中心にー」展が開かれた。ポスターの謳い文句は「駆け抜けた38年」。「とってもいいですよ」と、これをみこれを観た苫小牧の墨谷さんから感動の知らせが来たが、私は折悪しく風邪を引いていて、諦めざるを得なかったーと覚悟していたら、明日で終わりと言う日に元気が出て、勇躍行って来た。劉生と言うと、あちこちで観て、大して新鮮味なさそうな気が市内でもない人が多いのでは?と思われるが、その印象がどうしてなのかと言うと、今回の図録の巻頭にある富山秀男(美術評論家)の文章の冒頭を読めば、成る程と納得しないでもない。ふくやま美術館),2003年(劉生と京都)〜」と言った具合で、これでは、行ってなくても行ったような気になるのであって,然し実際に我々は、そう「観た!!」と言える程,劉生を観ているのかと言うと、それがあやしいのだ。本格的な回顧展は今回が初めてと思われる」と書いている位で、と言うことは、つまり、我々道民は,あー劉生か、と言い得る程には、劉生にお目にかかっていないと云うことになるのではなかろうか。大体が、内地=本州で数多く開かれている劉生展のどれにも顔を出せる人が、矢鱈と居るとは、とてもの事、思えない。これはよく訊いてみると、大方の人が頭に浮かべているのは、油絵の麗子像なのだ。その油絵の中でも、とりわけ有名なのは、1920年作の「毛糸肩掛せる麗子像」で、これは劉生自身が日記の中で『肖像の中でやはり一番いいものの気がする。』と言っている位な出来だから、我々の印象に残るのも無理はない訳だ。「重要文化財」となっている「青果持テル麗子微笑」に直結する作品として、劉生絶頂期の作品なのだから、繰り返して言うが、「麗子」と言えば、これを思い出す人が多いのは不思議ではない。お金の事はともかく、作品の方に話を戻すと、油絵の麗子を知っている人はおおいとしても、劉生には、水彩による沢山の麗子像がある事を知っている人は少ないのではなかろうか。なる1000部限定の作品集があって、中には全部で31枚の絵(20枚が麗子、11枚が於松)が収められている。[tmkm-amazon]B000JAMBLW[/tmkm-amazon]於松とは、いわゆる「村娘」の題がついた絵で知られた少女で、これは、劉生が体調をくずして、鵠沼に引っ込んで静養していた時に、劉生宅に出入りしていた、本当の村の娘を描いたものなのだ。劉生は、何故こんなに水彩で描いたのか?。今、記憶のみで言うのだが、劉生は、油絵はともかく、麗子や於松のいたいけない少女の微妙な表情の変化を捕らえるのは、時間がかかる油絵よりも、素早く描ける水彩の方がいいと言っていたと言う。その結果がこの31枚の画集だ。函館での展覧会には麗子は2枚程しかなかったと記憶するが、いずれにしても、これだけの数の同一人物の水彩素描があるのは驚きだ。....と云うことで、1月〜3月末日迄、図書館3F「ふくろう文庫」の部屋で、この「麗子・於松展」を開いている。1ヶ月に交互に10枚宛出して、全31枚を3月でおしまいにするつもり。