最近プレイしたゲームの中では、朱-aka-は別格として、おねきゅーと恋妹はプロの仕事と呼ぶには少々野暮ったい感じがあった。今のところ、プロの仕事らしい良い意味での隙の無さを感じる。期待しても良さそうだ。***ブラームスのワルツ集を流しっぱなしにしていたら、何番だったか、スカルラッティのソナタとそっくりなフレーズが出てきてちょっと驚いた。「諦め」を基調とする——と言い切るのはもちろん一面的にすぎるだろうが——ブラームス音楽に慰めを見出すようになったら人生終わりだよなと思いつつ、でもやっぱりブラームス音楽は今の私にはなんとも言えず優しく響く。(月)http://www6.wind.ne.jp/sayurin/diary-2003-08.htm#18◆CDを買わなくてもチェルニー練習曲が普通に聴けるとは良い時代になったものです。聴いていると、あの曲はあの音型で苦労したなあとかあの部分は弾いてて楽しかったなあとかあのフレーズを弾きながらそういえば将来のことを考えて鬱になったりしてたっけなあとか、当時の思い出が色々と蘇って懐かしいやら切ないやら。現役時代はチェルニー40番の31曲目の半音階の練習曲辺りまでは指定速度までは達しないもののなんとか弾けてたのだけど、今改めて聴いてみるとホントに俺こんなの弾いてたのかなと自分の記憶を疑いたくなったり。個人的にチェルニー40番で特に懐かしいのは5番6番7番辺りかな。6番の終わり際はチェルニー練習曲全体の中でもたぶん一番思い出深い箇所だ。ここは速く弾くとメロディラインが浮かび上がってくるような手法(※)を使って書かれているのだけど、楽譜をただ眺めているだけではもちろんそんなことは分からなくて、自分で何度も何度も繰り返し弾いて音型が手に馴染んでくると、ようやく少しずつメロディラインが聞こえてくるようになる。して、はね回るような右手の音型の内のどの音符が旋律を形作っているのかが分かるようになってくるともうヤミツキで、こうなるともうピアノを弾くのが楽しくて仕方がなくなって、このわずか数小節だけを1〜2時間とか繰り返し練習していても退屈も疲れもしない。したら旋律をより綺麗に浮かび上がらせることができるかを一生懸命考えながらひたすら弾き込んだあの時間はきっと私の人生の中でも最高に幸福な瞬間だったと思う。(日)http://www6.wind.ne.jp/sayurin/diary-2003-08.htm#17◆ふと思い出して、猫たちの午後[らぶちゃ箱]をプレイ。(実は初めて)もう何回となく繰り返してることだけど、やはり、都築キャラの優しさは「大切な人が傷つくことを極度に恐れる繊細さ」を基本にしているのだなということを再確認。高校の時の先生が、なんだったか切っ掛けは忘れたが、好きな人に優しいのは当たり前だ(=好きな人の前では誰だって優しい)、なんてことを言っていたが、都築キャラの優しさはそういうのとはもう全然別のものだ。都築キャラの優しさということで特に印象深いものとして記憶されているのは、例えばとらハ3の割と最初の方で転びそうになる那美さんを恭也が抱きとめるエピソードで、周知の通りあの時恭也は間違って那美さんの胸を掴んでしまうのだが、そんな恭也に対して那美さんが見せる気遣いはもう都築氏以外の誰がこんな書き方をするだろうというぐらいに、優しい。このエピソードで着目すべきなのは、神咲那美という少女が「加害者の気持ち」を察することのできる想像力を持っている数少ない人だということだ。この辺りについてはかつて似たような問題を土方さんが駄文放送局の中で提起していらしたのだが、要するに——世間の人は普通はそういう風に見ないけれども——加害者を前にした被害者は、自らを無謬であるとほとんど無意識のレベルで認識しているがゆえに、加害者に対して恐ろしく残酷であり得るのである。極端な例ではあるが、例えばTVドラマの一幕で、夫を交通事故で失った妻が加害者を責めるというような場面を思い出してみて頂きたい。