとガンガンばりのコラボとかもやったりするよ。(海外の界隈って言うと主語がでっかく聞こえるけどマジでけっこうやるよ)だが、この気軽さはまだ日本じゃ一般的じゃない。「某ディズニーアニメAが流行ってたから」だった。その人気たるやもはや社会現象だった。上映が遅れて入ってきた時にはそこそこ雰囲気が出来上がってて、外国文化が取り入れられた。それまでディズニーは二次創作していいものかわからん的な誤解が強かったし。それで、RotGとその某ディズニーの状況は、海外界隈(主に英語圏)と日本では、お国の違いとか以外でも事情が違ってしまう理由が多々ある。第一に、社会現象と日本未公開は分が悪すぎる。RotGは日本上映が中止になってから一年越しでDVD化されたし、某ディズニーアニメA上映は日本は本国上映から4ヶ月経って公開された。これは世界稀に見る遅さだ。日本の洋画事情あるあるである。先述のように日本と主に英語圏ではクロスオーバー(ざっくり言うとコラボの別の言い方)への耐性が違う。英語圏のようにコラボ二次創作への耐性や親しみや馴染みがないままジャックフロストと某Aのキャラのクロスオーバー二次の存在を知ってしまったのである。それが数々の歪みを生じさせるきっかけになってしまった。RotGは世界規模で見れば人気。米国での上映当時、Pixivでも「人気のタグ」にRotG関連ワードが浮上したほどだった。日本では上映されなかったので他国と同じように知名度を得るきっかけが得られなかった。クロスオーバーを気軽にやる海外では例えるなら1「有名芸能人と有名芸能人を同じテレビ番組に出演させた」くらいの感覚なのかもしれないけど、(オードリーとメイプル超合金を同じ番組に出演させてもいいよな的な)日本では、例えるなら2「女王(某ディズニーアニメA)に似合う古代の宝石(RotG)を発掘したのでアクセサリーにして献上します」みたいなところない????(ちなみにあちらの芸人2組の例え、どっちがRotGでどっちが某ディズニーってわけじゃないけど、先輩後輩でいうなら某ディズニーの方が後輩です。RotGと某ディズニーアニメAはターゲット層の違いもあって人気の差異はそう簡単に測れないかもしれないが、それでも上映国では1くらいのパワーバランスは保持できてたと思う。フェアトレード(?)そういう事情もあり、日本界隈でRotG関連ワードを検索すると某ディズニーアニメAのコラボネタ関連のアレコレがいとも簡単に見つかる。某ディズニーアニメA側のキーワードで検索してもそうはならないのに。それまでの日本ドリームワークス界隈はある時から日本の宣伝部があまり力を入れてこなかったのか都合が悪かったのか知らんが世界でも稀にみるレベルでなかなか冷遇されてたりしてた。あ、RotG同様誤解しないでほしいんだけどドリームワークスは世界規模で見ると本当に人気のアニメスタジオである。(諸事情で経営難になりはしたけど色々あってなんとかなってるよ。)ディズニー以外の海外アニメが人気出てる状況が想像しにくい人は、USJで活躍してるミニオンを想像してもらえればいい。ミニオンはイルミネーション製作の「怪盗グルー」シリーズのキャラクター。?人気出てるでしょ?(あと昔USJに行ったときドリームワークスアニメのシュレックもいた。ドリームワークスキャラに会いに行くならUSJである。)私はそのカップリング自体はノータッチだったけど、上映は飛行機のみ、(国内じゃねえな!)原作は翻訳出版されず、他国では出たブルーレイが出ず、かろうじてビデオスルーは免れてDVDだけ展開されてて表に浮上するきっかけがなかなか無かったRotGが盛り上がるきっかけになったと思い喜んだし、感謝の念すら抱いていた。これで状況が動くのだと希望を感じていたから。(今も潰えたわけではないけど)しかし、それは地獄の始まりだった。あれを「RotGの人気」と呼称するだなんてかりそめだ。「上映国とそうでない国の違い」だけだったらまだしも、それに毒が一滴混じると地獄になる。その地獄とは何か?植民地状態だ。18:432018-08-23■anond:20180823172355海外アニメ初心者クラスの人間にとってはそこそこ面白いんだろうけど、スポンジ・ボブだったり悪魔バスター★スター・バタフライだったり刺激の強いアニメにハマってくるとどうも足りなくなってくるんだよね。電子ドラッグめいた海外アニメは無いもんか。本来子供向けだったアニメが長い年月を経てオタク向けに変容してしまったものを、さらにもう一度子供向けにシフトしていくっていうトレンドが今後の主流になっていくのかもしれない。ベイマックスは天下のディズニーが送り出したおかげでその日本的オタクテイストと大衆向けアニメ映画の健康的テイストが程よくミックスされて大ヒットしたのは記憶に新しい。そこからもう一歩オタク寄りの立ち位置でライバルであるドリームワークスがヴォルトロンなんていうものを送り出した。togetter辺りでは日本と海外アニメの表現に関して「完璧だが不自由な健全主義」vs「自由だが混乱を生むエログロ主義」みたいな文脈で勝手に対立煽りのネタにされちゃったりするわけですが、そんなアフィの下らない思惑なんか簡単に消し飛ばしちゃうのがヴォルトロンの凄さだ。歴代日本産アニメの総復習みたいなことをやり遂げちゃってるのだ。敵艦に潜入しての等身大での戦いは群がるロボット兵をキック!アタック!電光パンチ!ビーム剣で大切断!と血湧き肉躍るアクション満載!そしてわざとらしい露出やピッチリスーツは無いのに何故かエロい!主人公サイドだとシロとキース、この二人がホンマにエロい!ふとした瞬間に魅せる表情がハートに直撃する。ノンケの男アニオタも堕ちる。現地の子供向けレーティング基準は完全に満たしてて、ここまでオタッキーに攻めたことが出来るのかって驚愕したよ。公式も自分達の作品が子供だけでなくオタクに観られていることを意識して、主役五人の設定上の誕生日には必ず特集と声優さんのコメント動画をハッシュタグ付きでtwitterにアップしたり、スタッフやプロデューサーのインタビュー記事を定期的にオタク向けニュースサイトで組んだりと、広報関係も万全の体制で挑んでいる。いう流れ見ていると、二次創作があーだとか手下の民度がどーので荒れてる場合じゃねーぞ日本のディズニー!って叫びたくなるわ。ヴォルトロンもその手のゴタゴタは日常茶飯事ではあるけれど、こっちは英語圏全般を巻き込みますからね。地球丸ごと超決戦ですよ、ハイ。それでもその手のアピールをドリームワークスが続けているのは、オタク文化と大衆文化の更なる融合、垣根そのものを無くして新次元の表現を産み出せる環境作りを目指しているのかもしれない。今までもこれからもオタクはオタクであり続けるし、世の中に揉め事は尽きない。液体チーズを飲み過ぎて、破裂して死ぬ海外アニメを見た。私は海外アニメをよく観ている。幼い頃からディズニー、近頃はドリームワークス、CNを見始めた。『シンプソンズ』や『カウ&amp;チキン』など海外アニメはクセのある絵が多い印象だった(『パワーパフガールズ』や『バッグス・バニー・ショー』などもあるけれど)。最近は『セーラームーン』や『AKIRA』などの日本アニメを鑑賞してきたであろう世代の方たちがクリエイターになり、マイルドな画風のアニメが増えつつある(二作品を挙げたのはクリエイターがセーラームーンのファンアートを描いていたり金田バイクのパロディをしていたりするのをよく見かけたという個人的理由)。個人的には『スティーブン・ユニバース』や『Wakfu』などを新たな画風として挙げたい。他にも未鑑賞の海外アニメはたくさんある。気になるものを各種SNSで確認しながら消化している最中だ。長い前置きはここまでにしよう。書きたいと思ったのは「ディズニーは著作権に厳しいのか」ということについてだ。昔、私は「ディズニーは二次創作禁止」だと思っていた。そのきっかけはあるゲームの発売である。そのゲームが流行った頃、私は中学生だった。私はゲームが不得意なのでそのゲームをプレイしていない。中学生の友人達はみんなそのゲームの話題で持ちきりだった。ここでは隠語は公表しない。個人サイトで使われていた隠語が私の周囲でも使われていたのである。個人サイトで二次創作をする最盛期であったその頃、私はそのゲームとは異なる別ジャンルの二次創作を個人サイトで巡回していた。どちらも人気だったので、サイトの概要を見るとそのゲームの隠語が出てきたのだ。当時の私は未プレイのそのゲームはもちろん、海外アニメに対して二次創作をしたいという欲求はなかった。その頃の私は中学生で信じ込みやすい性格だった。私は検索ワードを入力すれば情報を閲覧できるインターネットを「究極の集合知」だと盲信していたのである。いう刷り込みを受けていたのである。私は二次創作をしたい(デジタル絵が描けないと二次創作できないと思い込んでたのも一因。当時は小説があるということも知らず、大人になった今でもペンタブの使い方がわからない)とまでの欲求に駆られる作品に出会うことなく数年の月日が流れた。運命というのはいつも突然にやってくる。あるディズニー映画に出くわしたのである。ミュージカルや演劇を好む家族がこの作品を観たいと言っていたことがきっかけだった。失礼ながら、ビジュアルだけ見た時はCGアニメで少々目が大きく細身の画風(?)で「ちょっと怖いな」という感想だった。CGアニメの人間のイメージが恐ろしい画風しかなかったのもあったかもしれない。ミュージカルのキャストに詳しくなかったが、吹替はイメージしやすく合いそうな印象もあった。「姉妹......いいな......雪だるま超かっこいい......まさに愛のエキスパートだった......」と私は俗っぽい感想を抱えた。本編ではメイン2人の目の大きさもあまり気にならなかった。ふたりの並ぶ二次創作を見るために思いつく限りのSNSを巡回した。すると出てくる出てくる素晴らしい二次創作の数々。ここで私は中学生の頃を思い出した。「あれ、ディズニーって二次創作禁止では......?」しかし海外の方のファンアートはたくさんでてくる。下手したら日本より多いのでは?混乱しながら私は著作権を調べ始めた。すごいざっくり言うと著作権は本社が訴えない限りなにもないのだ。ディズニーも一般商業と変わらず同人に関してはグレー。SNSでアップされた二次創作そのものに関しては、むしろ「クリエイター本人がファンアートをいいねして拡散する」という日本より緩さを感じる風景に出会うことが多かった。年齢規制のかかりそうな二次創作に関しての扱いは個人的に結論は出せない。私は本社の人間ではない外野の人間でしかないからだ。boat.」映像に差し替えたネタは制作側の自主規制なのかもしれないが、外野がかつての私のように「ディズニーは著作権に厳しい」というネタで騒ぎ始めたことに胸を痛めて書いた。私見に塗れた記事をここまで読んでくださり、ありがとうございました。「ディズニーは一般商業と同じ『グレーゾーン』であって、公式で認可されたものではない」という解釈です。海外アニメのスポンジボブ(シーズン8の1話)を見てたら、労働中のトラブルに対して労働安全局に報告するというテーマの話だった。ギャグ風に描かれているので面白いし、構造も分かりやすい。日本で子供向けアニメでこんなシーン見たことない。子供が「そういうものがあって問題があったら報告してもいい」という意識をなんとなくでも持っているのはすごく大切なことな気がする。自分自身大人になるまで労基の存在なんて知らなかった。ネットで労働トラブルの記事など読んでなんとなく知っていった感じ。トランスフォーマープライム」2010年放送開始(アメリカ)。日本では2012~2013年放送。実制作ポリゴンピクチュアズのフルCGアニメ。全65話+完結編テレビ映画(ただし日本語版は第52話まで)。これが10年代前半の大作ロボットアニメなんじゃないですかね。下記の理由でトランスフォーマープライムはここで言う「ロボットアニメ」じゃないんだろ?いつものことだからもう慣れたよ。朝・夕方放送だから玩具販促アニメだから(※プラモならセーフ)子供向けだから海外アニメの吹替だからトランスフォーマーは搭乗型のロボじゃないからガンダムじゃないしガンダムっぽくもないからタカラトミーだから日本語版は未完だからあーあ。全てのアニオタ、せめてロボアニメオタがTFプライム深夜特番でMP-10コンボイについて熱く語って女性新人声優二人をドン引きさせた泰勇気くらいTFに優しければいいのに。19:342017-06-28■おかしなガムボールおかしなガムボールという海外アニメがある。あの世界観ほど、多様性をナチュラルに描いた作品は無いように思う。どんな家族の形があったっていい。どんなに変な人間でもいい。一人一人が存在しているだけで許されている世界。nobody′′である。みんな特別」と検索すると出てくるはずだ)https://youtu.be/gaN-hdI8ktM誰もが特別だということは、特別なことではない。その意味で、このアニメは非常に道徳的だと思うのだが、如何だろうか。12:472016-12-22■日本の映画評論界に失望した今年は邦画のいい作品が目白押しだった。「シン・ゴジラ」「君の名は」「聲の形」「この世界の片隅に」がアニオタの自分的には4巨塔だったが、それ以外にもアイアムアヒーローやHIGH&LOW、葛城事件、怒りなど様々な作品が目白押しだった。「君の名は」に関する評価についてははっきり言って失望している。ここまで見る目がなく、日本の一般大衆や海外の批評家、海外アニメファンと思考がこんなにも離れているとは思わなかった。イギリス大手3誌の高評価やロサンゼルス批評家協会賞の受賞。フランスの映画通に有名なカイエ・デュ・シネマが★5をつけたことなどを見ると海外の批評家筋はかなり高いクラスの評価をつけている。※カイエは千と千尋にすら★5ではなかったと思う。脚本の論理的矛盾点を指摘している人もいる。その上でこれだけの高評価を叩き出しているのだ。作品の軸はきちんと他にあると明確に認識しているということになる。中国での売上や海外アニメファン内での盛り上がり。台湾・タイ・香港・中国のユーザーレビュー投稿サイトでも超ハイクラスのレビュースコアを叩き出しまた、まだアメリカで公開されていないとは言えiMDBでは8.8という異常な点数である。(恐らく最終的には8程度になると思われるが。作品を評価する際の下手くそさもコレだけ目立つとは思わなかった。なく下手くそな比較論で敵を多数作り上げ、比較されたそれぞれの映画ファンの対立を誘発し映画界の盛り上がりを落とすような褒め方などあまりに稚拙で幼稚な論評をする人が絶えない。これが日本の映画界が沈没する一つの要因なのだなと思い知らされた。今のうちにこの習慣を改めないと海外とどんどん意識が乖離し、市場に捻れきった評論があふれることになる。ナショナリズムで凝り固まった論評をする人が増え、近視眼的で客観的ではないレビューが増えることを危惧している。あの「ゲハ」のようにだ。海外と日本の評論がずれる事による最大のデメリットが可視化したのがゲハなのだ。私個人としてはとてもいい映画だと思うが、あれだけハイコンテキストな「シン・ゴジラ」を海外で受けると思っていた人は反省してもらいたい。「この世界の片隅に」のような静謐さを備えた伝統的日本映画的なアニメーションもなかなか評価され難いだろう。※japantimesは3/5の評価を下した。政治的な要素もマイナスに作用する可能性は十分に高い。一定程度の評価は私も受けるとは思っている。個人的には、この世界の片隅により「聲の形」の方がまだ海外では評価されやすいと思っている。公開されるのを待たねばならないが楽しみにしておこう。言いたいことはとりあえず言い終わった。この先海外に売り込むアニメと日本で評価されるアニメに大きな違いが生まれる可能性すらありえる。言うか既になっている。今のところ十分に楽しめているが、日本の評論家の発言を見ていると日本の映画市場が「ゲハ化」する可能性は十分高いと思っている。引き続き見届けていきたい。01:072016-12-06■アカデミー賞受賞なるか?!なりません。受賞はおそらくズートピアだろう。ファインディング・ドリー。千と千尋の神隠しが受賞した2002年は、どんな年だったか?ディズニーがピクサーを買収する前の暗黒期ディズニーがピクサーを買収するのは2006年。90年代末から2000年代初期、ディズニー作品はパッとしなかった。良作はあるが、大作かと言われると...という感じ。作品テーマが明らかにマンネリズムに陥ってみえたのもこの頃。過去作のオリジナル続編のOVAを乱発したりしてな...。ジョン・ラセターの介入によって今のディズニー作品が存在すると言える。ちなみに2002年でディズニー作品からのノミネート作はリロ・アンド・スティッチとトレジャープラネット。ピクサーの新作が公開されなかったモンスターズ・インクが2001年(ノミネート)。その次のファインディング・ニモが2003年(受賞)。2002年はピクサーの新作が公開されなかったのだ。アカデミー賞はその年にアメリカで公開された作品が審査対象になるので、この年にピクサー作品はなかった。ピクサーは06年以降1年に1作は必ず新作を公開している。アカデミー賞受賞作一覧をウィキペディアでみてみよう。長編アニメーション部門が作られたのが2001年。それから15回のうち03、04、07、08、09、10、12、13、14、15年の10作品がピクサーまたはディズニー作品なのである!千と千尋の神隠しが洗練された表現形式と優れたエンターテインメント性を兼ね備えた映画だったことは疑わない。アカデミー賞の受賞までいったのはタイミングの問題が小さくなかったのだろう。長編アニメーション部門ができて二回目という時期もあっただろうか?いや、なによりも、運良くディズニー・ピクサーの脅威がなかった年にノミネートできたのである。アカデミー賞は、アメリカの国民的映画祭です。選考はハリウッドの業界関係者によるものです。基本的にアメリカの映画が受賞します。そんな中で、様式の異なる海外アニメーションを出品して、ノミネートされるってだけでだいぶすげえことしたってレベルですよ。いま、ディズニーやピクサーの勢いが衰えないうちに日本のアニメ映画が受賞までいくことはおそらくない。ディズニー・ピクサーの表現技術が日夜進歩を遂げており、エンターテインメント性も損なっていないのであれば、会員たちにとってあえて海外の異なった様式のアニメーションに受賞させる必要がない。なにか根底から価値観を覆されそうな、とてつもないものが提示されない限りは。