帳場の山下さん、映画観てたら首が曲っちゃいました。YASUKUNI』が公開中止に!映画の内容がどうこうというのは見た人それぞれが判断することであり、とにかくまず見せろ!見せてくれ!見せてほしい!どんなに左翼よりの映画であったとしても、あるいは右翼よりの映画であったとしても、公開中止にはしないで観客に各自で判断する自由を与えてほしい!これは、表現する側からすると「言論の自由、表現の自由」をめぐる大問題だけれども、観客の側からしても「いろいろな表現に触れる自由」に対する侵害であると思えることであり、映画ファンとして今回の各映画館の自粛(?)は残念でならない。これは一心太助シリーズの中で一番、上映されることが多い作品のようだけど、やっぱり一番、面白いのかな?中村錦之助が将軍の世継ぎの徳川家光と魚屋の一心太助を二役で演じるが、この二役は以前からこの一心太助シリーズであったものなのだけど、本作ではなんと、命を狙われている家光の身代わりになって家光と一心太助が入れ替わっちゃうのだ。そのドタバタを演じる、中村錦之助の二役の面白いこと、面白いこと。これはいわゆる「水戸黄門」に代表される、偉い人が身を隠して・・というパターンの日本の伝統的な明朗時代劇の一変種であるわけだけど、それをコメディタッチでこれほど軽やかに描き切ったものはない。太助が自分の命が危ないかもしれないのに侠気であっさり身代わりになることを決意しちゃうとか、太助が変になったのを「殿様病」になったということで女房までが疑わずにすぐ信じてしまうとか、実にいい加減だと思うのだが、そのいい加減な軽さが映画なのかも。いい加減と書いたけれども、その心は・・というと、将軍だって魚屋だって同じ人間じゃないか、正義は正義、悪は悪、同じように正義と幸せを求めればいいじゃないか・・みたいなのがあるんだよね。それが江戸っ子的平等思想なのだ。偉い将軍家の兄弟にも、貧しい子供たちにも同じような兄弟愛があることが描かれている点こそがこの映画の話の肝なのでは。うーむ、実はこの国では江戸時代にすでにマルクス主義が達成されていたのだろうか(笑)。『素浪人罷通る』に続いて、米軍の占領下でGHQによりチャンバラ禁止令が出ていた中でつくられた時代劇映画を見てしまった。これはなんという美しいストーリーなのか!後半はほとんどずっと目頭が熱くなりっぱなしだったけど、チャンバラ禁止令が出ている中で、よし、それならこういう話をやってやろうじゃないか・・とこんな話を考えついてしまうカツドウ屋ってやっぱり頭がどうかしていると思います(笑)。GHQの人たちもつい感動してしまって、チャンバラシーンを検閲でカットすることが出来なかったのではないでしょうか(笑)。丸根賛太郎こそが真のカツドウ屋であったことを気づかせてくれる、至福の傑作。主人公が最後まで刀を抜かない、剣戟シーンがない時代劇というのも珍しい。時は天下泰平の八大将軍吉宗の時代の話だから、実際、侍にとって刀を抜くというのはそれだけで大変なことで、侍といえども、いや、侍だからこそ刀を抜かずに知恵によって事を成し遂げないといけなかったのかもしれない。刀を抜かずに、つまり他人を殺傷することを全くせずに事を成し遂げてしまうのが知将といえるのではないか。その意味で、刀を抜かずに天下の政事を成し遂げてしまうこの映画で阪東妻三郎が演じる主人公の浪人武士こそが本当の江戸時代の知将の侍なのかもしれない。それにしても、こうした「刀を抜かない侍」の話を、ハラハラと面白く見せる脚本は秀逸だと思う。実はGHQがチャンバラ禁止令を出したのでこうした映画が作られたそうなのだけど、何かを禁止されてもそれを逆手にとって面白いものが作れるという心意気を感じずにはいられない。座頭市シリーズ23作め。森一生監督の映画作品としては最後のものになるらしい。(テレビ作品はこの後も手がけている。)話は定番という感じで、市が火攻めにあうシーンなど、見所はあるが、突出してすごいという程ではない。これが三隅研次監督作品だったら、こうしたシーンはもっと映像美が凝った名シーンになっていたかもしれない。書くと、三隅監督より森監督のほうが力がないように思われるかもしれないけど、そういうことではなく、監督の持ち味の違いで、森一生監督の映画には三隅研次監督作品のような、おおと思わせるような凝りに凝った映像美のシーンはあまりないかもしれないけれども、森一生監督の場合は個々のシーンはシナリオの文字を忠実に映像にしているのかもしれないけれども、そのかわりにじっくりと物語を聞かせる感じがする。エピソードもてんこ盛り(森一生のモリは「てんこ盛り」のモリかも・・)であるが、それが散漫にならずに物語として流れている。この『座頭市御用旅』の場合は、ナレーションを浪曲のような語りにしていて、これが物語の語り口とうまく結びついて作用しているような気がする。勝新太郎が耳をくるくると動かすシーンがあったのだが、これはもちろん特殊な撮影をしているわけではなくて勝新太郎が芸としてやってみせたのだろうけど、もしかしたらまさに「シナリオの文字」そのままにやったシーンなのかもしれないけど、妙に味わいがあって、こういうのがある意味で文字そのままをきわめた面白さということなのかもしれない・・なんて、ちょっと思ったりした。何がどうなっているのか・・とりあえず、下記のリンク先が詳しくて参考になります。原爆・原発問題*原告側としては、こうなったら議員立法で原告全員の一律救済を求めるしかないのかもしれないが、議員立法での一律救済は、かえって認定する基準の根拠が明快に示されなかったり、これまでの行政の対応のどこに問題があったのかの責任問題をうやむやにしてしまう可能性もある。した納得できる基準を国側が示す必要があるのではないかと思うのだけど、新基準は「原因確率」については見直すというのだけれども、距離や日にちが限定されている点など、これが科学的なものなのだと厚生労働省は主張するが、その「科学性」の根拠が結局、よく分からないものだから説得力がないのだと思う。爆心地から3.5キロメートル以内で被爆した人と、3.6キロメートルのところで被爆した人とで類似の症状が出た場合に、後者の人が原爆症ではないとすることは、科学的、医学的に考えてみてもおかしいと思うことなのではないか・・。した距離の基準に厚生労働省がこだわる背景のひとつとしては、これはアメリカのネバタ核実験のデータをもとにしたものらしいのだけど、これをとっぱらってしまうと、アメリカ政府の核実験被害者への救済基準も見直さないといけなくなる・・ということもあるそうである。距離の問題は、アメリカ政府の核実験被害者への救済基準とはあまり関係ないことのようです。この点で、「アメリカ政府の核実験被害者への救済基準も見直さないといけなくなる」と書いたのは間違いでした。