『斬』は前回候補でも受賞できていたと思いたいですけど。決まっちゃったあとなので、どうとでも言えるんですけどね。少なくとも、「直木賞に選ばれたから」っていう理由で、賞の権威に知らず知らず心を動かされて、その小説を名作扱いしたり、評判作などと煽ったりするのは、バカっぽいことだよなあ、と思わされました。○......っていうハナシは、きっと井上ひさしさんならわかってくれるでしょう。みたいなところがウリでしたし、それによって彼の人気は支えられていたんですもの。「あの腐敗しきった江戸の田沼意次時代に氾濫した落首のように、ピリッとした風刺を、私たちに代って日本の金権政治にたたきつけて下さい」というのもある。読者は、この当代の才人のダジャレや語呂合せに拍手し、戯作者の有力な武器であった言語遊戯術を駆使した、井上氏の強烈な社会批判を期待しているのである。」(『週刊朝日』昭和48年/1973年1月5日号「'73年の男・井上ひさし一家における笑いの研究」より)たとえば、『手鎖心中』の「あとがき」。次の一文は、けっこういろんなところで井上ひさしを表わすものとして引用されているんですが、うちも尻馬に乗らせてください。「年をとり、生活もやや落ち着いてくると、偉大なものをその座から引ずり落すことは、たいへんな力業となるが、彼等(引用者注:『手鎖心中』所収の小説の主人公たち)につきあって、わたしも終生、偉大なものをできるだけ小さく見ようとする努力を忘れまいと思う。あとがき」より)現に井上作品の一部は、権威を小さく見て、ひっくり返してみせて笑いを生んでいます。井上さんの書くもの(小説に限らず戯曲を含め)が魅力を放ったのは、「笑い」があるからでしたが、彼がデビューした当時、読者・観客は、やはりそこに、既成のものや常識的なものに反逆する姿勢、ってものを感じ、拍手していた面もあったと思います。「固定観念をメタメタにぶちこわし、常識をデングリ返すところに現代人の“笑い”を呼び、笑いをまきおこすキーがあることを、彼は知っているのだ。知っているだけでなく舞台の上から、“キミたち、たのむから固定観念をぶち破ってくれ”と、祈っているのではないか。」(『平凡パンチ』昭和48年/1973年1月29日号「《井上ひさし》が内蔵する底知れぬ“シタタカサ”と“勁さ”」より)彼こと井上ひさしさんが、意識して反・常識でいたかどうかはわかりませんが、この『平凡パンチ』の記事を書いている人は、明らかに井上さんをそのような人として描きたがっています。直木賞の選考委員のようなそれまでの小説家とは違う、新しいタイプの作家として。)のときも、例の調子でセーター姿で会場に出現し、居ならぶ大先生方のドギモを抜いたというのだ。(引用者中略)彼は、ちっとも作家らしくないのだ。ひっくり返していえば、まったく新しいタイプの作家が『手鎖心中』を小わきにかかえ、文壇にサッソウと、ではなく、ヒョイヒョイと立ち現われたのだ。“戯作者”と名のって。」(同)そうでしょう、そうでしょう。井上ひさしは、権威や体制の大嫌いなボクラ若者の代弁者だ!と叫びたくのもわかります。既成の文壇なんて糞くらえ、権威の象徴である直木賞・芥川賞のことも、しっかりと処女小説で、おちょくって笑いに変えてくれていた人です。そんな井上さん、ステキ。「山形東作といえば数年前、マスコミを大いににぎわせた人物である。「群像新人賞」と三つの文学賞をとってしまったばかりか、三編の中の二編がそれぞれ、その年の下半期の芥川賞と直木賞を受けることになってしまったのである。彼の作品集は(なにしろ作品といっても短編が三編しかない。それでは薄っぺらな本しかできない。そこで編集者は東作くんの小学時代の綴方まで集めてきて載せた)六か月間、ベストセラーのトップを独走し、三つの小説はそれぞれ映画化され、芝居になり、大当りをとった。東作くんの運もそこまでだった。出版社に舞いこんだ一通の匿名の投書が、東作くんのすべてを暴露したのである。その投書によれば東作くんの三編の小説は、古今東西の三百以上の小説を糊とはさみで切ったり貼ったりしてつなぎ合わせた盗作であるというのだった。―引用文は昭和49年/1974年5月・新潮社/新潮文庫)んもう。巧妙な盗作に気づかずに賞を送ってしまうようなフシ穴の直木賞・芥川賞を笑い、受賞作というだけで食いつくマスコミと大衆を笑い、あるいは、受賞作だけで無理やり薄っぺらな単行本をつくって売ってしまう、現実の出版社をも笑ってしまう、という。これほどの方ですからね。時が流れ、自身が直木賞の選考委員を務める時代がやってきたとき、どうしたか。昭和40年代にくらべて「直木賞は権威がなくなった」と、数多くの人びとが認識し、直木賞が低く小さく見られるような状況を、つくり出すのに精いっぱい努力しました。井上さんの尽力により、まさにそういった現実が築かれました。......って、あれ。井上ひさしさんのこと書いているのに、笑えないハナシばかりですみません。「手鎖心中」は、笑いを前面に押し出した小説として、珍しく直木賞を受賞しました。いう小説が候補作に挙がるのさえ珍しいわけですから、先に紹介した『別冊文藝春秋』チームの粘りと戦略あったればこそ、です。直木賞を過大評価する人たちの見かたは違います。大上段に構えてみせます。「こんどの受賞でもっとも注目されるのは、おそらく井上ひさし氏の「手鎖心中」であろう。深刻な社会問題をテーマにした芥川賞の二作や、「まじめで重厚な」点を買われて直木賞を受けた綱淵謙錠氏の「斬」をさしおいて、一部の選考委員から「ふざけすぎる」という批判まで出た「手鎖心中」になぜ注目するかというと、これは、まじめ一方の日本の文壇が「ふざけた小説」を認知した、という画期的な事件だからである。―署名:(目))出ました。日本の文壇が直木賞・芥川賞でのみ構築されているかのような、極論中の極論。百目鬼さんのユーモアセンスには、ほんと、うっとりさせられます。ギャグとして「カブせ」の技術を使用したのが笹沢信さんです。この朝日新聞の記事を取り上げて、一段上をいくジョークを放ってくれました。「ひさしの受賞はさまざまな話題を呼んだ。朝日新聞(昭和47年7月22日付)は、(引用者注:ここに上記の新聞記事を引用)と書いた。忘れられていた江戸時代の戯作が、ひさしによって復権された、まさに事件といってもいい出来事だったのである。手鎖心中で直木賞受賞」より)え。あ、それはそれは......。何だかみんな、しかめっ面して難しいこと言っているけど、井上ひさしの小説って馬鹿バカしくて面白い、それでいいじゃん。言うのは曾根博義さんです。「選評によれば、ほとんど全員がその才腕、面白さを買っているが、その底に何かがあるかないかで論が割れている。(引用者中略)推す側もたんなるユーモア小説でないことを力説しているが、なぜ直木賞作品が気の利いたユーモア小説であってはいけないのか。(引用者中略)井上ひさしが読まれているのは何よりも馬鹿馬鹿しくて面白いからなのに、偉い人たちはみんな難しいことをいうものだ。―執筆担当:曾根博義)すみません。直木賞に注目が集まるのは何よりも馬鹿馬鹿しくて面白いから、ですよね。毎週毎週、あっちからこっちから懲りずにツッコミを入れて、すみません。ええと、謝ったそばから何ですけど。当ブログ「初候補で受賞した作家列伝」は、50人目の今日でひとまず幕引きです。取り上げられなかった残りの15人の作家については、また機会があれば。来週からも、また別テーマで直木賞のこと書きます。馬鹿馬鹿しくて面白いんですもん。小説執筆は趣味のひとつと固く決めているので、直木賞ごときでは動じない。第6期のテーマは、直木賞を支えてきた人物いろいろ。彼らがいたから、いまの直木賞がある。「(裏)人物事典」です。半年前だったら受賞できていなかったよね、と言う人あり。レベルの高いもの、と言う人あり。小説執筆は趣味のひとつと固く決めているので、直木賞ごときでは動じない。発表するあてもなく7年かけて小説を書いていたワーキング・ウーマンが、あれよあれよと、出来すぎなデビュー。「時期尚早だよ」「順調な人生だね」などと言われて、「違う!おれだって苦労してきたんだ!」と叫ぶ31歳。文学賞の候補になるのは嬉しい。そんな彼が選択した手法は年齢詐称。07時16分Kさん、ご指摘ありがとうございます。久しぶりにおじゃますると「井上ひさし」の文字が目に飛び込んできて、さっそく拝読しました。あんなことや、こんなことがあったんですね。ぼくは(たぶん並外れて)業界の内情に暗いので、ひたすら感心するばかりです。ちなみに、小学生のとき『ブンとフン』を読んで、この道を志したのでした。17時15分ROCKYさん、おお。ROCKYさんの原点のひとつは『ブンとフン』なのでしたか。初期井上ひさしのナンセンスぶりを堪能しました。半年前だったら受賞できていなかったよね、と言う人あり。レベルの高いもの、と言う人あり。小説執筆は趣味のひとつと固く決めているので、直木賞ごときでは動じない。第6期のテーマは、直木賞を支えてきた人物いろいろ。彼らがいたから、いまの直木賞がある。「(裏)人物事典」です。〈文豪アイドル〉芥川から〈文藝芸人〉又吉へ以前うちのサイトで書いていた「芸能人と直木賞」から派生して、他の文学賞も含めたいくつかの事例を、昭和初期~現在まで並べて、なるべく軽く読んでもらえるようなテイストで一冊にまとめてみました。平成29年/2017年7月25日発売・KKベストセラーズ刊。(文春文庫)下にある平成26年/2014年1月刊の直木賞についての本に、第150回~第155回までの分を加筆、直木賞の80余年の歩みをまとめたものです。こんなものをダラダラと飽きずに書いたなと自分でもあきれています。(文春文庫)下にある平成25年/2013年1月刊の芥川賞についての本をちょっと修正し、第148回~第155回までの分を書き足しました。平成29年/2017年1月・文春文庫。当ブログ平成30年/2018年6月分~令和1年/2019年6月分。「直木賞のすべて」の子サイト。(昭和26年/1951年~平成20年/2008年)で、各月に触れられた全作品リストなどを資料化しています。当ブログ平成29年/2017年6月~平成30年/2018年6月分。当ブログ平成28年/2016年6月~平成29年/2017年6月分。当ブログ平成27年/2015年6月~平成28年/2016年5月分。当ブログ平成26年/2014年6月~平成27年/2015年5月分。当ブログ平成25年/2013年6月~平成26年/2014年5月分。当ブログ平成24年/2012年6月~平成25年/2013年6月分。当ブログ平成23年/2011年6月~平成24年/2012年6月分。当ブログ平成22年/2010年6月~平成23年/2011年6月分。当ブログ平成21年/2009年6月~平成22年/2010年6月分。当ブログ平成20年/2008年5月~平成21年/2009年6月分。当ブログ平成19年/2007年5月~平成20年/2008年4月分。芥川賞のすべて・のようなもの当ブログの親サイトの子サイト......つまりは義理の弟みたいなものです。直木賞のすべて当ブログの親サイトです。西川満、台湾で一生を過ごすつもりが、日本の敗戦で全財産を失い、海を渡る。教えるためにプリンストン大学に赴任したところで、直木賞候補入りを知る。太田俊夫、カメラの卸商になって中国大陸で仕事をした経験が、50代後半で熟成する。逢坂剛、社会人になって5年目、本場のフラメンコに触れるために、はじめてスペインへ。直木賞をとった」レッテルから脱して、自分の好きな世界を描く。高橋義夫、大陸から樺太にいたる土地と人々に興味を抱いてミステリー小説を書く。『万葉集』が解読できる」という話を小説に書いて直木賞候補に。昭和13年/1938年・『若い人』が告発された一件で、「軍人誣告罪」と表現した石坂洋次郎。昭和48年/1973年・盗用したと断定する記事を書いた朝日新聞に対し、訴えを起こした山崎豊子。昭和48年/1973年・盗用したと断定する記事を書いた朝日新聞に対し、訴えを起こした山崎豊子。かたくなに男性のことにしか触れない、第161回直木賞の展望記事。昭和41年/1966年・怪しいパーティを開き、ブルーフィルムを上映したことで逮捕された松本孝。昭和43年/1968年・『深層海流』の一部は著作権侵害だと告訴された松本清張。昭和48年/1973年・盗用したと断定する記事を書いた朝日新聞に対し、訴えを起こした山崎豊子。昭和43年/1968年・『深層海流』の一部は著作権侵害だと告訴された松本清張。バックナンバー2020年2月2020年1月2019年12月2019年11月2019年10月2019年9月2019年8月2019年7月2019年6月2019年5月RSSを表示する@niftyが提供する無料ブログはココログ!。