感情を入れて、大きな声を出そうとすると声が裏返ってしまう私は、そうならないようにと気をつけながら、言われるままに・・・。重要な言葉をたてるようにして、セリフを大きくすると、若林教授も「まあ、いいか」という顔に。時間切れ、12時になっていた。おかげさまで、とりあえず演劇らしくなったようで、後は合宿研を抜け出して練習をし、今日の公演に望むしかないことになった。合宿研が始まり、顧問演技に対する若林教授の指導が行われる中、そっと抜けだし、2階の部屋で練習を行った。尚美大学の2名の美女が演出をしてくれ、とてもいい練習ができた。演技途中で笑い出してしまったり、セリフを間違えたり、通しなのに止めてしまったり、問題はいっぱいあったが、演出をしてる2人が笑ってしまうところがあって、なんとか行けそうな気持ちを持つことができた。隣の部屋では同じく今日上演する「夕焼け」の練習も行われていた。エネルギーのある練習の雰囲気が感じられ、思わずこちらの練習が止まってしまうほどであった。農工の生徒に対する若林教授の指導が終わり、いよいよ上演会になった。3本の教員の演技が終わり、いよいよ我々の番になった。私は赤い羽根の学生服を着て、上手客席横に待機した。近くには先ほど演出してくれた2人の学生もいて、声をかけてくれた。私は一息深呼吸をしたが、なんと体が緊張で震えている。これじゃ、やっぱりリラックスはできないなと思い、あきらめるしかなかった。でかい声を出してやるしかなかった。・・・・・気がついたら終わっていたという感じでした。最後の大声で笑うところが苦しくして、自分でも笑っているのかどうか疑わしく、そのように届いているのかもわからず、早く音楽流してくれー!という感じでした。終わってから、「あれ、あのセリフ言い忘れてとばしちゃったかな。」とか「午前の演出で言われた言葉を立てるのをすっかり忘れていた」とか「演技中、暇をもてあました手が居所を求めて、腰に向かっていた」等々と反省点はいっぱいですが、閉ざしている心を解放したような、内にこもっているエネルギーを出し切ったような妙な気分でした。やってみてよかったです。農工の生徒さんも面白かったと言ってくれて、とてもうれしく思いました。今回の感想の最後に、Gポジションができなくて、どうしようもない私の状況にもかかわらず、何とか見せられるだけの演技にしてくれた若林教授に感謝です。練習につきあってくれた尚美大学の学生、その他いろいろ協力してくださった人々に感謝です。ありがとうございました。ところで2日目の上演会はどうだったのでしょうか?私は都合で参加できなかったので、他の人の感想を楽しみにしています。前期のトラアナが終了し、みなさんお疲れ様でした。私は途中からの参加でしたが、とても楽しめました。Gポジションができなくて、かなりやる気が引きましたが・・・、でもしょうがないと思っています。これからも参加させていただきたいので、よろしくお願いします。研修会がおこなわれ、私も久しぶりにコントをやらしてもらいました。他の方も触れていると思うので、演技者として体験をすることになったプロセスは省略しますが、5月ぐらいから尚美学園大学に土曜の午後、埼玉と群馬の演劇部顧問有志が集まり、若林先生からいろいろなレクチャーを受けるとともに、実体験をさせていただきました。仕事の都合で、7月は全く参加できなかったことは申し訳なく思っています。以前、吉岡先生が研究会の理事長をされていたころ、何回か似たような体験をさせてもらいましたし、若林先生が顧問をされていた農工にも、生徒を連れて何度もお邪魔していたので、生意気を言うようですが、何を若林先生が意図して伝えたいのかということは、かなり理解できたつもりでいます。20年以上の顧問生活(単に年数だけ積み重ねただけ)で、私の経験値が少し上がったこともあるかもしれません。私の理解が正しいかどうかはよくわかりませんが・・。それともう一点は、わたし自身がまだ演技というものを身体で理解していないということがわかったのも収穫でした。虎の穴後半の課題にしたいと思います。反省会の時にも少し触れたのですが、この経験を部員や他の顧問の方々にどう伝えてていくかというのが、今後の課題だと思います。本当はもっと多くの顧問の先生方に参加していただけるとありがたいのですが、いろいろな事情があってそうもいかないと思います。この体験をどうわかちあっていけるかを自分なりの課題として考えていきたいと思っています。それと、一応やってるつもりだった肉体訓練(ストレッチやスロートレーニング)が、農工の部員と一緒に基礎練習をやってみて、ほとんど役に立っていなかったことがわかったこと。一度自分の日々の訓練メニューを見直すことも課題になってしまいました。最後にこの合宿研で一番参考になったことは、まだ芝居の初期の段階で、若林先生が生徒にどのようなアプローチをするかということをこの目で見られたことです。通しができるようになった段階以後の若林演出は何度も観てきましたが、組み立ての段階ははじめてだったので、いい刺激を受けることができました。その一方で自分には無理だなという気も正直あります。若林先生の言葉の中に、「真似も大事」というのがあったので(本来はこの状況で使うものでないかもしれないけれど)、少しやってみようかなとか思っています。見事に玉砕したりして(笑)。前期の締めとなった演劇研究会(8月10・11日)の感想から。自分はトラアナでありつつ運営担当でもあったので、トラアナメンバーが直してもらえないことや、トラアナ以外の方に「カヤの外」感をもたれることを心配していました。前者については、トラアナとほぼ同じテキストを使ったことで、思いの外問題なく進められた感じでした。意識の上ではトラアナの延長のように錯覚してしまいました。トラアナ自体が「出入り自由」なので、なんだかトラアナに沢山ゲストが来てくれたみたいで、ワクワクしていました。運営に携わっていたために、全然別室での稽古ができず、共演者には申し訳なかったです。唯一2日目の午前中に、15分くらいでしょうか?山本さん田窪さんと稽古しました。短かったですが、すごく楽しかったです。山本さんとは同じ地区でずっとやってきた気心知れた仲間ですし。田窪さんがナイフに血糊をつけてきてくれたのも、なんだか嬉しかったです。自分は、他の参加者と違って「自分の生徒の前で演じる」という状況だったので、その中でどれだけ自分をサラせるか、をテーマにしました。『親不孝』は、稽古ゼロでの突入でしたが、直前に若林先生に「小池先生、楽に」と言われて返した「はい!」という返事がもう固かったのが恥ずかしかったです。それにしても、あの現場で自分の課題がリラックスだということがバッチリ見抜かれているということなので、あんな短い一言にも積年の経験が詰まってるんだなぁ、と思いました。いざ始まると、割合すぐに楽になれました。言うと、「ここはひとつ俺がアドリブでも入れて活性化していこうかな」なんて自惚れていたのですが、原澤さんの方が一枚上手でした(笑)。今でも赤い羽根の「なくなっちゃった・・」は思い出し笑いしちゃいます。『指名手配』は、さらにリラックスできました。今思うと、「何があっても山本さんの髪型の件で絶対ウケるだろう」という保険が安心感を生んでいた気がします。笑いに限らず、生徒にも何か「鉄板」的な部分で自信をもたせてあげられれば、リラックスの一要因になると思いました。エプロン・パジャマ・ネグリジェなどの変遷を経て、最終的に田窪さんが選んだのはTバックでしたね(笑)。稽古と本番を通じて一番感じたのは、すごく原初的な、懐かしい感じの快感でした。近いなぁと思うのが、子どもの頃の「ごっこ遊び」です。小学生の頃は毎月クラスで誕生会があって、そこでブルース・リーを演ってました。楽しくてしょうがなかったのですが、あの体験に近い胸躍る感じがありました。オトナになると通常そんなことはできないわけですが、それに「演劇」なんていう格好いい名称をつけてしまえば、大手を振って遊べるわけです。トラアナは、いいオトナが「演劇」の名の下にごっこ遊びを密かに楽しむ集団、という側面もあるかもしれません。全体の感想といったら、これはもうまず第一に感謝感謝です。若林先生のほとんど唯一のオフである土曜日を奪ってしまい、しかも1円にもならない完全ボランティア。その原動力となっている若林先生の情熱に、感服です。アシスタントの存在も、自分にとってはすごく大きかったです。教え子である新野さん・富田くんの他、井上さんや本橋君など、気のいい若い仲間と会えることも、オッサンとしては楽しみの一つでした。ボランティアで付き合ってくれてるアシスタントのためにも、真剣に取り組まなければ、という気持ちにもなりましたし。前半の「南の風だよ」には苦戦しました。自分が思うに、あの練習には二つの要素があると思います。一つは1フレーズを2音目を立てて放物線で喋れるか。一つは1センテンスの中で音の高低に差をつけて喋れるか。自分はギタリストなので音の聴き取りは得意なつもりでしたが、前者(1フレーズの方)は若林先生の感度には適いませんでした。そこには、音程だけではなく微妙なニュアンス(声質・強弱・スピードなどの変化)も含まれていると感じます。それらが全体としてナチュラルな場合が、リアルな台詞と呼ばれるのかもしれません。スピードがその気持ちに沿った変化をするので、うまくいったりもするのだと思います。後半は芝居の稽古に入ったこともあり、教室が笑いで満たされることが多くなりました。小宮さんの解放チャレンジ、原澤さんのトボケ味、林さんの抵抗の一言、田中さんの誠実な不良、佐竹さんの飛びはねなどなど、みなさん本当に魅力的で、観ているだけで十分愉しめました。あの教室が居心地よい空間になり、そこが普段は学生が活動している場所だということを、つい忘れてしまうくらいです。最後に総括なので遠慮なく書きますが、個人的に課題だなぁと思うのは、それまでの生活サイクルと新規参入トラアナとのバランスをどうとるか、ということです。辛く感じたのは、活動中の部活を置いてきてしまうこと。顧問のスキルアップはやがて生徒に還元するのだと理屈では解っているのですが、実際に稽古やミーティングを切り上げる瞬間はかなり引き裂かれました。いざ車に乗って走り出すと、今度は遅刻のことで胸が痛むわけです。若林先生やアシスタントは時間前に準備して待ってくれているというのに、この体たらくはなんだ!?・・・と。11時半の出発については、期末テスト以後は何度もずれ込んでしまい、皆勤賞が精勤賞になってしまいました。部活がオフならオフで、今度は家族が「え~?今日は部活ないのにぃ?」などと、言ってはこないのですがそういう雰囲気を醸し出していて。結局自分は、部員に抜けて「ゴメンネ」、トラアナに遅れて「スミマセン」、家族に「モウシワケナイ」と謝りっぱなしなのでした。う~む、バランス!!とまぁそんな思いもあるにはあったのですが、トータルではものすごく価値のある、有り難い営みでした。何かを得ようとすれば、必ず何かを犠牲にせざるを得ないわけで、なんとかバランスをとりながら後期も愉しんでいきたいと思います。小宮先生が急激に変わった。笑いながら力の抜けたセリフは一番間近で聞いていたのだがもうすさまじかった。ジャンケンポンのところや、パパその人誰?のところでは普段見られないであろう小宮先生が垣間見えた。進行表を小池先生が配布し若林先生と2人が中心でMi。アシスタントはトラアナ稽古中に見るor演出。・アシスタント舞台監督は本橋龍。小道具やスタッフワーク等のマネジメント。・宿泊は尚美・農工現役は清心館に。※尚美アシストが責任もって農工現役の面倒をみること。「エプロン」「松本」など多彩なアドリブが素晴らしい。髪型のくだりが素晴らしかった。コントが自分達色にすごく染まっていて、楽しそうだった。「泣き」が入った途端、原澤先生が別人になった。小池先生のストリップ。■感想/富田まさよし久し振りのトラアナ参加、コントのほうは先生方はすごい自分色で演技ができていて、自分としてはすごく見ていて羨ましかった。切磋琢磨しながらも楽しんでいる感じだったので、ここ数回参加できなかったぶん先生方の変化に感動だった。(すみませんアシの分際で...)合宿研で勝負というかお披露目なので、思いっきり先生方が本番やれたらなと思う。自分も代役なので、この先生方とやれるという機会を利用して思いっきりやりたい。■感想/田中實(戸田翔陽)トラアナの尚美大学での集まりも8回目。私は途中参加なので,今日で5回目。今日は8月10・11日に行われる合宿研での発表に向けての最後の練習の日。これまでの練習は「Gポジション」と呼ばれるリラックスした体にする練習や,ベイスと若林教授が言っている役者の雰囲気作り?にほとんどの時間を使っており,3本のどの演劇も最初から最後までノンストップの通しはしていない。「今日は発表直前だからきっとノンストップで通しをするんだろうな」と思いつつ・・・。私は10分遅刻で現地到着。これまでは13時にすぐにスタートしていなかったので,「まだ始まっていないだろう」とタカをくくっていたら,すでに「夕焼け」の練習が始まっていた。「夕焼け」の男1役の阿部先生と萩原先生が合宿県に参加できないため,尚美大学の学生が男1役として登場!男2役は小宮先生と佐竹先生で,佐竹先生はこの時点で不在のため,小宮先生が男2。「37歳の男2にずいぶん若い42歳の男1だ」と思いつつ,通していくのかと思いきや,教授は相変わらず止めては,演技をつけていく。「あ,そうか・・・,二人は初めての組み合わせだから,作り直しているのか。それで今日は打ち合わせなしで,やり始めているんだ。「夕焼け」の1本通しに入るが,でも途中何度も止める若林教授。それでも警察官が出てきて,無事終了した。結局ノンストップの通しはなし。ここで合宿研に向けての打ち合わせ。男1の小池先生はさすがうまいなーと思う。男3に山本先生がひさびさに登場。入りこんでしまうところがすごい。男2の田窪先生のアドリブがおもしろい。「アドリブは普通のセリフより大きく」と教授より指導。「合宿研の観客は農工の生徒なので,高校生にわかるアドリブを」と。農工生に「エプロン」はどれだけ受けたのでしょうか?(私はそれを見られず残念!)「親不孝」の練習。教授はほとんど完成していると誤解していた。これまでの練習は最初の方だけで終わっていた。時間がないため,尚美大学の学生が前にやった演技を見せてくれる。「えー!台本を読んだイメージとぜんぜん違う!」と私は思った。小池先生も同じように思ったようで,思わず小池先生と私は顔を見合わせる。息子が父親の服からゴミをつまむところは,息子が父親を襲っているようで,違和感をもった。息子役は小池先生と私で,小池先生が先にやり,私は見ていることに。練習の中で,小池先生はついにあんなことをやるはめに・・・ドリフターズの加藤茶がやっていた「ちょっとだけよ」と言ってやっていた足挙げ・・・・。演技をつけながら教授は「そこまでやって生徒は大丈夫?」と気を遣うが,小池先生は「大丈夫」ときっぱり。それを見ながら私は「小池先生ってすごいなー」と思いつつ,「えー!もしかして私もあれをやらされるのかな・・・?やだな・・・。腰に手を当てて自転車こぎみたいに足を動かすぐらいにして欲しいな。これってやっぱり,自分を守っているダメな状態なんでしょうね。息子小池先生の「親不孝」にOKが出て,私の番か,それとも佐竹先生の夕焼けかと思っていると,残り30分で尚美大学の正門を通過しなくてならない状況になっていた。「夕焼け」の佐竹さんは前に阿部先生と通しているので,大丈夫だろうということに。問題は「親不孝」の息子の私!これまでの練習ではいわゆる「Gポジション」を指導されたが,それさえできていない。要するに「ベイス」が何もできていないのだ。「ベイスができていない状態で演劇をつくると悲惨になる」と教授は言っていた。このまま合宿研で本番をやったら悲惨になることは間違いない!だから教授は「ここは(田中の息子役は)やめるのも一つ。一方で,教授は「どうなるかわからないが,田中を舞台に上げるのは田中にとって何かプラスになるはず」という考えもあった?ようで,きっぱり「やめておこう」とは言わない。「こういうときは私(教授)が判断することなんだけど・・・」と言いつつ,私(田中)を見る。「『やめよう』と言ってくれれば『そうします』と言うのに・・・」と思いつつ・・・,「でもせっかくセリフを憶えたし・・・」という気持ちもあり・・・。とここで先ほどの打ち合わせのときに,「トラアナは合宿研の午前に集まって,練習してもよい」という立ち消えになった話を思い出し,「観客にはとても下手ですと言っておいて,午前中に事前の練習ができるならば,でたい。父役の原澤先生と母役の林先生も午前中の練習にOKをくれ,「9時半より練習をやってから公演することに決定・・・」いつも感じることですが、4時間の練習って長いようで、いつも「あ!」という間に終わってしまいます。この後、警備員さんが乱入?してきて,「早く帰れ」と。非常口の前にあった机を見とがめて,「これはダメ」と言い出す始末に教授もたじたじ。私はそれを横目で見ながら「お先に失礼します」と演劇教室を後にした。「やっぱりやめておけばよかったかな・・・。俺の人生で,こういう無謀なことをやるはめになることって多いよな・・・。」と思いながら,「昔友人から『お前って,考えなしに飛び出すヤツだよな』と言われたことを思い出し,要するに『バカ』ってことか・・・」と思いつつ,「今日の夕食どうしよう?」とエサをねだる子どもが待つ自宅に向かう私でした。≪アシスト≫ゴン、まゆか■活動記録/尚美1年・新野まゆか(詳細は別送)親不孝の直し夕焼けの直し指名手配の直しやっぱりリラックスはとても重要みたいです。片足に重心をかけて腰を突き出すような姿勢ができるようになるといいそうです。親不孝はテンポが大切なのでかぶせるところは前のセリフにかぶしかぶしでお願いします。■感想/田窪(大宮北)今回は3本とも稽古できました。同じ台本でもキャストが違うと別の作品になるということがよくわかり、興味深かったです。「親不孝」の林先生ver.と松沼先生ver.は特にそのことを感じました。当日も言いましたが、母親役が変わるとこの家族のこれまでの歴史が見えてくる感じがします。「夕焼け小焼け」の小宮先生ver.と佐竹先生ver.も、作品の持つ意味が変わってくるように見えました。対照的な2人の演技を自分の型で受け止められる阿部先生はやっぱりすごいと思います。本番に出られないのがつくづく残念です。「指名手配」は自分が出演しました。男2(自分の役)がなんでヘラヘラするのかわからないままでしたが、「ミドリちゃん」とか「サナエちゃん」とかやっているうちに「面白ければ別にいいや」と思えてきて、後は小池先生について行くことに集中しました。演技しながら「今楽しめているかな」と自分を客観視する瞬間がいくつかありました。セリフ抜けがあって申し訳なかったです。小池先生がフォローしてくれて感謝しています。体を客席に開く動きは生徒にはよく言うのですが、自分ではできていないので反省です。▼いやあ~、やっぱり芝居をみんなでつくるのは、無条件に楽しいっすね。講義と違ってぜんぜん疲れない。休憩必要ないくらいです。▼出席者の皆さんには言ったのですが、今回のトラアナは早いもので次回のNO8が最終です。先生方の熱心さで私も思ったより楽しく出来ましたし、私のとりあえず伝えたいこともレクチャーできました。実は1本芝居が出来上がって、とりあえずの公演が可能になってから、私のトラアナで本当に伝えたいことが始まるのです。教員の生理から役者の生理に移行する段階が一番やりたいことなのです。そこまではそのための単なる序章にすぎません。「演習」も何度もしないと感度の方も上がらないですし・・・・。今回は合宿研を、とりあえずの本番(序章)と考えて、それなりの学びや気づきを大いに楽しんでもらい、その後で、しかるべき日にみんなで一度集まって、「第2ラウンド」を相談したいと思っています。できたら、基本、町の柔道場なので、少し息長く続けたいと思っています。無理はしないで、出来る範囲で「次」を考えたいと思っています。一応ご承知おき下さい。≪アシスト≫リュウ、ゴン、ミズキ■活動記録/尚美1年・本橋リュウ最初に合宿研についてのミーティング。キャストについての話し合いなどをした。(代役)□原澤先生、足をぐにゃっと曲げることで硬さを直した。骨盤をフリーにさせるのがポイント。うちわを待ったり、笑いながら出たりしてとにかく楽な感じに。まんまなので、しっかり頭にイメージを作って演技する。台詞を言うとき、いちいち相手を見てしまうので、弱くなってしまう。語尾を濁してリラックスすることで、やっちゃんっぽく。父を見るときは「肩越し」で。台詞を言ってしまっているので芝居ができた後直す。※斜腹筋を使ってしゃべると声がかすれず、いい声がでる。やって使うかというと、うんこを出す時のように気張ると使える。※「ロブ」...骨盤でふたを作ってあげることで声がすごく響くようになる。※「倍音」...普通に出した音とは全く別に響く音。自然界の音は全てこの音がでている。喉で発声すると汚い倍音が出てしまうが、斜腹筋を使うことできれいな倍音が出て、すごくよく響く。□小池先生、必ず準備してから動く癖がある。長台詞のところは「息ごえ」で。吐く息にのせてしゃべる。□原澤先生、「またか」歌舞伎っぽく。※コントの場合は役者の不真面目さが逆に面白かったりする。※小宮先生の狂言の発声と若林先生流のテクニックは融合できないか。そこは今後研究していくということに。新たな考え方をトラアナから発信できたら格好いい。※演出をしていくうえで、役者のキーワードを見つけることが大事。原澤先生のキーワードは「おさえる」。おさえることで響く声がでた。