配信済のメルマガのバックナンバーを見ることができます。記事に対するコメントもお待ちしております。困ったときはお仕事本。数年前ぐらいだったか、やたら吹奏楽部をテーマにした小説が出てくんなー、と思った時期があった。奏楽がテレビで取り上げられた影響か。漫画で『けいおん』がヒットしたから次はブラバンという安直な発想か。ま、確実に音楽本ではあるし、その内どれか読んでみようと思いつつ、棚上げにしていた。この4月は、例の改元騒ぎ。桜も、花開いた途端に寒くなった影響で却って長持ち。賀澪『屋上のウインドノーツ』を手に取っていた。管楽器のことを、英語でウインド・インストルメントと言う。シエナ・ウインド・オーケストラというのもある。ウインド、すなわち風、だ。いいネーミングだと思う。吹くことで音が鳴る楽器。それは正確には風ではなく、息だ。現実の風というより、風という言葉が好きだ。小田和正もそうらしく、歌詞によく「風」が出てくる。昔インタビューでも言っていた。「俺は風さえあればいいんだ」と。「でもみんなが、また風ですか、って言うから、無理やり他のものにしてるんだよね」それで、そのものズバリ、『ブラバン』というタイトルの津原泰水作品ではなく、「ウインド」という言葉の入った本書に手が伸びたのかもしれない。言いつつ、実は主人公の担当楽器は管楽器ではなく、ドラムなのだ。ウインドじゃないじゃん。この微妙な田舎感が、本書を成功させた要因のひとつ。東京にほどよく近く、でも田園風景豊かなロケーション。暮らしの中で生きている方言。著者略歴を見ると、自分のふるさとを舞台に選んだだけのようだが。物語は幼稚園から始まる。そこへ瑠璃ちゃんという子が手を差し伸べてくる。一緒に鬼ごっこしよう。すると志音は答える、「おれ、足、遅いけど......」ここで、えっ?となる。志音って、女の子だとばかり思ってたけど、男の子だったんだ、と誤解するわけである。その後になって、この地方の方言で、女性も「おれ」と言うことが説明される。齢になると「私」と言うようになる。ところが、志音はいまさら一人称を変えることに抵抗があり、中学、高校になっても「おれ」で通す変わり者だ。この設定はリアルで巧み。一人の主人公は、大志。こちらはれっきとした男子。中学の時、吹奏楽部の部長だったが、部員たちとうまく行かなかったトラウマがある。高校でも吹奏楽部には入るものの、三年になって部長に指名されるが、頑なに拒否しているというところからの登場。引にブラバンに入れる。志音は次第に心を開き、仲間たちと高校吹奏楽部のコンテストを目指して猛練習するようになる、とまあ、ストーリーはありきたりだ。大志が中学の時に経験したトラウマも、そんな精神病理用語で呼ぶにはあまりにも可愛く、児童虐待やら性的暴行やらが当たり前に出てくる昨今の小説や映画に慣れた目には、大したことがないように見える。志音の孤独も、父親がいないとはいえ、極端に貧しいわけでもなく、母親ともまあまあうまく行ってるわけで、さほど悩むことかい、と突っ込みたくもなる。その「大したことない悩み」に、死ぬほど悩むのが青春なんだよなー、とこの著者は思わせてくれる。何度か、思わず目頭が熱くなってしまいもする。こちらが年取ったせいだけではない(と思いたい)。習シーンの随所にきらめく的確な描写。部員を始めとする登場人物の、明確な書き分け。エンターテイメント文学としての足腰がしっかりしているから、物語世界の中に素直に入っていけるし、だからこそつい涙腺も緩むのだろう。大人になってしまえば、ああ、そんなこともあったっけ、と笑い飛ばせるようなことが、人生の一大事に思える季節。それだけ、「いまがすべて」と思える年代。「いまがすべて」というのは青春時代だけじゃない、いつだって真実なのだ。確実に「在る」と言えるのは、この現在の一瞬だけであり、人は過去も未来も、在った/在るだろうと信じるしかない。大人になると、明日は確実に来ると思うようになる。過去の確かさも疑わなくなる。青春と呼ばれる時期にだけ、ぼくらは「いま」を生きることにせいいっぱいで、だからこそ「いまがすべて」という人生の真理を生きることが出来るのだ。その意味では、彼らの方がちゃんと「わかっている」のだ。それでも、コンテストが終わり、物語が大団円を迎えた後——エピローグに当たる終章では、あれだけ悩み、苦しみ、悲しんだのに、時が経てばやっぱり音楽を続けている二人がいる。言って、「ほら、結局、この、高校一年生であるたった一年、それだけが人生のすべてじゃなかったでしょ。それが過ぎてしまえば、何もかも終わるわけではなかったでしょ」としたり顔で諭すのが著者の意図ではないはずだ。その瞬間には、「いま」がすべて。いう風に生きられるからこそ、青春は特別な輝きをまとっている。悩む若者に、そんなのは後から思えば大したことじゃなくなると言って済ませる、そういう大人には、なるまい。いい加減大人なんだけど。令」とか「律令」の「令」でしょ、という第一印象が拭えない。ルールを守れよ、お前ら、と言われている気がして仕方ない。法を変えようとしている人たちの気配がちらつく。近年私は時計に凝っている・・・といっても何十万・何百万もするようなのは買えないので、せいぜい雑誌を眺めて「あ〜これ欲しい」と思う程度でしかないのだがwそんなわけで懐中時計にも興味が出てきて本を探してみると、懐中時計の本が全くといっていいほど無いのに気が付いた。欧米にはこの関係の専門書があって、相当深くまで研究や調査がされているようなのだが、日本にはそんな本がないようだ。マーケットがないんだろう。縦27センチ、横16.5センチと言う変形版でカバーもついていない。書店に並んでもいない。売っているのは、マサズ・パスタイムという懐中時計マニアなら誰しも知っているアンティーク時計の店だけだ。武蔵野美術大学が出版していると言っても、実際は自費出版みたいな感じである。内容は、18世紀から20世紀初頭までのアンティーク懐中時計の写真集。それだけでは芸がないので蘊蓄エッセイも多数掲載されていると言うべきか、蘊蓄が大量だからそれだけ多くの時計の写真が必要になったのか・・・よくわからないが、そういう本である。社が紹介された数本のテレビ番組を収めたDVDがついてくる。今を逃すと、こういう本はしばらく出ないだろうから、興味がある人は今のうちに買っておくべきだろう。ちなみに表紙の色は2種類あるが、どちらも内容は一緒である。http://antique-pastime.com/kaityuudokeireisan/最初に登場するのは18世紀のジョン・ハリスン、ジョージ・グラハム、ジョン・アーノルドというイギリスの時計師たちの黄金時代の懐中時計。洋航海で自分の位置を測定するのに、緯度は測れたが、経度は測れなかった。史に残る多くの機構を作った。実際に作られた時計の精度は、今のクオーツ時計にも匹敵する。作っている時計師たちも、当時のハイテクの最前線にしたことを自覚していたし、自分たちの作る時計が何代も受け継がれることを知っていたのだろう。豪華な彫刻を施された金時計は、ちょっとこれ何なんだと思うくらい写真でもすごさが分かる。次に出てくるのは、マリー・アントワネットの依頼を受けて超複雑時計を作ったことで知られるアラン・ルイ・ブレゲの時計が出てきて、最後の方はスイス・ドイツ、アメリカのメーカーの時計が出てくる。一万円札の渋沢栄一が使っていたプレミアマキシマも出てくる。した時計の解説の間に挟み込まれているエッセイも興味深いが、特に見るべきはマサズ・パスタイムの店主である中島正晴氏の開業を始めるきっかけから始まるエッセイだ。いい加減な気持ちでアンティーク時計の商売を始めたものの、売っている時計が動かなくなったとクレーム続出。それで修理業者に出したら直せないと言われる時計の多いことに呆然とした。本を代表するアンティーク時計の修理技術を持つ人になったと言うからすごい。それにしても、こういうのを読むと、アンティーク時計が欲しくなるから困る(笑)。アンティーク時計が今の時計とは全く違う、工芸品としての価値があると言われる理由が分かるからだ。工業製品として大量に作られるようになったウォルサムなどの懐中時計でさえ、すごい。同じものを創ろうとしたら100万円程度の価格ではすまないだろう。それが今では半額どころかずっと安く買えるのだ・・・もっともマサズ・パスタイムの時計は万全の整備がなされているので、ちと高価なものが多いようだけど。私など、若い時はクオーツ信者だった。対的な指標だと思っていたから、セイコークオーツよりロレックスを買っている人など理解できなかった。言い換えると、機械式時計を使っている人はアホじゃないだろうかと思っていた。年食ってくると考えも変わる。多少精度が悪くても、毎日時間調整したりゼンマイ巻かなきゃいけなきゃ止まるような不便なものを「世話する」ことが楽しくなったりする。言い換えれば、生物ではないペットを飼っているようなものだ。今は防水性の良い時計が多いので、機械式時計でもチクタクと時を刻む音が聞こえなくなっている昨今、こういう古い懐中時計の音を聴きながらの読書もなかなか雰囲気が出て良いものですよ。マカー歴二十うん年)----------------------------------------------------------------------■「おばちゃまの一人読書会〜中高年の本棚〜」/大友舞子----------------------------------------------------------------------困ったときはお仕事本。ピンチに読んだ3冊の本。これほどやってると、力も手も抜く術を身に着けてしまって、まあなんとかなるだろう的な日和見主義者になっちゃうのよね。先日、そんな私をあざ笑うかのような恐ろしい仕事があったの。それはごくフツーの、若手研究者の話を聞いて800字でまとめるというもの。「楽勝」って思ってました。私の準備不足もあり、まあ、とりとめのない取材になりいの、原稿化する段になったらどっちの方向で書いたらいいのかわからない、�書けない�状態になったわけです。作家じゃないから0から1を生み出すわけじゃなく、おばちゃまの仕事は原料(情報)に手を加えて商品(原稿)にするという加工業なわけで才能は関係なし。それでも書けないのよ。書けないとき、たった800字でもワード画面はまるで荒涼とした原野のよう。その前にたたずんで唖然とするしかない私であった・・・。そんなとき、溺れる者はアマゾンをつかむとばかり、検索購入したのがこの3冊のインタビューについて書かれた本。今まで、インタビューについて書いた本なんて何の意味があるの?「人それぞれにやりゃあいいじゃん」と思っていたのが嘘のよう。今日はそのアットランダムに選んだインタビュー本について書きますね。最初に読んだのが『インタビュー』(木村俊介)。(売れ行きのことばっかり考えてる出版関係者にはミシマ社コンプがあるのよね)。仕事をしている人らしいのですが、偉そうではないところに好感。相手の発言をさえぎってしまってるよな」「この段階で、出てきた固有名詞を自分が知らないということを、それとなく伝えておいたほうが良かったな。」と思うとか、マジ、共感できる発言があちこちにあって、「あ〜私だけじゃなかったんだ」と嬉しくなったりして肩の力が抜けました。インタビューは、単なる情報の提供に終わる場合もあるけれど、一歩深いその人の本音を引き出すと成功だけれど、それはなかなか難しいということも読み取れました。その次に読んだのが、『インタビュー術!』(永江朗)。インタビュー本の定番です。冒頭、「あらゆるところにインタビューはある。世界はインタビューでできている」とカマして始まるこの本は、ロングセラーだけに内容は古い!カセットレコーダーとテープなんて書いてあります。雑誌やPR誌が世の中にたくさんあって、仕事量もライターもいっぱいいた時代の話です。共感したのは「インタビューイーに何を聞きたいのか何も考えていない編集者が意外に多い」ってとこ。この2冊に共通するのは、どんなインタビューでも録音して、録音を起してから原稿にしていること。いわゆる「テープ起こし」の重要性に触れていることは「ちゃんとやろう」って勉強になりました。若いころはメモだけで原稿さらりと書けたけれど、記憶力低下の昨今は「忘れている」という理由のみで、テープ起こしをしている私ですが、結果的にそれが王道だったらしいです。その場で終わる一発勝負のテレビと帰宅してごそごそテープ起こしをして原稿を書く印刷媒体では方法がまったく違うから参考にならないんじゃないかと思ったのですが、おばちゃま、この本、おもしろかったです。限られた時間で必要な情報を届けながら、しかも一歩深い心情を吐露させるために何をしたらいいのか、その切った張ったのせめぎ合いがカッコイイ。あとインタビュアーが徹底的に裏方なのに対し、インタビュアーも演者として画面に映るので自分の見せ方にも心を配る必要があるってたいへんだなあと思いました。みんな苦労してるんだねとわかったところで、気持を切り替えて仕事に取り組めた私。インタビューって学校があるわけじゃないし(あるの?)、インタビュー検定なんて聞いたことがないから、やり方は基本、独学で個人個人で違うんでしょう。産の選び方」になると思う。)この3冊を参考にしながら、「私もがんばるよ」と心に誓った次第です。困りはてていた800字のインタビューは四苦八苦して納品したら、すんなりOKになりました(逆に、「なんでや!」)。世界はインタビューでできているんですから。大友舞子(おおとも・まいこ)昭和20年代生まれのフリー編集&ライター。関東生まれで関西在住。----------------------------------------------------------------------■献本読者書評のコーナー(応募要項)----------------------------------------------------------------------この本の書評を書きたい!という方は、応募要項を御確認の上、ご連絡ください。info@shohyoumaga.net皆さんのご応募、お待ちしております。----------------------------------------------------------------------このコーナーの仕組みはとてもカンタンです。1)まず、出版社の皆様より、献本を募ります。冊数は何冊でもOKです。下記まで御自由にお送り下さい。(著者の皆様からの直接の献本はご遠慮ください。出版社からの献本をお願い致します。係2)このメルマガ上で、その本を読んで、書評を書きたいという方を募集します。先着ではなく、文章執筆実績と熱意優先で選ばせていただきます。(過去に執筆された文章などございましたら、合わせて御連絡ください。)3)発行委員会はいただいたメールの中から、ピックアップし、献本いただいた本を送付します。(残念ながら提供いただいた冊数に応募数が満たない場合には、60日後に古本屋に売却します。)4)ちなみにここでいう書評というのは、当メルマガに掲載する記事ではありません。送付先御本人分のブログ、あるいはアマゾンや楽天などのオンライン書店でも結構ですし、ブクログなど、専用のサイトでも構いません。当メルマガではないどこかリンクのできる外部に書評をアップお願いします。(あまりにも短いものは書評とは呼べませんので、文字数の条件を設けました。書評は500字以上でお願い致します。)5)献本を受け取った方は、1ヵ月後のメルマガ発行日までに、どこかに書評を掲載し、そのURLを発行委員会に送付します。(もし、本を受け取りながら期日までに書評を書かない場合には、以降、送付は致しません。6)ちょうど一ヵ月後のメルマガにて、書いていただいた書評のURLを紹介させていただきます。料をご負担いただき、書籍を返送いただきます。----------------------------------------------------------------------■あとがき----------------------------------------------------------------------配信が遅れました。あと一週間で平成も終了ですが、4月も終了なんですねぇ。GW前でばたばたされている方の一服の清涼剤に、どうぞ。■掲載された内容を許可無く転載することを禁じます。■COPYRIGHTはそれぞれの記事の記者が有します。http://www.shohyoumaga.net/■このメルマガは『まぐまぐ』を利用して発行しています。trackbacks(0)コメントコメントするname:email:url:comments:Cookieに登録この記事のトラックバックURLトラックバック機能は終了しました。COPYRIGHTはそれぞれの記事の記者が有します。プロの書評家による気鋭の書評など、書評メルマガの決定版。砂金までもが123便乗客の形に彫刻されている。今日、僕が学んだこと。