昨夜のお通夜に出た時、来訪者の中にひとり可愛い娘(見た目20歳前後)がいて気になっていたのだけど、今日、その娘に話しかけられて愕然。短大に行っていた実妹(20歳)だった。...ネタじゃないところが恐ろしい。私が人の顔を覚えるのが苦手ってのもあるけど、それにしたって変わりすぎやん。>妹#今にして思えば、去年の暮れに会ったときは実家だったから判ったんだな...。母方の祖父が亡くなった。中学校だったか高校だったかで音楽教師をしている叔父に久しぶりに(10年振りぐらい?)会う。会話の流れでたまたま、モーツァルトは素晴らしいという話になって、しばらく二人で音楽談義に花を咲かせる。叔父は、魔笛やアヴェ・ヴェルム・コルプスの素晴らしさを、私の前で熱っぽく語った。〜)の旋律がいかに素晴らしいかを語るのに、叔父は指で旋律をなぞるような仕草をしながら、自ら歌ってみせたりもした。私にはその姿が眩しかった。叔父は、音楽を全身で、また全霊を傾けて味わうことを心得ていた。言葉の内容云々以前に、私は叔父の語りに感動してしまった。インターネットワールドにいると、時々、自分を見失うことがある。インターネット上では常に冷静であることが要求される。不特定多数の意志みたいなものとして、そうすることが望ましいという暗黙の了解がある。それにそぐわない人は『酔っている』と言われたり『イタイ』と言われたりする。考えると、熱中することの何がいけないというのだろう。『酔っている』とか言われるのはなんとも居心地が悪いものだが、音楽であれゲームであれ、酔ってしまいたくなるほど熱中できないというのだったらその方がよっぽど不幸ではないだろうか。文章を書く上では感情に任せて書いてしまってはいけないのだが、ただ、自分について考えてみると、『酔っている』とかいう類の言葉を言われたくないという意識が、自分の文章に枷みたいなものを作っているのではないかと心配になる。何かを表現しようとする人には枷があってはいけない、というかなければないほど好ましい。技術の問題は無視できないしまた無視してはいけないが、技術以前の問題として本人の意識がなんらかの形で『いじけている』(ゴッホの書簡中の言葉)としたら、本当に心に届くものは書けないだろう。最近、職場に貼ってある水着カレンダーのモデルさんの胸の谷間が妙に気になる。俺の萌え対象は14±1歳だと思ってたんだが。私が漫画のキャラクターだったら、『うおーそんなはずはないんだー』と叫びつつ、壁に頭をガンガンぶつけていたに違いない。一年経った今にして思うと、私が源内考察(Kanon論)に拒否反応を示したのは、あの方の批評の矛先の一部が私たちプレイヤーに向いていたからなんじゃないかしら。前、とあるONE考察を読んだ時、『ONEのテーマはプレイヤーに届いていない』という一文があって、その時もなんとなく嫌な気分になったのだけど、正直な話、受け取り方に関してアレコレ言われるのが私は不愉快なんだろう。彼らの言うことを真に受ければ、私はKanonやONEを正しく受け取っていないということになってしまうのだから、好意的に読むのはどうしても難しくなる訳だ。庵野や田中芳樹〜あとミヒャエル・エンデとかもそうだけど〜みたいに、何かの主張するために作品という触媒を使うという手法もアリだとは思うけど、正直言って私には受け入れられない。言い訳だけど、ことある毎に庵野氏や田中氏の名前を出してますが、EVAも銀英伝も、作者の主張が出てこない限りにおいては第一級の仕事だと思ってます。EVAの幾つかの場面は、今でも思い出すだけでドキドキするぐらい。■レンタル屋に行って、『とらいあんぐるハート』(OVA)とか、遊佐未森の『HOPE』とか、丹下桜のベストアルバム(タイトル失念)とか借りてくる。買ってたら金返せと言ってしまうだろう出来。日常描写は、とらハ2の優しい雰囲気がイマイチ感じられないし、えっちシーンが単なるセックスになり下がっているのが致命的。いや、えっちとセックスが違うのかと言われればそれはまぁやることは同じなんだけど、都築さんの描くえっちは、あくまでもいちゃいちゃの延長線上にあるので、その意味に限っては、あんなのとらハじゃない。『せんせいのお時間』の2巻を読んでいたら、北川さんはギャップ好き、みたいなことが書いてあったのだけど、ギャップ、つまり、一見○○で実は△△っていうのは萌え要素の基本というか、普遍的なものだと思っていたんだけど、実はそうではなかったんだろうか?いやしかし、私の知る限り、例えばとらハの綺堂さくらに萌え殺された人は、皆一様にあの黒い下着の意外性にやられたのではなかったろうか。...都築さんって策士だよねぇ。私はあの黒い下着にはあまり萌えなくて、どっちかっていうと、あの一見クールな印象の少女が主人公に心を許して無防備な姿をさらすみたいな所に萌えていたんだけども。これは、ONEの茜シナリオ最大の萌えシーンと同じ理屈。茜シナリオというのは、澪の場合と違ってキャラ萌えするような種類のシナリオではないと思うのだけど、ただ、えっちシーンで浩平が茜のスカートを上手く脱がせられなくて悪戦苦闘している場面で、茜がくすっと笑って自分からスカートを脱いでくれるシーンは萌えた。今、書きながらその場面を思い出すだけでも頬が緩むぐらいである。こんなことをイチイチ解説するのもアホだと思うが、要するに『あの茜が』というのが良いのだ。あの茜が自分からスカートを脱いでくれる(ような可愛さを持っている)なんて、クラスの誰が想像できるだろう、みたいな。自分だけは特別なんだっていう感覚。なんとなく歪んでるような気もしないではないけど、少なくとも私にとって、ギャップは重要な(何が?)というよりデフォルトの萌え要素なので、むしろそうでない人が存在する可能性を想像する方が難しい。『オレ達から貴方への鎮魂歌です』(HUNTER×HUNTER/WJ42号)団長、格好良すぎ。いや、どっちかっていうと、団長が格好良いというより、シーンの美しさが際立っているという方が正確なのかもしれないけど。私が冨樫作品を好きなのは、富樫氏が〜少年漫画家の中でも数少ない〜悪役を魅力的に描ける人だからだ。幽遊白書の戸愚呂弟に仙水忍。幽白の2大悪役であった彼らは、いずれも戦う理由があって戦っていた。正確に言えば、彼らは彼らなりにそうしなければならない理由があるということが、読者に伝わるように描かれていた。幽遊白書には、その意味では悪役というものは存在しない。立場の違いがあるだけである。戸愚呂弟は自分を否定されることを欲していた。自分を否定しようと思う者には、自分の全力を上回る力をもってすることを要求した。俺を否定したくば、俺以上の力を示せ、と。仙水忍は、自分と人間が相容れない存在だと知った時、自分を否定することをせずに、逆に人間を滅ぼしてしまおうと考えた。プライドの高かった仙水は、魔界に行き、妖怪に殺される過程で結果として人類が滅ぼされるような計画を作った。彼は、人間なんかに殺されるのは絶対に嫌だと考えていた訳だが、逆に人間を殺すことにもすごく嫌悪感を持っていた。それはいわゆる道徳的な意味ではなくて、どんな形であれ人間と関わりを持ちたくなかったからだった。この、幽遊白書の2大悪役に共通してみられる特徴のひとつは、彼らの人生が、もはや抜き差しならない、それ以外の選択はあり得ないというところまで来ているという点にある。彼らには、そうする以外の『生』は存在しない。死ぬための生であっても。凡百の悪役のように、彼らは自分の行動に疑いを持ったり、自分の行動を悔いたりするということがない。方向性はどうあれ、その一貫性がある種の美しさを生んでいるのは間違いないと思う。私の好みの問題もあるかもしれないが、悪役が主人公と戦っているうちに自分の行動に疑問を抱くなんていうのは、最悪の展開だと思う。悪役を登場させるなら、悪の道に走らずにはいられなかった理由が欲しい。してもそうする以外の道はなかったのだと納得するしかないような描写が欲しい。戸愚呂も仙水も、自分の行動に疑問を持ったりはしなかった。してもそうするしかないというギリギリの人生を生きていたからだ。そこに説得力が生れる。ああ、幽白悪役論っぽくなってしまった。H×Hの旅団については今のところ戦う理由はないようだが、それにしても彼らに罪の意識がないというのは見逃してはならない点だ。そもそも自分たちが一般道徳的に見て悪いことをしているという意識が、彼らにはそもそもないのだろう。団長を始めとする幻影旅団の魅力は、彼らに罪の意識がないというところにある。倫理と美には本来何の関係もない。冨樫氏はそのことがよく判っている。■づしの森のMK2氏の日記のどこだったかで、癒しという言葉を軽々しく使うなみたいな内容のものがあったと記憶しているのだが、まったく同感である。『これがあれば私は生きていける、というぐらいでなければ癒しという言葉は使うな』というくだりは、更に同感であるのです。MK2氏の言葉を前提に考えるなら、私の人生の中で『癒された』と言える芸術体験は多分一度しかない。若い時分、生きるのが辛くて辛くて、いつ死んでもいいやと思っていた頃のこと。モーツァルトの魔笛に出逢った私は、涙をボロボロ流しながら、ああこの音楽があれば俺は生きていける、と思った。いうことを考えたのは、後にも先にもこれ一回しかない。クラシック音楽を聴き始めてだいたい11年ぐらいになるが、その間には人には言いにくいような音楽体験が幾つもあった。ショパンのピアノ協奏曲1番第1楽章を聴きながら、これは青年ショパンによる自分のためのレクイエムだなんて想像して泣いたこととか、モーツァルトのレクイエム(ニ短調)を聴きながら、この曲があれば私は何の憂いもなく死ねるだろうと想像したこととか、もし神というものがいるとしてその言葉がこのレクイエムのように響くなら、私は進んで頭を下げるだろうと思ったとか、モーツァルトのピアノ協奏曲24番を聴きながら、モーツァルトは天界を追放された天使なのだと想像したこととか、ショパンのピアノソナタ第2番(ポゴレリッチ版)の第3楽章の中間部に酔いしれながら、このまま時間が止まってしまえば良いのにと思ったこととか、ベートヴェンの第9交響曲の第3楽章を聴きながら、ここにはなこるるや仙水さんが笑って生きられる世界がある(←大真面目。いうか、あの音楽はベートーヴェンの描いた究極の理想郷だと思う)なんて思ったこととか、バッハのゴルドベルク変奏曲を聴きながら、音楽に人を殺す力があるなら私はゴルドベルク変奏曲に殺されたい、なんて思ったりしたこととか、シューベルトの変ロ長調の即興曲を聴きながら、これはなこるるをモデルに書かれた曲に違いないなんて激しく勘違いした想像をしながら悦に入っていたりしたこととか...。これは要するに、SNKのナコルルと私内部に住んでいるなこるるは別人だからです。最初は同じだったのですけどね、長くナコ萌えをやってて色々な妄想をしているうちに、だんだん自分だけのなこるるとして妄想が独り立ちしてしまった、という次第。相変わらずマニア以外意味不明であろう、怒首領蜂日記。ゲーセンで5時間ほど粘る。