大衆文芸研究界ですら傍流の「直木賞研究」にまで、熱いまなざしを向けた稀有な人。非公式サイト「直木賞のすべて」を、インターネットの片隅で細々と運営しつづけていますが、直木賞に関することだけでブログをやってみたらどんな感じになるか、ちょっと興味がわいたので、やってみます。第7期のテーマは「選考委員たち」。多彩な候補作をまえに委員たちはどう立ち向かってきたか。薦めたり、けなしたり。その激闘ぶりを追います。大衆文芸研究界ですら傍流の「直木賞研究」にまで、熱いまなざしを向けた稀有な人。尾崎秀樹(おざき・ほつき)昭和3年/1928年11月29日生まれ、平成11年/1999年9月21日没(70歳)。停戦後に復学したが、昭和21年/1946年に日本に引き揚げ。昭和31年/1956年(27歳)牧野吉晴の事務所係を務めながら『文芸日本』の編集に携わる。いや、本当にあるかどうかはともかく、です。あってもいいと思います。圧倒的な文章量、幅広い関心ジャンル、物事を推進させる力、まわりを和ませる人柄。戦前から戦後、なかなか目立たない存在だった「大衆文学研究」が、昭和30年代以降、徐々に市民権を獲得していく過程において、尾崎秀樹さんの果たしてきた功績を無視する人は、まずいないでしょう。ワタクシなどが吠え立てるまでもありません。直木賞研究史でも、事情はあまり変わらないのです。尾崎さんがいなかったら、「研究的な視野から見た直木賞」像は、おそらくもっと貧弱なものになっていたと思います。昭和30年代、文学賞がまぶしい陽のもとにさらされる時代が訪れます。さあ、文学賞について解説してもらおうか、と記者連中が考えたとき、まず白羽の矢が立ったのが文芸評論家陣です。彼らは基本、芥川賞にしか興味がありません。イヤイヤながら、ついでに大衆文芸の賞も語る程度に終始し、まあ直木賞なんてヘンな賞は、軽い扱いでいいでしょ、とお茶を濁してきました。直木賞に関するお仕事が、尾崎さんのもとに流れていったのは、自然なことでした。「(引用者注:尾崎が杉森久英と)最初にお眼にかかったのは、「文芸」の編集長時代のことだが、実際にお話しするようになったのは、「天才と狂人の間」で第四十七回の直木賞を受けられた後である。(引用者中略)その頃(引用者注:昭和37年/1962年)はテレビもなく、受賞が決まると、即座にその受賞作についてのエッセイを新聞に書かされるのがきまりで、評論家は候補作家以上に、新聞社からの速報を待機しており、「天才と狂人の間」の受賞決定まで緊張して報せを待った思い出がある。「近代説話」の仲間が次々と受賞していたこともあった。)当時、尾崎さんは新進の(大衆)文芸評論家として、原稿売りに忙しいとき。連中が続々と直木賞受賞。いうかたちのなかで、同誌の同人でもある尾崎さんは、毎回のように直木賞の原稿を書かされるはめになったのでした。並の評論家なら、そのうち地位も確立してくるにつれ、直木賞や芥川賞なんちゅう馬鹿バカしい行事に付き合うのはやめるものです。そこが尾崎さんの桁外れなところでした。物事を時代の連続性のなかで見よう、っていう姿勢は揺るぎません。一回一回の受賞や落選にばかり目が行って、やがて疲れ果てて、飽きちゃう人たちとは、そもそもの視点が違います。直木賞と芥川賞のバカ騒ぎに辟易するのは、別に、いまを生きるワタクシたちの特徴じゃありません。直木賞直木賞っていうけど直木三十五の作品なんか、もう誰も読んでいないじゃん、みたいな感想もまた、しかりです。尾崎さんが直木賞の話題を書きはじめた昭和30年代半ば、すでに、いくらでも言われていました。そこで尾崎さんは、直木賞のことをどう表現したか。「虎は死してカワをのこす、といわれる。直木は死んで直木三十五賞をのこした。直木本人にいわせれば、それはあずかり知らぬ話で、迷惑この上もないというかもしれない。今日直木の作品をロクに読まない読者も、直木賞は知っている。(引用者中略)最近の直木賞作家が、直木三十五の作品をどれほど読んでいるか疑問だが、直木は自分の作品を読まない作家に、直木賞が贈与されてもすこしも怒ったりしないはずである。にぎやかなことの好きだった故人は、直木賞のフェスチバルを、大衆文学隆盛のあらわれとして心からよろこんでいるかもしれないのだ。昭和37年/1962年4月です。芥川龍之介を語るに、芥川賞を語らない論稿など、腐るほどあります。直木三十五だって、〈評論〉の立場からすれば、別に直木賞など関係ないし、触れずに済ましていいわけです。尾崎さんは、文学賞の営みを馬鹿にすることはありません。それでいて、騒がしいことの好きな直木、と直木賞のお祭り感を掛け合わせて、双方に傷がつかないようにおさめる。できることはありません。大衆文学を研究するうえにおいては、「賞」の果たしてきた重要な役割を軽んずるわけにはいかないのでしょう。その点が、純文学系の研究とは大きく違うところです。大衆文芸が花開いた昭和初期、その影に(オモテに?)は、「賞」の絶対的な機能が働いていたんですから。あらゆるジャンルの作品が一時に花ひらいた。(引用者中略)大衆文学の歴史に『サンデー毎日』が寄与したものは大きい。新人の登竜門となり、昭和十年代から戦後へかけて活躍した多くの作家たちを育てている。この育ての親は毎日新聞の学芸部長で、『サンデー毎日』の編集にもタッチした千葉亀雄だった。(引用者中略)また大衆文学の発展に力を添えたのは、直木賞の創設だった。うちそと』所収「大衆文学はなにを遺したか」より)この歴史を知らず、直木賞と芥川賞は同じようなものだとしか認識していないような人たちが語る直木賞(の歴史)は、まず信頼できないと思わざるを得ません。直木賞を取り巻く言論はずーっと長らく、信頼できない言説がブクブクあふれ返った状況、もしくは信頼できそう人は文学賞に興味がないので語ってくれない、みたいなことが続いてきました。泣ける時代が粛々と刻まれていったからこそ、ひとり尾崎秀樹さんは、直木賞研究の視座からも、得難い存在として光かがやいていたわけです。以下は第60回(昭和43年/1968年・下半期)のときの、尾崎さんの文章です。「陳舜臣と早乙女貢のふたりが、直木賞のニューフェースにえらばれた。いずれも新人というには、あまりにも名がうれている。(引用者中略)しかしミステリー畑からそだった陳舜臣が本格的な歴史ものへの発表をうちにはらみ、クラブ雑誌作家から転じた早乙女がよりシリアスなものへと向うコースからいえば、ふたりの直木賞受賞も意義あることといえよう。(引用者中略)この六十回の歩みについて、奥野健男が新聞紙上に書いていた。その功罪が文学史的にふりかえられていい時期だろう。ふたりとも、外地派の作家だ。ひとりは神戸生れではあるが外国籍の持主、ひとりはハルビンの生れで、いずれも日本のしめった心理的土壌とはふっ切れた作家たちで、直木賞の一つの曲り角を暗示するともいえる。尾崎秀樹「曲り角にきた直木賞」より)直木賞批評ではおなじみ「曲がり角」論を吐いているところなどは、ご愛嬌。これが、どこかの新聞記者の文ならば、またテキトーなこと言ってらあ、で済ませられるのですが、なにしろ尾崎さんですからね。受賞者二人が外地派、だから曲り角、っていう視点は、ちょっと無理な切り口じゃないかとは思います。芥川賞と独立して直木賞を振り返ろうとするこの姿勢が、もう尊敬に値するわけです。ほかに誰もやろうとすらしてこなかったことですから。○ということで、『直木賞事典』に寄せた尾崎秀樹さんの文章を取り上げます。最近、うちのブログは、この『事典』ばっかりです。芸のないことですみません。尾崎さんは『直木賞事典』など本当に出るのかどうかまだわからなかったとき、先の『芥川賞事典』にも論稿を載せました。ことを語り尽くしているなかで、尾崎さんは異彩を放っていました。「直木賞との対応」との章を設け、直木賞のハナシを始めているからです。「芥川龍之介賞と直木三十五賞が菊池寛の友情の所産であることはよく知られている。直木三十五は文芸春秋社の社友であり、創刊号以来の寄稿家だった。「文芸春秋」の創刊号には直木三十二の筆名で「路上砂語」を執筆している。その直木が昭和九年二月に亡くなり、「文芸春秋」は四月号を追悼号にあてた。(引用者中略)直木のために何かしてやりたいという気持は、菊池の中で次第にひとつの形をなしはじめ、それが直木賞の制定となり、さらにその機会に、七年前に亡くなった芥川龍之介をも記念して、芥川賞を新設、純文芸の新進作家に贈りたいと考えたことは、同じ号(引用者注:昭和9年/1934年4月号)の「話の屑籠」に述べられている。」で、尾崎さんは、芥川賞だけに意味を見出したり、あるいは芥川賞が主で直木賞は従、みたいな考えをもつキモい連中に対して、バシッと言い放っています。「芥川賞と直木賞は、菊池寛の意識の中でみごとなバランスをとっており、そのひとつが欠けても菊池寛の構想は不備となるものだった。芥川賞、直木賞それぞれの四十年におよぶ歴史が、すでに動かぬものとしてわれわれの前にあるために、芥川賞は純文学、直木賞は大衆文学といった厳密な区わけが、発足当時からあったように考えられがちだが、しかし少なくとも菊池寛の気持としては、その二つの賞の区別は、もう少し包容性に富んでいたのではないかと思われる。(引用者中略)一般に芥川賞が話題にされるほどには、直木賞は注目されない。最近はそうでなくなりつつあるが、マスコミ史の上でふりかってみれば芥川賞、直木賞に質的な差をつけるのはナンセンスな話だ。芥川賞が直木賞の新設案にともなって思いつかれた点を、見落してはいけないのではないか。これはどちらを主とし、どちらを従とするといった問題ではなく、菊池寛にとって芥川と直木が同じ重みをもっていたことの証左であり、はじめから一組のものとして制定されたところに、この二つの賞の性格をみるべきだと思う。」まったく気持ちいいですね。この主張が『芥川賞事典』に載っているんですから。芥川賞に過分な注目をする人っていうのは、えてして、自分なりの「芥川賞」観を崩されるのがイヤで、あまり人のハナシに耳を傾けないのかもしれません。尾崎さんの言っていることが、どの程度、彼らの耳に届いたかは疑問です。ワタクシの胸には響きましたよ。『事典』が出た直後、尾崎さんは新聞紙上でこの本のことを紹介。その筆で、『直木賞事典』はなぜ出ないんだ、出すべきじゃないか、みたいな記事を書きました(記事の原文、探したんですが、どっか行っちゃいました......。判明したら補足します)。さんも「直木賞と大衆文学状況」を寄せました。おおむねハナシは、戦前期の直木賞が中心です。『芥川賞事典』のときとは違って、こちらはド直球に、直木賞の話題。多くの論者が、やっぱり芥川賞のことをからませながら、直木賞に視点を投ずるのとは違い、すがすがしささえ覚えます。尾崎さんの文章のなかで「芥川賞」の文字が出てくるのは、村上元三選評からの引用箇所を除けば、たった一か所。「直木賞の一覧をみると、昭和十三年頃までは選考の仕方などに、それほどきびしい取りきめなどはなかったように思われる。その証拠に芥川賞の場合は、候補作がはっきりしているのに、直木賞の候補作は作家名だけがあげられているものが多く、作品賞というよりも、作家のトータルな業績が対象とされている観さえある。それが昭和十四年に入るとすっきりしてくるのは、内部的な成熟もあろうが、文学状況のある種の昂揚と無関係ではないと思われる。『文学建設』の創刊というかたちに現われる、ゆきづまった大衆文芸を打破しようとする動き、のことだそうです。『直木賞事典』に寄せられた尾崎論文、惜しむらくは、紙幅の関係からか、戦前期に筆を費やしすぎて、戦後に関する箇所が、そうとうに端折られているところでしょう。他に載っている村ナントカとか遠ナントカとかのハナシはどうでもいいから、尾崎さんの直木賞評論をもっとじっくり読ませてくれー、と思うのはワタクシだけではないはずです。いや、ワタクシだけかもしれません。直木賞を、芥川賞のおまけとして扱うわけじゃなく、作家ゴシップを全面に押し出すわけでもない、真正面から研究対象にしてやろうと取り組んだ意欲。ほかの時代を探しても、まず尾崎さんを超える人が見当たらないんですもん。一年かけてダラダラやってきた「直木賞(裏)人物事典」は、尾崎秀樹さんで50人目。ここで区切りをつけまして、次週からはまたテーマを変えて、直木賞バナシを続けていこうと思います。第7期のテーマは「選考委員たち」。多彩な候補作をまえに委員たちはどう立ち向かってきたか。薦めたり、けなしたり。その激闘ぶりを追います。大衆文芸研究界ですら傍流の「直木賞研究」にまで、熱いまなざしを向けた稀有な人。芥川賞は芥川賞のことだけで語れます。直木賞は、芥川賞といっしょでないと、語ることなどできないのです。「純文学の変質」を語っていたら、ちょうど直木賞・芥川賞の受賞作の境界があいまいになったので大喜び。純文学の変質を語るときに、大衆文学の代表、という役を直木賞に当てはめる。(2013.05.12)コメント「裏人物事典」お疲れさまでした~!始まった当初は「ちょっとマニアックなのかなァ?」とも思ってたのデスが、シリーズが進むにつれてドンドン引き込まれていきました。直木賞は「周辺」もオモシロいですね(^^)いよいよ149回の大衆選考会始まりましたネェ~。第149回の選考会もだんだん近づいてきました。大衆文芸研究界ですら傍流の「直木賞研究」にまで、熱いまなざしを向けた稀有な人。第7期のテーマは「選考委員たち」。多彩な候補作をまえに委員たちはどう立ち向かってきたか。薦めたり、けなしたり。その激闘ぶりを追います。〈文豪アイドル〉芥川から〈文藝芸人〉又吉へ以前うちのサイトで書いていた「芸能人と直木賞」から派生して、他の文学賞も含めたいくつかの事例を、昭和初期~現在まで並べて、なるべく軽く読んでもらえるようなテイストで一冊にまとめてみました。平成29年/2017年7月25日発売・KKベストセラーズ刊。(文春文庫)下にある平成26年/2014年1月刊の直木賞についての本に、第150回~第155回までの分を加筆、直木賞の80余年の歩みをまとめたものです。こんなものをダラダラと飽きずに書いたなと自分でもあきれています。(文春文庫)下にある平成25年/2013年1月刊の芥川賞についての本をちょっと修正し、第148回~第155回までの分を書き足しました。平成29年/2017年1月・文春文庫。当ブログ平成30年/2018年6月分~令和1年/2019年6月分。「直木賞のすべて」の子サイト。(昭和26年/1951年~平成20年/2008年)で、各月に触れられた全作品リストなどを資料化しています。当ブログ平成29年/2017年6月~平成30年/2018年6月分。当ブログ平成28年/2016年6月~平成29年/2017年6月分。当ブログ平成27年/2015年6月~平成28年/2016年5月分。当ブログ平成26年/2014年6月~平成27年/2015年5月分。当ブログ平成25年/2013年6月~平成26年/2014年5月分。当ブログ平成24年/2012年6月~平成25年/2013年6月分。当ブログ平成23年/2011年6月~平成24年/2012年6月分。当ブログ平成22年/2010年6月~平成23年/2011年6月分。当ブログ平成21年/2009年6月~平成22年/2010年6月分。当ブログ平成20年/2008年5月~平成21年/2009年6月分。当ブログ平成19年/2007年5月~平成20年/2008年4月分。芥川賞のすべて・のようなもの当ブログの親サイトの子サイト......つまりは義理の弟みたいなものです。直木賞のすべて当ブログの親サイトです。西川満、台湾で一生を過ごすつもりが、日本の敗戦で全財産を失い、海を渡る。教えるためにプリンストン大学に赴任したところで、直木賞候補入りを知る。太田俊夫、カメラの卸商になって中国大陸で仕事をした経験が、50代後半で熟成する。逢坂剛、社会人になって5年目、本場のフラメンコに触れるために、はじめてスペインへ。直木賞をとった」レッテルから脱して、自分の好きな世界を描く。高橋義夫、大陸から樺太にいたる土地と人々に興味を抱いてミステリー小説を書く。『万葉集』が解読できる」という話を小説に書いて直木賞候補に。昭和13年/1938年・『若い人』が告発された一件で、「軍人誣告罪」と表現した石坂洋次郎。昭和48年/1973年・盗用したと断定する記事を書いた朝日新聞に対し、訴えを起こした山崎豊子。昭和48年/1973年・盗用したと断定する記事を書いた朝日新聞に対し、訴えを起こした山崎豊子。かたくなに男性のことにしか触れない、第161回直木賞の展望記事。昭和41年/1966年・怪しいパーティを開き、ブルーフィルムを上映したことで逮捕された松本孝。昭和43年/1968年・『深層海流』の一部は著作権侵害だと告訴された松本清張。昭和48年/1973年・盗用したと断定する記事を書いた朝日新聞に対し、訴えを起こした山崎豊子。昭和43年/1968年・『深層海流』の一部は著作権侵害だと告訴された松本清張。バックナンバー2020年2月2020年1月2019年12月2019年11月2019年10月2019年9月2019年8月2019年7月2019年6月2019年5月RSSを表示する@niftyが提供する無料ブログはココログ!。