貼ったそのままが版になる。凸版刷りと凹版刷り、両者がちょうど白黒反転のようになる。アプリケーションシートが版面についてしまうためエッチ処理を施す。アラビアガム(SK液)塗布。塩ビ粘着シートは貼ったまま刷る。(fig.13)総じて元の画像のままに刷れることが確認できた。このようにすべくしてなった結果だが、そのなかで気がついたことをいくつか記す。凹版刷りの銅版オープンバイトとコラグラフは共にポジの塩ビ粘着シートを貼り、外にインキの広がったディープエッチ状の刷り上がりになる。油膜の残りやすい部分が反転している。銅版は凸部が腐蝕されていないので白く仕上がり、コラグラフは凸部が塩ビ粘着シートなので薄く油膜が残る。リトグラフで、塩ビ粘着シートはシリコン返しのように油性分を積極的に引き付けずインキ離れがよい。凸版状になっているため鮮明に刷ることができる。厳密に見ればPS版も平凸版になっている。蛇足だが、塩ビ粘着シートの色が緑だったためまるでPS版のように見えた。銅版オープンバイトの凸版刷りが凹凸高度差の少なさのため、金属製ローラーまで使用し非常にインキがのせにくかったのと比較すると平版の便利さを実感した。塩ビ粘着シートの厚みは両刃の剣である。リトグラフでは細かい凹部つまり狭い親水部にローラーが入らず、そこのインキ汚れをローラーでとることができない。ゴム硬度約18°の軟らかいローラーを汚れ取りに用いた。スクリーンプリントにおいては塩ビ粘着シートの厚さによって刷るインキの量が多くなってしまう。インキを硬めにして対応したが、多過ぎるインキは失敗や汚れを招く。版の裏側が汚れた時に、粘着面があるため溶剤で洗うことができないのも弱点である。塩ビ粘着シートを下側に貼ったものも試したが、インキによって塩ビ粘着シートの粘着質が弱くなり、非常に刷りにくかった。コラグラフは凸版刷りでも凹版刷りでもその厚さが版として重要になる。コラグラフは塩ビ粘着シートの二段重ね、三段重ねなどもできる。データの段階でトンボを作成できるので正確な貼り重ねが可能である。エンボスで、または本稿のリトグラフと組み合わせても面白い。今回は塩ビ粘着シートのみを用いたが、リトグラフでは面による表現と手描きの描線とを同一版面上に作ることができる。エッチ処理ではなく、クロム明礬で焼けば油性描画材での描画も可能になる。塩ビ粘着シートを貼ったまま油性描画材と併用する場合、やはりその厚さによる段差が問題である。塩ビ粘着シートをガムのマスキングとして用いることもできる。その上から油性描画材で加筆する場合はシート粘着質による汚れを目立たなくするため、刷る際に弱めのエッチ処理をする必要がある。非描画部作成のマスキングとして用いる場合、最初から水なしリトグラフとして製版するとエッチ処理がいらず、また絵柄部分の粘着質による汚れも解決される。銅版では塩ビ粘着シートを防蝕材として使用したが、これは通常の腐蝕銅版画の制作では裏面の防蝕に使われ、それがヒントになっている。今回も銅版の裏、全面に塩ビ粘着シートが貼られている。テクニック第二版』(ダヴィット社1989年)では絶縁テープなどをカットして防蝕材とし、またはグランドのためのマスキングとしても用いられている。塩ビを使用し、当然ながら捨てる部分が多いため、環境負荷が高いことも考慮しなければならない。PC向けソフトの普及に対して、カッティングプロッタがあまり一般的でないのもこの技法の弱点である。家庭向けの安いものも販売されてはいるが、特殊な用途には変わりはない。*webサイト掲載向けレイアウトのために本文と図版の一部を変更しましたが、内容はそのままです。Reserved.無断転載を禁ず。