2010/06/060件のコメント主人公は、意気地のない若者。妹がイジメにあっているのに助けることもせず、逆に胸ぐらをつかまれてしまう情けないヤツだ。そこに、美貌のオンナが現れる。オンナは主人公には手が届かないイイ女である。オンナは主人公に興味があり、主人公を迎えに来た。オンナは車で、主人公を、会わせたい相手のもとへと連れてゆく......。これが『早春スケッチブックW』(フジテレビ/1983)の冒頭だ。主人公は、鶴見辰吾W。使者として登場する魅力的なオンナは、樋口可南子W。連れてゆかれた先は、社会から孤立した空間。そこは、主人公の父親(山崎努W)の住む場所で、主人公の前に君臨した巨大な父親は、主人公の価値観を揺るがし、主人公の生き方を問いただす。山田太一は、『岸辺のアルバムW』(TBS)、『獅子の時代W』(NHK大河)、『想い出づくりW』(TBS)と大作を連打するなか、『終りに見た街W』(1982)がタイムスリップ物として、SFファンにも注目を浴びていた。倉本聰Wが『前略おふくろ様W』を書き、向田邦子Wが『阿修羅のごとくW』『あ・うんW』を書き、TVドラマは、シナリオライターが注目される時代だった。樋口可南子は、「ポーラテレビ小説W」を経て、新藤兼人W監督の『北斎漫画_(映画)W』で大胆なヌードを披露し、鶴見辰吾は、『3年B組金八先生W』のあと、相米慎二W監督の『翔んだカップルW』で、薬師丸ひろ子Wと競演し、尾美としのりWか鶴見辰吾か、という位置にいた。主人公の母親役には、岩下志麻W。問題作として注目されるなかでの放送だった。いう台詞は、ありきたりの人生を始めつつある、主人公と同世代の視聴者(それは私だ!)には強烈に響き、記憶に残るTVドラマとなった。鶴見辰吾や尾美としのり、そして私と同じ世代のアニメ監督が、10年後につくったドラマは、こう始まる。主人公はイジイジし、自分を守ることに精一杯で、傷ついた少女が目の前で苦しんでいるにもかかわらず、助けることができない、弱い少年。そんな主人公の前に、エッチでキレイな女性が現れ、主人公を迎えに来たと言う。主人公は、碇シンジW。魅惑の女は、葛城ミサトW。ミサトがスポーツカーで、主人公を未知なる場所へと連れてゆく。そこには主人公の父(碇ゲンドウ)がいて、愛よりも人類のための犠牲を、血のつながりを科学に利用する使命を押しつけ、主人公を孤独と不安へと追い込む。『新世紀エヴァンゲリオンW』の作者は、庵野秀明W。大阪芸術大学を経て、「DAICON_FILMW」で、伝説のオープニングアニメに参加した彼に、『早春スケッチブック』の、「おまえはありきたりだ!!」が響いたかどうかは判らない。『帰ってきたウルトラマン』庵野秀明ハッキリしているのは、彼はズッーっと、ありきたりなモノなど、一度もつくったことがないということだ。常に、ありきたりで無いモノを、つくり続けている。DAICON版『帰ってきたウルトラマン』での彼が、ありきたりに納まらない彼を象徴している。彼は不自然なまでに壊し、観客を裏切り、違うところへ行こうとする。『早春スケッチブック』も『新世紀エヴァンゲリオン』も、観客の価値観を壊そうと、挑んでくる。視聴者の常識を揺する。『早春スケッチブック』は家族回帰の話だし、『新世紀エヴァンゲリオン』は家族を求める話。どちらも、安らぎの場を求めようとして、近くにいるのに一番遠い、家族という残酷な関係を描く。自立し、他人に依存せずに自分を確かに持つことでしか、正常なコミュニケーションは育めないと、少年を突き放す。