明日の講義に備えて、山本安英『女優という仕事』(岩波新書)を読了。語られる言葉の一つ一つが研ぎ澄まされており、重みがある。おけるエチュードの模索、長唄や日本舞踊の修練、そして、「夕鶴」をはじめとする木下順二戯曲に対する、深遠なる理解。これはもう俳優哲学の域に達していると言ってよい。スタニスラフスキー・システムの制度化にすら失敗し、漠然とした経験論にのみ立脚する今日の新劇の堕落ぶりからは、想像もつかぬ志の高さを感じる。下世話な興味をかきたてるスキャンダルは語られない。私としては、彼女が小山内薫の死後、土方追放に反発して築地小劇場を脱退し、新築地劇団に移ったあたりの裏事情が知りたかったのだが、そういう生々しい話題は一切登場しない。それもまた女優としての高潔な美学なのだろう。ところで、木下民話劇とは新劇の「もう一つの可能性」を示唆するものだったのではないかと、近頃私は考えている。これに対応して、戦中の活動休止をくぐり戦後になって山本が立ち上げた〈ぶどうの会〉は、戦後新劇の諸劇団の中でも異色のスタンスで光彩を放っている。ら)に簒奪されて今日に至ると言うべきであろう。戦争責任問題が蹉跌となったという菅孝行の解釈が、正鵠を射ているのだ。そこに改めて一本の橋をかけたいと願うことは、やはり当事者性を失った後進の妄想に過ぎないのだろうか。明日の講義では、木下順二の「蛙昇天」を手がかりに、1950年前後の社会状況を考察する。posts:「サイレント・クレヴァーズ」を読む。「物置小屋のドン・キホーテ」を観る。SPAC高校演劇フェスティバル2011を終えて。Posts「時をかけるジョングルール」予告編!近況報告。大岡の最新情報をまとめて。申しますっ!TwitterFacebook。