LAST』とは対照的な、異形の一作。なんてタカをくくっていると、火傷するぞ。Tweet阪本順治、久しぶりの爆発である。骨太な活劇派、あるいは真摯な社会派。LAST』や近作『闇の子供たち』などにしても、そのように処理=消費される確率は非常に高いし、それはそれで一向に構わない。阪本は、決してそのように安全圏内でカテゴライズして済ませられない側面も持っている映画作家なのである。一度、爆発の一語を召還しよう。JOE』(1995)以来のことかもしれない。失踪したかつての教え子を探しに上京した田舎の塾講師。捜索は彼自身が東京から追われることになった因縁と向き合うことを意味することに——などと、ありがちな要約を記したところで、本作の魔力を伝えることにはならない。『行きずりの街』において展開と描写は常にズレつづけ、最終的には修復不能な地点にまで行き着いてしまうからだ。映像が物語を裏切り、画面に射し込む光と影がキャラクターの感情や心理などといったものを呆気なく凌駕していく。乗り越える、という表現が最も的確だと思うが、映画が乗り越えようとしたものが何なのか、そして実際に乗り越えたものは何なのか、それが皆目見当がつかない、というあたりが、爆発が爆発たる所以だろう。名手、仙元誠三のカメラが凄まじい。唐突なラブ・シーンに、唐突なインサート・ショット、そして唐突なアクション・シーン。仲村トオルの裏返しになったような不確かな像、小西真奈美のかつてないほどの艶かしさ、窪塚洋介の心地よいアンバランスさなどが、前述したような場面の暴力的な挿入にさらに揺さぶりをかけ、観客のまなざしを途方に暮れさせる。筋を追わなければ気がすまない貴男にはおすすめしない。自分の予想通りに進まないと満足できない貴女も観ないほうがいいだろう。映画には未知の体験が待っている。著作権は提供元企業などに帰属します。[C9V2000405]。