何かしらの生命力みたいなものを雰囲気で出せたらいいな、と意識していました。......本当に答えがない印象だったので、「どういうものができているんだろう」というワクワクと怖さはありましたけど。難しくて、わかんないな......って。「こういう映画」とするのではなく、観ていただく方に先入観を持ってもらうよりも、たまたま観た人が「心に残った」と思ってくれたらいいなって。すごい可能性に懸けている映画だな、と思っています。監督自身、「こう思って、こう答えが決まっています」という映画を作りたいわけじゃないんだよな、たぶん。お互いに理解をしたいがために作っている映画じゃないな、と思いました。今回はカメラマンもドキュメントを中心とした、初めての劇用映画の方が撮っているんですよ。工場の場面で、「おはよう」と哲郎が入ってくるんだけど、「おはよう」の方向にカメラが向いていないんだよね。台詞を言う側にドラマがあるわけではないから、聴く側がどう聴いているかこそ撮りたいのはわかる。そのときにふっと「面白いな、なるほどな」と思ったりしました。「こうきて、こうきて、こうなりたい」という映画を作りたいなら、劇用のカメラマンを使うだろうから。いう意味で、僕らもいわゆる劇用の映画ではないんだな、という思いはちょっとあって、違和感も含めて面白かったですよ。偉そうに決め手があったとかは言えないけど......ひとつはね、監督や共演者が若いこと。それは、かなり興味がありますね。自分が若いときは、周りも全員若かったわけだけど、年齢を重ねていくとどうしてもいろんなことが硬くなってしまうからね。いう現場に入ることでいろいろな要求をされたり、とまどって大変なこともありますが、そもそも映画ってそういうものなんじゃないかな、僕の中では決め手でありますね。それと、千葉の旭市を拠点に撮影していたんですけど、毎日通えないから行ったきりしかないんですね。すると、何となく現場の空気にずっとなじむ感じがするんですよ。毎回自宅に帰る仕事と、ちょっと意味合いが違うんです。自分でも気づかないところで化学反応を起こすことがあるから、楽しいかなとは思いましたね。......まあ、僕は毎晩飲みに行ってもいたんだけど(笑)。3~4軒しかないところを順番に行っていました(笑)。共演者と飲んだりできてね、東京に帰っているとバラバラになっちゃうので、できないけど。DAISさん、(鈴木)常吉さん、僕を薫さんが食事に連れて行ってくれて。撮影していないところでの雰囲気みたいなのが、すごく映画に出ると感じたので本当にありがたかったです。出演オファーについては、是枝監督のもとで監督助手で何本もやられている方の初監督作は面白そうだな、と。台本を読んで少し共感できる部分もあったし、ぜひやりたいなと思いました。お互いに余計なことは慎んで「このシーンどうしようか」という相談とかは、しなかったよね。広瀬さんの作品の性格によると思うんですけど、お互いに納得して答えが出ちゃったらつまらないじゃないですか。わからなさの不安があるんだけど、そりゃわからないことやってんだもん。お互いに「こういうシーンだからこうやろうよ」というのじゃ済まないな、というものがあった気がします。妙なもんで、ある1シーンだけは自然と「こうしようか」と話したところがありました。広瀬監督の環境、千葉で合宿していたこと、突然「これはふたりにとっての重要な節目のところ」という思いが重なったのか、それぞれが役のことを考えたときに計算とかなく、そこだけ神様が下りてきたような感じは今でもしますね。いう関係が成立するときがあるんだね。大河ドラマから続けて『夜明け』に参加したので、半年以上、薫さんとご一緒していたんです。薫さんだったからこそ、少し落ち着いていけた部分がありました。現場以外のところでも、意識されているわけではないと思うんですけど、自然と役柄っぽい感じで普段もいられたのは、作品自体も助かったのかなと思いました。役者同士って、そんなにほかの人に興味があるわけじゃないと思うんだけど......。役以前で役者の在り様ですごく悩んでいるというか、ためらいがある方かなと。僕は、それは続けたほうがいいと思っているんですよ。僕らの商売はあまりにも腰が落ち着いたら、それはそれでつまらなくなっちゃうと思うから。妙な居心地の悪さというか、を、抱えていく職業なのよ。そこを卒業しないで、しんどいけれどやってもらいたい感じはしますね。僕らは答えの出ないことをやっているから、どんと構えてもしょうがないし、つまらないじゃないですか。最期、死ぬまで答えの出ないことをやっていると思いますよ。最近、正しいことってわからなくなってきちゃっているし、逆に言うと「こういうものだ」と言っている人がいたら、心の中で「いいね、お気楽で」って思う。決めたほうが楽だもん。人を妙に納得させたりすると、「いいこと言うなあ」と思うと同時に、皮肉も出てくるよね。僕は何がいいんだか、正しいんだか、わからなくなってきちゃった。そんな居心地の悪さは、ずっと続くんじゃないかなと思う。役者としての在り様や役を掴む方法を、いつも「どうしたら」と考えていくしか......柳楽くんもないと思うんだよね。メジャー映画というか、エンターテインメント作品も大好きですけど、今回しっかりとこうしたインディペンデントな現場でモノづくりを、同世代の初監督の方と一緒にできたことは大きかったです。薫さんがおっしゃったように、もちろん満足とは程遠いところに今自分はいられているので、これからも耐えて、頑張ります(笑)。夜明け3.5観たい人(3318件)maikosunada-とても静かで、不器用で、暖かい。#夜明けミキオカ2.5柳楽優弥の演技が好きで鑑賞。柳楽さんは良かったが内容があんまりだったかな。よーこた2.9うーん。途中まですごく良かったんだけど、最後の着地がなんだかなぁ。ヤバそうな人が正義きどってるの一番ヤバいな。川辺で倒れてる柳楽優弥はモロに訳ありなんだけど、男一人で一軒家に住んでる小林薫も普通に考えて訳ありなんだよね。そんな訳あり二人がどうなるか、それだけでちょっとワクワクしちゃうよね。しても逃げ出したいシンイチ(柳楽優弥)。しても居てほしい哲郎(小林薫)。どちらも俺には理解できないし、でもなんとなく分かるような気もする。逃避と依存は共存出来ないんですよ。シンイチは哲郎や周りの人たちのご好意を毎度気持ちのよくない態度で返す。哲郎はシンイチになかば押し付けがましいくらいに世話を焼く。どちらも本当に見ていてイライラするのだけど、最後までまったくこの思いは救われなかった。途中で顔お出すシンイチのスリリングな過去も、蓋を開けてみれば不完全燃焼(事件は燃えてるけど)。見せ場だったり展開の着火剤のはずなのに全く燃え上がらず。最初から最後まで、終始モヤモヤする流れだったのでなんだか嫌になっちゃうな。試写会SPECIALマーベル映画ドラマアニメメニューを閉じる。