各新聞に全面広告で、創業70周年の記念企画がずらーっと発表されました。いいますと、「野間アフリカ出版賞」創設なんてなのもありました。この段階では発表されていなかったのですが、日がたつにつれ、「ええいこの際、文学賞にも手を入れちゃえ」と、後追いで文学賞の拡張が行われます。二つの賞を設定してまいりました。優秀な小説を発表した人の中から、最も将来性のある新人一人を選びます。(『小説現代』昭和55年/1980年4月号より)吉川英治の死から18年。毎日新聞の「吉川賞」が消えて14年。新人のための吉川賞が蘇りました。吉川新人賞の特徴とは何でしょうか。講談社から刊行された小説が、圧倒的多数で候補作になる。......これはまあ特徴とは言えないかもしれません。出版社の関わる文学賞は、みなそうです。新進作家にいち早く目をつける。......直木賞作家や山本周五郎賞作家は、多くの割合で、この賞で候補になった経験をもっています。逆をいえば、両賞を受賞していない人なら、まだ吉川新人賞をとる可能性がある、ともいえます。今野敏さんみたいなベテランでも。文学性よりも、エンターテインメント性を重視する。......と言うと語弊がありそうです。文学寄りと思われていた(つまり直木賞っぽい)ものの枠に縛られない」。これもまた吉川新人賞の重大な特徴でしょう。第1回の選評から引いてみます。「この新人賞は第一回だけに、その方向づけまで考えて選考に苦慮した。吉川英治は伝奇ものにはじまり、本格的な歴史もののほかに現代ものや明朗ものもこなした作家であり、その可能性を考えると、一篇を選び出すのが難しかった。」(尾崎秀樹「エンターティンメントのひろがり」より)「最近、外国のエンターティンメントが、次々と翻訳されている。それらと比較すると、日本の作品が、想像力、構成力において、かなり見劣りすることは認めざるを得ない。龍』の二つを強く推した。両作品とも、冒険小説のジャンルにはいるものである。私自身は、冒険小説は好きではないのだが、このジャンルのものが、日本の読書界に、もっと受け入れられてもいいのではないか、とは日ごろから思っていた。)たとえば、いわゆる冒険小説。直木賞では、ずいぶん長いこと冷や飯を食らわされました。吉川新人賞ができた昭和55年/1980年なんてのは、まさにそのジャンル界隈が元気を持ちはじめた頃です。吉川英治の世界もまた冒険小説につながる、というのは、我田引水なのか正しい認識なのかよくわからない論理ですけど、吉川新人賞は間違いなく、このジャンルに対しても温かい存在でした。ええ、むろん、そういう温かい選考委員がいたからこそ、なんですけどね。「伝奇ロマンというタイプの小説は、読むには大変面白いのだが、文学賞の最終選考などで、他のタイプの小説にまじって議論の対象にされると、評価されにくい傾向がある。私は映画の世界におけるスピルバーグの立場が、なんとなくそれに似ていると思っていた。(引用者中略)虚構のスケールや嘘の構成力に対する評価法が確立されていないのではないか。私はずっとそう感じて来た。半村良「選評」より)半村さんの選評は、どの回も、「癒し」に満ちみちているよなあ。いま各賞で読める「宮部みゆき型選評」の先駆をなすものだと思います。「『秘密』(引用者注:東野圭吾の候補作)は、面白い物語を読者に提供し続けていこうという作者の姿勢を強く感じさせ、心を動かされた。エンターティンメントとして一級の質と完成度を持ち、読後、男女の情愛とはなんなのか、しみじみと考えさせられた。賞に値した、といまでも信じている。北方謙三「異様な迫力」より)出ました。吉川新人賞で培った「ミステリー出身作家に対する愛情」を、いま直木賞に持ち込んでくれています。そんな温かい吉川英治のフロシキのなかで、文学賞の選考を経験した方々......。のちに井上ひさしさんを筆頭に、続々と直木賞の選考委員会へと加わっていきました。いまとなっては、直木賞委員は全部で9名いますが、そのうち吉川新人賞委員を経た人数は、6名に及ぶほどになっています。このなかには、吉川新人賞の選考にあたってエンターテインメントとしての魅力も加味する、っていう視点をもっていた方たちもいます。直木賞でも、その選考態度を堅持していってほしいものです。「これは吉川新人賞じゃなくて直木賞の場だから」うんぬんというのは、本来、小説を評する態度じゃないですもんね。文学賞に序列をつけがたる直木賞委員がいないことを(いや、増えないことを)、ただ祈るばかりです。○それにしても、どうですか。吉川新人賞、このヒッソリ感。今年の授賞発表(第32回)、終わっちゃったんですよ、静かなうちに。文学賞の世界に「もしも」はありません(現実世界のどこにも「もしも」なんてありません)。直木賞が吉川新人賞だったら。......いまみたいに、小説を愛する数多くの人から、やんややんやと物を投げられ、馬鹿にされる悪役になっていたのかなあ。注目を浴びない、いや、浴びようとしてこなかった吉川新人賞。候補作も秘密でしたし、選考日も内緒でした。そのかたちを愛する(?)人代表、椎名誠さんの証言を引用しておきます。いただいたのだが、これも(引用者注:日本SF大賞と同じく)、自分の作品が銓衡の対象になっているということをまったく知らず、とつぜん「授賞ですよ」というわけだった。この「いきなり賞をやるかんな」というスタイルはまことにいいものだ。同じこの二年間に直木賞と山本周五郎賞にノミネートされ、どちらも落選した。このふたつの賞はノミネートが新聞その他に公表される。したがって銓衡日も知らされるし、あまつさえその日はどこで可否の連絡を待つか、とその居場所も聞かれている。そこでイラつきつつ連絡を待たねばならない。(引用者中略)このもどかしい苛立ちの気分はとても高嶺の花と思っていた美しい女が腰をくねらせながらすこしずつ着物を脱いでいくのをそばでじっと見ているのにも似ている。してぼくの場合は二回とも「あげよーかなーと思ったけどでもまた今度ね。」といいつつおねーちゃんは隣の部屋へ去っていってしまったのだ。このような体験をすると、いきなりやってきて「あんたに賞をやるかんな。決まったんだかんな!」というSF大賞や吉川英治賞のきっぱり男らしい姿勢につくづく感動するのだ。」より)この「ひそやかな」感じ。うちのブログでも、第28回(平成18年/2006年度)のときに褒め称えたことがありました。それをどう感じているんでしょう。彼らが発表している文章などを見るかぎり、吉川新人賞の静けさを問題視しているふうが、どこにもありません。逆に、吉川三賞の歩みは堅実であり、確実に根ざしてきているのだ、と十分に満足されているとうかがえます。たしかに、「文学賞は、話題になることが価値のすべて」っていう考え方もあります。それって、直木賞や本屋大賞みたいな、イベント先行(あるいは売上げ直結)の行事に毒された文学賞オタクたちの一方的な思い込みですからね。それを吉川新人賞に押し付けてはいけませんよ。それにしても、「エンタメ小説マニア」だけが知っている文学賞、っていう地味な存在にしておくには、もったいない気もします。直木賞の選考がいかにダメダメなのかを際立たせる影の存在。そんな妙な地位から、早く脱却させてあげたい。はさあ......」と話しかけたいところですけども。「なに、その直木賞のマガイモノみたいな賞」くらいの胡散くさげな目で見られそうで、コワいんですもん。若きホラー小説ファンのみなさん。「鈴木光司の初期ホラーを唯一、褒めてくれた文学賞なんだよ」と言って広めてあげてください。若き(?)ミステリーファンのみなさん。「伊坂幸太郎の小説を、どこよりもはやく認めた文学賞なんだよ」と言って拡散してあげてください。「大人向け小説」でもなく、「児童文学」でもなく。曖昧な路線を行くことを運命づけられた賞。受けるのに「後ろめたさ」を感じる人がいる、歴史の重み。時代時代で「直木賞との境界がなくなった」と、いろんな人に突っ込んでもらうために存在する賞。菊池寛が「権威ある賞になれば」と期待をこめた、画期的な文学賞の誕生。どこを目指しているかはともかく、変革を続けて60ン年。直木賞から弾かれつづけたユーモア小説限定の賞。スタートの志は直木賞と似通っていたのに。やる人たちによって、こうも違ってくるとは。読んだことにはじまります。自身が受験生だったことや、(すでに文庫も発売されていたらしいのですが)地元の書店を数十件まわってやっと1冊の単行本を手に入れたこと、はじめて自分のお小遣いから千円以上もする単行本を買ってしまったこと、すぐに読んで「こんな小説もあるのか!!」と非常に驚いたことを覚えています。書かれていたはずです。すごく小さい字でしたよ。いま思えば、あんまり受賞を宣伝する気がなさそうだったかも。=おもしろい新人に与えられる」というイメージがあり、欠かさずチェックしています。そこから吉川英治の本を読むようにもなりました。常識的には、なんか変な感じですけど...。!!※新人賞じゃないほうは、あまり読んだことないけど。今よりもっともっと注目されて、300人、3000人、3万人ぐらいの固定ファンが付いても十分な、魅力的な賞だとワタクシもこころから同意します。基本的に吉川新人賞を応援したくて、書いていますので)「直木賞は知ってるくせに吉川新人賞に興味ないなんて、きみ、モグリだね?」運動を大々的に展開させたいくらいです。資料を読みこむのが好きなので、このサイトも大変楽しく拝見しています。愛なんて、このサイトの大きな愛情に比べれば、ふわっとした綿ぼこりレベルですよ!でも、このひっそりした「わたしは応援したいけど、みんなはどうかな?」という作品選びとか、やってないスレスレの宣伝内容とかP.L.Bさんのブログを読む限り“確信犯では!?”と思わずにいられません。こいつ、マジで新しい才能を応援しているんじゃ...読者とか関係なく、ひっそりと僅かばかり(?)の賞金をあげて「見てるよ、がんばれ」と、そっと作家の方に手をのせるようなスタイル。それはテクニカルな表現技術より、心意気そのものを応援している気がして。いや、好きな相手だからこその超ポジティブ解釈ですが!!ファンとしてはお金が続く限り、いまのテンションで頑張ってほしいです。直木賞みたいな有名人になったら、もう引き返せないですから。いつまでもB級アイドル的立ち位置で、ぜひ。善行を続けているのに世に知られていない。うん、これは吉川英治文化賞を授けたい。「大人向け小説」でもなく、「児童文学」でもなく。曖昧な路線を行くことを運命づけられた賞。受けるのに「後ろめたさ」を感じる人がいる、歴史の重み。〈文豪アイドル〉芥川から〈文藝芸人〉又吉へ以前うちのサイトで書いていた「芸能人と直木賞」から派生して、他の文学賞も含めたいくつかの事例を、昭和初期~現在まで並べて、なるべく軽く読んでもらえるようなテイストで一冊にまとめてみました。平成29年/2017年7月25日発売・KKベストセラーズ刊。(文春文庫)下にある平成26年/2014年1月刊の直木賞についての本に、第150回~第155回までの分を加筆、直木賞の80余年の歩みをまとめたものです。こんなものをダラダラと飽きずに書いたなと自分でもあきれています。(文春文庫)下にある平成25年/2013年1月刊の芥川賞についての本をちょっと修正し、第148回~第155回までの分を書き足しました。平成29年/2017年1月・文春文庫。当ブログ平成30年/2018年6月分~令和1年/2019年6月分。「直木賞のすべて」の子サイト。(昭和26年/1951年~平成20年/2008年)で、各月に触れられた全作品リストなどを資料化しています。当ブログ平成29年/2017年6月~平成30年/2018年6月分。当ブログ平成28年/2016年6月~平成29年/2017年6月分。当ブログ平成27年/2015年6月~平成28年/2016年5月分。当ブログ平成26年/2014年6月~平成27年/2015年5月分。当ブログ平成25年/2013年6月~平成26年/2014年5月分。当ブログ平成24年/2012年6月~平成25年/2013年6月分。当ブログ平成23年/2011年6月~平成24年/2012年6月分。当ブログ平成22年/2010年6月~平成23年/2011年6月分。当ブログ平成21年/2009年6月~平成22年/2010年6月分。当ブログ平成20年/2008年5月~平成21年/2009年6月分。当ブログ平成19年/2007年5月~平成20年/2008年4月分。芥川賞のすべて・のようなもの当ブログの親サイトの子サイト......つまりは義理の弟みたいなものです。直木賞のすべて当ブログの親サイトです。西川満、台湾で一生を過ごすつもりが、日本の敗戦で全財産を失い、海を渡る。教えるためにプリンストン大学に赴任したところで、直木賞候補入りを知る。太田俊夫、カメラの卸商になって中国大陸で仕事をした経験が、50代後半で熟成する。逢坂剛、社会人になって5年目、本場のフラメンコに触れるために、はじめてスペインへ。直木賞をとった」レッテルから脱して、自分の好きな世界を描く。高橋義夫、大陸から樺太にいたる土地と人々に興味を抱いてミステリー小説を書く。『万葉集』が解読できる」という話を小説に書いて直木賞候補に。昭和13年/1938年・『若い人』が告発された一件で、「軍人誣告罪」と表現した石坂洋次郎。昭和48年/1973年・盗用したと断定する記事を書いた朝日新聞に対し、訴えを起こした山崎豊子。昭和48年/1973年・盗用したと断定する記事を書いた朝日新聞に対し、訴えを起こした山崎豊子。かたくなに男性のことにしか触れない、第161回直木賞の展望記事。昭和41年/1966年・怪しいパーティを開き、ブルーフィルムを上映したことで逮捕された松本孝。昭和43年/1968年・『深層海流』の一部は著作権侵害だと告訴された松本清張。昭和48年/1973年・盗用したと断定する記事を書いた朝日新聞に対し、訴えを起こした山崎豊子。昭和43年/1968年・『深層海流』の一部は著作権侵害だと告訴された松本清張。バックナンバー2020年2月2020年1月2019年12月2019年11月2019年10月2019年9月2019年8月2019年7月2019年6月2019年5月RSSを表示する@niftyが提供する無料ブログはココログ!。