燈里から4日前と9日前の出来事を伝えられる。25日(木):未描写26日(金):作中テロップで確認。オーバーラップを思いつく。クローゼットとカレンダーに書かれていない。カレンダーのオーバーラップにクローゼットが追加。クローゼットのリストを発見する。ベニーランドでレムピョンを見る。28日(日):未描写29日(月):未描写。刑事によると、燈里をケガさせた理由を黙っているように頼んだらしい。30日(火):テロップで確認。刑事にシャッフルリープのことを伝えられる。31日(水):未描写。いう感じで整理しましたが、まだタイムラインを埋める材料が少なく、これ以上は厳しそうです。結果としていまのところ、タイムラインを整理すると「カレンダーの表示以外の破たんがない」なのです。思ったより整っている。閏之介が中学の時に話したのが「ジュンコ」で、亡くなったとされるのが「閏子」ですが、この頃の記憶があやふやなようなので「閏子」と「ジュンコ」が同一人物ではない可能性があります。遺体を判別不可能なまでに損壊して入れ替えを行うのはトリックの定石です。閏之介が21日にひっくり返したのが「確かめたくて」とのことでしたが、結局、記憶が抜けていることを知ることはできましたが、なにかを確かめる結果になっていません。この遺体が「ルウである」という確認もなされてません。・見えてない登場人物カールおじさんの弁を考えると「既に忘れ去られた登場人物」がいる可能性があります。閏子(ジュンコ)なら存在が1巻で示されているのでフェア。■「犯人」(追記変更しました)犯人は舞台装置そのものに近い存在だと考えています。忘れられた閏日生まれ。・矛盾が生じる前に始末する8/20に、ルウは刺された閏之介を裏通りで発見します。この閏之介は、メガネを持っていることと服装が違うことから、前の日からオーバーラップした閏之介と思われます。その後ルウはなにものかに眠らされてしまいます。閏之介はルウを追いかけて、全裸のルウを発見します。ルウの身体は、閏之介が抱き上げた「あと」にばらばらになります。さきにバラバラなら、閏之介はパーツしか抱き上げられないはずです。これは漫画的表現かも。漫画的描写である、という説ももちろんありますが、ルウが閏之介を見ると、同じ時間軸上に閏之介とオーバーラップ閏之介が同時に観測されてしまいます。・なんだってルウは全裸なの?仮説:浴衣を剥ぐ必要があったOLしてきたルウが、全裸ルウと入れ替わるためには浴衣を着る必要があります。向日葵が敷かれてるのは謎です......仮説:「ここからスタート」している。■そのほか・「ドロップフレーム」は味方か敵か不都合な時間を「はみ出して落とす」なら味方。不都合な存在を「はみ出して落とす」なら敵。ドロップフレームは通常29.97fpsに対して、撮影した30fps映像から0.03フレームをカットして帳尻を合わせるものです。撮影素材=ルウ、閏之介、と考えると、世界=29.97fpsの世界に対して、素材たるルウが死亡する瞬間を「はみ出して落とす」して回避する、という可能性はあります。......もうひとつの可能性が浮上したので、そちらを考えてみます。「ドロップフレーム」は映像用語として考えていましたが、そうではなく「フレームからドロップしている人物がいる」という考え方です。2/29生まれは消えやすい。作品中に、登場人物からも読者からも気づかれることのない「誰か」が介在しているとしたら。・映像ソフトによる編集をイメージした描写オーバーラップの説明の時、映像素材上は、前にある素材の「上位レイヤー」にあとからくる素材が配置されていますが、現象としてのオーバーラップを説明する際は「前の日付」のほうが「あとの日付」よりも「上位レイヤー」に置かれています。画的には単純に上に配置されているということです。映像ソフト/画像ソフトでは下位レイヤーの素材は上位レイヤーと重なったとき、隠れてしまいます。このことから、前の日付からオーバーラップして、後ろの日付の人物を「覆って」しまえば、世界を改変できる可能性があります。これで死亡を回避するのかな?・fpsのいろいろ閏之介のいる日本は放送では29.97fps、通常撮影するNTSC方式の映像が30fpsです。ルウの出身、イギリスは通常PAL方式を採用しており、25fpsです。言うと、映画は24fpsを使ったりします。映画=24fpsなら、ルウの時間をドロップフレームではみ出して落とすことができるかもしれません。・オーバーラップ15日の燈里、閏之介を「お寝坊さん」「疲れた顔」と評していることから、それ以前にオーバーラップした閏之介と会っている可能性があります。7-8日オーバーラップ終了後に登場した閏之介、すっごく眠そうです。オーバーラップしてきたんじゃないの?こまかい材料はこんなところです。展開予想仮説いってみましょう。ある意図と能力を持った犯人=舞台装置は、つねに主人公=閏之介のことを見ています。犯人は、閏子が閏之介と近しくなったことをしり、閏子を殺害しました。この時点ですでに犯人は、3巻カールおじさんの説明であるところの世界から忘れられた存在=フレームからドロップした人物であったため、世界から知られることなく、またこの事件に関する重要な閏之介の記憶は書き換えられて忘れられてしまいます。(ひょっとするとジュンコとは、閏子とは違う「犯人」なのかもしれません。「......いたんだ」とは「わたしが見える人、いたんだ」と続くのかもしれませんね)二年後、閏之介たちはルウたちと映画を撮りはじめます。重要な単語がいくつも出てきます。「アドリブ」「ドロップフレーム」「モキュメンタリー」などなど。このあたりはそのまま漫画全体の方向性に関わると思われます。8/5、閏之介とルウはほかの3人に隠れて手をつなぎますが、この「秘密の時間」を「誰にも知られてはいけなかった」としています。フレームの外にいた「犯人」ではないでしょうか。犯人は、閏之介に近づいたルウの殺害を決意、その台本を作ります。ドラマの内容は、付き合いたてのカップルの彼女が惨殺され、彼氏の人間関係が壊れていくというもの。この「犯人」は「映画を撮ろうとしている閏之介たち5人」をずっとカメラで追い続けています。5人に見えないところに存在して、読者とキャラクターのあいだに潜んでいる。犯人は、自分の世界(=閏日生まれ以外の要素を現実と同じに持つ8月の世界。カレンダーが破綻するのは虚構の世界だから)の上に「ルウの悲劇的結末」を設置し、それにまつわる人間関係を描こうとします。その後、その世界上に、順番に、現実の人物たちの時間を切り取った「シーン」(=閏日の登場人物の主観)を配置していく。映像ソフトで素材映像を並べていく感じです。配置した順番に実感するから、閏之介とルウは「シャッフルされた」と感じます。最初に、犯人が作り上げたピリオドシーンとしての「ルウの死亡」があるのです。このシーンには特徴があり「ルウが全裸」「突如出現したありえないひまわり」「これ以外のシーンでは、ルウ・閏子ともに遺体が損壊し、本人確認がはっきりしていない」という点があります。すると「ルウの死体のようなもの」を用意しただけで、現実としての固定は9月に入ってからでもいいのかもしれませんね。