Zlatopolskyデトロイトはテクノを生んだ都市であり、故に地元のラジオ局で大きく取り上げられていたはずだと考える人も多いだろう。この考えは現実とは大きく異なっている。デトロイトのラジオにおいて、ダンスミュージックの番組がまばゆい光を放った瞬間は、過去40年間で数えられるほどしかない。デトロイトがダンスミュージックシーンに与えた影響を考えると、これは不可解だ。デトロイトのダンスミュージックラジオのDJたちは独自のパッションとヴィジョンを持って取り組んでいたため、市内のディスコ、ハウス、テクノ、ソウルシーンへの影響力は非常に大きかった。Orlandoがいた。Oldhamがいた他、海賊ラジオも複数存在した。Mayがホストしていた番組もあった。デトロイトのラジオ番組におけるダンスミュージックの歴史は1970年代中盤から始まっている。Johnsonと呼ばれる若者がミシガン大学のラジオ局でDJとしてのキャリアをスタートさせた。Mojoとして知られる存在になっていた。Baileyは振り返る。「彼には自分の望み通りの番組を持てる個性と華があった。彼の番組は夜に放送されていた。彼には他のラジオ局が放送できないような音楽をプレイする能力が備わっていたね。当時のDJは全員彼から影響を受けていたし、俺も彼には心の繋がりを感じていた。Jacksonだけがプレイされる日もあった。2組のアーティストの曲を交互にプレイする日もあったと思う。ゲストをスタジオに迎える回数は少なかったと思う。あの番組は彼自身と音楽だけで成り立っていた。多弁ではなかったが、人を惹きつけるには十分だった」WGPRは基本的にはアーバンコンテンポラリーやR&B、ソウル、ゴスペル、そして様々な民族系番組を提供していた黒人向けのラジオ局だったが、Mojoはそこで独自の方向性を打ち出し、既存のフォーマットに従うようなことはなかった。この姿勢は彼のラジオDJとしてのキャリアに一貫していた彼のトレードマークのようなものだった。Mojoはジェファーソン・アヴェニューに位置していたこの小さなラジオ局からありとあらゆる音楽をプレイし、それらをリスナーの耳に確実に届けていた。その結果、人種問わない幅広い層が彼のファンとなり、人種別だった当時のラジオ局の意味を根底から揺るがすことになった。Mojoは無名に近いアーティストの楽曲をプレイすることでも知られており、その楽曲が数ヶ月後(または数年後)にブレイクすることも多かった。Oldhamが説明する。「彼のWGPR初期は俺に多大な影響を与えたね。Framptonなどをひと晩でプレイしていた。黒人向けのラジオ局でね」それはMojoからの呼びかけでもあった。彼は人種を越えた選曲をすると同時に、宇宙母艦の着陸を模した未来的なオープニングを好んで使用していたが、このオープニングのサウンドは初期デトロイトサウンドそのものだ。Namesが「Sharevari」(初のデトロイトテクノ作品と言われることが多い)のデモをMojoに渡し、それをMojoが番組の熱狂的なファンへ向けてヘヴィープレイを続けた結果、1981年にリリースされる頃にはこのトラックは既にフロアヒットとなっていた。このような先見の明があったMojoは、のちに世界的に有名になるデトロイトテクノのシーンとカルチャーの先導者となった。Saundersonはこう振り返っている。Buildingの最上階にナイトクラブを作ろうと思ったの。LisaMojoは1982年になるとWJLBに活動の場を移した。Mojoが移籍する直前のWGPRでの聴取率は軒並み過去最高を記録し、トップ10に入る時もあった。Association』に参加するよう呼びかけることが可能になった。毎晩放送されていたこの“宇宙母艦の着陸”には広大な宇宙を感じさせる雰囲気があり、それによってMojoは更にミステリアスで神話的な存在になっていった。「番組が始まると家のポーチに出て、照明をつけたものさ。『さあ、宇宙母艦が着陸するぞ!』ってね。車に乗っている時はヘッドライトを点滅させて、クラクションを鳴らした。クラブから車に戻って聴いた時もあったよ。実際にそこで何かが起きているような感じにさせてくれたんだ」Orlandは振り返る。Buildingの最上階にあったラジオ局へ移ったことで、Mojoはデトロイトを別の視点から見られるようになった。スタジオからの眺めは重要だった。BuildingにあったWDRQとWDVDのスタジオからはカナダと米国を結ぶアンバサダー橋やブック・キャデラックホテルのようなデトロイトを代表する建造物が見えた。Orlandoがデトロイトのダンスミュージックラジオのシーンにひとつの時代を築いた際にベースとなったのがこれらのラジオ局だった。Buildingの最上階にナイトクラブを作ろうと思ったのよ。