しのぶさんの現在の興味順位は、準>青葉=寛>春花>末莉=小夜>真純、といった感じです。今のところ、家族的馴れ合いに対する青葉の苛つきとか、高屋敷家に馴染んでいく司に対して寂しさを感じる準とか、そういう細かい部分の描き方が非常に上手い、ということをひとまず指摘しておきたい。怒りたいのに怒ることに明確な正当性がないと思われるような場合に取り得る最善の選択は、たぶん「忘れて」「黙って距離を置く」こと以外にはあるまい。言いたいことはあるのですが、それはおそらく個人的な思想の押しつけなので何も言いません。結局のところ、我々は相容れなかった、のです。メールの最後の一文で貴方が暗に認めておられるように。どちらが悪いということで言うなら両方とも悪いのでしょう。私は狭量に過ぎるし、貴方は私に関心のあるフリをしたという点で不誠実だった。偽善めいてはいますが、お互い、距離を置いた方がきっと幸せです。◆ベートーヴェンのピアノソナタについて。ベトスレより)32番の第2楽章は、「ただいま」と「さようなら」が言葉にならない感情となっていて、感慨深いこうして言われてみると、どうしてこんなことに今まで気づかなかったのだろうと首を捻りたくなるのだが、きっと、当たり前のことを当たり前に聞こえるように言うことほど難しいことはない、ということなのだろう。私には、どうあってもこれ以上に上手くあの歌を言葉に置き換えることはできそうにない。長い遍歴の末、ベートーヴェンは遂に心の平安に辿り着くのだが、気がついてみるとそこは彼自身の“思い出”なのであった。老いて求める力をも失った時、彼は初めて、幸せな記憶に身を委ねることを知る。して、老人にしかなしえないようなすべてを悟りきったような微笑みを持って、彼は呟く。彼は辿り着いたのではなく、帰ってきたのである。ただいま、さようなら、というとどうしても観鈴[AIR]を思い出しますが、これは余談。(月)http://www6.wind.ne.jp/sayurin/diary-2003-01.htm#13◆この世にはまだまだ私の知らない美しいものがたくさん眠っているはずで、それを発見すること以上に大切なことなど私の人生には存在しません。独りの時間を大切にする、というのも、行き着くところはつまりそこなのです。◆もし咲耶が必要とするなら(咲耶スレより)こういう発言が出てくる限り、私はやっぱり2ちゃんねるを嫌うことなんてできない。[あずまゆき/いもむや本舗]前作、前々作とは打って変わって直球ドシリアス路線。忘れてたけど、この人はこういうのを描ける人だったんだよなあ。1〜2ページ目、兄の同級生と咲耶との描き分けからして既に絶妙と言いたい上手さ。今までのいもむや本舗の咲耶は妹キャラというよりも兄と対等の恋人のような存在として描かれていた訳だが、今作を描くに当たって、作者のあずまゆき氏は、基本に立ち返って敢えて妹キャラとしての咲耶を描いてみせる。普段私たちが見慣れているはずの咲耶の制服姿も、極端なまでに大人キャラとして描かれた兄の同級生と比較される時、むしろ色っぽさよりも、幼さや未成熟さと言った妹的要素の方を強く印象づけずにはおかない。言うまでもないことだが、咲耶自身がそういうことをちゃんと自覚していてあまつさえコンプレックスまで抱いてしまうという辺りが、年下の女の子(妹)としての咲耶をいよいよ魅力的なものにしているのである。この何気ない台詞が咲耶に与えた衝撃はどれほどのものであったろう。いつもお洒落に気を遣いお兄様に振り向いてもらうべくアダルティな雰囲気を意識して演出してきたつもりの咲耶が、この一言で、実にあっさりと、お兄様と対等の女性という立場から年下の女の子というポジションに落とされてしまっている。これが「咲耶ちゃん」等と名前を呼ぶのであったら、まだ彼女のダメージはそれほどのものではなかったろう。選りにも選って「○○君の妹さん」である。一般的に言えば兄にとって妹というものはいついかなる時でも“年下の女の子”なのであり、咲耶も当然、兄にずっと妹として扱われてきた経験ゆえに、そのことを知っている。妹ではなく、一人の女性として見て欲しいといつも思っている咲耶にとって、再び、自分が妹であることを明確に意識させられるということがどんなにショックであったかは想像に難くない。いう設定があればこそ、ここでの咲耶は今までのどの本にも見られなかったような愛らしさを獲得することになる。ここで描かれているのは、単なる恋人としての咲耶でもなければ単なる妹としての咲耶でもない。ここにはその両方がある。あずまゆき氏がここで描いてみせるのは、妹であることを自覚しつつも一人の女性として扱って欲しいと願う女の子であり、また妹であることを知りつつも咲耶をきちんと一人の女性として大切に扱うことを心得ている一人の兄である。この二人は依然として兄妹でありながら、同時にお互いを一人の異性として尊重することを心得ている恋人同士、に完全になり切っている。素敵な関係なのだろう。[みつかさみつき/アライアンス]お話もなにもなく全編えろえろなのだが、不思議とあまりイヤラシイ感じはしない。こんなことを言うのはさすがに我ながらどうかとは思うのだけど、この漫画での咲耶は、お兄様と過ごす時間を本当に愛おしんでいるように見える。身も蓋もない言い方をすれば、要するに描かれているのはセックスなのだが、ここには肉欲というものはほとんど感じられない。ここでの咲耶は、ただただ、やっと訪れた“お兄ちゃんの日”を目一杯余すところなく楽しもうということだけを考えている。彼女はお兄様本人だけでなく、お兄様と一緒に過ごす今、一瞬一瞬を、全身全霊を込めて愛おしむ。ここには、そういう女の子としての咲耶がいる。[ぱんこ/凹凸]水月/雪さんオンリー(健全)。私の知る限り、最高の水月本。雪さんの台詞が!台詞が!勿体ないので台詞をここに書き出す訳にはいかないが、あのような言い回しができる人がいるというだけで私はもう幸せな気持ちになれてしまう。萌え転げるのではないが、これを読んだら、心が暖かくなって、もっともっと雪さんのことが好きになる。(日)http://www6.wind.ne.jp/sayurin/diary-2003-01.htm#12◆リピュアBパートを1話から10話まで連続で鑑賞。前半の話を放送してた頃はまだ免疫がなかったので正しく作品を見られていなかった可能性があると思ったのだが、今回の再鑑賞では特に発見はなし。悪寒というやつは普通に寒さを感じるという状態とは全然違う。寒さを肌で感じていられるうちはまだ幸せな部類だ。その時寒さは自分の外部にあるものだからだ。悪寒の場合は、寒さは自分の内部にある。自分の身体から生命力の一部が損なわれてしまったような、そういう種類の寒さだ。鞠絵はそういう状況下で遠くにいる兄のことを想っているのだろうかと想像すると、なぜか泣きたくなる。鞠絵ほど、兄を想うことと生きることとが分かち難く結びついている妹はいない。実は、会えない兄に想いを馳せることしかできないような鞠絵の境遇というものは、私にとって非常に身近なものだ。私だって、公子さんや那美さんが隣にいないことに言いようのない寂しさを覚えて、ただ遠くに想いを馳せることだけがその時の自分の存在のすべてであるような夜があるからだ。家族計画セカンドプレイ進行中。共通ルートと思しき部分まで律儀に読んでいるのでなかなか進まない。いつもの私だったら迷わずスキップするところなのだが、この作品に関しては飛ばすのを勿体ないと感じてしまう。既読スキップを使えばあっと言う間に終わるのだろう。それでは疑似家族を演じていった果てにあるものとしての結末を正しく把握できない恐れがある。ところで、準や青葉まで家族まんせーなエンディングに辿り着いたら怒りますよ?ただでさえ、人間関係なんて要らんと言いながら少しずつ高屋敷家に馴染んでいっている司に苛ついているというのに。なんていうかね、置いてきぼりにされた...というか、いっそ、裏切られたとでも言いたい気分。末莉シナリオはもちろん好きですがね。少女を守る騎士という役柄は私にとってひどく魅惑的なので。どのくらい疲れているかというと、亞里亞のちっちゃい手で抱っこしてもらいながら子守歌を歌って欲しいなあなんて素で考えるぐらい。ワタクシ、自分のキャラクターが「受」であることを最近ようやく自覚いたしまして。要するに私は押し倒すよりも押し倒される方が好きなんですな。好きというか、その方がしっくり来るという感じ。いつも独りで部屋に閉じ籠もっていて時々幼馴染みの女の子が強引に部屋に入ってきては私の手を取って無理矢理外へ遊びに連れ出す、みたいな。いう男の子でありたい。亞里亞なしでは生きていけないような体になりたい。圧倒的に自分より弱い存在であればこそ、逆に私は彼女を前にして完全に無力にならざるを得ない。無自覚の穢れなさを前にして私はただ頭を垂れて跪くしかない。最近分かってきたのだが、亞里亞に萌えるというのは、彼女に守られていると自覚しそこに幸せを見出すことだ。亞里亞の小さな手に思いを馳せることなくして私は生きていくことができようか。亞里亞は誰かによって守られねばならぬほど弱い。それも確かに一面の真実だ。私だって、いや、私の方こそ、亞里亞なしで在ることができようか。亞里亞がその小さなおててで私の服の裾をきゅっと握る時、実際には私の方こそ彼女に守られているのだ。(金)http://www6.wind.ne.jp/sayurin/diary-2003-01.htm#10◆リルケの書簡のどこだったかに、他人に理解されない寂しさについて語っているくだりがあったのを思い出す。誰かと一緒に歩き言葉を交わしていたはずなのに、ふと気づくとその誰かは、わたしの遥か後方に立ち止まって、ただ曖昧な微笑みを浮かべている。いう感じの文章だったと思う。究極的には、リルケの言葉を理解できるのはリルケだけだ。リルケの人生を生きたのはこの世にただ一人リルケ本人しかいないのだから。いう意味で、言葉というものは、それが真面目なものであればあるほど、それが個人的な次元のものであればあるほど、いよいよ独自になり交換性を持たなくなる...ものであるのかもしれない。問われても、「自分にとっての孤独」などという問題について私は語るべきではなかった。真面目な問題に回答するという行為は、言ってみれば自分の血肉の一部を切り取って相手に渡してみせるようなものだ。そんな時、どうしたって相手は困惑せざるを得ない。言葉が出てくると思っていたところに血みどろの生々しい肉片が出てきたら、誰だって引くだろう。差し出した肉片を無視されれば私はやはり傷つかずには済まない。何といってもそれは私自身の一部なのだから、肉片を拒否されるというのは私自身が拒否されるのと同じことだ。今の私にできる最善は、差し出した血肉に対して無反応や曖昧な微笑みを返されても、感情を乱さないこと。それはもうそういうものとして諦めるしかない。これもまたひとつの経験。結局、同じところに私は帰ってくる。私の言葉は特定の誰かに向けて語られてはいけない。***藤原由紀乃のヴァルトシュタインソナタを聴いてみる。第一楽章の終止部、半拍ずれて右手オクターブがゆっくり降りてくるところの弾き方がワザトラシイ。変に表情を付けようとして不自然になっている感じ。個人的には、ここを上手く弾いてくれるとそれだけで幸せになれてしまうぐらい好きな箇所なのだけど、残念ながら音階にシンクロして心が勝手に踊り出すような愉悦は味わえなかった。家族計画[D.O]ファーストプレイ終了。仁王立ちする青葉の姿に魂を揺さぶられ、末莉のえっちシーンで脳を溶かされた。