大きな被害を受けた沖縄で、傷ついた人々の心をいやしたのが芝居や映画などの芸能文化であった。役者たちによる芝居公演は行く先々で熱烈な歓迎を受け、収容所を巡回して行われたフィルム上映は、苦しい捕虜生活を送る人々にひとときの娯楽を提供した。ら、希代の〈映画人〉たちの活躍もあって、1960年のピーク時には館数が120に至ったという。館のある周辺は多くが繁華街として賑わい、「国際通り」「沖映通り」などのように、通りの名称を映画館からちょうだいしたケースも多い。映画館は沖縄の復興を名実ともにリードしたと言えるだろう。本書はそうした沖縄の映画興行史がよく分かる「通史」から始まる。本編では、映画館の跡地をめぐる旅や現存する映画館の取材、ならびに関係者への聞き取りによって書かれたルポルタージュが50編。当時の様子がわかる貴重な写真も数多く掲載されている。コラムとして、映画史を語るうえで欠くことのできない〈沖縄映画人〉らの逸話も収録した。戦後オキナワの活気、映画人らのドラマティックな活躍、映画館の栄枯盛衰とノスタルジー。「娯楽の殿堂」をめぐる思いがたっぷり詰まった一冊。尽力によってまとめられた沖縄映画興行史の研究がベースになっているということを宣言する。山里氏は、僕が大学の映画研究会時代からお世話になっていた方だが、にわかに親交が深まったのはそれから十年以上経った二〇〇〇年からである。当時、僕はWEB用の沖縄映画データベースの監修を務めており、その仕事で山里氏に取材したことがキッカケであった。山里氏は『アンヤタサ!戦後・沖縄の映画1945~1955』(二〇〇一年、ニライ社)の執筆の時期で、それの元となる正確な映画史を作るための資料の照合・整理も、少しだけお手伝いさせていただいた。その内容は興行史が中心で、作品にしか興味のない当時の僕にとっては、全くと言っていいほど食指が動かない分野だった。最初は仕事の一環として真面目に取り組んだだけであったが、この調査の奥深さに気づいていく内にジワジワと面白みが湧いてきた。そこを山里氏はお気に召したようで、『アンヤタサ!』の出版から数年後、「僕はもう高齢だから、あとは若いキミらに託す!」とおっしゃって、大量の資料を提供してくださったのだ。唯一無二の山里氏の貴重な研究を引き継いだ僕らは、使命感で心が引き締まる思いがした。平良竜次(NPO法人シネマラボ突貫小僧)かつて沖縄には、そこかしこに映画館が立ち、どの小屋も連日、大勢の観客で押すな押すなの盛況を博していたという。ピーク時の一九六〇年には、その数なんと百二十館に達した。にわかには信じられない話である。戦争、そして異民族統治の圧政で苦しんだ名も無き庶民の心を癒してくれた映画館の歴史を記録していくことで、ウチナーンチュの持つ力強さやしたたかさを次世代に受け継ぎたい。それこそが、この島に住む一映画ファンの務めだと思うのだ。この島で生まれ、まぼろしのように消えた映画館を探す旅は始まったばかり。沖縄本島各地にあった映画館から、50カ所を探訪したルポルタージュ。貴重な写真も多数掲載されている。沖縄に戦後はじめての映画館ができてからすでに70年近くが過ぎた。栄枯盛衰を経て、今は存在しない映画館がほとんどであり、詳細な記録も残されていない。著者らの調査は、古い写真や地図・書籍・新聞などに残された足跡と、実際の現場調査を照らし合わせる形で行われた。調査は継続中だが、その膨大かつ緻密な作業のひとつの成果として誕生したのが本書である。映画館から見る沖縄戦後史として、あらたな視点を提供してくれるだろう。(タイラリュウジ)(著/文)「NPO法人シネマラボ突貫小僧」代表。1974(昭和49)年、「首里劇場」から約800メートル離れた首里金城町に生まれる。高校3年生で「映画サークル突貫小僧」に参加、映画評論や紹介文を書くようになる。その後、週刊レキオ社で原稿書きや写真、DTPを学ぶ。約400メートル離れた首里赤平町に暮らす。サークル(現・シネマラボ)突貫小僧」創立メンバーで、映画に関しては批評、上映、製作...など、あらゆることをそれなりにこなせる器用貧乏。『はれ日和』(1988年)、『パイナップル・ツアーズ』(1992年)、『探偵事務所5・マクガフィン』(2006年)、『琉球カウボーイ、よろしくゴザイマス。』(2007年)がある。上記内容は本書刊行時のものです。版元ドットコムの書誌データは、ISBNを指定して取得し、自由に利用することができます。お問い合わせお問い合わせ版元ドットコムのSNSもご利用ください。