大宅賞が、大事に扱われていたころがあっただけに、その落差は歴然です。ああ、懐かしいぞ昭和。30数年前の、大宅賞の姿。「早いものでこの賞も七回めとなった。石を投げたら賞にあたるといいたくなるくらいの賞流行り時代で、誰が何をもらったのかよくおぼえていられないくらいだが、この賞はいささかユニークなので、すっかり定着したし、知られたし、評価されるようになった。開高健「あざやかな才筆」より)と、選評で選考委員が書くのは、まあご愛嬌でしょうか。当時、ここまで言っちゃう人もいました。「この賞はもともと、大宅壮一さんが一世を風靡した型破りの大評論家だったせいか、まことにユニークな、しかも強力な賞に育ちつつあるという印象が強い。最近では、芥川賞よりも大宅賞のほうが、社会的な影響力が大きくなりはじめているのではないかという気もしますね。(引用者中略)芥川賞の相対的沈滞と大宅賞のめざましい躍進は、これはあまり指摘されていないことですけれども、現在の読書ジャーナリズムの注目すべき新傾向ではないだろうかという気がします。(引用者中略)芥川賞と大宅賞は、まア控え目にいっても肩を並べるところまできている。51年/1976年4月8日号「こもんせんす」)江藤淳さんの、この見かたまで愛嬌で済ませてしまっていいのかは、微妙なところですよね。「大宅賞」の注目度が上がっていたのは事実でしょう。なきゃ、本多勝一さんだって、わざわざ、吠え立てたりしなかったのでしょうから。「日本にはまた、あたかも「民間」で「民主的」に出されているかの如くよそおい、実は右の「×綬褒章」の類に劣らず愚劣な八百長の「賞」も多いようです。出版社が営業政策としてシカツメらしく「発表」する賞など、その一典型でありましょう。これによってその「賞」を与えられた小説家やルポ=ライターその他が、たいていはその出版社に叩頭して、モノカキとしてのお座敷がかかるのを待つようになり、商売の道具としてからめとられてゆきます。(引用者中略)「文春の性格を意識した自薦作品と、文春によって選ばれたアンケート回答者の他薦作品とを、文春が取捨選択した結果としての六篇について、文春に選ばれた四人のカイライ選者が決める」いろいろ考えたのですが、茶番劇という言葉しか思いうかばないのです。―初出『潮』昭和49年/1974年7月号)そうなんですよ。茶番劇なんですよねえ、文学賞のほとんどは。ほら、それから何十年にもわたって、本多勝一さん自身が、文春とのあいだに泥仕合を繰り広げたり、毀誉褒貶にまみれていったりと、そういうドラマがからみ合ってくるんですから。何が正義で何が悪なのか、まったく判然としない混沌状態。