Annissテクノやハウスが台頭してメインフロアを激しく沸かせていた1980年代後半から1990年代中盤、サブフロアを担っていたのがアンビエント・ハウス/チルアウト・ミュージックだった。その短くも美しいひとつの時代をシーンの顔役を担ってきた人物たちと共に振り返っていく。Orbのブレイクまでを追っていく。Communicationsのメーリングリストに登録していたラッキーなメンバーたちはある1組のレコードが収められた小包を受け取った。そのレコードの内容は、当時の基準からするときわめてラディカルなものだった。Trancentral」の新たなリミックスを収録した1枚目のレコードに添えられていたインフォシートには、DJたちに向けた注意書きがはっきりと記されていた。その内容は「貨物列車マニア、寝たきりの病人、正気を失っている人以外にはこのレコードは聴くに耐えません」というものだった。2枚目のレコードにも、また同様のインフォシートが添えられていた。Out』というタイトルが付けられたこのLPは、米国最南部(ディープサウス)を横断する深夜旅行のための架空のサウンドトラックであるとされ、ヴォイスやメロディの断片、企業CMのサウンドエフェクトなどおびただしい量のサンプリングで溢れていた。そのインフォシートには「まず部屋の灯りを消し、床に身体を横たえてどうぞこのLPを聴いてみてください。願わくは、この旅が完結しますように」と記されていた。その真実)と題されたそのテキストには、親密度を増しつつあった英国のクラブカルチャーとエクスタシーの相思相愛関係から産み落とされた新たなスタイルについての皮肉たっぷりのイントロダクションが付されていた。Drummondの手によって書かれたものであり、そのマニフェストめいた書状は奇妙な暗示のようにも思えた。ダンスに無関心で、寝そべって過ごすことだけに関心を持つシーンにインスピレーションをもたらしてきた。当時のダンスミュージックはハードコアやジャングル、ヨーロッパ流に変異させられたデトロイト・テクノなどの隆盛により、スピードと密度を増していた。その陰で、アンビエント・シーンはひっそりと花開いていった。端的に言えば、そのムーブメントはごく短命に終わった。90年代前半を通して急速なスピードで世界的に広まっていったアンビエント・ハウスは、ミレニアムを迎える頃には惨めな終焉を強いられることになる。その全盛期にはあらゆるクラブに設けられた「チルアウト・ルーム」やアフターパーティ、ソファーで寛ぐパーティ終わりの朝などのシチュエーションにおいて精神を捩じ曲げて波立つような時間を演出するためのサウンドトラックとなっていたアンビエントだったが、やがてそれらはアシッド愛好家や中年の元レイバー、無表情なアカデミック・ミュージシャンたちの慰みものとなってしまった。音楽産業に消費され使い捨てられる運命を辿った「チルアウト」というタームは、お手軽なコンピレーションやB級のトリップホップ・アルバムと関連付けられる安っぽいものとなり、本来このスタイルが初期に開拓していたはずの毅然としたユーモア、それに並外れた繊細さといった要素はすっかり抜け落ちてしまった。Cauty、つまりKLFの2人による「アンビエント・ハウス」というタームの喧伝には、ある種の冷静な計算があった。Gloverらと共に長年に渡って共同作業を行ってきた。「アンビエント・ハウス」という宣伝文句が生まれた裏にはDrummond独特のエキセントリックな言語定義能力が見え隠れしており、PatersonやYouthも含めた彼ら4人自身のリリースによってメディアにおける文脈をコントロールしたいという欲望があったのだ。