編集この項目では、漫画家、エッセイストについて説明しています。(ビルマ研究家)」をご覧ください。この存命人物の記事には、出典が全くありません。信頼できる情報源の提供に、ご協力をお願いします。有害となるものはすぐに除去する必要があります。プロダクション・チーフアシスタント。ガロ系」と呼ばれる、日本のオルタナティブ・コミックの作家のなかでも最も過激な作風の漫画家である。権威にして名実ともにサブカル界の大御所に位置する。いったキーワードを作り出し、悪趣味系サブカルチャーへ与えた影響は大きい。名前は正しくは「たかし」だが「けい」と読まれることもあり、本人も許容している[1]。道を突き進み、漫画界の極北に位置する。漫画界のみならず、音楽界やアート業界にも熱烈な支持者やフォロワーを持つオルタナティブ界の最重要人物でもある。エッセイストとしても活躍し、因果者遍歴を記した『因果鉄道の旅』(KKベストセラーズ)を1993年に刊行、漫画以外に新たな読者を開拓する。プロデュースなど多岐にわたり活動(依頼された仕事は原則的に断らない)。幻の名盤解放同盟のチーフとしてアクの強すぎる昭和歌謡の発掘活動も行っていた。ブラジル」で精子漫画の火蓋を切る[2]。近年は、漫画よりも文章の仕事が多かったが、現在執筆中断中の作品である「未来精子ブラジル」の完成に向け、作業を再開。小児喘息で病弱な少年時代を過ごす。少年期から、アウトサイダー的で下品な人々に惹かれる性格であった。漫画マニアであったが、なかでも古本屋で購入した水木しげるの『墓場の鬼太郎』に衝撃を受ける。15歳から漫画雑誌『ガロ』を読むようになり、「この雑誌になんらかの形で参加したい。著書『因果鉄道の旅』にある通り、友人の中で、非常に自分勝手で下品な人物を発見。異常な人物や物件を「取材」することをライフ・ワークとするようになる。糸井重里と湯村輝彦が共作した漫画「ペンギンごはん」シリーズに刺激され、『ガロ』に漫画を持ち込み一作目で一発入選、この入選作は『月刊漫画ガロ』1981年9月号に「青春むせび泣き」として掲載され、デビューを果たす。当時のヘタウマブームに乗り『平凡パンチ』や『月刊現代』に連載を持つ。80年代での活動の場は、進研ゼミの学習誌からエロ本まで非常に幅広かった。他にも、過去に売れなかった歌謡曲の発掘(アクの強い楽曲が多い)を湯浅学(音楽評論家)、船橋英雄と「幻の名盤解放同盟」と称して共同でおこない、P-VINEレーベルから復刻版が多数発売された。一方で、湯村輝彦の影響を受けた、ソウル・ミュージックのコレクターでもある。1990年代以降は漫画の執筆が減り、嫌悪や憐憫を誘う、敬遠されがちな事柄を根本独自の観点で描くエッセイを執筆している。1990年代前半に「電波系」という用語を案出し、奇妙な行動をとる人々のレポートを雑誌などに執筆、実際に「電波」を受信するという鬼畜系ライターの村崎百郎と対談を行い、『電波系』(太田出版)の共同執筆も行なった。韓国や北朝鮮の文化にも造詣が深く、韓国では「下世話な音楽」と敬遠されているポンチャックを日本に紹介し、一時的なブームを呼んだ。結婚後、パリ人肉事件の佐川一政の近所に引越し、友人として交流している。3子(下の2人は双子)の父でもある。近年は、渋谷の「UPLINK・FACTORY」にて「根本敬の映像夜間中学」という、みずから撮影した特殊な映像を上映、解説するイベントを、毎月おこなっている。これは周囲から無駄な事と思われようとも、無理だと分かっていて挫けそうになろうとも、その対象に人生を掛けて俄然と立ち向かう際の意気込みを込めたフレーズであり、1993年の『週刊SPA!』誌上にて流行語大賞を獲得した。映画評論家の町山智浩はこの言葉に影響を受け、自身の活動時に度々引用することがある。作風は「便所の落書きが増殖したような漫画」と揶揄され、その見た目の異様さで嫌悪感を覚えるものも多く、猥雑すぎる絵柄と因果なストーリー展開で万人を全く寄せ付けない作風である。それゆえファン層も非常に限られているが、その強烈な個性を露出した表現はほかの追随を決して許さないものである。一方で、ベネッセの進研ゼミの会員向け冊子に半年間掲載された「白馬くん」のように、少年向けの漫画も描いている。「白馬くん」の内容は掲載元が学習誌であるためか、過激な描写は控えられておりシュールなストーリーのみで展開されている。スター・システムを導入しており、以下の定型キャラが存在する。気弱な丸メガネの中年。多くの作品で主人公を演じる。善良で他者を恨むことがないが、遺伝子レベルで不幸を義務付けられており、ほとんどの作品で悲劇的結末を迎える。妻の夏江との間には義明とさゆりの二人の子供がおり、おばあちゃんも同居している。全員が藤吉同様の被虐者である。怒ったような顔の大柄な中年。独善的に振る舞い、村田一家を苦しめる。作者曰く「根本漫画の最終捕食者」。ガロの担当編集者の山ノ井靖(「天然」では方言指導としてクレジット)が福島県出身だったため、流暢な郡山弁をしゃべる。性犯罪を働くことが多いが、村田や吉田と違い、作中での立ち位置が一定しない。上記二名と共演する際はほとんど脇役であるが、主人公としての登場回数は佐吉を上回る。タケオ鈴木が水爆実験中に射精し、突然変異した巨大精子。知能と人格を持つが、精子の身ゆえにさまざまな差別に晒される。性器に肉体の主導権を乗っ取られた男。陰茎が鼻、睾丸が唇、頭が性器にそれぞれ変化している。頭が主導権を握っていた頃に比べ善良な性格を持つなど、やや風刺的な側面も持っている。『命名「千摺」と書いてたろうと読む。初のテレビCM、アニメでもある。キャッチコピーは「おじさんもふり返る街角。」振り向く村田藤吉が描かれている。番組のタイトルはビートルズの楽曲「ドント・パス・ミー・バイ」から。根本は蛭子ウォッチャーの第一人者として知られ、蛭子の本質(無意識過剰と評したこともある[3])を掴んでいる。2008年には、蛭子劇画プロダクションという蛭子との漫画共作ユニットを結成。雑誌の企画でそれぞれの画風・作風を真似て競作するなど、関係は深い(根本いわく蛭子は根本の漫画を「読んでくれてない」そうだが[4])。高校時代から根本の漫画に傾倒し、根本が主宰していた「幻の名盤解放同盟」のイベントにもしばしば参加。自分で購入できない根本の作品が載っているエロ本は、父親に依頼して購入してもらうほどのめりこんでいた。根本によるゴミ漁りのインタビューでメディアに初登場する。1990年代後半に「鬼畜系」を標榜し、電波系にまつわるエッセイやゴミ漁りルポなどを書いたが、そのような表現にひきつけられた読者により2010年に殺害された。根本との共著に『電波系』(太田出版)がある。根本とは旧知の仲であり、鬼畜系サブカルチャーにおいて根本と山野は同列に語られることが多い。山野は『四丁目の夕日』や『どぶさらい劇場』に村田藤吉を客演させている。パリ人肉事件の犯人で小説家。根本が東京圏西部の新興住宅地のマンションに引越したところ、すぐ近所に佐川が住んでおり、以来親交を結んだ。漫画を投稿一作目で採用した。クレイジーケンバンドのアルバム名などに現れる「電波」「因果」は、根本からの影響。根本は、「クレイジーケンバンドは幻の名盤解放同盟とピチカートファイブとをリンクさせる、奇跡的なバンドだ」と発言している。湯浅学のバンドメンバーであるが、根本の影響が大きい悪趣味系の著書『痴呆系』(データハウス)を執筆している。古本・中古レコード屋「ちんき堂」店主。昭和15年東京都江戸川区で在日朝鮮人二世として生まれる。マンコチンコ教」「太陽の季節からやってきたエイズ人間」「SKB(スケベ)48総選挙違反」など過激な電波ソングを発表している。その傍ら差別問題や祖国統一をテーマとした特殊な楽曲も発表している。中学時代の同級生で1981年から1983年にかけて根本漫画の原作を担当する。その後、広告業界の道に進み博報堂のCMクリエイターを経て、TVCMの絵コンテライターとして活躍する。幻の名盤解放同盟のメンバー。幻の名盤解放同盟のメンバー。アナーキーな4コマ漫画家。根本と「お岩」という漫画家ユニットを組んで、合作漫画を描いた。-大阪西成の路上生活画家。1993年に銀座の画廊で其風の展覧会を企画・制作した。これは、本来、根本が取材していた、捨て犬共済施設である「しおさいの里」の餌係の男が発した言葉である。この死体写真をコラージュした漫画が何の問題もなく『ガロ』の誌面に掲載されたのは、『ガロ』の伝説を物語るエピソードのひとつとなっている。き』にも収録されている。前衛の道』巻末の対談に収録のプロフィールより。第二部「ミクロの精子圏」は単行本『龜ノ頭のスープ』所収。3.0のもとで利用可能です。プライバシーデスクトップ。