配給/クロックワークス<政治は大混乱だが、映画は春の快作が次々と!>去る3月10日の憲法裁判所の弾劾裁判で「罷免」を宣告されたパク・クネ(朴槿恵)大統領は、失意のうちに3月12日大統領府(青瓦台)を退去した。これによって5月9日に予想されている大統領選挙が事実上始まったが、1ミサイル発射を続ける北朝鮮との関係、2「米軍の地上配備型ミサイル迎撃システム(THAAD)」の配備をめぐる米韓および中国との関係、3慰安婦をめぐって2015年12月に締結された「日韓合意」をめぐる日本との関係、という3つの論点はすべて重大。韓国の政治の混乱は、いつどのように収拾するの?それとも、ますます混迷度を深めていくの?そんな2017年の春、韓国映画は『哭声/コクソン』(16年)、『アシュラ』(16年)、『お嬢さん』(16年)と快作の公開が続いている。韓流最新作」という見出しで3人の監督の「語り」を特集した他、『キネマ旬報』3月上旬号はこの3作について「この春、韓国映画の刺激に酔う」と題して34頁から53頁にわたる特集をしているのでこりゃ必読!韓国では2012年から毎年、国民の5分の1にあたる1000万人動員映画が登場しており、私が観た韓国映画だけでも『王になった男』(12年)(『シネマルーム30』89頁参照)、『弁護人』(13年)、『国際市場で逢いましょう』(14年)(『シネマルーム36』58頁参照)、『暗殺』(15年)(『シネマルーム38』176頁参照)とラインナップされるからすごい。青龍映画賞の男優助演賞と人気スター賞を受賞したのも大きな話題だ。韓国の政治は大混乱したが、韓国の映画界は大活況!さあ、そんな2017年春の3つの韓国映画の快作のトップを切ってまずは本作を鑑賞!<ナ・ホンジン監督は丸顔俳優がお好き?>私の頭の中にナ・ホンジン監督の名前はインプットされていなかったが、『チェイサー』(08年)の監督と聞けば「ああ、なるほど!」と納得。2008年に韓国アカデミー賞(大鐘賞)6部門を受賞した『チェイサー』は連続殺人鬼とそれを追う元刑事の「追跡劇」だが、恐ろしい映像が続く緊迫感にあふれたスタイリッシュなストーリー展開は刺激的で、手に汗を握る名作だった(『シネマルーム22』242頁参照)。ハリウッドやヨーロッパの「犯罪もの」映画では丸顔の俳優は少なく、アラン・ドロンをはじめとする細面のハンサムな俳優ばかり。ところが、韓国にはソン・ガンホをはじめとする丸顔の俳優が「君臨」しているうえ、『殺人の追憶』(03年)をはじめとする「刑事もの」で、本来あまり似合わないと考えられる「刑事役」に丸顔のソン・ガンホが堂々と挑戦し、すばらしい味を出していた(『シネマルーム4』240頁参照)。『チェイサー』の元刑事役で第45回韓国アカデミー賞(大鐘賞)主演男優賞を受賞したキム・ユンソクもそんな丸顔俳優の1人だったが、本作の主役として登場する田舎の警察官ジョング(クァク・ドウォン)も丸顔。その働きぶりを見ても、決してスマートとかシャープとかとは言えないタイプの警察官だ。そんな視点で『チェイサー』と本作を見れば、ナ・ホンジン監督はキム・ギドク監督やパク・チャヌク監督と違って丸顔がお好き?それはともかく、本作冒頭はある田舎の村で相次いで起きた残忍な死亡事件の現場にジョングが駆けつけるシークエンスから始まるが、こんな大事件をこんなドン臭そうな警察官ジョングの捜査で解明できるの・・・?<タイトルの意味は?テーマは?>本作のタイトルについて、前述した『キネマ旬報』の「ナ・ホンジン監督インタビュー」(39~41頁)で彼は「口が二つに犬って面白くないですか?」と語っているが、コクソン(谷城)とは地名らしい。彼は「韓国でもこんな単語は普段は使わないんです。本作はなぜそんなタイトルになったの?それについては、少し長くなるが、彼の説明を次のとおりそのまま引用しておきたい。Q:さて、「哭声/コクソン」という珍しい邦題にも、監督の強い拘りがある。A:「口が二つに犬がいる(哭)って面白いじゃないですか(笑)。韓国でもこんな単語は普段は使わないんです。コクソン(谷城)は地名です。母方の祖母の故郷で、子供の頃よく遊びに行きました。後に知って衝撃を受けたのは、朝鮮戦争中、ここの山には北のパルチザンが潜み、夜になると北の占領下になり、昼になると南の占領下におかれる。昼夜で主が代わり、どちらの味方についたとかで、住民が殺される毎日だった。この悲劇を映画に取り入れたいとは思いました。クランクインの時、コクソン郡から、これは自分たちの町のことではない、タイトルを変えろと言われて、哭聲という字を当てたのです。映画の大ヒットで観光客が増え、今じゃ何事も無かったかのようですけどね(笑)」そんな答えを聞いたうえでの塩田時敏氏の質問も次のように鋭いので、それも引用しておくと次のとおりだ。拘りを感じるのは“哭”。-サイレンス-」が、神が黙する映画だとすれば、「哭声/コクソン」は神が哭く映画、と言えるのかもしれない。哭、すなわち大声で泣く、嘆く、痛恨の悲哀、無情は、まさに韓国独特の“恨”に通底していよう。これは単なる恨み、怨み節ではない、恨文化なくしては産み出し得ない映画なのだ。民族的に裏打ちされた、土俗的な宗教感が対峙する恐ろしいスリラーなのである。“父さんは警察官だ、父さんが解決する”と奔走するクァク・ドウォオン。何も謎を解けない、事件を解決できない警察の無力感。このやりとりを読んだだけでも本作のテーマの難解さが明らかになるが、それは本作冒頭に示される「ルカによる福音書」のナレーションを聞けば更に増幅される。“人々は恐れおののき霊を見ていると思った。そこでイエスは言った。