就任、文学研究を続ける。解釈と鑑賞』臨時増刊号として「芥川賞事典」(1月)、「直木賞事典」(6月)を編集。昭和54年/1979年(61歳)医学書院の社長に就任。あなたは、芥川賞じゃなく直木賞に、そんなに執心するんですか、とよく訊かれます。その他もろもろが好きだから、なんですが、それは直木賞に興味をもったトバ口にすぎません。そこから直木賞の歴史や、世間の反応、取り扱われ方などを調べるようになりまして、呆然としました。驚いて、困って、嘆きました。そんな感想を抱いたまま、払拭することができず、ずぶずぶとドロ沼のなかに歩を進めるようになった。いうのが正直なところです。ここ十年弱の、「文学賞メッタ斬り!」を中心とした両賞に関する反応だけを見て、満足してはいけません。昭和10年/1935年創設から、時代ごとにおける、直木賞に対する反応を追ってみる。それだけで一生がつぶれること、請け合いです。最近はインターネットほか、デジタル環境の整備が進んでいますので、一生をつぶさなくてもいいかもしれませんけど。昭和52年/1977年1月。奥付ですから、実際はその前月ぐらいには売り出されたんでしょう。ときに世間は、第75回(昭和51年/1976年上半期)芥川賞を、村上龍さんが受賞してからまだ半年も経たないころです。アクタガワショウ・アクタガワショウってうるさいけど、じっさい、それ何なんだ、と思う人も多く、そこに「芥川賞事典」の刊行される土壌がありました。実売数はわかりませんが、編集を担当した長谷川泉さん自身、「広く迎えられた」と表現しています。して「芥川賞事典」(至文堂)を編んだ。村上龍の「限りなく透明に近いブルー」が芥川賞を受賞して、いろいろ論議を呼んだあとであったので、広く迎えられたようである。(引用者中略)「芥川賞事典」が迎えられたのには、村上龍の「限りなく透明に近いブルー」が、石原慎太郎の「太陽の季節」いらいの、芥川賞が世評にのぼったことに支えられているともいえる。52年/1977年4月30日)なにしろ芥川賞に対する注目度は、その後も浮き沈みを経ながら、延々と続きました。芥川賞の歴史について何か書こうとする際には、この一冊は欠かせない参考資料ともなって、『回想の芥川・直木賞』を書いた永井龍男さんはじめ、多くの人が恩恵に浴してきました。ワタクシもそのひとりです。研究に邁進し、まじめな文芸の世界で生きてきた人ですから、芥川賞の対象とするような文芸世界は、お得意分野です。芥川賞の歴史を振り返りつつ、「新人賞としての芥川賞」が、純文学界のなかでどのように変容していったか、みたいなことをまとめました。直木賞に関しては、次のごとく、軽ーく触れるにとどまっています。「芥川賞と対蹠的な賞である直木賞は規定によってあきらかなように「大衆文芸」に対して与えられるものであるが、この賞もまた「新聞雑誌(同人雑誌も含む)に発表されたる無名若しくは新進作家」が対象である。共に「新進作家」の方は、解釈と実際の取り扱い上の境域に微妙な点がある。新人賞であるとは言っても、芥川賞の方が新人たる限界の解釈において厳密である。)直木賞を受賞していることなどによっても察することができる。」(「芥川没後五十年と「芥川賞」の風雪」より)なるほど、芥川賞は新人解釈が「厳密」で、直木賞はゆるゆる。ワタクシなどは、「直木賞と芥川賞が並べられると、たいてい人間は芥川賞側の基準・物差しで思考しようとするもの」っていう、なかば被害妄想があるもんですから、あえてこう言いたいと思います。直木賞のとらえる「新進」のほうが、あいまいでどうとでも取れる分、現実的であると。ときどき直木賞みたいな「新進」解釈をしないと身動きがとれなくなったり、していませんか?最初から、より現実的な「新進」解釈をしてきた直木賞のほうこそ、先進性の面で勝っているのじゃないんですか。......すみません。直木賞を擁護していたら、つい熱くなってしまいました。文学賞としては現実的よりは無謀なほうが面白いし盛り上がる。直木賞が長らく、芥川賞ほどの爆発力を持てなかったのは、大衆文芸が純文芸よりも下に見られて云々の問題もさることながら、どうしても地に足のついたものを望み、現実路線を歩むほかなかった道行きも、影響していたのかもしれません(←思いつきです)。「芥川賞」の風雪」を発表したあと、いよいよ『直木賞事典』を編集・刊行し、日本中のわずかな直木賞ファンに生きる希望と勇気を与えたるにいたるわけですが、その冒頭を飾るための原稿として、「直木三十五と「直木賞」の風雪」を寄稿しました。ほんとうに「風雪」って言葉が好きな方です。「~「芥川賞」の風雪」では、自分の興味に身近な、芥川龍之介のことやのちに名をなした受賞者たちのことをわんさか書くことにリキが入っていました。ところが「~「直木賞」の風雪」では様相が一変します。)が、三好京三の「子育てごっこ」に決ったことの意味をまず確認したい。それには「直木賞」選評のなかから「子育てごっこ」の作品評の、「直木賞」そのものへの背反ないしは懐疑の言葉を拾い出すことをなしてみよう。そのことは、芥川賞との関連についても、言及されていることを予想させることにもなる。」(「直木三十五と「直木賞」の風雪」より)つまり、どういうことかといえば、長谷川さんのこの文は、直木賞を単独で見る視点ではなく、「芥川賞と常に対にあった直木賞」という状況に主眼をおいて、書かれているってことです。『直木賞事典』の冒頭に掲げられています。ここに哀愁を感じない直木賞ファンなど、いるのでしょうか。直木賞が一つの独立した賞として取り上げられることなどあり得ない、絶対的に芥川賞がいっしょになければならない、なぜならオレがそんなことは許さない、と言わんばかりの、編集担当による宣言が、『直木賞事典』のしょっぱなに書いているわけですから。......ええ、被害妄想です。長谷川さんの言葉には、ワタクシもうなずく箇所はあります。そのものにも、SFや、私小説的傾斜や、実録的な傾斜や、歴史小説や、現代小説や、ポルノ風の風俗小説や、規準軸の体系の混淆はあるにしても、さまざまな縦・横軸の蕩揺はある。そのことは、直木三十五という文壇における特異な才能が開花してみせた拡がりである。「直木賞」は、血刀を杖に立つ直木三十五の心霊を受けているかのごとく見える。」(「直木三十五と「直木賞」の風雪」より)ただ、長谷川さんです。先ほど、この一稿に対する長谷川さんの思いを、被害妄想まじりに推測しましたけど、被害妄想じゃないんじゃないかと考えを変えたくなるほど、長谷川さんは直木賞を直木賞だけで語ってくれません。上の引用文には、じつは続きがあります。「「直木賞」は、血刀を杖に立つ直木三十五の心霊を受けているかのごとく見える。そのことは芥川賞においても同様の感が深い。芥川龍之介が文壇の俊才として、その特異な才能を開花してみせた拡がりは大きいからである。芥川龍之介もまた血刀を杖に立つ凄絶な最期が強く印象づけられている。直木賞を解説する場で。長谷川さんは「芥川賞」や「芥川龍之介」のことを、ことあるごとに言及します。ほんとうは「芥川龍之介と「芥川賞」の風雪(「直木賞」との比較において)」という題名にしたかったのではないか、と思わせるほどです。「選考委員は両賞の場合、同一ではないから、選考基準と選考委員のものの考え方を反映して、両賞の受賞作品に差違が出るのは当然であるが、両賞の接近は、そのような末梢的な問題を越えて、もっと文学そのものの変質という根本的な課題のところでの偏差として提起されてくるものである。(引用者中略)その意味においては「直木賞」だけが変貌したのではなく、芥川賞もまた変貌したのである。」(同)これなんか、完全に芥川賞を語ろうとしています。「カリエスも、神経痛も、肺結核も、直木三十五の肉体をさいなみはしたが、精神を奪うことはできなかった。その意味では、その死は死の瞬間まで凄絶であった。芥川龍之介の「末期の眼」が澄んでいたように、直木三十五の末期の眼の輝きを改めて認識し直させることになる。」(同)どういうことでしょうか。この文脈に「芥川龍之介の「末期の眼」」が出てくるんでしょうか。何だかんだ言いましても、不毛の極致にあった直木賞研究の世界において、『直木賞事典』を編んだ長谷川泉さんの功績が、まったく偉大であることは揺るぎません。直木賞のほうも出しちゃおうか。長谷川さん、今度もまた頼みます」と言われて引き受けた、二匹目のドジョウの扱いだったとしても、です。直木賞のことだけを取り上げるはずの『直木賞事典』に、芥川賞の存在を当然のように刻み付けてみせました。直木賞に課せられた「二番手」の運命を、はっきりと表現したのです。「直木三十五と「直木賞」の風雪」を書いたことで、長谷川さんの偉大さは、より増したと言えるでしょう。罪悪が増した、と言い換えてもいいかもしれません。ワタクシも、もちろん人のことは言えません。直木賞を直木賞だけで取り上げることができず、まずは芥川賞の本を出し、そのあとで芥川賞とセットである関係性を強調して直木賞の本を出した長谷川さん。ワタクシは現状、罪悪感にさいなまれています。長谷川さんは、どうだったんでしょうか。「純文学の変質」を語っていたら、ちょうど直木賞・芥川賞の受賞作の境界があいまいになったので大喜び。大衆文芸研究界ですら傍流の「直木賞研究」にまで、熱いまなざしを向けた稀有な人。芥川賞は芥川賞のことだけで語れます。直木賞は、芥川賞といっしょでないと、語ることなどできないのです。「純文学の変質」を語っていたら、ちょうど直木賞・芥川賞の受賞作の境界があいまいになったので大喜び。純文学の変質を語るときに、大衆文学の代表、という役を直木賞に当てはめる。芥川賞は芥川賞のことだけで語れます。直木賞は、芥川賞といっしょでないと、語ることなどできないのです。「純文学の変質」を語っていたら、ちょうど直木賞・芥川賞の受賞作の境界があいまいになったので大喜び。〈文豪アイドル〉芥川から〈文藝芸人〉又吉へ以前うちのサイトで書いていた「芸能人と直木賞」から派生して、他の文学賞も含めたいくつかの事例を、昭和初期~現在まで並べて、なるべく軽く読んでもらえるようなテイストで一冊にまとめてみました。平成29年/2017年7月25日発売・KKベストセラーズ刊。(文春文庫)下にある平成26年/2014年1月刊の直木賞についての本に、第150回~第155回までの分を加筆、直木賞の80余年の歩みをまとめたものです。こんなものをダラダラと飽きずに書いたなと自分でもあきれています。(文春文庫)下にある平成25年/2013年1月刊の芥川賞についての本をちょっと修正し、第148回~第155回までの分を書き足しました。平成29年/2017年1月・文春文庫。当ブログ平成30年/2018年6月分~令和1年/2019年6月分。「直木賞のすべて」の子サイト。(昭和26年/1951年~平成20年/2008年)で、各月に触れられた全作品リストなどを資料化しています。当ブログ平成29年/2017年6月~平成30年/2018年6月分。当ブログ平成28年/2016年6月~平成29年/2017年6月分。当ブログ平成27年/2015年6月~平成28年/2016年5月分。当ブログ平成26年/2014年6月~平成27年/2015年5月分。当ブログ平成25年/2013年6月~平成26年/2014年5月分。当ブログ平成24年/2012年6月~平成25年/2013年6月分。当ブログ平成23年/2011年6月~平成24年/2012年6月分。当ブログ平成22年/2010年6月~平成23年/2011年6月分。当ブログ平成21年/2009年6月~平成22年/2010年6月分。当ブログ平成20年/2008年5月~平成21年/2009年6月分。当ブログ平成19年/2007年5月~平成20年/2008年4月分。芥川賞のすべて・のようなもの当ブログの親サイトの子サイト......つまりは義理の弟みたいなものです。直木賞のすべて当ブログの親サイトです。西川満、台湾で一生を過ごすつもりが、日本の敗戦で全財産を失い、海を渡る。教えるためにプリンストン大学に赴任したところで、直木賞候補入りを知る。太田俊夫、カメラの卸商になって中国大陸で仕事をした経験が、50代後半で熟成する。逢坂剛、社会人になって5年目、本場のフラメンコに触れるために、はじめてスペインへ。直木賞をとった」レッテルから脱して、自分の好きな世界を描く。高橋義夫、大陸から樺太にいたる土地と人々に興味を抱いてミステリー小説を書く。『万葉集』が解読できる」という話を小説に書いて直木賞候補に。昭和13年/1938年・『若い人』が告発された一件で、「軍人誣告罪」と表現した石坂洋次郎。昭和48年/1973年・盗用したと断定する記事を書いた朝日新聞に対し、訴えを起こした山崎豊子。昭和48年/1973年・盗用したと断定する記事を書いた朝日新聞に対し、訴えを起こした山崎豊子。かたくなに男性のことにしか触れない、第161回直木賞の展望記事。昭和41年/1966年・怪しいパーティを開き、ブルーフィルムを上映したことで逮捕された松本孝。昭和43年/1968年・『深層海流』の一部は著作権侵害だと告訴された松本清張。昭和48年/1973年・盗用したと断定する記事を書いた朝日新聞に対し、訴えを起こした山崎豊子。昭和43年/1968年・『深層海流』の一部は著作権侵害だと告訴された松本清張。バックナンバー2020年2月2020年1月2019年12月2019年11月2019年10月2019年9月2019年8月2019年7月2019年6月2019年5月RSSを表示する@niftyが提供する無料ブログはココログ!。