映画『運び屋』ネタバレ感想&解説!もうイーストウッドには騙されないぞ。本当にポンジュノはバランスの人だと思う。これまで監督した作品、『殺人の追憶』(2003)、『グエムル−漢江の怪物−』(2006)は韓国本国において観客動員の記録を塗り替えるような大ヒットを生み出したかと思えば、ごっそり映画賞までもかっさらっていくのである。なく欲張りなわけだが、この大衆にも批評家にもウケる娯楽映画を生み出せる無双っぷりは、韓国映画が国から受けるバックアップが日本よりは強いことを考慮しても、実写邦画界からすれば奇跡ですらあると思う。ポン・ジュノ監督作品を観る1U-NEXTならポン・ジュノ監督作品『殺人の追憶』、『グエムル−漢江の怪物−』などを無料で鑑賞できます。31日間無料トライアルあり。半地下の家族』もとにかく”面白い”。この”面白かった”という感想はあまりにも凡庸で抽象的で人によって意味合いが違う表現である。どんな映画製作者であっても鑑賞後に観客に感じてもらいたい極上の感想はこの単純な”面白かった”であるはずで、邦画の批評家受けする作品と大きく違うのはここだと思う。エンターテイメントとして成立しているのだ。観客に驚き、緊張、笑い、涙をこの上なくバランス良く提供し、かつその中に絶妙に韓国を蝕む病理を織り交ぜてくるのだから本当に感心してしまう。鑑賞中から”面白いなあ”と思わせ、鑑賞後にはあれはどういう意味だったのかと様々な考察まで強いてくる。んー本当に恐ろしいバランス感覚だなあとため息ついてしまう。以前読んだ黒沢清監督との対談で「韓国映画は本当に色んな制約があって、日本の映画監督が羨ましいですー、ハハハ」なんておいおい、皮肉か?と思うような発言もしていたけど、こんなに好き勝手やって(いるように見える)大ヒットを飛ばし、そこそこお金を儲け、名声まで手に入れるのだから日本の映画人たちはあのモジャモジャを引っ張りたくなっているに違いない。RESERVEDちなみに先程から欲張りとか好き勝手言ってるけど、インタビューやメイキング映像、そして僕は実際に試写会でポン・ジュノを見たことがあるんだけど、それらを見る限りとにかく腰が低くて心から映画大好きって感じの人なので誤解されずに。今作は米アカデミー賞でアジア初の作品賞にノミネートされたらしい。アジア作品でもその対象になり得るのかとその事実に何よりも驚いたが、今作が注目されるきっかけになったのはアカデミー賞より、まずはカンヌ国際映画祭で韓国映画初の最高賞パルム・ドールを受賞したことだ。2年連続アジア映画に与えるなんて、お互いを意識させて更なる国家間の関係悪化を狙っているのか、なんてポン・ジュノ映画のようなアメリカ陰謀論を勘ぐりたくなるけど、まあ本当に喜ばしいことだと思う。この2作品はアジア映画てだけでなく”家族”がテーマという共通項があって、厳密には全然違うから比べる事自体お門違いなんだけど比べずにはいられない。そこでさっきの話に戻ると、やっぱり『万引き家族』って鑑賞後”面白かったー”ってなるかというとそれとは違う。是枝さんの作品は映画としての強度も凄まじくて、鑑賞後の”映画観た感”も高いんだけど”面白かった”という表現とは違う気がする。そんなニュアンスの違いなんて他人からすれば知ったこっちゃないが、僕の中では映画として『パラサイト』の圧勝という感じだ。単純な好き嫌いの話になっているが、映画なんてそれで判断されてしまう残酷なものだからしょうがない。何が違うのかというと『万引き家族』は映画として真面目すぎるんだと思う。優等生的できれいにまとまっていて、「家族とは何か、血の繋がりとは何か、安藤サクラの顔は変だ、現代日本に根付く社会問題はこれだ」なんて事柄を否が応でも考えさせてくる。変な顔だとか言ったけど安藤サクラの取り調べシーンにはハッとさせたれたし、ラストの決別シーンはよく分からない感情になったし、松岡茉優の水着には興奮したし、歯がない樹木希林はなんでいつもそんな自然に画面に存在してられるのか不思議でしょうがなくなったものだ。『万引き家族』にはどこか隙がないんだと思う。それは破綻がないということだ。リリーフランキーなんてふざけた事するし、樹木希林の独特なユーモアもあるし、是枝さんもどこかで笑わせようとするところがあるんだけど、頭が良すぎる人が作る笑いというのか...ずっと背筋をのばしていなければならないような、息苦しさを感じるのである。