第七回】ヒットガールに蹴られたい竹島ルイ7『誰も知らない』が第78回キネマ旬報ベスト・テンで第1位に選出され、第57回カンヌ国際映画祭の最優秀主演男優賞を受賞。『そして父になる』は累計興収30億円を突破する大ヒットを記録し、第66回カンヌ国際映画祭の審査員賞を受賞。いま、国内外で高い評価を受けている日本の映画監督といえば、是枝裕和のほかを置いていないだろう。是枝裕和は、一貫してホームドラマを撮り続けてきた作家だ。彼は決して、夢の中で身体が入れ替わってしまう少年と少女の物語は撮らないし、巨大不明生物が蒲田に上陸する特撮映画も撮らない。彼の関心は常に、極めてミニマルな家族の物語。ホーム」というテレビのホームドラマ演出を手掛けていることにも顕著だ。第七回】はホームドラマの名手・是枝裕和にスポットを当て、過去のフィルモグラフィーを参照しつつ、その作劇術を解き明かしていこう。テレビドキュメンタリーからスタートしたキャリア是枝裕和は、ストレートに映画業界に入ってきた訳ではない。ところが突如映画の面白さににハマってしまい、授業にも行かずにずっと映画館に入り浸る日々を過ごす。福祉切り捨ての時代に』『もう一つの教育』「公害はどこへ行った...』など、社会派のテーマを扱ったドキュメンタリー作品を手がけることに。仕事で知り合ったプロデューサーから、「こんな作品に興味はないか」と宮本輝の小説を手渡されたことをきっかけにして、デビュー作『幻の光』を監督することになる。是枝裕和の“リアルを徹底的に探求する”姿勢は、ドキュメンタリーの現場で培われたものだろう。「どう社会を捉えるのか」、「どう人を見つめるのか」という視点は、ノンフィクションであるがゆえに磨き上げられ、鍛え抜かれた。彼自身、作品でキャラクターを掘り下げる際には「デッサンを描くときのような視点で人間を観察する」という方法論の実践を語っている。是枝作品には、ステレオタイプなキャラクターなど誰一人登場しないのだ!「内発的な言葉」を重視する独特な演出術ドキュメンタリーから出発した是枝裕和の演出は、非常に独特だ。『幻の光』に続いて撮った『ワンダフルライフ』では、台本なしで一般人に即興芝居をしてもらい、それに対してプロの役者がリアクションをするという方法が採られた。『DISTANCE/ディスタンス』では、簡単な状況設定と人物設定だけを出演者に共有し、即興で創り上げられた芝居をカメラに収めている。お仕着せのセリフを喋らせるのではなく、人物自身から自然と生み出された言葉を発してもらうこと。是枝裕和は「内発的な言葉」という表現を使っているが、これこそが「自然にセリフを言ってもらう」ための演出術なのだ。その方法論は作品を重ねるごとに深化の一途を辿り、子供たちのあまりにも自然な演技に誰しもが感嘆した『誰も知らない』では、子役たちには台本は一切渡さず、セリフを口頭で伝えるという手法が採られている。それは、是枝裕和の演出術の確かさを証明するものでもあったのだ。名実共に日本を代表するヒットメーカーとして認知されるきっかけとなった映画が『そして父になる』だろう。是枝作品のファンだっという福山雅治サイドからのオファーを受けて、是枝裕和はいくつかのプロットを練ったそうだが、スーパースター福山に用意した役柄は“一流企業に勤めるエリートで、やることなすこと全てに自信が満ちあふれ、それゆえに相手を見下す態度を(無意識的に)とってしまう、イヤミな父親”役。福山はこのプロットを渡された際に「僕は父親には見えないと思いますが、いいんですか?」と尋ねたというが、是枝の返事はズバリ、「父親らしくないからいいんです」だったという。福山雅治は非現実的なまでに美しすぎる容姿ゆえに、テレビでも映画でも収まりが悪かった。「ガリレオ」の湯川教授くらいに突き抜けた変人でないと、バランス的に他の役者との釣り合いが取れないのだ。是枝裕和はその問題を充分理解したうえで、完全すぎるゆえに浮いてしまう共感しにくいキャラを福山に割り当てた。そのもくろみは結果的に大正解。『そして父になる』は累計興収30億円を突破する大ヒットとなり、批評的にも高い評価を得た。これは、自らがイニシアチブをとって映画製作に邁進するための第一歩だった。自由な創作活動に舵を切った是枝監督が、独立後の第一弾作品として原作に選んだのが、吉田秋生の漫画『海街diary』。鎌倉の古い木造一軒家を舞台に、四姉妹の何気ない日常を切り取った作品で、「マンガ大賞2013」を始めとして数々の賞を受賞した傑作。原作の大ファンだった是枝監督が、「他の人に映像化されるくらいなら」と自ら名乗りをあげた。この作品では、是枝監督のフレーミング(画面の構成)と動線(役者の動き)の素晴らしさが際立っている。主人公の四姉妹が三回忌から自宅に戻るシーンがあるのだが、個々のキャラ設定がフレーミングと動線だけで明示されているのだ。・大叔母である樹木希林と実母の大竹しのぶが、画面中央に鎮座している。・画面奥に、四女の広瀬すずが背中を向けた格好で配置されている。会話にはほとんど関与しないしっかり者の長女、だらしない次女、天然で人のいい三女、どことなく疎外感を感じている四女の立ち位置が、このショットだけで完璧に分かるようになっているのだ!家族というミニマルな共同体を描くホームドラマ制作に当たって、フレーミングと動線を使いこなすことは映画作家の必須テクニックといえるだろう。ホームドラマの名手が法廷サスペンスに挑戦!是枝裕和の最新作は、9月9日(土)から全国ロードショーされる『三度目の殺人』。それまで良質なホームドラマを作り続けてきた彼が、司法制度に対する疑問から着想を得て、初めての法廷サスペンスに挑戦。フィルムノワール風の映像を創り出すため、『ミルドレッド・ピアース』(45年)、『天国と地獄』(63年)と並んで、サイコ・スリラー『セブン』(95年)を参考にしたという。静謐な絵作りで知られる是枝監督が、まさか『セブン』をルックの手本にする日が来ようとは!彼は、ホームドラマの名手という立ち位置に安住していない。新しいステージに自分の身を置くことで、さらなる映像表現の深化を探ろうとしているのだ。三度目の殺人3.4観たい人(22771件)くりっぱち4.2河川敷で見つかった焼死体。逮捕された男は自白して死刑になるのか免れるのか。弁護士とのやり取りと2転3転する供述に裁判の行方は・・・。死刑制度の是非を問う映画と言える。自白と冤罪、日本の司法の問題点が浮き彫りになる。是枝裕和監督が原作・脚本・編集も兼ねた渾身の一作。役所広司は「孤狼の血」で見せるような演技から、このような気の弱そうな男まで演技の幅が広い。一方の福山雅治は是枝監督の肝いりなのだろうが、あの語り口と表情の変化の無さでどうしても福山雅治個人が前に出てしまう。いった意味では、幅の狭い役者である。ミュージシャンのほうに重きを置いているとは思うが、私としては音楽的にもそれほど評価しない。話がそれたが、福山雅治でなく他の適役の俳優であれば評価はもっと上がっただろう。私自身は若い頃は被害者の事を考え死刑存置論者であったが、現在は廃止論者である。無期刑を増やして、社会の為に刑務所の中で働いてもらうのが良いと考えている。死が最も苦痛なのかは状況による。冤罪と「どうなっても良い」という人の犯罪抑止になっていない点、そして公権力で人の生死をどうこうしようとする点で死刑には反対である。今の日本でここまで考える人は少なく、短絡的に応報刑論というのが大多数のコンセンサスであり、議論さえままならないのは日本の今の現状を映し出しているようで悲しいばかりである。視聴中、ミスミを弁護する重澤のように、二転三転する作品の重きに振り回される映画。メッセージ性もわからない。弁護士事務所の人々の仕事として弁護士をしている感のある会話は妙にリアリティがあってそこだけは楽しめたうめ3.1真実をハッキリさせないのが、モヤモヤな感じ。それが、この作品の醍醐味でもあるのかな。役所広司さんと広瀬すずちゃんの演技が良かったな。椋とんび3.53度目というのは自分を含めるってことなのかな。役所こうじがどう見てもいい人なのと、福山の単調な演技で、是枝監督が狙おうとしものが半減しているのではと思うのだな。ワイルドなバイプレーヤーはいなかったのかな。試写会SPECIALマーベル映画ドラマアニメメニューを閉じる。