(取材:常川拓也)──『ひゃくはち』の時には、「実際に高校球児の年代の人に演じてもらうことで彼らが問いを考えている様が映ればいいと思った」という風におっしゃっていました。各事務所から「野球部じゃないんだよ、役者ですよ」とクレームが来たりしましたが(笑)、野球部の役なんだから16歳の彼らが野球部になるまでやらないとカメラ回らないよって思っていました。16歳の彼らが「なぜ自分はこんな辛い思いしなきゃいけないんだ」と悩むさまをフィルムに焼き付けたかった。──あの野球部の本気にはちょっと驚かされました。今回もそこの根底は一緒かなと思っています。棋士になってほしかったし、小手先や演技力を超えたところで何が見えるか。それには脚本が必要だし、演出が必要です。自分の中では「演出の向こう側」と言っているのですが、要するに脚本がしっかりしていて演出をしきった先に役者の生身を通して撮りたいものがあるんですよね。ぼくの撮りたいものは、ずっとそれです。演出をサボるということではなくて、演出しきった先に役者の根底から出てくる無自覚なものに期待しているし、それが脚本を逸脱しても、自分の想像を絶するものであってほしい、ドキュメンタリーであってほしい。その瞬間自体が、俳優が生きている瞬間であり、役が生きている瞬間かなと思います。──そこを導き出すためには結構追い込む演出をされるのでしょうか。16歳が相手の時は追い込みましたね。今回はぼくのイメージでは、村山聖と松山くんの仲人をしてるような感じで、橋渡しをしていくような役割でした。──松山さんとは色々議論もされましたか。松山くんとそんなに具体的な言葉を交わしたわけではなかったですね。今回は言葉ではないなぁと思っていましたし、ぼくがどうしてほしいってことではなく、松山くんがどうしたいかということと、ぼくが感じている村山さんというものをつないでいく作業でした。──実際に会話している場面がそれほど多い映画ではありませんよね。(村山が羽生を連れて行く)食堂でふたりが会話する場面と盤面を挟んだふたりの対局というのは、両方とも対話として意識していました。食堂のテーブルが、対局になった時も同じように対話をしているイメージというか。それが勝負だと死闘になり、食堂だと『イタズラなKISS』の話になったりするわけです(笑)。──全体を通して、それぞれの将棋の駒の指し方や駒を指す音が引き立てられているように感じました。(対局の場面は)駒を指す音や指先の表現というものが、ふたりのキャッチボールに見えるようにしたいと思っていたので、そこはこだわりましたね。実は、駒の音はすべてアフレコしています。現場の音を使っている場合もあれば、後から差し込んだ音もありますが、そこで会話のリズムのように、あるいはふたりの会話に聴こえるように見せたいと考えていました。:『へレディタリー/継承』/11月30日(金)公開/祖母の死を発端に、遺された家族に死よりも残酷な運命と、想像を絶する恐怖が襲う。フランセ文化センター」1月18日(金)開催/過去の監督特集の中からピックアップした4名の監督の4作品(3プログラム)を上映&監督トーク『母との約束、250通の手紙』一般試写会にご招待!/1月31日公開/フランスの文豪ロマン・ガリの自伝小説を映画化。新作情報:『エクストリーム・ジョブ』/1月3日公開/解散寸前のダメ麻薬捜査チームが、捜査のために始めたフライドチキン店が大繁盛。捜査とチキン店経営の間で揺れ動く抱腹絶倒コメディ。新作情報:『ブレッドウィナー』/12月20日公開/911アメリカ同時多発テロ後のタリバン政権下のアフガニスタンを舞台に、家族のために髪を切り「少年」になって強く生きていく少女を描く新作情報:『サイゴン・クチュール』/12月21日公開/9代続くアオザイ仕立て屋の娘が1969年から現代にタイムスリップ。INTRO@INTRO_cinemaさんをフォロ。