Listgallerycontactヤング・ブラッド/エルヴィン・ジョーンズ2004.05.25ジャズHOME音楽ジャズヤング・ブラッド/エルヴィン・ジョーンズヤング・ブラッド若手をビシバシ鍛えていたエルヴィン2004年5月18日に亡くなったエルヴィン・ジョーンズの訃報にいくつか目を通すと......。ほとんどの新聞に記されていた彼のプロフィールは「コルトレーン・カルテット全盛期のドラム奏者」ということになっていて、それ以上のキャリアは紹介されていないものが多かった。それに対してどうこうと言うつもりはない。新聞にも規定の字数があるわけだから、紹介できる文字量にも限界がある。エルヴィンのキャリアを紹介せい!と言っているわけではない。たしかに、彼のキャリアの絶頂期がコルトレーン・カルテットでの活躍だということは誰もが認めることだし、まったくその通りだと思う。コルトレーン全盛期が黄金のカルテットの一応最高傑作とされている『至上の愛』だとすると、これは彼が36歳のときに吹き込まれたもの。それ以降の40年間のエルヴィンは?...というと、もちろん、彼は相変わらず精力的に活動していたし、リーダー作こそ少ないものの、サイドマンとして参加したレコーディングは500以上にものぼる。奥さんが日本人ということもあり、長く日本に住み、ジャズクリニックを開いたり、ジャズ・クラブを開店させたりもした。コルトレーンに関するイベントには必ず参加していたようだし、コルトレーンと袂を分かってからは、『プッティン・イット・トゥゲザー』のような、名盤も発表している。コルトレーン没後25周年を契機に、「エルヴィン・ジョーンズ・ジャズ・マシーン」を始動させ、様々なベテランミュージシャンとの共演により躍動感のあるジャズを世に送り続け、同時に、後進の育成にも心血を注いでいた。「ジャズ・マシーン」は、固定メンバーを持たない、出入り自由なエルヴィン・ジョーンズのユニットだ。いってみれば、エルヴィンさえドラムの椅子に座っていれば、ほかのミュージシャンが誰であれ、何人であれ「ジャズマシーン」となり、共演者がどんなプレイをしようが、エルヴィンのパワフルなドラミングがそこにある限り、「ジャズ・マシーン」の音となった。『ヤング・ブラッド』は、そんな「ジャズマシーン」における、若手かつベテラン管楽器奏者3人のプレイを楽しめるアルバムだ。ニコラス・ペイントン、ジョシュア・レッドマン、ジャヴォン・ジャクソン。第一線で活躍している若手ベテランたちばかりがフロントを飾る。エルヴィンの畳み掛けるようなドラミングを柔軟に受け止めるは、ベテラン、ジョージ・ムラーツの伸びのあるベース。この二人によって作り出された強靭かつ柔軟なリズムの上に、ちょっと固いけれども、若手のイキの良いプレイが次々と繰り広げられる。そんな若き日のジョシュア・レッドマンが瑞々しい。ニコラス・ペイントンも健闘していて、ワン・ホーン演奏の《ボディ・アンド・ソウル》には思わず聴き入ってしまう。エルヴィンが叩き出す複雑なポリリズムは、まさに、彼にしか出来ないワン・アンド・オンリーなドラミング。細かな拍のズラシや、タメを効かせて一気に爆発する破壊力抜群のバスドラなど、細かいところを挙げればキリがないが、それ以上にエルヴィンのドラムからは、圧倒的なパワーと、スケールの大きさを感じる。無尽蔵なパワーが生み出す彼のリズムは、まるでドラムスがひとつの巨大な生き物のように胎動し、蠢き、咆哮する様を連想してしまう。先日のことだが、『ジャズ名演入門』完成の打ち上げもかねて、ジャズライターが一同に会する花見会が催された。そのときに、評論家の村井康司氏から、「君がベースで共演してみたいジャズマンは誰?」と聞かれたときに、私はすかさず「絶対無理だし、(リズムに)取り残されることは分かっていても、それでもエルヴィン・ジョーンズと一度でいいから共演してみたいです」と答えたことを思い出す。彼の圧倒的なパワーと、巨大にゆらめくリズムの洪水をガッチリとベースで受け止め(受け止められないだろうけど...)、かつ巨大にうねる波にもまれたいという欲望がベーシストの私にはあったのだ。今は、もうかなわぬ夢になってしまったが......。ブッカー・アーヴィンは、中毒性の高いテナーサックス奏者だ。ジョニー・グリフィンのアルバムなんだよな、と思う。ジャケ写は、レコーディングを終えた(?)モブレイさんが、中腰姿で煙草を一服している姿。人間の悩みの種類は、たったの4つ。...【三文日記】2020年2月...キモノ・ステレオ/飯島真理...ワーク・アウト/ハンク・モブレイ...なぜ子供をヤマハ音楽教室に通わせているかというと。WordPress.。