俺は"勉強"とか"修行"とかは嫌いなの。(月)カワグチ流の起源はこんなところ...かも12/7にガンダムベース東京で製作講座を行った。実際に缶スプレーでクリアコートをお試しいただく...というのがザックリした内容だったのだが昭和的な例えを引き合いにしたりということでお若い参加者さんにはピンとこないこともあったのではないかととりあえず帰宅後は独り反省会など。記憶に残っているところで自分が初めて"プラモデル"と接したのは1960年代の後半頃で、まだ門司にいたころ。いうような"金言"をとにかく試してみたかった。今思えば「マジか?!」と思えるようなネタもあったし今であればツールやマテリアルも豊富にあるのでそんな技法は過去の遺物でしかないのかもしれない。昔はよかった...などとは思わないし便利になったプラモ環境を思いっきり享受しているのだけれど使えるものは何でも使う、作りたいものを作るのには手段を択ばない...という俺流のプラモに対する意識というのはそんな原体験があったからなのかもしれぬ。スマートなプラモアーティストにはなれるとは到底思えないのでこれからも昭和を引きずりながら好きなものを作ってきますわ。(月)怒涛の作りモノ仕事の合間に思うことここ半年から1年くらい常に作りモノ仕事を抱えて納期に追われる日々を過ごしている。模型趣味を生業とした訳でそれは致し方ないところではある。趣味を仕事としたことでしんどいことは多々ある。反面、ありがたいことももちろんある。多くの作品、モデラーさん、製作技術、ツール、マテリアル等々と出会う機会をいただいている。そこには必ず刺激があり、自分が作る時に反映させたくなる気持ちに限りは無い。業務上製作する際にはモチベーションを維持する上でもそうして得た刺激を加えルーチンにならないように意識している。コレがなかなか難しい。お試しでやってみようとすることは未だ自分の中で消化しきれていないことが多く完成を見ても馴染んでなかったりするんだよなぁ。納得度も満足度も及第点には及ばないことは多い。技法にしてもツールにしてもマテリアルにしてもそれを所有することが目的になってる間はまだ消化しきれてないんだと思うし使いこなすのでいっぱいいっぱいで自分の感覚に馴染む域には到達しきれていないというのが作品中に馴染んでない、浮いてたりする要因なんだろうね。食いモノでもそうだけど消化するまでには様々な臓器を経て時間もかかる訳で得た技法なり製作環境なりはある程度の時間の中で繰り返し用いて自分の血肉にしていくしかないんだろうなぁ。お試しを実践することで引き出しが増えた気になってしまうのだけど引き出しを開けてもカラじゃしょうがないから使えるようにしてかんと...とは思う。限りないセンセイやお教室が隆盛となっている昨今の模型環境だけに自分の足元は固めときたいかなぁ。マネから始めよ、とは昔からよく言われたけどマネから始めて俺のモノに消化しないといつまでも納得度、満足度は満たせそうにない。DIORAMAS"からいろんなことを学んだ中に地域感を表現する...的なことがあった。一言で"密林"と言っても植生は地域によって変わるし、"砂漠"と言っても砂砂漠もあれば岩砂漠もある。湿度の高い地域と乾燥した地域とでは空気の透明感も異なる。折々に触れているがHTBG2の時には小田さんとそんな話をしながら個々の作品に向き合っていた。ガンプラコンテストで海外に赴くようになり地域によって街の色が異なるというのを実感した。植生によって緑の色も変わる。海流によって海の色も変わる。自分が情景作品を製作する時には意識したいポイントだとも感じる。あるべきだ!」というような窮屈な話に終始するようなことにはなって欲しくないなぁ...とは思う。地面表層と掘って現れる土も違ってくる。晴れた日と雨の日では土と泥という違いも出てくる訳で「泥試合」のような具体的なサンプルは難しい顔をして間違い探しのガイドとするよりも作品を作る時に表現の幅や発想を広げてくれるもの、と捉えるのが精神衛生上も遥かにヨロシイと思う。本日、天皇陛下が退位され明日皇太子さまが新たな天皇に就かれる。文字通り年末特番揃いのような様相を呈している。冷静に考えると、いわゆる大晦日は12/31、365日のうちの1日。平成から令和へのゆく年くる年は30年ぶりになる訳で、そりゃ平成という時代を振り返りたくなるのも人情...とも思える。近世以降の歴代天皇の皇位継承とは異なり陛下のご意志で然るべき時に皇太子さまに次代を託され上皇陛下になられる。このような形でのご譲位は200余年ぶりと聞く。TVなどが平生の大晦日以上に肩に力が入るのはわからんでもない。ロイヤルファミリー特集結構。慶祝に関係なさそうなバラエティノリは...まぁ、どうかと思うが静かに穏やかに平成を、陛下への思いを振り返り感謝し、令和に思いを馳せるという気持ちは日本人として大事にしたいものである。譲位され上皇陛下となられた後も上皇后陛下と共に末永くお健やかに過ごされることを祈ってやまない。個人的に医療ドラマ、法廷ドラマというのは好きでTVで放映されているとついチャンネルを合わせてしまう。支援も望めない中で集中力と柔軟な発想を武器に窮地に一穴を穿ち、そこから形勢を挽回し大団円を迎えるという様は或る種のカタルシスを感じる。今回観劇した「母の法廷」。簡素化したような法廷のセットを舞台に4人の女優さんが、とある裁判の様子を演じる。それぞれの役割と目線で劇は進行していく。いう刑事裁判の流れに従い芝居は淡々と進行していく。それぞれの役割を演じる役者さんに感情移入する余地はなく「刑事裁判の流れ」とでもいうようなマニュアルビデオでも見ているような展開に傍聴人の一人になったような気分で裁判の進展を見ているような不思議な感覚は演劇を見ている感覚とは異なる次元から眺めているようにも思える。好奇心の塊のような一般市民を体現するかのような裁判員、そんな4人の心情が少しづつ感じられるようになる。裁判というシステムを通じて事象を告げられることで自分の価値観だけでは読み取ることは出来ないこともあり他人の価値観を理解することで初めて感じ得るものがある、そんなことを改めて認識させられたようにも思う。判断を総合して裁くのも人。他人との適切な距離感を保ちながら良好なコミュニケーションを取るというのはそういうことなんじゃないか...。家路に着きながらそんなことを考えさせてくれた芝居ではあった。「電車動いてるかなぁ...」と心配しながらフロアに戻り地震情報確認のためにつけられたTVを見やった。画面に映るリアルタイムの被災の状況にとんでもないことになっている...というのを認識し津波被害に呑まれていく街を只々見ているだけだった。営業スタッフが被災地の流通各社様へ連絡を取ろうとしている傍らで自分らは通常業務に戻ったが、TVから流れてくる続報に釘付けになっていた。して地震に伴う公共交通機関の麻痺が見られるため早期帰宅の推奨という旨の総務通達が発せられた。交通状況が今一つ掴みきれず、仕事しながら様子見を続けた。夕方近くになりオフィスの窓から見える江戸通りには徒歩で家路に着く多くの人たちの姿が見られ都営地下鉄線も停まっていることを察した。都営地下鉄線の復旧を待つことに決めた。軽食と希望者には非常用毛布が配られた。軽食では足りない社員が近くのコンビニに買い出しに出たが、ほぼ手ぶらで戻って来た。都内主要駅からの帰宅者状況がニュースで報じられるが公共交通機関は完全に麻痺している状態で復旧のメドは立っていない。電話は繋がりにくい状態になっていたがTwitterが機能していたのでTwitterで各方面との連絡を取る。泊まり込みを覚悟して後はニュース、SNSで情報を追いながら友人とコミュニケーションをとり時間を過ごす。デスクで仮眠もとりながら夜明けを待つ。空が白んできた頃、ようやく都営地下鉄線復旧の報が総務から全社員に伝えられる。通達を聞いた社員が通用口に向かい三々五々帰宅の途についていった。ホームに降り立つと予想外に人影はまばらだったが前方にお母さんに手を引かれた二人の幼児が黄色い防災ヘルメットを被っている姿を目にし非現実的な一晩から現実に連れ戻された思いがした。その後は復旧なったとはいえ停まっては動きを繰り返す通勤帰路に只々疲弊するのみだった。(金)「こと~築地寿司物語~完全版」"運命を受け入れる"というのと"運命に流される"というのは似て非なるものだと思う。自らが選択した結果訪れる運命というのもある。"運命を受け入れる"というのは正対し自分はどうするのかを考えアクションを伴う訳でその姿勢は流されるという受け身な姿勢に対し、極めて主体的なのではなかろうか。それが抗い得ないものでもどう向き合うか考え行動を起こせば受け入れた後に気持ちを切り替えて歩を踏み出すことが出来る。踏み出した後は後悔の念や未練のようなものに捕らわれず進むことが出来る。避け得ない運命には暖かい運命もあれば極めて暴力的な運命もある。後者は考え行動する力を根こそぎ奪っていく。力を失い立ち尽くし運命を嘆くだけであれば踏み出すべき道も見い出せない。"運命を受け入れる"ということは最大限の覚悟と責任が伴うことなのだと思う。そんな覚悟と責任を背負い続けられるほど人間というイキモノは強くはない。手を差し伸べてくれるのはやはり心を許した仲間なのだろう。"絆"というのはそうした人たちとの信頼、愛情を伴う関係なのだと思うし、これもまた受け身の姿勢ではなかなか築けるものではないと思う。"運命を受け入れ、その後、努力する"というのはそういう事なんじゃないかなぁ...。いうことを考えながらの2時間余。ことさんから発せられる。始まりご主人が病没され築地市場も空襲に晒される。戦後の焼け野原からご主人亡き玉寿司を再建し代を重ね市場は築地から豊洲へ拠を移す。女性主人ことさんを軸に語られる築地市場の物語であるが今回3度目の公演となる。昨年拝見した2回目の公演では鳳恵弥さんが演じられることさんの強さと山本圭壱さんが演じられたご主人栄蔵さんの優しさが印象に残る舞台だった。今回お二人の好演はもちろんなのだが、築地玉寿司の中の人たちと集う人たち、そして彼ら彼女らが息づく築地という世界がとても愛おしく感じられる舞台だった。その中で自分的に印象に残ったのが、長台詞をものともせずことさんの娘さんの弥生さんの少女時代を演じ切った歌田雛芽さんの存在感とことさんの息子さんの幼馴染で奥さんとなる典子さんを演じられたAyanoさんの優しい笑顔を絶やさない中に垣間見える女性の強さ。今回はことさんの一代記というよりも群像劇に近い印象が玉寿司に集う人たちを演じられた皆さんから感じられた。巡り合わせに向き合って考え呑み込むようにはしてきていると思う。今まで覚悟と責任を重く背負うほどの運命には出会ってはいないがいざそんな局面に向き合った時に立ち尽くし、下や後を向き続けるようにはならないようにしたいものだ。愛とは、正義とは何かを問いかけた話題作が装いも新たに2018年度版として公演。して唐十郎が育てた唯一の演出家、中野敦之が控える。出演は秦建日子と同じくつかこうへい門下の鳳恵弥が主演を務める。映像、舞台と活躍の場を広げる北村優衣や屋久島アイドルのかずみーぬなど若手の注目株も出演する。<以上、作品紹介より>自分は作劇のお作法もセオリーも知らないので散漫にはなるが感じたままにこの作品に触れてみる。開演時間となり暗転した舞台に鳴り響く重々しい音楽。要する重症患者たちが並ぶ病院で近親者たちは或る者は絶望し、或る者はパニックに陥り、また或る者は冷静に受け止めようとする。重症患者たちは理不尽な無差別殺人事件の加害者であり被害者としてそれぞれのドラマが語られる。それと並行して余命を宣告された女性と彼女を愛する男性の話が加わってくる。時系列は自分の中で混乱し、ストーリーを追いかけるよりもエピソードの断片からそこに関わる人々が抱いているものに目を向けることに意識が変わっていた。現実の世界でも連日様々な事件・事故が報じられる。その報を知った者は自分の世界には起こり得ないこととして観劇しているような立ち位置で受け止める。事件が醜悪であればあるほど、衝撃的であればあるほどニュースメディアは加害者の異常性を追い怪物性を際立たせられた加害者は平穏な生活を営んでいるものの目には自分たちとは別種のモノのように写っていく。生まれついての怪物という存在は果たしてあるのだろうか。誰しもが心の奥底に闇を孕んでいるはずでそれが表出した結果が異常な事件の加害者の姿なのではなかろうかその点では誰しもが怪物に変ずる可能性を持っているように思う。疑心は暗みに鬼の姿を見せ、更に疑心が募っていくと悪鬼を生じさせる。時として誰もが想像し得ない暴挙に走らすこともある。誰もが意図せず怪物と化す可能性を秘めているのではないかと思う。理不尽な凶行に晒された劇中の人物は絶望から狂気に蝕まれていく。した狂気は伝染するかのように社会に広がっていく。その反面、劇中では余命を宣告され絶望を感じたであろう女性が理不尽で抗えないモノを受け入れ前向きな意識に転化させた姿がある。絶望を超えた彼女の姿は愛おしく、強さすら感じる。滅私奉公的な意識を必ずしも無条件で良しとは思わないがエゴが溢れる昨今、閉塞感に似たフラストレーションを感じることも多いがそんな世の中を少しでも住み易く感じるためには絶望を受け止め超えていく姿勢を保つことなのかもしれない。自分から距離が離れるほどに次第に希薄となっていく。人の数だけ思いの同心円はある訳でそれが交錯する時、共感も生まれることもあれば軋轢を生じることもある。軋轢よりも共感が生まれる割合が多ければきっとその社会は住み易く感じられるのではないかと思う。劇中で「遠くの者を愛する」という言葉が用いられる。自分なりの解釈になるが希薄になりがちな他人への思いを意識することで作品紹介で問われた「愛と正義」を認識し保てるのではないか。劇中の様々な人物が辿り着いた場所はそんな境地なんじゃないか。そんなことを感じさせてくれた2時間ではあった。第1特集冒頭頁の用法HJ誌5月号の巻頭特集はガンプラウェザリングということで頭のところで長江里加さんをお迎えして初めてのウェザリング的なページを見開きでいただいている。HJ誌の読者さんには勿論普段からガチで作ってらっしゃる方も多いので素組みに汚しを加えることに新味は感じられないかもしれない。ネットコミュニティや展示会などオン・オフラインで様々な人と接する機会が増えている昨今、プラモ初めましてな方と接することもあるだろうし指南を請われることもあるかもしれない。した時に極力手軽に"汚し"という俺ガンプラ作りの第一歩を経験していただくということを前提にした中身で誌面協力させていただいたというのが今回の見開きということになる。長江さんご自身もプラモ経験は持ってらっしゃるので今回は何でそんなことするの?系な話も織り交ぜながら進行し実際に"汚し"にチャレンジしていただいた訳だが途中から自分の想定していた全体の記事の流れに加えちょっと試してみたいことがあってその流れで汚しお試しを行ってもらうことになった。それが後半の実践編になる訳だが最初に長江さんの施術の汚し被験体となる78ガンダムのポーズを決めてもらう。この時は制約無しで思うがままにポーズをつけてもらう。ポーズを決める段階で78ガンダムが何をしているところなのかというのは施術者のイメージでは多分まとまっているはず。次に何をしているところなのかを具体的に言葉にしていただく。あわせて周りの状況もキーワードだけでも挙げてもらう。状況が具体的になってきたところでどう汚れるかを考えてもらう。実際に78ガンダムを手にぶんどど的に状況を表現してもらったりもする。ポーズを付けた78ガンダムは18m級のロボな訳で、そのポーズをとらせる過程でどこに傷がつくのか、どんなふうに傷がつくのかどこが汚れるのか、なにで汚れるのか、どんなふうに汚れるのか。いったことを想像してもらいながらレクチャーした技法で作業を進めてもらう。今回選んだポーズはサッカーの試合で見られるゴールを決めた時の歓喜のポーズとのことなので、状況的には膝から滑り込む感じ。芝上ではなく砂漠で、ということだったので、想像を積み重ねてもらう。砂埃が巻き上がって汚れそうなのは...腰から胸のあたりまでは来るかなというような具合で想像を具現化してもらう。傷のつき具合、汚れ具合を想像しながら様々な表現方法の中から表現し易そうな技法を使い仕上げていく。以前から折々で使っている"模型的プロファイリング"ということです。本来はこれにディオラマを意識してもらうとロボの重さ、スピード、方向、地表の様子...といった具合にもっと具体的なシーンが想像でき、表現することができる。実際に作業を行ってくれた長江さんが一連の作業をやってみてどのように感じられたかはわからないがプラモへの関心の度合いが深まってくれたようであれば幸いではある。自分もSNSでランバ・ラル特攻の時のグフ作りたい...などと言ってるのだけどそうした想像の積み上げをやってると実際に作りたくなる訳で多分作りながらももっともっとな感じでネタを入れたくなるんだろう。いうのはモデラーさんの集まる酒宴などでは結構盛り上がるネタだと思う。あとは盛り上がった後、忘れないで作り始めれば「テーマある作品」にはなると思う。昨年上演された"こと~築地寿司物語~"の続編が上演されている。いった歴史的事件を背景に日本橋から築地への魚河岸の移転、築地での出店といったことさんの人生を左右する様々な出来事がお芝居の中で描かれる。誰しもが思惑を抱え利を求める。時代を問わず人の振るまいというのは概してそのようなものだが人生を上手く回している時はなんの問題も無く時は過ぎていく。アクシデントが生じたり思惑通りに行かなくなると脆さが表出する。幾多の困難に直面しながらも常に前に進む歩みを留めず日本初の女性寿司店主として自ら板場に立ち、老舗寿司店の礎を築いたことさんは思惑や利得と無縁なピュアな人生を送られた。強さ、優しさを惜しみなく周りにもたらすことが出来たのだろう。それ故に、ことさんは築地の女神と呼ばれ周囲から頼られ親しまれたという。そんなことさんを演じるのは鳳恵弥さん。昨年の舞台から引き続きことさんを演じられる。それ故かことさんを演じる恵弥さんは時代の進むにつれ激変していく環境の中でもおりおりのことさんを演じ切られているように思える。後に玉寿司の初代店主となる栄蔵さんはダブルキャストだったが自分が観た舞台では山本圭壱さんが演じられた。寿司屋の大将然とした雰囲気がとても感じられる好演だった。お芝居の途中で日替わりゲストをお客さんとして迎える時間が設けられているがフリートークに近いアドリブでの会話の折にはそれまでの栄蔵さんとは違った目の輝きが感じられゲスト(この日は木根尚登さん)を立てながらも弄り倒す短い時間ながら芸人さんの真骨頂を垣間見せてくれた気がする。他にも築地の顔役でもある医師に渡辺裕之さん勝気な芸妓さんに市川美織さん活弁士に若井おさむさんといった多くの方もご存知の方々が出演されている。公演も前半を消化し明日3/6の休演日を挟み3/11に樂日を迎える。仕事や勉強といったルーチンに浸かっている人は時々非日常に触れることでリフレッシュも出来る。積極的にそんな時間を自分に設定するのは悪くない。その時間を笑えて泣けるエンターテインメントに振ってみては如何だろう。