]あの三宅唱監督が時代劇を?本作の存在を耳にしたときには、素直にそんな驚きがあった。完成した作品を目にすると、たしかに時代劇の衣装を着てチョンマゲを結った登場人物たちは出て来はするものの、日本刀による立ち合いも、時代劇調の会話のやりとりもない。人里離れた山の中を黙々と歩む男と、その周辺に住む者がわずかばかり出てくるだけだ。人の歩みに合わせてススキが音を立て、夜が訪れ、雪が降る。ユーロスペース渋谷にて7月22日より2週間限定レイトショー、時代劇専門チャンネル・日本映画専門チャンネルにて7月29日25時より放送される『密使と番人』について、監督に話をうかがった。©︎時代劇専門チャンネル・日本映画専門チャンネル----本作は三宅唱監督初の「時代劇」です。いえ、ある意味では劇場公開第一作『Playback』もコスチュームプレイであり広義の時代劇だったとも言えると思います。した意味で、いわゆる「時代劇」とどのような距離感で本作の制作に至ったのか、その経緯をお聞かせ下さい。去年の春に時代劇専門チャンネルの八巻洋平さんから「時代劇を作りませんか」というオファーを頂きました。自分は、いわゆる「時代劇」にそこまで親しんできたほうではないですし、いますぐ撮りたい時代劇の企画があるわけでもない。実はその頃、別の企画が予定通りに進まなくなったりしていて、スケジュールが真っ白になっていたので、オファーはとても嬉しかった。いままで積極的に関心を持ってこなかった時代劇にはなかなか頭が切り替わらず、戸惑ったのを覚えています。八巻さんとの最初の打ち合わせでは「普通の時代劇なら三宅さんにオファーをしていない、新しい時代劇を発想してほしい」と言われました。そこでぱっと思いついて口にしたのは、「『キャスト・アウェイ』(ロバート・ゼメキス、2000)そのままの、農民か漁師が無人島に漂着してふんどし一丁でえんえんと救助を待つというのはどうでしょうか」と(笑)。したら「OKです」って言われて(笑)。マジか、ちょっと待て、じゃあもう少し違うことも考えてみようかと、ついついその後3時間くらい話し込んじゃいました。その晩家に帰ってから送ったのが、「山の中を男が逃げている、もうひとりの男が追っている、ふたりは雪深い山のなかで闘う、どちらが勝つかわからない」というたった4行の、企画書ともプロットとも呼べないような代物でした。それと併せて、夕陽が当たる森とか、夜の焚火とか、雪原とか、大自然の写真を四枚くらい並べたものを提出したのが、この作品の出発点です。のちのち脚本に行き詰まったときは、常にこの出発点に戻って「シンプルにしよう」と繰り返し話していました。そもそも、通常「時代劇」という言葉で誰もが思い浮かべるだろう、サムライのチャンバラとか幕府内の権力闘争とか、町人たちの粋なやりとりとか、そういったものを自分にはうまく撮れる気がしませんでした。映画でしかみたことがない世界だし、ということは、すでに存在する映画のへたくそなモノマネになってしまいそう。しようかなと、漠然と江戸時代の生活を想像してみると、電気もないし携帯電話もない、もちろんWi-Fiなんて飛んでない。考えると、自然と密接に関わった生活をする人を撮れる、そういう発想を取っ掛かりとするなら、なんとか自分なりに時代劇にアプローチできるかもしれない、と思ったんです。自分たちがいま生活している空間と違うものを撮れると考えたら俄然テンションが上がって来て。山の中の足音や、揺れる木の音、焚火、もしかしてそれは自分がいま映画館で見たいものでもあるんじゃないかと思えてきたんです。----一般的には現代生活からの時間的な距離を描くのが時代劇ですけど、おっしゃる通りこの映画で中心になるのは江戸という大都市圏から空間的に離れた人々の行動ですよね。余談なんですが、作品の冒頭で背景を説明する文章が示されるわけですが、そこではあえて文化文政年間とか言わずに、「19世紀初め」とある。