母親は、かつてバレリーナであり、ニナを妊娠したことで、バレーを辞めたと言っている。ある意味いうと、群舞を踊るその他大勢の一人であり,夢をあきらめたとも言える。母ひとり、子ひとりの生活。母は、バレエに励む娘を一心に支え、励ましている。母の夢の実現を娘がしている。事態はそんなに単純ではない。ニナが帰ってくると、母は一人で絵をかきながら,泣いている。母の気持ちは、本人もわからないくらい複雑なのだ。ニナの成功を誰よりも望んでいるのは母であり、また,母は自分が実現できなかったことを娘が実現するのではないかというときに、微妙なブレーキ役も果たす。「4人の白鳥もいい役割よ。深層心理では、娘が自分の果たせなかったことを果たすかもしれないというときに、嫉妬を感じているのではないか。母は、娘を心配し、コントロールをしてきた。殻は、外部からなかみを守るという役割となかなかなかからは破れないという役割という両義性を持つ。娘は、母から守ってもらうと同時に母から拘束をされる。ところで、夫や恋人で、応援をしてくれながら、実は自分のテリトリーのなかにいろよとか「君には無理なんじゃないの。」と言う人はいそうな気がする。これはこれで恋愛の呪縛の問題である。恋人とは一応別れることができるが、母親とはなかなか別れることができないところがミソである。ニナは、清潔で、上品な白鳥は踊れるが、奔放で、誘惑的な黒鳥は踊れない。自分のなかの性的なものも含め抑圧をしてきたのである。白鳥と黒鳥、ニナとリリーは、対照的だ。この映画を見ながら、「17歳のカルテ」というウィノナ・ライダーが主演した映画を思いだした。ウィノナ・ライダー役は、内省的な女の子、かたやアンジェリーナ・ジョリー演ずる奔放で、自由で、破壊的な女の子。当時人気絶頂のウィノナ・ライダーを食って、輝く印象的な演技をしたアンジョリナ・ジョリが、アカデミー賞の助演女優賞をとり、わたしは、ウィノナ・ライダーは、静的な演技をせざるを得ない役柄だったので、少し同情をしたものだ。ウィノナ・ライダーとアンジェーリナ・ジョリーは、対照的な女の子、まさに、ニナとリリーを演じていた。対照的に2人なのだが、他方、見方を変えれば、同じ人のなかにある2つの側面という面もある。慎重で、臆病な部分と大胆で、自己主張し、破壊的な部分と。自分との闘い、自己否定、分身ということも描いている映画だと思う。アウフヘーベンした自分に出会うことができるのか。そのために殻を破ることができるのか。作家の村山由佳さんが、作品をがらっと変え、複数の男性との性愛を描く小説をかくことができるようになったのは、母親が認知症になり、彼女の小説を読めなくなったこともあるのではないかと語っていらっしゃるのを読んだことがある。多くの娘は、母親の期待に沿いたいと思う。母親を悲しませたくないし、がっかりさせたくないのだ。どこかで、母親の意識や眼を意識して暮している。この映画は、母と娘の関係のある真実を描いていると思う。バレリーナが踊っているかわいい小さなオルゴール。これを母は鳴らしながら、娘の枕元にいて、寝つこうとする娘を慰める。ニナがごく小さいときから、このオルゴールを鳴らしていたのだろう。このオルゴールを叩き割り、ぬいぐるみを捨てさるニナは、はっと何かに気付いたのだ。ニナは、長年プリマをやってきたべスに憧れている。ナタリー・ポートマンとウィノナ・ライダーは、よく似ている。ナタリー・ポートマンは、ウィノナ・ライダーの後継者のように思っていた。キャリアを一時中断をして、名門大学に進学、「優等生」といった点で、ジョディ・フォースターに似ている。ある意味ウィノナ・ライダーの後継者でもある。小柄で、思いつめたような表情や繊細さ、愛くるしい童顔などである。ウィノナ・ライダーのほうが自由奔放、破壊的なところがあると思うが。ナタリー・ポートマンは、1981年生まれ。ウィノナ・ライダーは、1971年生まれ。30歳と40歳くらいというところだろうか。べスは、本当は引退などしたくなかったのである。年齢などにより、引退を余儀なくされる。バレエ団も客寄せなどのために、新しい,新鮮な女王を必要としていると芸術監督ルロワは考えたのである。わたしは、ウィノナ・ライダーとナタリー・ポートマンの大ファンで、ほとんど作品を見ているので、感慨無量だった。ウィノナ・ライダーは、「ヘザーズ」や素晴らしい作品があり、若いうちから名声を勝ちえていたが、「17歳のカルテ」後からだろうか、あまり作品を見なくなっていた。様々な作品に出て欲しい。