Key=AorB♭CAP=2~3オリジナルもすっかりこのコード進行と思っていたら、田代耕一郎さんに指摘されてぜんぜんちがうことを知りました。思い出したわけではないのが情けないですが。F.Ommm・・・この曲の特徴であるギターの奏法をおぼえた記念に作った。なんとも、そぼくでいい加減な動機のものだ。文明の光が届くにしては、北海道は遠すぎるし、寒すぎる。ぼくがこれらフォークギター独特の奏法をおぼえたのは、なにをかくそう六文銭に参加してからだ。一部ではもうユーメーだろうけど。アルペジオ奏法はクラシックにもあるので、少しはできたが、たとえばコードという概念に感心したのもそのころだ。それまでぼくはギターでそれを表現するのに義務教育の中でややゾンザイに扱われがちな「おんがく」にでてきた、さらに田舎ではとくにゾンザイに扱われた「和音」というヤツを流用していた。この言い方は間違いで、コードと和音は同じ概念であるという、そこのせんもんかのあなた。あなたこそ待った!両者の最大のちがいは、「カッコヨサ」。あこがれなしにどうして音が響きあうというのだろう。そんなことは答えになっていないという冷静なことをオッシャイマスカ?それならこれはどうでしょう。「和音」はただの理屈だけれど、フォークギターの「コード」は音色をふくむという現実。ローのCやDなら、六弦のミュート音をふくんでいるのだろうし、GやEならビヤーンと全部鳴っているのだ。バレーコードだったら、たとえば押さえた人差し指での消音は音色以外のなにものでもないのである。これらにしびれてみて、初めてこれは和音(よびすて)ではなく、ギター国のコード様なのだと知るのであるのである。遠回りしちゃいました。いう関東弁をきくとムズムズするという関西系というのは、ほんとうですか。あっ、解説おわってました。なんかないかなあ...あっ、あっ、この曲、ジョニ・ミッチェルの「ナイト・イン・ザ・シティ」を借りたのを思い出しました。彼女はカナダの田舎からニューヨークという大都会に出ていって、この歌のように感激して、やがて失意のうちにユーターンしたのでした。Oikawa(kohe@music.email.ne.jp)。