意訳すると、「文学賞界の悪者、ガン、嫌われ者」という意味です。この言葉の付いた賞を見ると、多くの人が興奮します。「権威」なる言葉に反応して、それーっ、やっつけろーと飛びかかっていきます。澄んだ目と心で、賞の実態を見ようとする行為を阻みます。それは置いときまして。冒険小説大賞ができたのは、昭和58年/1983年でした。そのころは、北上次郎さん言う「黄金の80年代」。日本において冒険小説の流れが一気に怒濤と化した、と見立てられている時代です。マラッカ海峡』で幕を開ける。チェス・ゲーム』、田中光二『失なわれたものの伝説』という活劇寄りのサスペンス・ミステリーやアクション小説が数多く書かれていたことが伏線としてある。昭和五十一年に突如してこれらの活劇小説がいっせいに書かれた事実は記憶されていい。オデッセイア」より)北上さんは「ブーム」とは言わず「ムーブメント」と表現しています。昭和50年/1975年に入ったあたりから、冒険小説と名のつく活劇、ハードボイルドと名のつく物語が、読者に受け入れられて、発展し成長し......という過程は、とうてい「一過性のブーム」と切り取ってはいけない気はします。時に『本の雑誌』の創刊が昭和51年/1976年。「冒険小説」(だけじゃないけど)の楽しさを伝えつづけ始めます。片や、内藤陳さんが『月刊PLAYBOY』で連載を始めたのが昭和53年/1978年。一般的には思いますよね。世の中にはいろんな人がいます。「直木賞(の受賞作)こそ、日本の大衆小説界を映している鏡」と頑なに信じる人がいたとしたら。彼らにとっての昭和50年代はコレです。......昭和50年代、日本の大衆小説は低迷していた。すみません、ワタクシが先に笑ってしまいました。直木賞では、昭和50年/1975年~昭和54年/1979年の5年間、全10回あったうち何と半分も、受賞作なし、だったんです。ええと、そこに見えてくるのはつまり、「冒険小説では直木賞がとりづらい」歴史があったということです。「推理小説・ミステリーでは直木賞がとれない」(いつの時代だ?)。「SFでは直木賞がとれない」(継続中)。冒険小説もまた、そのお仲間でした。直木賞ファンにとっては、大変心の痛む歴史です。冒険小説の素晴らしさに気づいて、わっさわっさと盛り上がりだした人があんなに多くいたのに。なにほども手を出せなかっただらしのない直木賞を見るのは、ほんとうに、せつない。内藤陳さんは、きっとオトナな人です。乱暴に直木賞を責め立てることはしません。「陳メ予告通りに高橋治氏が直木賞を取った。マア俺が予告せずとも良いから取るのでともあれメデタイ。我らが北方(引用者注:北方謙三)。西木(引用者注:西木正明)。樋口(引用者注:樋口修吉)。内藤陳・著『読まずば二度死ね!』「ジグソーパズルの語り口『地雷』」より)ああ。