初期衝動を回復し、それをストレートに社会に表現した音楽、という風になっています。吐き出すような表現欲求である、とされています。否定する力である、ということです。隷属を切り捨てる力である、ともいえます。反抗的な不良の音楽であったというのは、そのような意味合いからです。「方法論としてのロック」であるというわけなのです。その後に続いた、ニューウェーブなわけなのです。一次学習的に、ただ「ロックする」という形の音楽でした。「ロックする」ことをロックする。いう音楽になったわけです。方法論的なロックなわけです。「ロックでなければなんでもいい」でさえ、実は、その文脈のうちにあったことなのです。事態にもなっていったのです。一抹の欺瞞が入り込むことに、なったわけです。人間社会の全般にいえることでも、あるのです。それが、歴史の進展の中で、ロックにも起こったというだけのことなのです。探っていく中で、あのようなスタイルを見出していったわけなのです。◆セックス・ピストルズという集合体(システム)さて、そのようなパンク・ロックの起爆点となったのが、セックス・ピストルズという、ある一つのバンドでした。意外な感じを受けるものです。強度な内容を理解する人は、そこにはらまれている壊乱的な要素(精神性)を見出していくことにもなるわけです。気づいていくことにもなるのです。駆動し続けている力でも、あるわけなのです。成立したものといえます。余計に、興味深い事例となっているのです。壊乱的なバンドというコンセプトは、マネージャーのマルコム・マクラーレンが、メンバー集めの段階から、すでに、企画していたものです。名曲を書いた、グレン・マトロックが、その役を引き受けたといえるでしょう。プロデュースには、ビートルズのレコーディングも手伝ったことのある、クリス・トーマスがいました。当初の予想を超えて、その劇空間を、世間や歴史にひろげていくことにも、なったのです。音楽的な要素と、精神性な要素という、その両極の属性に触れました。NLPとビートルズセックス・ピストルズにおいても、その後のソロ作品を見ると、その役割分担と、その性質の違いがよく分かります。一線を超えるような過剰な要素がなく、どちらかというと、凡庸な作品にとどまっています。確かに、一部存在しているのです。考えさせる興味深い論点でもあるわけです。作品は、その濃密な強度を高めていきます。決定的なアレンジ要素となります。ドアーズにおけるジム・モリスンの存在は、そのような(意識拡張的な)要素であったわけです。ピストルズにおける、ジョン・ライドンの存在も、そのようなものだったわけです。人を感電させ、覚醒させます。差し向けられていきます。創り出すことにもなっていくのです。持つことにもなるのです。確かに、そのような、ギリギリの限界的要素があるのです。過熱するような、ヒリヒリした心象風景が、その作品には刻まれているのです。伝えて来る点なわけなのです。私たちが感じ取るのは、そのような点にあると思われるのです。非常に、困難なことでもあります。それを、果てまで行ったのが、セックス・ピストルズだったといえるでしょう。それが、短命であったというのは、ある意味、論理的必然であるともいえるのです。怒りの表現についても、これを、とても重視します。健全な生のエネルギーです。