冷静になんかなれない。いう物語に会うためにエロゲをやってるんですよ私は。那美さんと出逢った頃の恭也の回想とか見てて、ああ人から優しくされるってなんて気持ちいいんだろうと思って。初えっちの翌日、学校で那美さんに会って声を聴いた途端ドキドキして。それからずっと那美さんの声を聴くたびに心が踊って。眩しくて那美さんの顔がまともに見られなくて。那美さんの笑顔がただそこにあるだけで、どうしようもなく幸せでした。今まで私は、都築真紀氏の真価は萌え描写にあると思っていたのですが、この考えは撤回します。思い出してみれば、初代とらハの頃から、都築キャラはただ可愛いだけの女の子ではなかったんです。子も小鳥も、ゆうひも知佳も、那美さんも、みんな、恋する女の子であると同時に、それぞれの人生をひたむきに生きる女の子でもあって。彼女たちは、恋愛以外の場面でも、自分の大切な何かのために一生懸命です。いや、むしろ恋愛以外の場面の描写の方にこそ、都築氏の描きたいものがあるのではないかという気さえします。都築ワールドでは、女の子は男性の従属物ではありません。東鳩やONE、Kanonといった、一世を風靡したエロゲは、基本的に、ヒロインは主人公の男性に頼らなければならない弱い存在として描かれているのですが、とらハシリーズではこの原則は必ずしも適用されません。とらハシリーズのヒロインたちは、みんなそれぞれの人生をしっかりと生きています。普通の男の子と普通の女の子がごく普通に出逢って、ごく普通に仲良くなり、ごく普通に恋をする物語がとらハです。とらハシリーズのヒロインたちは、男性によって保護されなくてはならないような存在ではないということ。これは注目するべき差異でしょう。物語の中では確かに男の子と女の子が出逢っているのだとしても、それは同時に、もっと基本的な、人と人との出逢いでもあるのです。彼女たちは、主人公の前でみせる恋人としての顔と、本人だけが所有している人生を生きるひとりの人間としての顔との2種類の顔を持ちます。これは差異を強調するものではなくて、あくまでも、ひとりの人間が当たり前のように持っている、別の側面であるに過ぎません。この多角的な描写こそ、都築氏の真骨頂ではないでしょうか。この多角的な描写によって、都築氏は、ヒロインたちに、驚くほどの存在感を与えることに成功しています。現実にはあんな悪意の欠片もないような女の子はいないでしょう。とらハシリーズをプレイする時、他のどのゲームをやる時よりも、私は画面の向こうのキャラにリアリティを感じます。画面の中に、等身大の女の子がいるような錯覚を覚えます。とらハシリーズのヒロインたちの優しさは、私たちの胸を打たずには置かないのです。紛れもなく作り物なのに、そんな女の子は現実のどこにもいないのに、画面の向こうの女の子の笑顔を、女の子の優しさを、私は信じてしまう、というか、信じたいという気になってしまうのです。...すまん、尻切れとんぼだけど力尽きました。今、うちの日記ってどのくらいの人に読まれてるのかしらん。なんてことが気になったので、暫定的に調査。日記[http://www6.wind.ne.jp/sayurin/diary_new.htm]にカウンターを付けるだけですけど。1週間だけ統計を取って平均値を出す、という以前と同じやり方。以前調べた時は確か1日延べ100人前後だったような気がするけど、今はどうだろう。減ってたら寂しいが、かと言って増えて欲しくもないというのが正直なところなのだけど。個人的には50〜100HIT平均ぐらいが理想なんですけどね。それ以上多いと、プレッシャーが掛かって自己満足文章が書きにくいし。いえば関係ないけど、恋ZEROに登録されているのを知った時はなんとなく嬉しくなりました。ああやっとここまで来たかって感じ(笑)。(金)http://www6.wind.ne.jp/sayurin/diary-2001-03.htm#23◆ねーむーいーのですー。とらハ3やりながらウトウトしちゃうしー。いう訳なのでおやすみなさい。◆あーそうだ、忘れないうちにメモ。青空[AIR]の歌詞カードを読んで始めて気がついたのですが、『誰よりも遠くにいってもここからまた笑ってくれる?』のくだりって疑問形なのね。これが意外、というかちょっと不満なんです。私としては、ここは疑問形じゃなくて言い切りの方が良いと思うんですよ。観鈴はあの時、自分がいつでも帰れる場所を確認するために、あるいは自分を無条件に認めてくれる場所(家族ってそういう存在でしょ)を確認するために、晴子の元への10歩をわざわざ歩いたわけなんで、そのゴールを目指す観鈴にとって、晴子の腕の中は、自分が当然のように居て良い場所だったはずなんです。あの場面が美しいのは、なによりも、観鈴の確信、あるいは迷いのなさのゆえ(私たちが観鈴を見ると不安を覚えるのは、観鈴が孤独だから、観鈴が帰る場所を持たない少女だからです)なので、あそこは言い切りの方が良いような気がするんですよ。『誰よりも遠くにいってもここからまた笑ってくれる』はあの時の観鈴にとって、絶対に疑う余地なんかない当たり前のことだったはずなんですから。以下、微妙に脱線しつつ。観鈴に必要だったのは、傍にいるのが当たり前だと思える人の存在だったので、だからその役目は往人じゃダメなんです。観鈴は、往人に嫌われたくない、離れたくないという思いがあるから。往人では、観鈴の『当たり前』になれないんです。編の面白さのひとつは、親子ごっこが許されないというところにあります。独りで生きていこうと決意した観鈴の元へ晴子が帰ってきて、ふたりは仮初の親子関係を作るのですが、麻枝准氏は敢えてその関係を一旦破壊します。観鈴の記憶を失わせることで。個人的な印象としては、ここがAIR編の中核です。観鈴の記憶が失われるのは、こちらで述べられている通り『リセットしてお祭りからやり直し』ということなのですが、これをもうちょっと踏み込んで書けば、麻枝氏が晴子に与えたのは、やり直しのチャンスであると同時に、母親としての覚悟を試す試練でもありました。母親は無条件に子供を愛する存在でなければならないという思想。この思想の良し悪しは置いておいて、麻枝氏が晴子に要求しているものはこれです。観鈴が自分を母親だと見てくれるなら、母親であることは簡単なのです。観鈴に母親としての自分を否定されてしまっても、なお、母親であり続けられるかどうか。晴子はその覚悟を試され、泥まみれになったあげく、見事、母親の地位を手に入れます。記憶を失った少女(観鈴)は、自分を無条件に受け入れてくれる一人の女性(晴子)を、母親として認識します。晴子は母親たろうとして頑張ることによって、結果として観鈴に一番必要なものを与えることができます。観鈴にとってなによりも必要だったのは、自分を無条件に受け入れてくれる誰か、嫌われるとかなんとかの心配をまったくしなくて良いような誰か、だったのですから。観鈴は最期に、そういう場所に向かって歩きます。彼女は、当たり前の場所に帰っていきます...。(JANIS/IVORY)ファーストプレイ。プロローグまで終えた段階での各キャラの印象など。