講座にまた参加してきました。前回初参加で、午前と午後のコマに参加しましたが、今回は午前午後夜間の3コマプラス忘年会と、ほんとに一日中武術に漬かってきました。実は前回記事にした内容は、ほぼ午前中の内容で、午後の内容はあまりにちんぷんかんぷんで、文章にできませんでした。今回2回目で、前回わからなかった部分が少しはわかるようになるかなと思って参加しましたが、逆でした。わからないことをわからないままになんとなく受け入れる、という心構えが生まれた気がします笑いや正直言いましてね、今までどんな専門的な内容でも教われば大抵のことはわかると思ってましてね、こんな頭のてっぺんからつま先までまるで言ってることがわからねえって体験は初めてだったんです。それが普通で、光岡先生もわからないもんはわからない的なことを仰っていたので、むしろ理解しようという姿勢そのものが間違ってるんだと思います。いうわけでここから書く内容は私もぜんっぜん理解してません笑。前回の記事のようにストーリーにもなってないのでご了承ください。なんかこう、調味料を一個一個並べて味見してる感じだと思ってください。これが料理になって全体を味わうことができるようになるのはまだ相当先です。理解し、それが一致している時に起こる作用、不一致の時に起こる作用を知る右手は甲が前、左は手のひらが前の時に、前後表裏と右左表裏が一致(定位)し、逆の時は不一致(不定位)する。気=見えない、感じられない、触れられない、実体がない。血=見える、感じられる、触れられる、実体がある。血が無いところに「気」があるのではないか「気」を見るということは、見えないところを見るということ気と血の狭間を見る「観法」とは観ること、観えるからわかる、わかるからできる空想とは違う。前進には定位が適しているが、後退には不定位が適している。後退は生物にとっては超常現象つまり前進しにくい方が、後退しやすいからだには、軆躰體骵の四つがある。躰から軆が生じ、骵から體が生じる前進の観法は、軆から躰を観る。生じる方向は躰から軆だが、観るときはそれが観えるように反対から観る後退の観法は、體から骵を観る、ただ軆や躰よりも観えにくく、消えていくように観える。軆→躰→體→骵の順番で「無さ」が増えていく軆を観るときは外側からからだを「省み」るように躰を観るときはからだから外側に「観る」そしてここからさらに難解なのは、體を観るときはからだの右後側の内側から左前を観る骵を観るときはからだの左前の内側から右後を観る☜めちゃめちゃ難解さらに、これら四方のからだを上下にも観ることができるそうで、右前上、とか、左後下というように観るそうです。科学でわからないことがあるのは無理のないこと応用クラスこの辺りまでで午後が終わったように思います。夜間の応用クラスでは、実践にほとんど時間が費やされ、メモは1つだけでした。3連続一形一同型つまりこれは、不定位を定位にする時に、左右が同時に転換するタイプと、左右が交互に転換するタイプ、そして3つ目は記憶が怪しいのですが、同じ型を左右で入れ替えて連続でやるタイプだったように思います。応用ではそれまでの基礎を踏まえ、動法からより観法の方にシフトしていったように思います。動法によって不定位を定位にするのと同様に、観法でも不定位を定位にできます。からだの見方についても、先ほどの見方に加え、身を観る、骨を観る、という見方もあるそうで、もうちょっとこの辺は僕も混乱しているんですが、體とかの骨と、軆とかの身と通じているのだそうです。軆とか體とかがからだの外側にあるのに対し、身を観る、骨を観る、というときは実際の身(肉)とか骨のことを言っているようでした。骨を観る、というのは結構わたしにもわかりやすく、確かに骨を観るようにするとからだが機能した感じがする、というか実際に機能しました。実践を伴いながらやるので、観えてるときは技がかかるし、観えてないとかからない。相手がガチでやってくれている限り、自分がほんとに観えてるかどうかは、相手を通してはっきりとわかります。骨が観えて、技がかかる時って、全く身的な力っていらないんです。はっ?てくらい楽にからだが動く。受けている方も、力がかかっているという感覚がないんです。力を感じないのに、全く耐えることができない。観法って普段からやるし、できてるつもりでいたけれど、相手を通してシビアに判断されると、自分観たつもりになってただけやなってことが痛いほどわかりました。あと相手がいて初めてわかるのは、「照らし観」(聞いただけなので漢字があってないかもしれません。てらしみです)ということ。小手投げっていって、相手の手だけ持って全身を崩すというのをやったんですが、自分のからだが肘まで観えてるときは相手も肘まで技がかかる。腰まで観えてるときは腰までかかる。膝やくるぶしまで観えて初めて相手のからだ全体を崩すことができるのだそうです。相手に技をかけているときに、観ているのは相手ではなく自分なんです。「観るとこ自分しかないからね」って仰っていましたが、これはもう、なーるっほど。アンサンブルなんかやってるときもそうですよね。音楽の場合、相手をどうこうするわけではないですが、何かこう仕掛けようとしたときに、自分でなく相手の方をみていたら、暖簾に腕押しって感じで空回りするばかり。何か作用を起こそうとするときは自分を観てなきゃだめなんですよね。聴衆と演奏者の関係もそう。演奏者が聴衆の心を動かそうとして自分がみえなくなると、ほんとお寒いものにしかならない。「相手を通して自分を観る」この発想はダイレクトに音楽にも応用できそうです。あと今回印象的だったのは、「心気体」の話。私ずっと「心技体」だと思ってたのですが、これは誤った伝承なのだそうです。今までずっと「心技体」だと思って話してた自分が恥ずかしい、、、。言われてみれば確かに心技体よりも心気体の方がしっくりくる気がします。「技」は結局「体」に含まれてる気がするし、「技」ってほんと「体」の邪魔ばっかりするよなあという実感があったので、「技」が心や体と並列にされて敬われていることに違和感がありました。「心気体」なら、どれも欠くことのできないものとして納得できます。心気体を心技体だと思っていた私は、技に溺れて気を失っていたんですね笑。忘年会そして夜は忘年会、2回目の参加でいきなり忘年会にも参加ってなかなかやなって思ってましたが、初参加で3コマプラス忘年会という猛者すぎる国語の先生もいらっしゃったので、臆せずにすみました。皆さん、光岡先生とお酒飲むってだけで緊張するのに、なんとこの会にですね、甲野善紀先生までいらっしゃったのですよ。ウワーッ、、、テレビで見たことある人だーー、、、的な、、、。並びに座ってしまってもう心はふーわふーわ。その前に武術の稽古してなかったら確実に幽体離脱してたことでしょう。笑しかし酔っ払ってしまえばこっちのもの、空手の先生と、マイノリティつらいっすよねえ話で盛り上がりました笑やっぱなんかしら疑問持ちながら追求して、闘ってる人がこういうところには集まるんだなと思いました。この週末は金曜に灰野敬二さんにお目にかかり(見ただけですけど)、日曜に光男先生と甲野先生にお目にかかって酒まで飲むという凄い週末でした。そのおかげか昨日から声の調子が明らかにいいです。今までになくスムーズに、いい音色でミックスにいけるかんじ。あと今朝しゃがんだ状態から立ち上がるときに不思議な感覚がありました。なんというか、噓みたいですけど、立とうと思ったら、もう立ってたんです。