ジャズやポップスなどをならないでクラシックに没頭するべき人物だと思う。マイスキーも同様に感じる。曲に対する繊細なアプローチはこの人ならではのものと思うものの、どこか食い足りないところがある。バーンスタインとやったシューマンのコンチェルトなんかは、もっと暴れていい。シュタルケルは巨匠だ。オーディオ・ファンにとっては垂涎の、コダーイのソナタから、晩年にブッフビンダーとやったブラームスのふたつのソナタまで、こんなに切っ先の鋭いチェロを弾いた人は他に知らない。活発になったのじゃないかと夢想する。デュ・プレは、あんまりとらない。感情の表れが激しすぎる。それは、ヴァイオリンにおいてのヌヴーや、ピアノのアルゲリッチを思わせる。最初聴いたときはなにやら新鮮なのだけれど、何回か聴き続けると、けっこう体力を消耗する。ディーリアスはいいと感じた。若手であると、フォーグラーがいい。ショスタコーヴィチの協奏曲では、ウィットと壮重感とをうまく同居させていたし、モーツァルトの三重奏では、チームとしてヴァイオリンとヴィオラをまとめて、幽玄な雰囲気を出すことに成功した。歴史的人物として評価されているので、それでよしとしていいんじゃないか。ヴァイオリンにおけるティボーよりも、個性に乏しいと感じる。ピアティゴルスキーは、よくわからない。そんなにいいとは思えないけど。室内楽での活躍が多いが、どれも堅実にして清廉。いう地味な奏者が、音楽界を支えている気がする。トルトゥリエは、ショパンとラフマニノフを聴いたが、いまひとつだった。曲が悪いのか、私のコンディションが悪いのか。ハレルは一時期、パールマンやシュケナージと共演していて一世を風靡したが、マと似たようなキャラクターだと思う。木曽のあばら屋こんにちは。バッハの無伴奏チェロ、いま一番好きなのがジャンドロンです。楽譜通り正確無比に淡々と弾いてます。アーティキュレーション控えめ(ほとんどなし)、勝手な装飾音もなし、楽譜に書いてある音をただきちんと鳴らすのみ。奏者の存在が消えて、バッハの音楽だけがある感じ。それなのに地味でも退屈でもなく、むしろ流麗で華やか・・・なぜだ?こないだまでフルニエの旧盤が一番好きだったのですが、いまはジャンドロンなんです(たぶんまた変わるけど)。木曽のあばら屋さん、こんにちは。バッハの無伴奏チェロはジャンドロンですかー。チェリストの木曽のあばら屋さんが仰ると説得力があります。実はこのディスクを前から気にしているのですが、HMVのお気に入りに入れっぱなしです。その代わり(?)にパールマンの無伴奏ヴァイオリンは購入してしまいました。ありがとうございます。リベラ33フルニエの最初の無伴奏は、私にとってもベスト盤です。無伴奏自体が私にとって「無人島に持っていくCD」の最右翼です。管理人:芳野達司この企画、ピアニストとヴァイオリニストでは手に余るし、かといってクラリネットやトロンボーンではだれがだれだかわからず、チェロにしてみた次第です。要するに、チェリストをどうこう言える立場ではありません。そんな立場でもの申したわけです。しても、フルニエの最初の無伴奏はいいです。心が清らかになるといいますか、普段の所業を諌められるといいますか。パスワードを設定するとご自分が投稿した記事を編集することができます。チェックを入れると管理者のみが見ることのできるメッセージが送れます。