空気が澄んでいるのがよく分かる。三上寛さんを囲んでの打ち上げ魚貝類パーティが、記念写真パチリで終わっても、多少、お酒や料理が余っている。皆さんは素直にお眠りになるのですが、悪がき数名と関さん、三上さんのファンクラブ会長、それとテラヤマ新聞の方々は残ったお酒でもうひと盛り上がり。関さんに「大鳥の来る日」のテーマ・ソングを教えてもらおうとするのだが、関さん、酔っ払って凄い饒舌になっている。「ほら、このチラシでオッパイ出しているのがわたし!」その開けっぴろげな告白にむしろたじろぐ男性陣。「寺山さんは大鳥が何かは教えてくれなかったけれど、この世界に終わりを告げるなんだか分からない怪物なのよね。今思うと内蔵移植の問題なんか、わたし凄い恐ろしい。自分の娘がドナー登録してもわたしは親としてそれを拒否すると思うの。このチラシでオッパイ出しているのがわたし。さあ、歌を教えてください。「わたしは自分の娘の内臓が他人のものになって生きるというのはイヤ。それがわたしにとっての大鳥なの。ほら、このチラシで」ええ、ひとというものの年輪を感じさせるタメになる話は聞けたのですが、歌は最後まで教えてくれませんでした。お兄さんの家に寄っていた三上寛さんが帰ってきた。三上さんは「ほらひとつのテーブルに集まれ」なんだか口調が急に乱暴になっています。「ちさと、お前は俺から<止める>ということを学んだだろう」これは音楽の重要な話。<止める>ということは、まあそのまんまなんですけれど、自分で演奏を規定する、コントロールの範疇に収める。聴き手がそれまでに出していた音に<慣れてしまう>前に<止める>ということ。それと音楽は鳴り終わった時が<音楽>。自分の作為で<止める>。これが本当に<できる>ようになるにはよく客席の聴き手との対話を積まないとできない。ぼくは三上さんから確かにそのことを学んでいる。三上さんのギブソンはよく鳴る。型番は分からないなあ。ブルースに適している。ぼくが弾き出して歌うと。1コーラスだけだ!」3分て言ったじゃない、さっき。いつもの滅茶苦茶な奏法で弾いたせいですが(本当は華麗なスリー・フィンガーだってできるんだい!)。宴は三上さんの物真似大会になる。