Ten参加していないデイヴ・ブルーベックの存在感が光る。いや、参加してないから光ってはいないけれども、少なくとも、いないはずのブルーベックの存在が妙に気になる演奏ではある。1曲目の《テイク・テン》。デスモンドとブルーベックとの相性が絶妙だったかを物語る演奏なのだ。《テイク・テン》は、《テイク・ファイヴ》のメロディを裏返しにしたような曲だ。ま、作曲者が同じポール・デスモンドということもあるけれど。ブルーベックのゴツゴツしたピアノが、ジム・ホールのギターに変わっただけで、なんとソフトでスムースになることか。聴こえないはずのブルーベックのピアノも《テイク・ファイヴ》の伴奏がよっぽど印象的なのだろう、耳の奥で響き始めるのだ。ブルーベックというピアニストが際立った特徴を持ち、耳に残るスタイルの持ち主だったかということが、参加していない音源から想起させるところが面白い。羽のように軽やかなデスモンドのアルトの音色とプレイ。ブルーベックのゴツゴツとしたスタイルが合っていたのだなということが分かる。これが録音された時点では、すでにブルーベックとデスモンドとのコンビは解消されていたようだが、トムとジェリーのように、アボットとコステロのように、藤子不二夫のように(しつこい?)キャラクターがまったく違うがゆえに、特徴的ある個性を生み出した絶妙なコンビだったことには間違いない。ブルーベックのことばかりを書いているが、もちろん、ギターのジム・ホールも趣味の良いプレイをしている。RCAにおけるデスモンドの録音を見ると、『デスモンド・ブルー』、『イージー・リヴィング』、『グラッド・トゥ・ビー・アンハッピー』、『ボッサ・アンティグア』などと、ほとんどの録音にジム・ホールが参加していることから、デスモンドはよほどジム・ホールのことをよき相棒として信頼していたのだろう。したブルーベックとは対極なスタイルの流麗なジム・ホールを選ぶところが両極端で面白いが、「もう年だから、ゴツゴツと背中でピアノを弾かれるのは疲れるからヤだもんね」と思ったのだろうか。それにしても、ジム・ホールの演奏の流れを邪魔することなしに、ツボを抑えたギターは、デスモンドの羽のようにフワリと軽いアルトを、さらに心地よく、絹のような肌触りにまで高めている。この感触は気持ちいい。趣味の良いイージーリスニングと言うと、ちょっと安っぽい喩えかもしれないが、軽い気分で聞き流せるイージー・リスニングにもなるし、じっくりと聴けば聴いたで、こちらの期待に充分に応えてくれるクオリティの高い演奏内容だ。いった意味では、上品に軽やかで、なおかつ聴かせる内容を誇る《オルフェのサンバ》がこのアルバムのベストトラックだと思う。ジャケ写をご覧いただきたい。チェンバース21歳の頃のリーダーアルバムだ。人間の悩みの種類は、たったの4つ。...【三文日記】2020年2月...キモノ・ステレオ/飯島真理...ワーク・アウト/ハンク・モブレイ...なぜ子供をヤマハ音楽教室に通わせているかというと。WordPress.。