Hair」に金縛りされたままです。ぼくのソロパフォーマンスでのバック音源や、バンド鳥を見たでのピアノの使用はこの曲に金縛りされたまま、そのままの姿態です。男性にして男声のぼくに彼女の声は出せません。WATERSをこう評しています。「多分、あのひとだけが自分の肉声に、器楽奏者ができること以上の柔軟さを持ってやってのけたんだと思う。WATERSの後にもうひとりだけ、貴重な女声を知っていました。彼女に関してのデータは少ないです。いまも当時もCDでのリイシューはされていません。カールマイヤーのメンバーはコウノアヤコの職場の同僚からアナログ録音を頂きました。当時もいまも件のアナログ盤は万単位の額で取引されているかと存じます。WATERSの作品、もしくは肉声は強烈な遺産ではありましたが、バックをJAZZ陣営のつわもの達がしっかりとサポートしています。Greenのものです。(MUTE)」は、全編がギャラスの女声のみです。WATERSの出現が1966年、ギャラスの1989年作品、バック陣営なし全編女声のみ。全編女声のみで「小作品」以上のものを作り上げた女声、それが歴史にうずもれたTAMIAです。その後のギャラスの先鋭的なヴォイスとは対照的に静寂な印象こそTAMIAの魅力です。カールマイーのメンバーが当時、TAMIAに聴き入ったものは静謐さです。HEATの残響処理の金属性に親しいものを感じました。リピート、全編女声のみで「小作品」以上のものを作り上げた女声、それが歴史にうずもれたTAMIAです。小作品集」でのVOICE作品は残しましたが、アルバム一枚分の分量のWORKを、VOICEのみで成し得たこと、そしてそこに聴かれる静謐さ。静謐に傾斜するメンタリティ。この点においてメンバーとどれ程、共有できていたかいまは遠く青白い季節のことです。ぼくに限っては青白い薄明かりこそ、至高の輝きとして親しんだ20、21歳です。余裕のあるときで結構です、カルマイヤーepを仔細に聴いてください。仕方なしかも知れません。途中、直感と確信を以って静謐に女声を潜ませようとするコウノアヤコの息を辿ってください。その劇的な箇所が聴こえないのは仕方ないことかもしれません。仔細に声質まで変化させているコウノアヤコの微細の不思議を確認できる余裕がある人にこそ、異物を排斥しない成熟した民主主義の成員たることの証、その信頼を、ぼくは敬意を持って寄せさせていただきます。WATERSとギャラスとの溝を唯一埋める女声、TAMIAという女声を、将来に渡って劣化しないデジタルメディアへの変換さえしていません。WATERSの2作品は決して入手が楽なものではありません。「これは音楽なの?」カールマイヤーにそう尋ねる方にこそ、訴えがあります。昔話には固有の若さがあり、影響を受けた先達の方への篤い敬意が露です。カールマイヤーのオリジナリティは?もしくはカールマイヤーを「始原」「資源」とするものは?まずVOICEの明証はその「声紋」にあります。遠い日のソロ・ワーク12月28日、日曜日。年の瀬押し迫る時期にソロ・ライブの依頼が入った。立島夕子の参加するグループ展会場での演奏。今年の最後の演奏はココで尽きるかなと、痛い緊張感を覚える。クラリネットが鳴らない。去年末、ペンギンハウス高円寺でのソロ演奏。冒頭でクラリネットにて当日のテーマたるメロディを鳴らす予定だった。クラリネットは鳴らなかった。そのときの内心の焦燥感たるやもう滑稽なほどのシロモノで、事後の演奏は思い出したくない記憶になっている。演奏後に吹き口をみると、リードが割れていた。クラリネットが鳴らない。