最近のスガワこんにちは。今年も新生活スタートの時期を迎えますね。そこで今回は、新入生を迎える中学、高校の吹奏楽部の皆さんに向け、セクションみんなでできる1週間の練習メニューをアドバイスしようと思います。これに加え、ロングトーンなどのウォーミングアップは必ず毎日続けてくださいね。個人できちんと計画を立てて練習できるに越したことはありません。いずれはそうなれる可能性は持ちながら、今はどうやって練習したらいいか迷ってしまう人たちへのアドバイスと受け止めてください。サックスセクションのためのパート練習メニューサクソフォーン練習の主な内容として、一つ目は基礎練習、二つ目は教則本やエチュードなどの練習曲、三つ目は曲の練習が挙げられます。この3本柱を自分でコントロールしながら練習できればいいのですが、クラブで活動したり、練習時間が限られている人たちは、全部をやろうと思うばかりにどれも上手くいかず、気持ちばかりが焦ってしまうことも多いと思います。そこで大切なのが、そのパートのリーダーによる“リーダーシップ”です。リーダーの方に特に肝に命じてほしいこと、それは「一日にすべてのことをやろうとしすぎないほうがいい」。それを踏まえ、月曜日から土曜日までの主な練習計画の例を話してみましょう。姿勢のチェック、アンブシュアなどの奏法のチェックを含めて、スケール=音階を使ったロングトーンを中心とした練習。経験が多い上級者の人はヴィブラートの練習などを含めてもいいと思います。全音域を使ったスケールで、例えば「今日はヘ長調にしよう」と決めたらみんなでそれをやります。♩=72くらいで、ひとつの音を4拍から8拍伸ばします。音を安定させたい人はきれいな響きを、ヴィブラートを訓練したい人は自分のかけられるテンポで一定の波を維持することに気をつけます。1回目はヴィブラートを付けず、2回目はヴィブラートをかけるという方法がいいでしょう。それをやりながら、自分の音色はきれいかどうか、マウスピースを深くくわえすぎたりしていないか、下あごの形などをチェックすることがポイントになります。月曜日と違う調のスケールを使ってみるといいでしょう。無理のない♩=120ぐらいで、八分音符のスラーから。次をテヌートタンギング。次に余裕があればひとつの音を二つずつに分けた16分音符で「ドドレレミミファファソソララシシドド」と。最後はスタッカートで「タッタッタッタッ」とやっていく4段階が効果的です。舌に力が入りすぎていないか。タンギングの基本はtu、「トゥ」の発音で。舌がたくさんリードの面に接してスラップタンギングのようになりすぎていないか。厳しくチェックしていきましょう。【水曜日=ダイナミクスレンジを生かしたロングトーン】また違う調のスケールを使います。最初の4拍をクレッシェンド、あとの4拍をディミヌエンドで。低い音域の場合は、♩=72としても8拍は苦しいでしょうから、6拍ぐらいにするか、ブレスをとってもいいと思います。大事なのはpからfにクレッシェンドするとき、その逆も同じですが、いきなり大きくなったり小さくなったりしないで、きれいにコントロールするということ。経験者はノンヴィブラートとヴィブラートを交互に取り入れてチェックしましょう。ダイナミクスをつけながらのヴィブラートのコントロールは意外と難しくて、かかりすぎたり、形が不揃いになったりしやすいものです。各自の気になる点をおさらいします。月曜日から水曜日の内容で自分自身の苦手なところがあったら、そこをもう一度復習することが大切ですし、逆にテクニックに余裕がある人はフラジオの練習をしてみたり、すごく速いタンギングの練習をしてみてはいかがでしょう。いった「その人なりの自由な練習」という時間も必要です。そこはもう、スケールを使おうが何をしようが、自分の好きなことをやる。それも、その人の柔軟な発想や音楽の幅を広げるために大事なことです。【金曜日=再びタンギング】サックス奏者は、みんなタンギングで苦労しますから、再び取り組みます。違うスケールを使いましょう。イ短調、ト短調などでもいいですね。この日はパートリーダーや先輩が後輩を聴いて、アドバイスをする日というのでもいいと思います。最終的には「きれいな音を出したい」というのがみんなの願いだと思います。それにはロングトーンとヴィブラートのテクニックがまず大事であり、ダイナミクスレンジをつけることが欠かせません。その上で、よりいい音を目指すということを考えてみましょう。クレッシェンドとディミヌエンドの練習が必要かというと、メロディやハーモニーの一部を吹いているときには、同じ音量で伸ばすより、むしろ音量の変化を伴って表現されるもののほうが多いからです。毎日の練習を音楽表現に繋げるために、すべてを網羅した練習を取り入れておきましょう。加えて一番理想的なのは、パートリーダーが全員に今日の練習メニューの指示をして実践し、さらに「パート日誌」をつけておくことです。難しいことは書かずに、「今日何を練習したか」ということだけを書いておく。三日坊主にならないよう、自分の書ける範囲でいいんです。書くことによって自分自身の記録や心構えができますからね。各自に書かせるのもすごくいいことだと思います。して練習記録や計画を立てているからこそ目標も生まれるし、やりがいも出てくると思います。パート練習の次は、一人一人がステップアップするための練習方法を紹介します。サクソフォンを故・大室勇一氏に師事。デビュー以来、名だたる作曲家への委嘱も積極的に行っており、須川によって委嘱&初演された多くの作品が楽譜としても出版され、20-21世紀のクラシカル・サクソフォンの新たな主要レパートリーとして国際的に広まっている。吉松隆の「ファジイバード・ソナタ」は、須川が海外で「ミスター・ファジイバード」と称される程に彼の名を国際的に高め、その演奏スタイルと共に国際的に世界のサクソフォン奏者たちの注目を集めている。国内外のレーベルから約30枚に及ぶCDをリリース。最新CDは2016年発売の「マスターピーシーズ」(ヤマハミュージックコミュニケーションズ)。2014年には著書「サクソフォーンは歌う!」(時事通信社)を刊行。NHK交響楽団をはじめ日本のほとんどのオーケストラと共演を重ねており、海外ではBBCフィル、フィルハーモニア管、ヴュルテンベルク・フィル、スロヴァキア・フィル、イーストマン・ウインド・アンサンブル、パリギャルド・レピュブリケーヌ吹奏楽団など多数の楽団と共演している。1989-2010年まで東京佼成ウインドオーケストラ・コンサートマスターを22年余り務めた。96年浜松ゆかりの芸術家顕彰を表彰されるほか、09年より「浜松市やらまいか大使」に就任。サクソフォン四重奏団トルヴェール・クヮルテットのメンバー。発刊!吹奏楽のマンガ。ご購入はアルソオンラインへ。