足跡さんに記載されていたスペックです。6kgスペックを比べると、EX10Mの方が一回り大きくて重いですね。仕様上のウーハーサイズもNSが18cmに対してEXは20cmです。ソックリに作ったというわけではないようですが、ユーザレビューによると、NSに近いサウンドをよく再現できているようです。プロ達はかなり過酷な使い方をするようで、ウーハがボコッっと飛び出たり、ツイータが焼き切れたりは普通に起こるようです。このためサウンドハウスさんでは交換用のドライバも扱っています(リコーンキットと言うらしい)。驚いた事に、YAMAHA純正のNS-10M用交換ドライバも購入できます。多く使われているので、YAMAHAさんも交換ユニットを供給し続けているという事でしょうか。Pro製のパワーアンプとグライコもピックアップしてみました。(製品ページ)15,800YENなり!当ブログの関連記事もご覧ください(コチラ)。IA7Eとも比較してみましたが、何ら遜色を感じませんでした。(製品ページ)8,980YENなり!ステレオ15バンド、RCA入出力付きカットオフが調整可能なサブウーハ用モノ出力も付いています。DACを使えばグライコもサブウーハ用ローパスフィルタも不要です。PCを音源とするなら、そちらの選択もアリでしょう。モニタスピーカ+アンプ+グライコが総額約4万5千円(ヨンマンゴセンエン)で揃います。サウンドハウスさんには是非、民生オヂオ業界に殴り込みをかけて欲しいものです。本当にリーズナブルな価格で提供してください。世界中が同じ音質で聞けるように。オネガイシマッス!さて、EX10Mは密閉型ですから低音信号ブーストが可能です。上のF特図を参考にすると、グライコで+4dB程度ブーストすればで63Hzまでフラットにできます。古典ジャズ/ロック/ポップであれば、これでも僕には十分に思えます。クラシック(特に交響曲)とビートのヘビーなヒップホップ系には不足を感じる事があります。高調波歪みが顕著にならない範囲で40Hzバンドを適当にブーストしてもヨロシイかと思います。20Hzバンドはウーハ保護のために-12dBにすると良いかもしれません。非常に大音量で使う場合は、グライコのHPF(45Hz以下をカット)も保護用に使えます。6Mでも63Hzバンドを+9dBした状態で1m程度の距離で破綻なく十分な再生音量を確保できます。20cmウーハのEX10Mであれば、低音ブーストに対して相当に余裕があるはずです。このスピーカはスタジオのコンソールの上に置いてニアフィールドで使用するのが標準的な使い方でしょうから、部屋が広くてもあまり距離をとらず、1~1.5m程度で聴いてみるのが良いのではないかと思います。モニタリングのイメージこれだと1m以内ですね。大概は部屋を長手方向に使って背面壁との距離を確保します(部屋の中央より前寄りで聞く)。僕の環境もこれに近い。低音の定在波の面で有利です。それでも低音性能に不足を感じるようであれば、グライコのサブウーハ出力を利用して自作のサブウーハを追加しても良いかもしれません。市販品に適当なのが見つからないので、自作がお薦めだと思います。必要音量に応じて、上の交換用ウーハを2~4本購入し、頑丈な箱に組み込めば、音の繋がりも最高にヨロシイのができあがると思います。なんなら、EX10Mを2セット買って、1セットをサブウーハ用に使った方が箱を自作するよりもお安く上がるかもしれません。いう事で、一度スタジオモニタの音をお安く手軽に聴いてみたいと思われる方には、ナカナカヨロシイのではないかと思います。いかがでしょうか?僕も1セット欲しいなぁ。次回は、スタジオではどれくらいの音量でモニタしているのか?について書いて見たいと思います。BAS君の2本のドライバを使った方式についてネットで調べたところ、やはり製品化されていました。一般的に「プッシュプル方式」と呼ぶようです。主な狙いは、予想通り2次高調波成分の除去にあるようです。振動板/コイルの前進時と後退時で、サスペンション特性(ダンパ/エッジのバネ特性)とコイル-マグネット間の磁気特性が異なる事によって生じる2次歪みを効果的に除去できるとされています。画像検索の結果(コチラ)をご覧ください。違う形式のも含まれているのでご注意。下は製品化された例です。(コチラ)共に12"(30cmクラス)のウーハを2本使った大きめの業務用スタジオモニタです。民生用では見かけないですね。BAS君の方はとりあえず聴感で適当に調整して聴いていますが、特に問題も感じません。追記ハチマルには業務用製品の方が魅力的に見えます。音もナンチャラカンチャラと要らぬ事をしていないでしょうし。民生用ハイエンドは絶対に胡散臭いし。価格なんか絶対納得できないし。真っ当に音楽を聴くなら、ケーブルやアクセサリを含めて全て業務用を使ってみる価値は十分にあると思います。魔のトライアングル(ザッシ-ヒヨウロンカ-マニア)の勢力圏外ですしね。いや、きっと安心です。プロ用だから当然シロート臭いヘンテコリンなオンガクセーもないでしょうし。ハチマルが、これから一切自作せずに一式揃えるなら、業務用にしますね。BlueSkyのチッチャイやつなんか魅力的だし。システムを見つけました。ブランドですが、多分アメリカの会社ではないかと思います。DeskはデスクトップDAWシステムのためにデザインされています。コンパクトなサテライトスピーカーはCRTモニターの脇に置くのに最適です。サブウーハーはデスク下のスペースにちょうど良い大きさです。自宅スタジオやプロジェクトスタジオなどのアプリケーションで活躍します。Skyは床面や机の下への設置を薦めています。僕もサブウーハー導入時は床面に置いてみましたが、デスクトップに設置した方が低音のダイレクト感が圧倒的に優れます。その理由として下記が考えられます。------------サブウーハーをデスクトップに置く利点は、サブウーハー設置面の高さ(すなわち反射面)を耳の高さに近づけられる点にあります(床面よりデスクトップ面の方が耳に近い)。リスニング位置においてはサブウーハーからの直接音と、耳のすぐ近くにあるデスクトップ面からの1発目の反射音が支配的となり、効率良く低音が耳に届くため、サブウーハーのボリュームを下げる事ができます。この原理によりリスニング位置における部屋の反射の影響を極めて低く抑える事ができるわけです。実際に測定した特性を見ても、100Hz以下に顕著な部屋の影響を見る事はできません。サブウーハーのすぐ横に置いてあるディスプレイからの反射も相当有効に働いていると考えられます。このようにして得られる超低音は極めてダイレクト感の高いものとなります。------------------------以下はメーカーサイトからの抜粋です(赤字はブログ著者)----------2.1システムの優位性と100Hz以下の音の特性2本のステレオペアに低域専用のスピーカーを1本追加した2.1と呼ばれるフルレンジシステムは、大口径のウーハーが組み込まれた通常のラージモニターに対して多くのアドバンテージをもっています。100Hz以下の音の特性を正しく理解することにより製品選びや使い方を一層高度な領域で認識できるようになります。通常サブウーハーは2本のメインスピーカーに対して1本のみシステムアップされます。人間の聴覚は150Hz以下の超低域に対しては方向感覚を認識できませんので、ミキシング上のステレオ定位やスピーカーの配置には関係なくメインスピーカーと同じ数を用意する必要がありません。低音楽器のみが再生された場合でもメインスピーカーから聴こえる楽器の倍音成分が音の方向情報を先に認識させ、人間の脳はセパレートに配置されたサブウーハーから超低域が放射されていることには気付かずに、あたかもメインスピーカーから全ての帯域が発せられているように聴こえるのです。この帯域を受け持つサブウーハーはどの場所においても問題ありませんのでまさにこの特徴をどのように生かすかがセッティング上の大きなポイントになります。サブウーハーからの超低域はあたかもメインスピーカーから発せられているように聴こえる。そのセッティングを生かすためのルームアコースティックのことについて解説します。100Hz以下の音の特性はスピーカーからの直接音ではなく部屋のレスポンスに起因する定在波に完全に支配されています。どんなに優れた特性のスタジオでも2つの壁の間や天井と床との間などに起こる定在波は特定の周波数にピークを持たせ、または打ち消し合いを発生させ、正しい周波数レスポンスを不可能にしてしまいます。スピーカーを部屋のコーナーなどに置くと低音が不必要にブーストされたり置き場所によってピークディップの特定周波数は変化しますのでその部屋の癖に合わせた配置を考慮しなければなりませんが、通常はステレオ定位の為と周辺機器の置き方によってメインスピーカーの配置はある程度決定されてしまうものです。サブウーハーによってこのデリケートな帯域をセパレートさせることによりメインスピーカーは定在波の影響が多い周波数を受け持つ必要がなくなります。1本のベースボックスのマネージメントに集中することで「限定された配置による低域のみだれ」から解放されることが出来るのです。メインスピーカーからの低域の分離はさらに優位な点があります。通常のフルレンジ小型スピーカーは低域を補うためにバスレフポートやパッシブラジエーター型のデザインを採用しボトムエンドまでのワイドレンジ化がされますが、それと同時に正確なトランジェントを妨げ正しくない低域をも再生してしまいます。ブルースカイの場合には完全な密閉型デザインを採用しています。無理な低域を出す必要がなくなり、結果、中~高域までパフォーマンスの高い設計が出来るようになり、全体的な周波数レスポンスを大きく向上させられます。箱のサイズを小さくできることは当然ですが、メインスピーカーの受け持つ帯域が整理されることにより全帯域に渡る高解像度なサウンドを得ることに成功しています。つぎに左右スピーカー間の音の干渉について考えてみたいと思います。ラージモニターの場合には左右各々のスピーカーから同じように低域成分が発せられます。2箇所から発生した音の波が1箇所に到達するとそこから波が干渉し合い、位相ずれによるピークやディップが出来ます。低音の場合には波長が長いゆえ干渉が大きく、明確にピークスポット、ディップスポットが現われますが、2.1の場合には低域成分の発生するポイントが1箇所のみなので、このような到達距離の違いによる干渉が発生しません。低域成分が1箇所から発せられるので干渉による位相ずれが起らない。ラージスピーカーの場合には縦方向に大口径のユニットが並び、ニアーフィールドでの使用では低音~高音の定位が分散されてよくありません。スピーカーまでの距離が近い場合には出来るだけコンパクトなユニットの配置が都合よく、メインスピーカーの箱サイズを小さくできる2.1システムは正しい定位とボトムエンドまでの真のフルレンジを両立できる唯一の手段でもあります。ニアーフィールドでの使用では直接音がエンジニアまですぐに届き、部屋の影響も受けにくいので、セッティングのしやすさ、ユーザーフレンドリーな特徴も独自の利点であります。