2020年2月10日2月8日(土)夜10時、TBS『新・情報7DAYSニュースキャスター』の生放送を見た。この日、一部スポーツ新聞が報じたビートたけしの再婚。生放送に出演するたけしが、何を話すか見たかったからである。笑えるに違いないと思ったからでもある。番組を見て、私は笑える前に強烈な「場違い感」におそわれた。ビートたけしがこの日まで再婚のことを黙っていたことに対して、安住紳一郎アナウンサーが「水くさい」と責めたからである。「水くさい」とは、「よそよそしい」「他人行儀だ」という意味だ。料理は水分が多すぎると水っぽく味気なくなる。このことを比喩的に、愛情が薄い、人情が薄いと、身近だと思っている人に対して使うのが「水くさい」である。安住アナは「これだけつきあいが長いのに」という意味のことも言っていた。たけしは安住アナに「私たちは身内なのになぜ教えてくれなかったのか」と、言われたことになる。「水くさい」の場違い感、違和感は、まさしくこの点にある。通常なら放送以外の楽屋で身内どおしの話として済ませておくべき話を、公開の場である放送に持ち出し、しかも内輪話の時の用語である「水くさい」を使ったのだ。たけしの再婚は、スポーツ新聞が持てる限り最大のポイント数の大活字を使って報じたくらいであるから、この日最大の芸能エンタテインメント情報である。ニュースキャスター』なら、このニュースは絶対に取り上げるべきだ。ビートたけしを起用している番組ならば、これを全く無視するという矜恃を選択することもできる。それはどちらでもよいと思う。そんなことを考えながら、「どうするのだろう」と、興味は高まり、私はテレビの前に座ったのである。そこに安住アナの「水くさい」発言。私は、もとより番組の身内でないのは分かっていながら、なんだか、疎外されている気がしてしまった。そんな、わがままさを持っているのが視聴者だとも言えるし、番組の内輪感を味わって楽しんでいるのも視聴者なのだろう。ニュースキャスター』で見るのは止めてテレビを消した。それはそれで気持ちよい。本音で語る倉本聰のビートたけし評ビートたけしNHK「コントの日」に足りなかったモノ?<パクリ問題なぜ急増?>パクリティラミス、中国マリオ、アリアナ・グランデ新曲2月8日(土)夜10時、TBS『新・情報7DAYSニュースキャスター』の生放送を見た。この日、一部スポーツ新聞が報じたビートたけしの再婚。『欽ちゃんのアドリブで笑(ショー)』はNHKだからこそ出来る希有な番組である。2020年1月26日、新シリーズの放送を見た。欽ちゃんの周辺で仕事をしてきた放送作家のひとりとして感想を書いておく。テレビでよく「VTRをご覧下さい」と言う。Recorderの略であるが、今どき磁気テープに録画することはないので、生放送ではない収録された映像に対して慣用的に今も用いている言葉である。Recorderの略であることを考えれば、記録(record)された記憶(memory)を再生することである。ところで、記録(record)されたものは、記憶(memory)されたものとは、違うことが往々にしてある。それは、番組になって放送されたものは、その記録をディレクターが自分の記憶によって編集したものであるからだ。記録は同じだが(時には意図的に、あるいは考えが足りずに記録しきれなかったものもあるが)記憶はそれぞれ人によって違うから当然できあがりは違うものになる。これが各人あまりに違いすぎると、番組としての統一感がなくなるので、プロデューサーが調節する。同じ商品名なのに全く違う味のチョコレートを売るのは詐欺である。『欽ちゃんのアドリブで笑(ショー)』は、どんな方針のもとに記録(record)の「記憶(memory)を提供しているのだろう。それこそは番組の志そのものではあるまいか。ここで公式HPに記された番組紹介を引用する。「お笑い界のレジェンド『欽ちゃん』こと萩本欽一による、台本無し!リハーサル無し!という予定調和を一切排したムチャ振りから生まれる抱腹絶倒の爆笑エンタテインメントショー!!」(ここまで引用)とある。番組は、*欽ちゃんがお笑い界のレジェンドであること。*その欽ちゃんかつてやって一世を風靡した「台本無し!リハーサル無し!という予定調和を一切排したムチャ振りから生まれる抱腹絶倒」を再現することが目標であることがわかる。番組は欽ちゃんが投げかけた結果生まれた抱腹絶倒という結果の記憶を放送している。ところで、筆者は、欽ちゃんがやって来たことを「台本無し!リハーサル無し!という予定調和を一切排したムチャ振り」だとは、思わない。*頭の中に綿密な台本を作り、*リハーサルを短くすることで緊張感と新鮮味を担保し*絶妙な振りをすることで、相手役を動かすことだと思っている。なると、筆者が番組で見たいのは、抱腹絶倒という結果記憶ではないのである。見たいのは手続き記憶である。手続き記憶とはなにか。筆者が学んだ結果記憶と手続き記憶についてカンタンに解説しておく。あるビルの駐車場に止めた車を外に出すとする。この時「車の駐車場所を覚えておく」のが結果記憶である。その駐車場にどうやって行き、「エンジンをかけ、サイドブレーキを戻し、ギアをドライブに入れ、アクセルを踏み込めばよい」などと、そのやり方を覚えておくのが手続き記憶である。(アンダーソン1983)で、番組に戻れば、筆者が見たいのは抱腹絶倒に至る手続き記憶なのである。編集方法は微妙に違ってくるに違いない。欽ちゃんは、笑いにおけるスタニスラフスキーであり、その考え出したシステムは永遠に記憶すべきなのである。構成のし過ぎが興趣を削いでいる『ブラタモリ』NHK『所さん!大変ですよ』発達障害スペシャルで最も大切なコメントは伝わったか『欽ちゃんのアドリブで笑(ショー)』はNHKだからこそ出来る希有な番組である。2020年1月26日、新シリーズの放送を見た。俳優の不倫を巡って世の中が喧しい。不倫した俳優はクズだとか、女優の奥さんは3人も子どもを抱えてけなげであるとか、やはり女優の不倫相手が匂わせツイートをしたのは最低だとか、そのくらいのことは、熱心にテレビを追いかけていなくても耳に入ってくる。それでまた、この不倫男優のほうがテレビで叩かれ続けていることについて、ある芸能人が「他人の家のことはほっといてやれ」とかつぶやいたそうで、どう思うかをTBS系『サンデージャポン』が、取り上げていた。筆者は『サンデージャポン』をほぼ8割は見ている。ファンだと言ってもいいかもしれない。番組が始まった頃「この番組は日テレ系TBSの番組だ」と太田光が発言したことがあって、若干、内情を知っていることも相まって、そのアウトローの志はすばらしい、生ぬるいTBSのワイドショーをかき回してくれと爆笑し、以来ファンなのである。今回2月2日の放送を見ながら感じたことは「不倫」と「喫煙」は似ているということであった。どこが似ているか?まず、1.「不倫」も「喫煙」も娯楽である。2.「不倫」と「(いまどきの)喫煙」は、どちらも、カミさんに隠れてやることだ。3.「不倫」も「喫煙」も、法で禁じられてはいないが、実行すると、法を犯す人非人のように罵られる。4.「不倫」も「喫煙」も、やめられない。5.「不倫」の場合は相手をベランダに隠したりするが、「喫煙」は隠れてベランダでやる。6.「不倫」は、おそらく依存症だし「喫煙」は、誰もが認める依存症である。禁断症状も出るはずだ。7.「不倫」はテレビで取り上げられることで、世の中に娯楽(エンタメ)を提供するが、「喫煙」は、あいつは今どき喫煙するダメ男(女)という情報を提供することで』、非喫煙者に優越感を与える。筆者がかつて担当した番組でMCの不倫騒動に巻き込まれたことがある。決まり台本を書き直した。[参考]<NHKクロ現>「超プレゼン術の極意」取りあげかたが残念こういう時、不倫芸能人を使った番組を作っているプロデューサーは、謹慎降板にならないよう、自局の情報ワイド番組のプロデューサーのもとに駆けつける。「不倫を番組で取り上げないでくれ」と、泣きつく、あるいは高圧的に言い渡す。番組で何を取り上げるかはプロデューサーの編集権を元に成立しているわけだから、放送前に人の番組の内容に口出しするのは、ものを作る人間として言語道断のことだ。所轄と地検の24時』を放映しているテレビ朝日は当該不倫に対する放送は腕がにぶる。『サンデージャポン』のほうは、不倫俳優のこのドラマにおける放送時間が少しずつ減っていることなどを調べていて、こういう重箱の隅をつつくセンスが、筆者は嫌いではない。「不倫」と「喫煙」の類似点を考えていくうちに、筆者は、「不倫」と「喫煙」が、最も違う点にたどり着いてしまった。それは、「不倫」した芸能人はワイドショーで叩かれるが、「喫煙」した芸能人がワイドショーで叩かれることはない、ということだ。そこから分かることは「不倫」は、ワイドショーの商品になるが、「喫煙」はワイドショーの商品にはならない、という当たり前過ぎることだった。視聴率がとれてスポンサーに怒られなければ、ギリギリ下世話を狙うのがワイドショーなのである。理論武装などせずに、世間様が見たいものをやっているんだという覚悟がワイドショーのスタッフには必要だ。地上波デジタルテレビで生き残るのはワイドショーだけだろうと筆者は思っている。「喫煙」は、叩いたらスポンサーも怒るだろう。ところで、喫煙者で不倫している人がいたとして、「不倫」と「喫煙」どちらかを止めなければならないとしたらどっちを止めるんだろう。俳優の不倫を巡って世の中が喧しい。2020年1月28日それは、8分にわたる日本一のスポーツエンターティナーによる、ひとり舞台であった。幕尻での、奈良県出身としては98年ぶりの、と、様々な形容詞のついた2020年初場所の徳勝龍初優勝であったが、その日のクライマックスは優勝インタビューの時に訪れた。以下に全文を掲げながら、その優れた点を挙げて行く。インタビュアーは、NHK小林陽広アナウンサー。小林アナ「それでは、インタビューです。徳勝龍「ありがとうございます。(四方に礼)」これはある意味での四方拝である。通常ならインタビュアーの背後にあるカメラに向かって礼をするだけであろう。世間はカメラの向こうだけにあるだけではない。自分を支持してくれる最も熱い気持ちを持った人々はこの館内にいる人に違いないと徳勝龍は見ぬいていたのである。これで客の心をつかんだ。(館内、拍手と歓声)小林アナ「どうですか、今。国技館の四方を見渡しました。徳勝龍「自分なんかが優勝して、いいんでしょうか?」(館内、笑いと拍手、歓声)ここは勝負だ。謙虚にでることが、いやらしさにつながってしまう可能性がある。小林アナ「もう皆さん、結びの一番の大関戦。あの相撲内容を見れば、もう、納得の優勝だと思います」(館内拍手と歓声)徳勝龍「喜んでもらえて、良かったです。」フォローするのを忘れてはならない。小林アナ「どうでしょう。今場所、関取は、番付が西の前頭17枚目。徳勝龍「自分が一番下なんで、もう、恐いものはないと。思い切っていくだけだと思って、いきました。」(館内拍手)小林アナ「場所中、だいたい中盤ぐらいでしょうか。徳勝龍関が1敗をずっと守り続けて白星を伸ばして。徳勝龍「いや、もう、意識、することなく・・・えー・・・ウソです。意識してました(笑)」(館内、笑いと拍手)うまい。これで館内の客の100%をつかんだ。後は少々はずしても笑ってくれる。小林アナ「そうですか!きのう、正代関を破って単独先頭になっても、意識していないと言っていましたが、あれはウソだったんですか!」(館内、笑い)徳勝龍「バリバリ、インタビューの練習をしてました(笑)」(館内、笑いと拍手)練習はしていないとしても、こう発言するのが最適だ。思えなかったんですけど。いうことは、きょう、千秋楽結び。大関貴景勝関との一番が組まれました。徳勝龍「ずっと『思い切り行けばいいんだ』と、『立合いしっかり当たればいいんだ』と、自分に言い聞かせて、ずっとやってきたんで。千秋楽も、そういう気持ちで行けました。(館内、歓声と拍手)マジは大切である。小林アナ「ちょうどきょう結びの一番、優勝を懸けた一番。徳勝龍「のどがカラカラでした。」(館内笑い)小林アナ「いや、おそらくそうだろうなと思っていたんですが。徳勝龍「いやでもそれは、意識せずに、この一番に集中して、行こうと思いました。小林アナ「あの大関貴景勝関に、得意の左四つ右上手で追い込んでいっての相撲。すると、今場所一番の内容だったんじゃないかと思います。徳勝龍「いや、右上手取って、出て行って、土俵際、ちょっと振られたときに『危ない!』と思ったんですけど、『これはもう行くしかない』と思って、行きました。恩師の監督のことををどう表現しようか、徳勝龍が「バリバリ、インタビューの内容を考えていた」のはこの表現なのだ。小林アナ「場所中に、関取の母校、近畿大学の監督、伊東勝人さんが急逝されました。いま、この姿を、きっと見てらっしゃると思います。徳勝龍「ずっと、いい報告がしたいと思って。それだけで頑張れました。(館内、励ますような声)弱気になるたびに、監督の顔が思い浮かびました。徳勝龍「大変なことをやってしまいました。いい報告が、できると思います。」(館内、歓声)もうここからは紋切り型の表現でよい。小林アナ「いま、館内からも『これからだ』という声がかかりましたが、関取、今、33歳。これから34歳になる年齢です。33歳じゃなくて、まだ33歳だと思って。(館内、盛り上がる声)がんばります。」(館内、拍手)小林アナ「関取は、今場所、返り入幕でした。場所前、『まだまだ常に上を目指す』ということをおっしゃっていました。今場所のこの結果を受けて、更に上といいますと、どういうところを目指しますか」(客席から『横綱!』という声。館内、笑い)(徳勝龍、苦笑い)徳勝龍「いやもう・・・行けるところまで、行きたいです。(館内、笑いと拍手)小林アナ「来場所は、奈良出身の関取にとっては、春場所、大阪、ご当所になります。自分らしく、気合いの入った相撲で、やっていきます。」(館内、拍手)小林アナ「最後になりますが、きょう、この館内に、お母さまが応援にいらっしゃっていたということです。徳勝龍「いつもは照れくさくて言えないですけど、お父さんお母さん、産んで、育ててくれて、ありがとうございます!」(館内、拍手)さいごは、渾身の紋切り型である。小林アナ「本当におめでとうございます。徳勝龍「ありがとうございました!」(館内、拍手)これらのインタビューはすべてあるフリが前提になってなり立っている。それは、「優勝した」と言うフリである。物事というのはいかにフリが大切なことであることか。屈した相撲協会「一門制でガバナンス」という暴論<日本スポーツ協会が調査>ボクシング連盟よりひどい競技団体が多数<NHKクロ現>「超プレゼン術の極意」取りあげかたが残念それは、8分にわたる日本一のスポーツエンターティナーによる、ひとり舞台であった。2020年1月25日2020年1月22日放送NHK『クローズアップ現代プラス』「あなたの仕事が変わる〜超プレゼン術の極意」を見た。残念ながら、これは放送番組として、何の工夫も施されていない「最悪の番組」であった。後半になんらかのアイディアがあるかと思い、最後まで期待して見たが、なかった。見終わって、徒労感に襲われた。番組はプレゼンの達人として、ふたりの人物を生出演させた。わずと知れたテレビショッピングのカリスマ・デモンストレーターである。ひとりはNHKを代表するアナウンサーで当該番組のキャスターでもある、武田真一氏。このふたりに番組のダメさの責任はない。高田氏のキャスティングはなかなか攻めたもので、CMとは縁のない(はずの)NHKとしては冒険的で好ましいと言えるだろう。ジャパネットは2021年度に、吉本興業、松竹と東京急行電鉄の合弁会社とともに、新しくBS放送に参入することが決まっており、競合するチャンネルにも頓着しないという態度は、さすがNHKだとも思う。番組冒頭は安直に短時間で仕上げたと思しき高田氏の密着取材を軸に進む。高田氏の講演会は空席が目立っていたが、そこに陣取った解説員兼務だという番組ディレクター・片岡利文氏が高田氏の講演ぶりが如何に巧みなプレゼン技法を使っているかの分析を加えて行く。ディレクター氏曰く、*原稿を使わない。*身振りを交え、顔に注目させる。*キーフレーズを何度も繰り返す。*観客に呼びかけて、リアクションをとる。あるが、これらはあたりまえすぎて発見がない。これも、高田氏に責任があるわけではなく、分析するディレクターが新しい発見が出来ていないだけである。このディレクターは会話分析の専門家ではないので説得力もない。筆者は、何も権威(者・専門家)を使えば説得力が増すと言っているわけではなく、素人が素人の範疇を出ない行為を行っても番組として商品になっていないということを言っているのである。分析でなくただのヨイショ(おべんちゃら)である。[参考]<NHK歌会始>氏と名の間に「の」を入れるのが気になってしょうがない高田氏はこうして素人の分析に褒めあげられても、悪照れせず臆するところがない。筆者は、そのあたりが、高田氏のプレゼン強者であることの肝だと思うのだが、そこには全く触れない。高田氏はプレゼンの極意として、「『伝えた』と『伝わった』は違う」と主張する。これも肝のひとつだが、掘り下げない。ふだんの『クロ現』なら、「伝えた」と「伝わった」の差異を実験で可視化して見せてくれたりするのだが、それもない。番組予算はあるだろうに、筆者は「受信料返せ」と、N国党のようなことを思う。払っている金にはシビアなのである。武田アナはプレゼンの極意として次のようなことをおっしゃる。「太字ゴシック体の声を使う。『Uターンラッシュで大渋滞です』とお伝えしたとします。思うだけじゃないですか。なくて、『Uターンラッシュで大渋滞です』というふうに、声を張るだけじゃなくて、難しいんですけど、太字のゴシック体で声をくっきりさせながら伝えると振り向いてくれるんじゃないかとかですね。ニュースの原稿を読みながら、いろんなそういう工夫したことがあるんですけれども、いかがですかね」と、あくまで控えめであるが、筆者は実はNHKのアナウンサーが太字ゴシック体を使うのに反対である。ニュース原稿はフラットな文体で明朝体で読んでもらわないと間違って「伝わってしまう」危険がある、判断は見る者に任せて欲しいと思うからである。武田アナは太字ゴシック体と明朝体を使い分けているだろうが、このあたりの論争も行って欲しいのに、番組全体がべんちゃらモードになっているのでそこまで発展しようもない。超プレゼン術の極意をなぜ、クロ現のテーマとして取り上げるのか、片岡ディレクターは企画意図として次のようなデータを示した。経団連の調査では、企業が新卒採用のときに何をいちばん重視するのは、16年連続で「コミュニケーション能力」が1位とのデータだ。片岡ディレクターは「これだけ「コミュニケーション能力」が重視されてるにもかかわらず、就職を控えた大学生のコミュニケーション能力を調べてみると、男女ともに半数以上は、自分はコミュニケーションが苦手だという意識を持っている」だから、超プレゼン術の極意を放送するのだ、と。これもまた、企業側に踊らされた実に浅はかな論理である。若い人のあいだで「コミュ障」という言葉が流行っている。略称でないコミュニケーション障害は学会も存在する程の確立した疾病概念であるが、「コミュ障」のほうは、自虐的に、あるいはちょっとだけ引っ込み思案な人を「コミュ障」と揶揄するためのただのスラングである。ただのスラングであるが、これだけ広まると、その闇は深い。そもそも、コミュニケーションとは、相手が存在して成り立つものであり、ひとりでは成り立たない。その能力は個人の資質のみに依存するものではない。部長と平社員のふたりで成り立つコミュニケーション。コミュニケーション能力は若手社員だけに求められるものではい。コミュニケーションは人と人、2者が存在してこそ成り立つものであるから、個人の能力とするのはふさわしいことではない。そこで、大変示唆に富むのがプレゼンにおいて高田氏の『「伝えた」と「伝わった」は違う』と言う意見である。「伝えた」と「伝わった」はなにが違うのか、そこまで踏み込んで、検証するくらいの苦労と取材ががあってしかるべきなのが、NHKの老舗番組『クローズアップ現代』のなのではないか。今回は志のない番組だったと言わざるをえない、。筆者は「超プレゼン術の極意」という軽薄なタイトルを冠して、コミュニケーションテクニックらしきものを、さも現代の必須技術のように歌い上げる今回の『クローズアップ現代プラス』を、ダメな番組だと断言しておきたいのである。構成のし過ぎが興趣を削いでいる『ブラタモリ』NHK『所さん!大変ですよ』発達障害スペシャルで最も大切なコメントは伝わったか2020年1月22日放送NHK『クローズアップ現代プラス』「あなたの仕事が変わる〜超プレゼン術の極意」を見た。2020年1月15日1955年(昭和30年)生まれの筆者は、25歳だった1980年、1947年(昭和22年)生まれのビートたけし33歳を強い憧れの目で見ていた。芸人として図抜けた才能を持つ人だと感じたからだ。筆者はその頃、ぺーぺーの放送作家であったにもかかわらず、幸運にもビートたけしが出演する『笑っている場合ですよ(フジテレビ)』の構成者となることが出来た。ビートたけしが回すコーナーの名は「ブスコンテスト」。誰がブスかを決めるコンテストに出る女性などいるものか・・・と、当時の筆者は思ったが、「出る人」は、ぎりぎりながらも存在した。無名時代の山田邦子も応募してきた。筆者とディレクターは、邦子にブスコンテストはやめて素人の芸人志望者がネタを披露するコーナーの方に出るように薦めた。「ブスコンテスト」はコンプライアンス全盛の現在なら、ぜったいに放送出来ないコーナーだ。当時だってやるのはためらわれたからだ。テレビは女性の反発がなにより怖い。ビートたけしならその反発が抑えられる、許されるとスタッフは計算していた。関東で、漫才ブームのトップを走るビートたけしは、芸人のひとつの類型をもっていた。その類型とは、「大抵のことは言ってもやっても許してもらえるキャラクター」である。[参考]<芸能人で売れるのはメジャー顔>メジャー顔が全くいなかった2019年M-1この類型に当てはまるのは、関西なら、横山やすし。関東なら立川談志である。彼らのこの芸風を蛇蝎のごとく嫌う良識派の人もいるが、50%以上の人は彼らを自分たちとは違う特別な人と認識し、自分では言えない本音を代弁してくれる勇気あるバカとして笑いながら許容した。以来、ビートたけしはそのキャラクターを、現在まで、40年の長きにわたって維持しているように思える。筆者はいくつかのビートたけし番組を構成した。(TBS)』、『OH!たけし(日本テレビ)』・・・。番組でビートたけし作のコントをボツにしてしまったこともある。