「才気煥発、いかにも現代が息づいているような文体と構成で、読みおえて、うまいなあと感心してしまった。いう作品がきちんと評価されること自体にはまったく異論がない。この作品に関するかぎり、その才気やうまさと、作品の完成度との間に、いささかの乖離が見受けられたように思う。ホッパー』を落としてしまった大藪賞にも、同じくらいの恨みを感じていることでしょう。爺さん婆さんが伊坂作品なんか理解できるはずがない、とか何とか。......と言いつつ、じつはワタクシ、伊坂さんが大藪賞に落ちたことで何か発言している人の声を、寡聞にして耳にしたことはないんですが。筒井康隆さんの猛烈なファンが、直木賞をバカにするのと同じくらい、彼に受賞させなかった坪田譲治文学賞をバカにしているのかどうか、よくわからない、というのと同じハナシですか。みんなけっきょく、直木賞ばっかり気にするのね。大藪賞や坪田賞のことも、気にしてあげてください。直木賞は、いろいろな人気作家に賞をあげそこねてきた。その通りだと思います。できそこないの賞です。大したやつじゃありません。権威など、仮に昔はあったのかもしれませんけど、とっくのとうに失墜しています。既存の賞ではすくい取れないエリアが、たくさんある(昔だってたくさんありましたけど)。多くの人がもっと奨励されてもいい、と感じている作家に、何か賞をあげたい。......そんな思いから、大藪賞をはじめ、種々の文学賞ができてくるのは楽しいことです。それら種々の賞もまた、歴史を積み重ねていくうちに、けっきょく、あげそこねを生み出していく、という構図。いつまでたっても、文学賞界隈は発展途上ですなあ。魅力がある、と言えるわけですね、文学賞って。戦争末期の末期、の余裕のない時期に、なぜか文学賞をやってる会社。100年前の文学賞、グダグダでした。