(引用者中略)戦後における中間小説雑誌の、本格的な誕生の第一声であったと、一般には解されている。同年五月に、和田芳恵を編集責任者とする「日本小説」(大地書房発行)が、約半年はやく中間小説を中核とする小説雑誌として市場に現われ、この国における新しい文学ジャンル創出の先駆的役割を担った、と説くムキもある。「日本小説」だけが、トップランナーだったわけではない。らの若手純文学作者を登用し、普遍性ある小説雑誌づくりを心掛けていた。価値ある失敗作」より)うん。ことは、あれでしょうよ。『日本小説』とか『新読物』とか、一誌だけの先駆性を褒めたってしょうがない。大衆雑誌懇話会に参加したいくつかの雑誌に、中間小説の萌芽を見出すのが適切なんじゃないでしょうか。中間小説、とか言い始めると、ハナシはこんがらがりますね。だれが「中間小説」と言い始めたのか、林房雄か、久米正雄か、はてまた中村光夫か。知りませんけど、いずれにせよ林房雄さんが、自分の書くものを中間小説と意識して発表していたのは間違いないでしょう。その林さんに贈られました。用語はともかく、中間小説っていうものの実態は、なにせキモいです。何がキモいって、「中間=純文学と大衆小説の間」と言っておきながら、おもに純文学作家が、大衆寄りのものを書いたときに「中間」と表現する、そのキモさ。おいおい、大衆作家が文学寄りのものを書いたって「中間」じゃないのかよ。意味から言えば、そっちだって中間です。じっさい、直木賞の理念、それもまた、「中間小説」ととらえていいんでしょう。大衆小説(通俗小説)と軽蔑されている世界から、少しでも質的に高いものを書こう、それを書けそうな人に賞をあげる、っつう考えなのですから。