彼女と彼女の猫とは2018-08-01■小説とラノベの違いって何?普段あまり小説を読まない。「彼女と彼女の猫」という小説を読んだ。ライトノベルは「1人称」という印象があった。あと、ライトノベルの場合は「俺TUEEEEEEE」「日本SUGEEEEE」「悪役令嬢からの立ち直り」のどれかだと思ってる。視点がころころ変わったりして困った。「あれ、これ誰だっけ?」「結局あの人はどうなったんだ?」と思ってしまった。漫画のワンピースですら人物が把握できない。NARUTOならかろうじて覚えられる。コミックス・ウェーブによるマネジメント開始(?)bylines.news.yahoo.co.jp/sakaiosamu/20160926-00062558/>新海誠のマネジメントをぼくがやることになったんです。猫のCD-ROM、ようやく再販を始めました。マンガズーさんのご協力で前回よりちょっとだけ豪華に※販売協力がDoGAからMANGAZOOに切り替わってるので、この辺りに関係を持ったと推測。現在短いムービーを制作しています。Archiveと俺ニュのミラーしてくれてるひともありがとう!なお当時の状況を伝える個人ニュースサイトに俺ニュを選んだのはログが残ってたから。カトゆーかsawadaspecialあたりが残ってたらそっちも載せた。コメントにもあるが、10年前は普通の会社では生かせない才能をの人はアダルトゲーム会社が発掘し、今は動画配信サイトか。ブコメみて追記:利益が出れば自由が許される業界は強い。新海誠とってminoriがつなぎ仕事でも新海がminoriのOPを作ってたのはコミックス・ウェーブの企画部門であるMANGAZOOがminoriの母体だったからだよ。縁のないところから酒井伸和が新海を見出して依頼したわけでもそれが可能だったわけでもない。heart-』のデモムービーは、『ほしのこえ』の上映会の最終日にあわせて下北沢トリウッドで公開されたのが初出で、完全に『ほしのこえ』の後追い。(http://web.archive.org/web/20020610084350/www.dengekionline.com/g-net/g-net_news/200203/02/gn20020302wind.htm))『ほしのこえ』は公開と同時にトリウッドが連日満杯になって、そのことがネットを通じて日本中を駆け巡ったんだよ。その後なんだよ、『wind』は。OPを見たエロゲオタもまた同様に衝撃を受けただろう。受けただろうが、そのときには既に新海は人口膾炙されたあとだったわけ。『wind』のOPによって世間が新海に気づいたとかは完全に偽史だよ、偽史。FOOLS』のOPも担当してるじゃないかというやつがいるかもしれんが、本作ではぜんぜん話題にならなかった。『彼女と彼女の猫』がコンテストでグランプリを獲ったときはさほど新海の知名度が上がらなかったのと同様(もちろん情報感度の高いやつはこのあたりで知ったんだろうが)。新海が世間に出る直接のキッカケになったのは『ほしのこえ』だ。彼は自主制作アニメ出身というのが正しい。ファルコムで『英雄伝説』とか『イース』のOPつくってた件を持ち出すとしても言えてゲーム業界出身まで。ファルコム在籍中から自主的に掌編映像を作って地力をつけてきた(http://www2.odn.ne.jp/~ccs50140/world/index.html)ことを考えるとやはり自主制作アニメ出身というのが妥当。『wind』では上記や『ほしのこえ』で培った実力を発揮したことによってインパクトある映像になった。エロゲのOPを作って力をつけてきた、みたいな解釈も完全に間違い。あとついでにいうと新海がエロゲOPのあり方を変えたとか言い張るのもアホ。新海OPはエロゲーの在り方を根本的に変えちゃったよね。要は意識高い系の泣きゲーシナリオにはこういう意識高いOPを付けないとユーザーには受けない病気に罹ってしまって必要以上にOPに拘ってバカみたい♪おいおいトンチンカンな物言い良い加減にしとけやお前。新海フォロワーと言えるエロゲOPは『あると』を始めとしていくつかある。あるのは事実だが、エロゲOPを“新海的”なものに変化させたりはしてねえ。真似るのがそもそも困難で、真似たところで「ああ、新海のパクリね」以上にはならんからだ。売上に直結するならそれでもやるメーカはあるだろうが、くだんの『Wind』がまさにOP詐欺といえるほどゴミだったせいでそれもなくなった(OPの出来だけで売れるならminoriがこんな体たらくになるはずがない)。2000年代のエロゲOPにもっとも影響を与えたのは、2000年前後の同人MAD業界だ。『kanon』とか『月姫』をモチーフにした静止画MAD。音楽にあわせてカットを矢継ぎ早に切り替え、映像を盛り上げていく手法のMADが流行りに流行った。それまでのエロゲOPはおもにコストの問題から映像をスクロールさせてそれに音楽を乗せる程度だったのが、この辺りからより映像性を重視したものが増えていく。2000年代にエロゲのOPをいちばん作った映像メーカーといえば神藝工房だろうが、代表の神月社と捏音たむは当に同人MAD業界出身。)も『歌月十夜』や『Fate』のOPを担当してる。いう事実を無視してお前の脳内お花畑開陳してんじゃねーぞクソ雑魚ナメクジが!【2016/10/10追記】なんかもーいっそのこと『彼女と彼女の猫』から『Wind』のOPが公開されるまでの時系列整理しとくかって気になったんでやります。基本的にネットのログに頼ってるので大雑把。思ったら増田の字数制限(?)に引っ掛かって更新できないので詳細は↓。新海はエロゲによって知名度を上げたかという問いに関しては『BSF』が焦点になるわけだが、当時のログを見るにほとんど話題になっておらず(なおhttps://twitter.com/kanose/status/784046586187755520)、情報感度の高いひとがそれによって知ったとしても『彼女と彼女の猫』で得た知名度を超えるものではない。俺が新海はエロゲ出身じゃないと言い張ってるのは(ファルコムを退社してまで)自主アニメ制作を本格的に始めるキッカケが『彼女と彼女の猫』でグランプリを受賞したことにあるし、世間に知られたと言える最初の作品が『ほしのこえ』であるからだ。ここまで言ってなお新海はエロゲ出身と言い張りたいやつはどういう理屈によってそうなるのかちゃんと説明しろ。上記はファルコム出身であることを理由にしたゲーム業界出身説を否定するものでも、エロゲOP制作経歴はパージしとくべきと言うためのものでもない。新海はエロゲ出身と訳知り顔でテキトーなことをぶちかますやつを非難するためのものなのでそこんとこよろしく。12:182016-09-28■「君の名は。性的描写と男性が恋愛物を作る難しさ「君の名は。」で口噛み酒のシーンが気持ち悪いと言う話になっている。http://togetter.com/li/1029154口噛み酒自体は新海監督のある種のフェティシズムの発露であるというのはインタビューでも言っていたのでまぁ気持ち悪く感じる人がいるのもわからなくはない。本来性癖は人によって千差万別でかなり慎重に扱うべきものだからだ。一方でエロは万人にほぼほぼ普遍的に存在するものなのである程度の公約数的な部分を確保してしまえば多くの人間にフックするという強みもある。新海誠監督は今まで過去作においてエロティックな場面をほとんど描いてこなかった。その理由は私にはわからないがある種の特徴の一つでもあったと思う。いった点がこじらせた「童貞」臭さと言われる一端でもあった。※ちなみに新海監督は童貞臭いと言われることを一定程度評価している旨をラジオ番組で発言している。童貞臭いという評価に内在する純粋さ・ピュアさが新海監督がターゲットにしている思春期の男女にまさにクリティカルにHITする部分だと思っているからだろう。今回はそこから一歩踏み出し、フェティシズムや一定程度健全なエロさを作中に含ませようと考えたのは恐らく言の葉の庭の足フェチ描写が観客に評価されたからであると思う。「意外と若い男女ってエロティックな描写に寛容じゃん?」ということに気づいたのだと思われる。東宝に出した最初の企画書の時点で三葉の胸を揉む描写が既にあったことが見て取れる。※ベタベタな描写、みたいなことが注釈で書いてある。一方で性欲を丸出しにしてしまうと下品すぎて観客が引いてしまうことは恐らく既に把握していて、言の葉の庭では足を触る描写をエロティックだが徹底的に崇高かつ審美的に描き下品さをかき消すと言う手法を使った。それに対して今回使った手法はベタベタと言っているように定型的で既に出来上がった文脈の手法をそのまま持ってきた形だ。笑いを使うことでエロさに健全さをくっ付けることで観客が引くことを回避させようと言う手法である。観客にこのシーンを見て笑ってもいいんだぜ?という言い訳をつくることで安心させようと言うわけだ。そこまでエロくないですよ、健全ですよ。最近エロの手法を取り入れたにしてはこの辺の技巧に非常にしびれたし、単純にうまいなと思わされた。なんとなくこの辺で瀧君を「ちょっとエッチな東京から来たイケメン」という卑近さを生み出すの成功しているような気がする。股間に手を出すのはアウトだが、胸ならギリギリという非常に危ういラインだ(瀧が三葉の状態でトイレに行く描写がないのはそういうことだろう。三葉in瀧ではあるのに)。その他こまごました部分を含めてその辺の舵取りはかなりきっちり詰めたのだろう。この入れ替わりシーンは置いておくとして問題になっているのは口噛み酒のシーンである。四葉が三葉に口噛み酒を販売すれば売れる!と言うシーンである。ここにオタク男性的感性をどうしても感じてしまうと言う点である。四葉が女性の性的価値を少女でありながら感じていることに違和感を感じると言うことだろう。この点に男性性をいきなり感じてしまうというのは少々飛躍しすぎではないだろうか。実は作中に少女向けのファッション雑誌が部屋に転がっていると言うカットが存在する。四葉はそういう点にわりと自覚的であるのではないかというエクスキューズをわざわざ用意してあるのだ。三葉の言うとおり「思春期前のお子様」であるのでそういった視線に知識はあるものの無頓着である。いう解釈もできるかもしれない。せよ、安易に一方的な男性性を見出すには少々待ったをかける必要はあるはずだ。ネット上の論評をいくつか見て回って、少し思ったことがある。思ったのは新海誠が男性であるからといった点が論評において強く作用しているのではないかという点だ。秒速5センチメートルが強い男性目線からの作品であったのは事実だと思うし、実際作中のモノローグの量はタカキの物が大半だ。その様な作品で男性性を強く見出すのはわかる。いって一足飛びに「君の名は。」をすぐに男性的であると決め付けすぎるのはすこし早すぎる気がする。過去作の文脈をまるごと無視するというのはさすがに無理があると思うが、言の葉の庭における雪野の描写や彼女と彼女の猫が女性主人公であるという点を無視しすぎである。海外では新海誠の映画は男女比率がわりと均衡しているという。一方で日本では従来の男性ファンがあまりにも多すぎた気来がある。そのせいかどうも、評論すら男性的目線から見たものが多すぎる気がする(特に上白石萌音が秒速でどちらかというとコスモナウトに感情移入したというのは示唆的だ。ネット上であまりその視点から言及した記事を見たことがない。)女性が自分の性的価値を認識していないというのは少々一方的過ぎるだろう。なければ女子中高生アイドルがいることの説明がつかない。女性受けを狙ってアイドルをやっている人もいるという説明もまぁそういう人もいるだろうが、皆男性からの目線を意識していないなどというのは少し純粋性を女性に求めすぎだ。三葉が口噛み酒販売に対して斜め上の回答をしたのはまともに回答するのが恥ずかしいからであり、それは三葉に対するジェンダー的抑圧の強さを示している部分でもあると思うし、「イケメン男子にしてください」という台詞にもつながる。重要な部分だと思うので安易に監督の男性性に固執するのは危険だと思う。勅使河原の口噛み酒の部分もあれは作品のメッセージではなく勅使河原の認識とみなすのが相応だろう。同じ縁故に縛られた立場として土着にまつわる行為を否定されることにある種のシンパシーからの擁護であるとも取れる。※つまり、必死こいて神事を行ってるのに友人まで否定するのは酷ではないかという同情的心理。縛られていることに息苦しさを覚えていながら糸守に愛着があるという描写を事前に行っているのはその辺の示唆なのではないか。三葉がどう思うかは別である。「オタではまったくないんだが、しかし自分のオタ趣味を肯定的に黙認してくれて、その上で全く知らない新海アニメの世界とはなんなのか、ちょっとだけ好奇心持ってる」ような、ヲタの都合のいい妄想の中に出てきそうな彼女に、新海アニメのことを紹介するために見せるべき10本を選んでみたいのだけれど。(要は「脱オタクファッションガイド」の正反対版だな。相互のコミュニケーションの入口として)あくまで「入口」なので、時間的に過大な負担を伴う3クール、4クールのアニメは避けたい(というか、ない)。できれば劇場版アニメにとどめたい。あと、いくら新海的に基礎といっても古びを感じすぎるものは避けたい。WORLDS」は外せないと言っても、それはちょっとさすがになあ、と思う。彼女の設定はアニメ知識はいわゆる「テレビまんが」的なものを除けば、ジブリ劇場用アニメ程度は見ているサブカル度も低いが、頭はけっこう良いという条件で。出した順番は実質的には意味がない。ほしのこえ(2002)まあ、いきなりここかよとも思うけれど、「エヴァ以降」を濃縮しきっていて、「セカイ系ブーム」を決定づけたという点では外せないんだよなあ。ここでオタトーク全開にしてしまうと、彼女との関係が崩れるかも。この情報過多な作品について、どれだけさらりと、嫌味にならず濃すぎず、それでいて必要最小限の情報を彼女に伝えられるかということは、オタ側の「真のコミュニケーション能力」の試験としてはいいタスクだろうと思う。信濃毎日新聞(2007)、クロスロード(2014)アレって典型的な「オタクが考える一般人に受け入れられそうなアニメCM(そうオタクが思い込んでいるだけ。それを彼女にぶつけて確かめてみるには一番よさそうな素材なんじゃないのかな。「アニオタとしてはこの二つは“CM”としていいと思うんだけど、率直に言ってどう?」って。「童貞的に好みな女」を体現する沢渡佐由理の二人をはじめとして、オタ好きのするキャラを世界にちりばめているのが、紹介してみたい理由。星を追う子ども(2011)たぶんこれを見た彼女は「ジブリだよね」と言ってくれるかもしれないが、そこが狙いといえば狙い。日本国内でこういうのがさんざんつくられて(は失敗して)いること、なんかを非オタ彼女と話してみたいかな、という妄想的願望。猫の集会(2007)「やっぱりアニメは子供のためのものだよね」という話になったときに、そこで選ぶのは「笑顔」(2003)でもいいのだけれど、そこでこっちを選んだのは、この作品にかける新海の思いが好きだから。断腸の思いで削りに削ってそれで1分、っていう尺が、どうしても俺の心をつかんでしまうのは、その「捨てる」ということへの諦めきれなさがいかにもオタ的だなあと思えてしまうから。一方でこれが宮崎や富野だったらきっちり1時間40分にしてしまうだろうとも思う。作品自体の高評価と合わせて、そんなことを彼女に話してみたい。あしおと(2002)今の若年層でminoriのオープニングムービーを見たことのある人はそんなにいないと思うのだけれど、だから紹介してみたい。劇場用アニメでしか新海を知らない彼女には見せてあげたいなと思う。(2000)新海の「光」あるいは「背景」をオタとして教えたい、というお節介焼きから見せる、ということではなくて。「心にスキマを抱えて毎日生きる」的な感覚がオタには共通してあるのかなということを感じていて、だからこそテレビアニメ版『彼女と彼女の猫』最終話はチョビが登場する以外ではあり得なかったとも思う。「祝祭化するでもないささやかな日常を生きる」というオタの感覚が今日さらに強まっているとするなら、その「オタクの気分」の源は「彼女と彼女の猫」にあったんじゃないか、という、そんな理屈はかけらも口にせずに、単純に楽しんでもらえるかどうかを見てみたい。秒速5センチメートル(2007)これは地雷だよなあ。地雷が火を噴くか否か、そこのスリルを味わってみたいなあ。いうジュベナイル小説風味の恋愛をこういうかたちでアニメ化して、それが非オタに受け入れられるか気持ち悪さを誘発するか、というのを見てみたい。言の葉の庭(2013)9本まではあっさり決まったんだけど10本目は空白でもいいかな、などと思いつつ、便宜的に「言の葉の庭」を選んだ。「ほしのこえ」から始まって「言の葉の庭」で終わるのもそれなりに収まりはいいだろうし、東宝―新海時代の先駆けとなった作品でもあるし、紹介する価値はあるのだろうけど、もっと他にいい作品がありそうな気もする。いうわけで、俺のこういう意図にそって、もっといい10本目はこんなのどうよ、というのがあったら教えてください。俺がちゃんとしたリストを作ってやる」というのは大歓迎。いう試みそのものに関する意見も聞けたら嬉しい。11:232016-04-01■今期のショートアニメ感想。全部は観ていないので、10作品だけ。人間が恐怖を感じるためには、ただその対象がそこにいるだけでは成立しない。演出だとか絵の力だとか「なぜ怖いのか」を受け手に訴える必要がある。その点で本作は上滑りしていることが多いと感じたし、そのせいでシュールになってしまっていた。“そういう目線”から見れば面白かったとは思うけどね。目、キラッキラしてたね。他になんと言えと?「学生が大家」という設定をほとんど活かしきれていない内容だったし。ーきゅう何を喋っているか分からないし、何が起きているかも分からない。それでも何とか評価しようと気持ちを持っていこう......とする頃には既に終わっていた。作品というものは評価の対象で、だから賞賛も批判もある。そのスタート地点にすら立たせて貰えなかった。ニコ動とかだとPVの方が圧倒的に長いし、食玩のお菓子みたいだ。円盤だとゆったりしたテンポで観れるらしいけれど、アレで買う気になれるほど金持ちじゃないよ。石膏ボーイズメインキャラのほとんどが実写の貼り付けという開き直ったやり方。その代わり声優だとかその他の部分で頑張るっていう。「現実世界に溶け込んだ喋る石像」っていう、もとのコンセプトの勝利だろうな。魔法少女なんてもういいですから戦わない魔法少女。何をやるかっていうと、世界観だとか設定とかでアレコレいじくって遊ぶコメディ。魔法少女モノのアンチテーゼ的意味合いだとかもあったりするんだろうか。戦わなくても面白く見せるためのアプローチをする実験的作品という解釈もできるかもしれない。ヒネたことをやって面白くないなら、もう少し色々と書いたけれど、まあとりあえず観れる。おじさんとマシュマロまあ......うん。内容だとかアニメーションだとか、可もなく不可もなく。行きつけの定食屋で出てくる青菜のおひたし。特筆して好きでもないけれど、ちゃんとしてるから食べられる感じ。私にとって、この作品も現実のマシュマロという食べ物もその立ち位置。ギャル子ちゃん俗っぽい属性キャラたちが、俗っぽい話を展開する内容。キャラの属性も、ネタ運びも、言い回しも「そういう人たち」向けの作品。このテのって、もう私みたいのなのには食傷気味だ。原作もちょっと読んだことあるけれど、クオリティ的には妥当だと思う。あれ以下のクオリティも嫌だけど、あれ以上のクオリティでもさして評価は変わらない。伝家の宝刀「特になし」。いうか、こういうアニメにYesかNoを突きつけるのって、とっても難しい。彼女と彼女の猫エンターテイメントってのは、どこかが異常であるか過剰であるかの要素があったほうがいいと思っているんだよね。日常にある要素を大した加工もせず見せられたところで、手を叩けるような面白さはないから。それに、分かりやすい面白さの要素が控えめだから評価が難しい。魅せる作品ではあったけれど、面白かったかと聞かれると表現に困るなあ、と。この男子魔法がお仕事です上ではああ書いたけれど、だからといってこれはこれでキッツいなあ、おい。試みとしては面白いけれど、そこ以外で私の立場から評価するのは限界を感じた。表現に困るけれど、何かすごく野暮ったい。一日経った揚げ物の惣菜みたいなギトギト感もある。勿体無いから食べたんだよなあ。色んな人がアニメの感想を書いていて、自分もショートアニメなら書けるかと思ってやってみたが考えが甘かった。観るのは楽だけど、むしろ感想を書くのは大変っていうね。魔法少女なんてもういいですからてーきゅうおじさんとマシュマロSUSHIPOLICE15分枠か5分前後枠かの区別はよくわからないけどアーススターは芸風として確立されてそうな気もする。