【音楽シーン】ストリーミングサービスSpotifyを使って1年で感じたこと。-きど"おと"らく-【音楽シーン】ストリーミングサービスSpotifyを使って1年で感じたこと。-きど"おと"らく-2020年に引っ越しをしました。引っ越し先は最新記事からどうぞ。シーン】ストリーミングサービスSpotifyを使って1年で感じたこと。先日、ダウンタウンの松っちゃんが日本の子供達の読解力が世界的に見て劣ってるらしい。学校の授業に大喜利を取り入れるのも良いかもよ。デジタル活用進まず】(日本経済新聞)若者は当然のことながら、日本人全体的にじゃね?ツイッター見てりゃそんなの嫌でも目にするしねぇ。自分もここで何度か書いてますが。人間、ヤなものを見すぎるとどうでもよくなります。ソースはオレだ←だって関わりたくなくならない?面倒くせぇ。ネタがない今月は今日も今年のまとめ記事を書いていきましょう。今月は乗り切れるんだろうか...wで、今回のネタはというと。先日、BillboardがSpotifyから見る今年の音楽シーンを振り返る記事を出していました。JAPAN)相変わらず、日本メディアの洋楽カタカナ表記はうんざりするほどクソですが。今年になって、国内のミュージシャン、バンドもサブスク解禁することが相次ぎ、2019年になってよぉーーーーーやく日本の音楽シーンにも、ストリーミングツールが浸透してきたという1年だった気がします。日本のシーンも、自分も、遅咲きには変わりないんですけどね。CDの方が日本の音楽シーンの汚点である連中が占めていてこっちに全然いないってのを見ると日本の音楽シーンも二極化してそうですよね。Wrappedを楽しんでいましたね。それを使って、バンド側も今年1年の結果を続々と発表していました。今年1年で2,696曲聴いたようです。これが多いか少ないかは比較対象がないのでわかりませんが。曲数は約2,700曲で、音楽を再生していた時間は51,438分(約857時間)でした。こちらも比較対象がないのでわかりませんが、ネット上で他の人のを見てると多めの方になるのかな?てか、この数値が出て以降も絶賛稼働中ですけどね。笑そして、国別では19か国だそうで。Wrappedには主要国しか表示されませんでしたが19か国の内訳としては日本アメリカイギリスオーストラリアカナダドイツイタリアフランススウェーデンオランダオーストリアロシア...あと7か国どこだ?そして聴いていたジャンルの内訳は御覧の通り。ポスコアはメタルコアに含まれてる気がするなぁ。相対的にそっちに寄った形になった結果かな。PUNKが1位でなかったのは残念だけどまぁ、妥当やろねと。聴くとなるとアルバム1周で聴くことが増えたためにその年間ソングプレイリストも上位はアルバムの曲がこぞってランクインしちゃって聴いてて何の面白みもなかったのでリンクを貼るのは割愛しておきます。笑さて、そうしてSpotify1年生だった2019年ですがまー、色々と思うことはありましたよね。今までは新譜が出ていても入手までは至らなかった音源もしっかりチェックできるようになったり、と音源をチェック、新譜を聴くっていうことに関しては、これ以上なく便利になりました。加えて、それが安価(月額約1000円)で可能になったのも経済的に非常に助けられています。CDやデジタル盤を"買う"となると年間数十万の支出だったものが、たったの月1,000円(年間12,000円)で済むのは画期的以外の何ものでもない。たくさんの音源をチェックする人ほど大いにこの恩恵を感じていると思います。完全移行していないバンドがいるのも事実。なってくると早く配信してよって思うようになってしまいますよねぇ。笑こうしてユーザーには間違いなく便利なツールであるものの同時に罪悪感との戦いでもあった1年でした。バンド側としてみればさ瞬間的な収入源はCDの方が還元率は上なワケじゃない?バンドはもちろん、レーベルに対してもそうでさ。CDを買うことは格段に減ったもののウチで取り上げるようなバンドの国内盤を未だに出してくれるレーベルの音源はまだちょこちょこ買ってはいましたが、それでもCDを買うことは減りました。年間数十万かけていたものは、それだけバンドの活動のサポートになるっていう自負もあって購入していただけにそこに対する罪悪感は消えませんでしたね。GRILL$も夏にこういったことを言っていて自分もSpotify使う側の人になってしまったので、こういったのを見ても罪悪感に駆られます。ストリーミングの恩恵が希薄だとして各サブスクから撤退した国内バンドも見かけました。音楽シーン、バンドシーンもこういう方向に向かっていくんだろうなとは思う。いったことを発し、取り上げられています。今年に入ってSpotifyを使い出しSpotifyに関する記事もいくつか書きました。繰り返し聴けば聴くほど利益に繋がる聴き続ければCD以上の利益が出るんじゃないかってことも書きました。それは確かにそうかもしれない。発言したことを見るとTシャツ1枚と5000回のストリーミングが同じ利益Tシャツ1枚の値段は、アルバム1枚とほぼ同じ。ことは、CDアルバム1枚の利益をバンドに与えるには少なくともそのアルバムを5,000回近く聴かないといけないということ。聴き続ければ、CD以上の利益を出すかもしれないけど最低でも5,000回...どれだけの時間が必要なのか?そうこうしてる間にシーンから去っていくバンドだって昨今では絶えないワケでしょ?ストリーミングにCDほどの即効性はないのに、シーンを去っていくバンドに対してそれを止めるには、どれほどの時間が必要なのか。サブスクの利用者、バンドのフォロワー(人気や知名度)これらを増やす以外、手っ取り早い方法はない。それすらもどうやって増やしていくのか?っていう話になっちゃいますよね。Japan)俺たちはもしかすると、これ以上アルバムをリリースしないかもしれないんだ。短いレコードをリリースできたらと思っているんだよ。――アルバムというフォーマットに嫌気が差してしまったのでしょうか?『アモ』は心から誇りに思っている。作るのには骨が折れたよね。この曲を演奏することはないんじゃないか』なんて思ったところもあったからね。自分たちの曲に自分たちのクリエティヴィティを配分しなきゃならないわけでさ。クールなポップ・ソングを書いたとして、バランスをとるためにヘヴィな楽曲を書いたりだとかね。その後で、シングルのことも考え始めなければいけないわけでさ――つまり、今後は定期的にブリング・ミー・ザ・ホライズンの新曲を聴けるということでしょうか?どうすれば15曲のアルバムを作ることができるかなんてことを腰を据えて考える時には、あらゆるくだらないことを考慮しなければいけないわけでさ。そんなことは考えたくないんだ。“Ludens”の制作は大変だったけど、楽しいものだった。TVゲームに提供する用の楽曲を1曲書けばいいだけだったからね。世界で最もビッグな曲を書く必要はないわけでさ。『どうあるべきかを考えずに済む曲を書こう』って言っているほうが俺は好きだねただでさえ、日本のシーンのようなシングルのような単発作品でのリリースが頻発するってのが大嫌いなのに今後、バンドシーンも"アルバム"ってものを作らなくなっていく...そうなるんだったら、個人的にはすげー嫌だな。音楽熱の低下、音楽からの離反は加速するでしょうね。自分は別に、新曲をサクサク出してくれることは望んでない。単発曲を乱発するなら、そんなの止めて欲しいくらい。シングルのレコ発ツアーとかもしなくていい。シングルのツアーなんて日本しかやってなくね?そういう日本のやり方が気に入らない背景の裏には海外ではシングルが出ると、その後半年~1年くらいには『アルバム』が出ることが多いじゃないですか。日本ではそんなことの方が珍しい。ホントにシングルのみ。そこから2~3年経った時にリリースするフルアルバムにそのシングルを入れて、オリジナルの新曲の数を減らす...ってのが、本当に嫌なんですよね。年単位で時間がかかることは百も承知の上で、新曲だらけの『アルバム』をリリースして欲しいって思う性質なので。シングル乱発するんだったら、それを"シングル"じゃなくて10数曲収録の"アルバム"に入れてリリースしてよと。なると、ここでもまたアルバム1枚とストリーミングの還元率って問題が出てきて、堂々巡りにはなるんですが。言って頭悪ぃなって思うのは還元率が悪いから使うなみたいな言動がいっちばん阿呆っぽい。使うな、じゃなくて還元率、利益率を上げろってことじゃないの?そうすりゃシングルのレコ発ツアーやライブなんて減るだろうしアルバムを作る方に寄るバンドも増えると思うんだけどなぁ。いった収益面に関しては、リスナーが声を上げるより曲を出してる皆々様がレーベルや、レコード会社や、ストリーミング配信企業に言わなきゃ解決しない問題なんだろうけど。そこに関しては、以前インスタライブでPTPのgt/PABLOも言っていましたね。【ストリーミングと上手く付き合っていくには、バンドも、リスナーも、頭を使う必要アリ】ビルボードの出した記事のように、日本でもここまでストリーミングがメインストリームになり得ているならフィジカルに頼るのもそろそろ止めた方がいいとも思う。日本のバンドが、シーンが、そんなことするわけないけど海外のバンドを見れば、若手でも(むしろ若手の方が多いかも)フィジカルでのリリースはなくしてるバンドもいる。顕著な例なんじゃないかな?彼らは昨年、来日しましたがフィジカルは持ってきていませんでしたしね。EPなんて、フィジカルが出る方が珍しいと感じる。柔軟に対応していかないといけないですよね。ないものねだりをしたところで仕方ないワケで。画期的なツールであることは間違いないとは思うけど収益面を考えると、まだまだ改善点はあるし、そこはストリーミングの前からずっとそう。昔からミュージシャンへの利益が少ないってのは問題になってることで、レーベルやレコード会社のやり方の是非を問われることでもあるんですが。ミュージシャンというか、クリエイター全般だし、こと日本では、現場の人間全般だよね。中間搾取と上の人間の取り分が多すぎる。サブスクにしたって、SpotifyやApple、Amazonなどなどもう少しミュージシャンへの還元率を高くしてあげればいいのにね。世界はもちろん、日本なんかはもっっっと顕著で時代に合ってないやり方、システムみたいなのって山ほどありますよね。そこへの対応が馬鹿みたいに遅れてる。音楽なんてどんどん下火になっていくしただの"娯楽"の1つとして埋もれていくんだ。何の罪悪感も、悪びれる素振りもなく平然と使っているっていう現状だってあることですしね。日本のエンタメは先細る一方な気がします。以外の感情が湧かないし世界からどんどん遅れていくし、後手後手になってる。ストリーミングがメインストリームになるなら、それでも十分な利益がミュージシャンにいくように変えていく必要があるのにそれがない。それを変えていく間の"繋ぎ"としてライブやマーチの売上に頼るならいいんだけど今や、そこが崩れたらオシマイってくらい、頼りっきりな印象を受けます。近年、色んな出来事が起きました。影響力の高い人たちが動くことによって"変えよう""変えていこう"っていう意識はとても感じます。それは海外の音楽シーンも同じ。日本の音楽シーンだけがそういう動きがなさすぎる少なすぎる影響力のある連中の言動がなさすぎる日本の音楽シーンがいつまでも変わらないのはこういうところが原因のひとつな気がしてならない。逆に影響力のあるバンドや人物が炎上したり、逮捕・書類送検されたりしてんだから世話ないなっていう。それじゃ一生変わらんわ。自分の罪悪感の話をしていたハズなのに結局、音楽シーンのクソさに目が行きイライラしてきてしまったのはホントに前から変わりませんね。変わらないってことは、その部分は音楽シーンだって変わってないんじゃないかな...変わっていたとしても、それがリスナーの方にまで伝わってない。なんてことを書いているとこの記事ですら堂々巡りになってしまうのでこのへんで止めておきますが。便利すぎるツールです。収益面に関しては考えないといけない。そのへんがね、ツールの進化と共に上手く変わっていければいいですねーなんて、他人事みたいなことを言って今回の記事を締めたいと思います。Reserved.スパムを報告お問い合わせ利用規約ヘルプ。