常用マシンではなく、file鯖として使用しているものと、共有printerをつないでいるもの。いかんなあと、余っているマシンを引っ張り出したんですが、OSがWindows98SEとか古〜いLinuxだったりして、W2kを入れ直したものの、M/Bの古さもあって大容量HDDが認識できないなどの問題も・・・。一台造ってもいいんですが、しばらく自作から離れていたので、チップセットなどワケワカラン状態です。monこの指揮者に批判的なHoffmannですが、まあ、Wagnerですから入手しておきませんとね。初のオール・モーツァルト・アルバム!」なんて書いてあるんですが、これは明らかに間違い。Hoffmannの知る限り、「オール・モーツァルト・アルバム」はこれまでに上の2点が存在します。左はニュー・フィルハーモニア管弦楽団との1969年のRCA録音で、交響曲第35番、第28番。右はボストン交響楽団とのクラリネット協奏曲、ファゴット協奏曲、ソロは同オーケストラの奏者、ハロルド・ライトとシャーマン・ウォルト。1978年のDGG録音で、Hoffmannが持っているのはいずれもLPです。演奏は・・・(苦笑)いかにもコンサートホールでの演奏といった印象で、モーツァルトならではの楽想の一切が他人事、その親しみが身近に迫ってきませんね。よるモーツァルト・プログラムのCDです。左は交響曲第40番、協奏交響曲K.Anh.9(297B)レヴィン復元版で、2004年7月のlive録音。右は交響曲第36番、38番、「エクスルターテ・ユビラーテ」、録音は2003〜2005年。オーケストラの編成が小さいのに、大編成かと思うような響きが小澤征爾らしいですね。交響曲第36番、38番はやや単調、交響曲第40番などは比較的いいんですが、協奏交響曲は響きもリズムも重すぎで、まるで象が踊っているみたいです。こちらは同じ日本の室内オーケストラのモーツァルトでも、井上道義指揮、オーケストラ・アンサンブル金沢による交響曲第39、40、41番、「フィガロの結婚」序曲、2007年の録音です。古楽器演奏を意識したと思われる自由闊達なフレージングとリズムに鬼才井上道義ならではの個性が光っていますね。現代のいま、一から練り上げた演奏と聴こえるあたり、まだまだこのひとは若い!(もちろんいい意味で)ジャケット写真が演奏内容にふさわしいですね(^^*小澤征爾の場合、もはや確立されてしまった音楽造りが根本的に変化を見せることはないのでしょう。それはそれでいいと思います。協奏交響曲K.297bの参考盤。カルロ・マリア・ジュリーニ指揮、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による演奏、1992年の録音。これなど、晩年のジュリーニらしく遅めのテンポで、響きも重いんですが、不思議とさほどリズムが重いとは感じられず、モーツァルトの音楽にふさわしい、軽妙で典雅な味わいはスポイルされていません。指揮はひたすら生真面目なんですが、同じ生真面目でもこのあたり、小澤征爾には欠けている要素じゃないでしょうか。ついでにHoffmannの好きな演奏のdsicを紹介しておきましょう。アレクサンダー・シュナイダー指揮、ヨーロッパ室内管弦楽団による演奏。1984年の録音で、これはASVのLP。カップリングはバッハのヴァイオリン、オーボエと弦楽合奏のための協奏曲、BWV1060、ヴィヴァルディの協奏曲RV556「聖ロレンツォの祝日のために」。wed映画のなかの猫画像です。sun終日、本棚の整理。satこのへんの更新でお茶を濁す・・・。friちょっと体調悪い・・・。ときどきこのような画像をupすることに、どこかサド的な快感を覚えますね。wedただいま〜(-_-;)))おかえりなさ〜い(^o^*おかえりなさいっ(^∇^*ああ、ただいま(-。tuesひさしぶりに映画のなかで使われているカメラ画像を—。これは先日のパゾリーニ監督「テオレマ」から、長女オデッタがテレンス・スタンプ演じる来訪者の写真を撮っている場面です。残念ながら大写しにならないので、機種が分かりません。tuesの続き)蒸し暑い日が続きますね。tuesに「世にも怪奇な物語」第三話はフェデリコ・フェリーニ監督による「トビー・ダミット」取りあげた際にちょっと言いかけた映画、パゾリーニ監督による「テオレマ」“Teorema”(1968年伊)です。あのオムニバス映画でテレンス・スタンプ演じるイギリスの俳優トビー・ダミットは、「福音書の贖罪を西部劇に置き換えた」映画に出演するためローマに招かれていたんですよねそう。家政婦までも虜にしてしまいます。この不思議な聖性をおびた青年は訪れたときと同様、不意に去って行き、残された家族はたちまち自己崩壊への道をたどります。故郷に帰った彼女は断食の末、子供の病気を治し、空中に浮遊するという奇蹟を起こし・・・ついにはとある工事現場の泥のなかに、我が身を生き埋めにしてしまいます。この映画は、1968年という製作時点からも、ブルジョワジーの欺瞞と虚妄を描いたものとされていますよねまあ、ただひとりプロレタリアートである家政婦だけが別扱いされているしね。それを受け入れることに未だためらいがあるための自己崩壊なんだよ母親の若い男との情事、父親の同性愛、長男の妙ちきりんな芸術論・・・と。それでは長女は?これは露骨に示されていると思うんだけどね。長女オデッタの硬直状態は、母親の情事などよりもはるかに性的だよ家政婦エミリアは?もともと信仰厚い女性であることははじめの方の場面で分かるだろう「テオレマ」って、「定理」という意味でしたよねそう、既に証明されてしまった命題なんだよ。別な見方をしたって一向にかまわない映画だと思いますよ(^^*寓話なんですから(おまけ)メッセンジャー役がパゾリーニ映画に欠かせないニネット・ダヴォリ。Fred”(1985年伊独仏合作)ですねかつて若き日にジンジャー・ロジャースとフレッド・アステアの物まねで人気を得た芸人—アメリアとピッポが、クリスマスのテレビ番組に出演することとなり、30年ぶりに再会する物語です。アメリアにジュリエッタ・マシーナ、ピッポにマルチェロ・マストヤンニ。上の画像に続く場面ですね。これぞ名場面ですね(^o^*(^-^*いいよね〜この映画、かなり露骨にテレビ(番組)というものを揶揄しているんですよねもっとも、オカマありルンペンあり、ここでは凶悪な犯罪者まで、奇人変人大集合の猥雑さはフェリーニ映画ではいつものことだから、そのあたりの皮肉はやや薄まっちゃてるかも・・・(^^;ジュリエッタ・マシーナがすばらしいですね。マストロヤンニも・・・マストロヤンニって、Hoffmannの周辺の映画好きにはあまり評判がよろしくないんですが、この映画に関する限り、Hoffmannは結構好きですね。friそれにしても、DVDってじつにありがたいもんですな。PCがあれば、我が家のようにTVがなくても(もちろんTVチューナーカードを内蔵していなくても)観られるんですからね。Hoffmann家にはTVがないんですが、これを聞いたひとの反応は判で押したように「TVぐらい買えばいいのに」「いまは安いのがあるでしょ」というもの。いった発言をするひとは、Hoffmannが貧乏でTVを買うことができないでいると思っているらしいのですね。Hoffmannが貧乏なのは確かにそのとおりなんですけどね。Hoffmannには、どうして多くのひとが、だれもがTVを観る(観たい)のが当然だと考えているのか、不思議です。ちなみにHoffmannは仕事でときどき住まいが変わりますが、地方へ行くほどこうした傾向が強い。その根底には、閉鎖的で、だれもが同じことを考えて同じことをしていなければ気がすまない、同じことをしていない人間はアウトサイダーであるという田舎ものの発想があるんですね。TVに関して言えば、観もしないのに買う必要はありませんよ(仮にあったとしても観る時間などない)。wed引き続き「ドン・ジョヴァンニ」のDVD。以前にも取りあげましたが、フルトヴェングラー指揮による1954年ザルツブルク音楽祭の記録。結局、これがいちばんいいんですよね(^o^*こちらはマドリッド王立歌劇場、2005年上演のプロダクション。演出はルイス・パスクワル。最近入手したDVDなんですが、存外よかったので、いずれまた取りあげることにします。tuesHoffmannがWagner作品とともに好きなオペラがモーツァルトの、とりわけ「ドン・ジョヴァンニ」です。こちらも昨今の珍奇な演出にはいささか辟易しているところで・・・かなり以前から発売されていたものですが、これは1987年ザルツブルク音楽祭におけるプロダクションの記録。ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団による演奏ですね歌手はサミュエル・ラミー(レイミー?)、フェルッチョ・フルラネット、アンナ・トモワ=シントウ、ユリア・ヴァラディほか。カラヤン好みの歌手と、(当時の)新進を起用したキャストです。ユリア・ヴァラディはカラヤン好みなんですかね〜(^^;歌手に関しては小粒ながら比較的よく揃っていると思うんですが・・・ツェルリーナ役のキャスリーン・バトル、このひとは歌も演技も下手、どうして一時期あれほどもてはやされたのか、さっぱり理解できません。観ていてちょっと気になったのは、ラミーよりもフルラネットの方が上背があるみたいなんですね。mon次々とリリースされるWagner作品のDVDですが、斬新な演出にも食傷気味・・・だからというわけでもないのですが、こちらは最近になってようやく入手したメトロポリタン歌劇場の「ニーベルングの指環」DVDです。ジェイムズ・レヴァイン指揮、オットー・シェンクによる伝統的な演出の上演ですね左は「ワルキューレ」でのフリッカ役のクリスタ・ルートヴィヒ、右は「ジークフリート」のミーメ役ハインツ・ツェドニクですね歌手は脇に歌も演技も巧みなベテランを配しているかと思うと・・・こんなひともいたりして・・・これはジークフリート役のジークフリート・イェルサレムですね歌もよくないし演技も下手、無意味に(と見える)身体を揺すったりウロウロと右往左往しているのが、観ていてじつに落ち着かないんだよねあまりいい意味ではなく・・・なにを歌ってもこのひとなりの歌になってしまうというか・・・役柄による歌い分けがいまひとつなんですよねそういえば、「どこで切ってもイェルサレム」と言ったひとがいたなあ(^o^;「声楽界のアシュケナージ」と名付けようか(笑)これは「神々の黄昏」からブリュンヒルデ役のヒルデガルト・ベーレンス。Hoffmannのあまり好きではない歌手なんですが、ミュンヘンでのレンホフ演出による「神々の黄昏」における歌唱よりはいいですね。それでも、最初に言ったことと矛盾するようですが、このオットー・シェンクによる後ろ向きの演出はやはり退屈です。こっちの方がずっといい(^^*感銘の度においては比較にならず・・・バイロイトのシェロー演出によるグィネス・ジョーンズのブリュンヒルデですね(おまけ—というか、ついで)上は「ワルキューレ」第一幕後のカーテンコール。これはHoffmannの戯言と思っていただいてかまわないんですが、Wagner上演を観る(聴く)際には、自ら進んで没入してしまいたいんですよ。全曲終わってからならともかく、幕間で、悲劇の登場人物が満面の笑顔でカーテンコールに現れるのは嫌なんですよね。sun「リュスランとリュドミラ」、ふたたびグリンカの歌劇の方に戻って・・・ロシア以外で上演されることは少ないようですが、序曲はたいへん有名ですね。sat「ルスランとリュドミラ」、こちらはアレクサンドル・プトゥシコ監督による1972年の旧ソ連映画です。tuesに名前の出てきたグリンカの歌劇「リュスランとリュドミラ」のDVDです。サンクト・ペテルブルクのマイリンスキー劇場におけるキーロフ・オペラの上演を収録したもの。ロシア・オペラには不案内なHoffmannですが、なかなか愉しめる作品です。オーケストラの実力はそこそこ。バレエなんかはむしろ下手。バレエに関して、Hoffmannは自分の鑑賞眼にあまり自信がありませんが・・・。Gergiev・・・というひと。こんな言い方をするのは、このdiscを入手するまでこの指揮者を知らなかったから。検索してみたら、ロシアの指揮者で名前はヴァレリー・ゲルギエフと読むこと、さらに現在ひじょうに人気があって、CDなどもよく売れている指揮者であることを知って、たいへんたまげてびっくりしています。thursttp://www.news.com.au/story/0,23599,21904047-2,00.htmlttp://rate.livedoor.biz/archives/50389495.htmlすてきな声ですねっヾ(^∇^*うまいよね。自己流といえば自己流なんだけど・・・なんというか、音楽っちゅうもんは技術だけじゃないんだねなんともハートのある歌ですよねそれに、アマチュアにありがちな「どうだい、おれの歌は。Huysmansの本をいくつか紹介しましたが、本棚の整理をしていたらまたまた出てきましたのでお写真を—。Reede”、ドイツ語訳ですね。これ、本邦未訳でしたねもうひとつ、本棚に見つかった本です。