H.A.L.http://www.dynamicaudio.jp/audio/5555/7f/brn/1271.htmlこの段階ではパースだけでしたが、その後計画通り完成し近日中に実際の仕上がりをご報告する予定です。Y様のオーディオルームが一年以上の時間をかけて遂に完成致しました!!設計過程でフローリングの色によって二種類のパースを制作しましたが、おさらいとして下記の画像をご覧頂ければと思います。完成した状態をご覧頂きましょう。■大よそ同じアングルで見た仕上がりです。http://www.dynamicaudio.jp/file/20160927-DSC01508.JPG■スピーカーに対して正面からはこのようになっています。http://www.dynamicaudio.jp/file/20160927-DSC01513.JPG先ず直ちに分かることはパースの状態から比較してANKHの使用台数が大変多くなっているように思えますが、実際に増設されたのは比較的高さの低いANKHが10台あまりです。第一段階で出来上がったオーディオルームで私が試聴した結果、そして日本音響Eとしても完成度を高めたいという意地とプライドがあり、大幅に吸音体を追加して当初に設置したANKHの配置を大幅に変更したことにより、床から4.5mの高さまでANKHを積み重ねての設計変更を行ったものです。視覚的にブラインドになる室内の二本の梁の上方にも吸音体を設置し、スピーカーの後方と側面にはコーナーANKHを挟んで大規模な吸音体を設置しました。■スピーカー周辺部の吸音体とANKH内部での吸音処理http://www.dynamicaudio.jp/file/20160927-DSC01523.JPG奥行き23cmのANKHの柱状拡散体の柱部分の中間に壁面からの一次反射を低減させるために厚みのあるフエルトを挿入し、拡散効果に加えてANKH内部での吸音効果を増進させる工夫がスピーカー中央の後面に当たるANKHに見られます。このように視覚的に大きな変化をつけることなく、構造的な壁の間隔では約5×6メートル、そして天井高は5メートルというエアボリュームの空間で相当な音量を出しても一次反射から第二次反射という音響エネルギーの大きい反射音に対してスピーカーの周囲で低域を狙っての吸音処理が大変大きな貢献をしています。■スピーカー左手のコンポーネント設置環境http://www.dynamicaudio.jp/file/20160927-DSC01519.JPGオーディオラック後方壁面を拡大してみるとhttp://www.dynamicaudio.jp/file/20160927-DSC01506.JPGスピーカー後方のANKHの内部に施したフエルトによる吸音効果をリスニングポイントの左右壁面でも同様に行い、スピーカーの左右前方の面で発生する一次反射音において中高域の吸音効果を狙っての追加工事によって後述する残響特性においても素晴らしい結果を出せることになりました。一次反射音の対策に関して周波数帯域ごとに分散させた日本音響Eのノウハウがこのように完成度を高めていったのです。次に、音源であるスピーカーの反対側の壁面に関しても当初のパースを再度確認。■リスニングポジション後方を望む方向で2パターンhttp://www.dynamicaudio.jp/file/20151215-03.jpghttp://www.dynamicaudio.jp/file/20151215-04.jpg■リスニングポイントであるソファーと後方壁面の関係http://www.dynamicaudio.jp/file/20160927-DSC01517.JPG当初のプランではリスナーの頭のすぐ後ろの壁面にも床から2メートルの高さまでANKHを設置していましたが、前記同様に一次反射波がソファー後方から直ちに折り返されてくる状態が想定以上に影響があることを察知して、リスニングポイントの直近である後方壁面にはソファーの同程度の横幅にて吸音体に変更しています。頭上から降り注いでくる梁の上という高さにあるANKHの内部にも、中高域を狙ったフエルトの吸音処置を施し、響きの総量を押さえることでスピーカー側との反射音のバランスも考慮しての調整工事を追加したものでした。■リスニングポイント後方壁面の左右後方でのANKHの増設http://www.dynamicaudio.jp/file/20160927-DSC01516.JPGこの写真で天井を見上げると梁の上にある左右壁面にもコーナーからANKHが設置されていることがお分かり頂けるでしょう。スピーカーからの相当な大音量再生において、低域方向への吸音処理は上記でも述べてきましたが、2.8メートルの高さにある梁よりも上の壁面では二次以降の反射音で中高域の成分が飛び交ってくるものですが、そこに止めを刺すがごとくのANKHの設置で完璧さを目指したものです。天井高が高いという事では気密性が低く音圧が逃げていくような部屋だったらば低域の固有の周波数だけ残響時間が長くなる傾向を緩和することに効用はあるのですが、この部屋の遮音特性・防音性はほぼ完ぺきというくらいに素晴らしく、従って気密性も大変高いので壁面での一次反射が発生する可能性のある個所には徹底してANKHを採用してきたというこだわりの結果なのです。■入り口の防音ドアにANKHを取り付けるというアイデアはY様の発案でした。http://www.dynamicaudio.jp/file/20160927-DSC01521.JPG日本音響Eが採用する防音ドアはスタジオ仕様であり、高質量・高剛性の大変に重厚なものであり、気密性を高めるためにドアフレームとの関係はマグネットキャッチ仕様となっており、いったん閉めると外界の騒音は完璧に遮断されます。今回のように鉄製ドアの内側にもリスナーから至近距離で硬い反射面があることも事実であり、図面検討段階でオーナーY様よりドアにANKHを取り付けて欲しいという要望が出たものでした。このパターンは私も初めての事です。ANKHの23cmという木部がドアから飛び出てくる形状を写真のように斜めの特注吸音体でデザイン性を良くし、室内の照明・換気・空調のコントローラーもドアの直近にて同様なデザインの吸音体で囲い込みをしたものです。この写真でドア左側のコーナー吸音体に関しても存在感をアピールしておきたいものです。部屋のコーナーにはおよそ250Hz以下の低域が残留するように低音が溜まってしまうので、ドア付近であっても見逃せないポイントでした。パースという二次元の画像から始まったプランニングから第一段階での音出しと試聴によって得た直感的要素に対して、日本音響Eの情熱的な取り組みが素晴らしいオーディオルームを完成させたものでした。それは私が試聴しての実感でもあり、それを裏付ける音響特性も測定したのです。このようなオーディオルームの特性をグラフで見るとどうなのか、ポイントを解説してみましょう。-*-*-*-*-*-*-*-*-*-先ずは日本音響Eが現地測定したデータとして下記の二種類のグラフを入手しました。マイクの位置はソファーの前で高さは約1.2m、そこをリスニングポイントとしています。私が気にしていたソファー後方でも同じ測定をしてもらいました。■Y様オーディオルーム伝送周波数特性・リスニングポイントhttp://www.dynamicaudio.jp/file/20160928-roomY-03.gifコンピューターのアプリケーションにより測定用スイープ信号を使用するアンプに入力して、セッティング状態のスピーカーから再生し、それをマイクで拾い測定したもので、スピーカーから出力されてから空間でどのような周波数特性の変調を受けるかというグラフです。1KHzを基準にして250Hzから100Hzにおいて約3dBほど減衰しますが、これこそが私が求めていたものであり、大量の吸音体を増設した効果がここに表れています。1KHzを基準にして4KHzでわずかに約3dBほど高くなっていますが、全く音響対策を施していない一般的な部屋と比較すると素晴らしいフラットレスポンスというレベルの伝送周波数特性となりました。低域方向では50Hz付近で1KHzとほぼ同じレスポンスとなっていますが、測定用信号に対して音楽信号のダイナミックな低音を再生した場合にこそ、この低域特性が功を奏してくれるものなのです。同様な観点から私が要求したソファー後方で壁面に近い位置での伝送雌雄は数特性を次のグラフでご覧下さい。中高域でのばらつきは隣り合う各プロットの偏差で1-2dB程度というレベルであり何ら問題視するレベルではありません。4KHz以上ではリスニングポイントと同様になだらかな変化であり、壁面に近い位置でも一次反射音による影響が極力抑えられた成果だと思います。低域では100Hzではリスニングポイントよりも1.5dBほど低くなり、逆に50Hzでは2dBほど高くなっていますが、壁面にこれだけ接近してもリスニングポイントとの対比で大きな格差はなく、壁に近い位置なので自然発生的に50Hzが盛り上がるのは当然の事なのです。第一段階の試聴で私が聴いた課題曲で低域の変調が大きかったものですが、それが聴感上でも測定状でも見事に改善されたという結果となりました。次に残響時間特性を見てみましょう。これも同様にコンピューターで生成された測定用信号をスピーカーから再生し、同じ二点のマイク位置で測定しています。■Y様オーディオルーム残響時間特性・リスニングポイントhttp://www.dynamicaudio.jp/file/20160928-roomY-05.gif1KHzの0.25秒というのは私がかねて理想としている残響時間であり、それが見事に実現されていることが最初に確認できました。壮大な空間で肉声やオルガン、コーラスの響きなどが長く長く響き渡る状態で残響時間としては6-7秒程度あると言われています。オーケストラが演奏するコンサートホールでは残響時間は2.5秒から3秒は欲しいと言われているものであり、観客で満席になると1秒近く残響時間が短くなってしまうので、少なくとも2.5秒以上の響きの時間が生演奏では求められます。オーディオ装置で音楽を再生するとしたら残響時間はどのくらいが適切なのか、と言いますと、コンサートホールの十分の一程度が良いとされています。録音本来の残響がマスクされ聴き取れなくなってしまうからです。1KHzで0.25秒、ズバリ理想値が得られたことに喝采です!!それが高域方向の8KHzでも0.2秒を上回らないという事は中高域の解像度を維持するために素晴らしいレスポンスと言えるのです!!リスニングポイントにおける低域方向での残響時間も300Hzから500Hzという帯域で1KHzとほぼ等しい0.2秒程度であり、ベースやキックドラムなどの低音楽器の質感としてボリューム感や厚みが感じられる周波数で残響が残らないというのは、まさにオーナーY様が好まれる音楽ジャンルの再生環境として理想的と言えるでしょう!!さて、同様に壁面近くでの残響時間特性も測定してもらいました。■Y様オーディオルーム残響時間特性・ソファー後方http://www.dynamicaudio.jp/file/20160928-roomY-06.gif1KHzから高域方向への自然な減衰が理想的であり、定在波や特定周波数の一次反射音が発生していないきれいな特性こそANKHが本領発揮した成果と言えます。ANKHがなかったら中高域のレスポンスは上下に激しく乱れていたことでしょう。時間が長くなってしまう事が通例であり、特に鉄筋構造のマンションなどでは下手をすると0.5-0.7秒近くまで低音の残響時間が長くなってしまうことが往々にしてあるのですから、前述してきた各種の設計と施工が素晴らしい効果を上げたと言えます。リスニングポイントから1メートルほど後方の位置関係でも、このような順調に自然に減衰していく残響特性が達成されているということは大きな安心となっています!!耳で聴き測定でも証明され、日本音響エンジニアリング株式会社の技術力と完成度を高め性能を保証するという設計施工が一体化した仕事ぶりに私は満足しています。ありがとうございました。各項目での協議検討に大変多くの時間をかけてきました。第一段階で音出しをしてからの修正工事にかけたエネルギーと情熱こそが同社の最大の特徴でもあり魅力でもあるのです。これらの経験と私の知識とセンス、ハイエンドオーディオの音質レベルを実例として紹介し音を作り上げてきた私の存在がきっと皆様のお役に立てるでしょう。新築時でも増築やリフォームであっても、皆様の音をH.A.L.以上に仕上げていくことが可能です。カウンセリングは無料です。気軽にオーディオルームの設計から施工まで、全国どちらでも対応致しますので本当に私に一声かけて頂ければ良いのです。夢は実験されるためにあるのですから!そして、Y様ご本人より大変ありがたい次のメッセージをお預かり致しましたので、この場でご紹介させて頂こうと思います。-*-*-*-*-*-*-*-*-*-5555・川又さんとの出会いから、私のオーディオの世界はとても広がりました。川又ルームの音に接した時は、日頃慣れ親しんだCDにもこれほどの音が隠されていること、アーティストがどれほど心血を注いで音作りをしているかに圧倒されました。それから、私の新たなオーディオ人生が始まったと言えます。川又さんの推奨されるオーディオ機器を長年に渡り購入してきました。コニサー3.0、モスキートNEO、FMアコースティックス...それでも日々登場するオーディオ機器には、更なる魅力を持つものもあります。予算とにらめっこしながら、新規導入に悩むのも楽しいものですが、果たしてどんどん新しい機器を導入して川又ルームのあの音が実現できるだろうかという疑問が頭をよぎりました。予算が青天井で5555のセットをそっくり自宅に持ち込むことができてもオーディオルームが不十分では、せっかく購入した機器もその実力が発揮できないという事実に気づいた訳です。パイプオルガンの音が、天井から降ってくるように素晴らしいのは、その天井高によると言います。それなら新しい機器を購入前に、まずはオーディオルームをチューニングしなければという考えに至りました。そんな時、ちょうど自宅新築の計画が持ち上がります。そこで川又さんにご紹介頂き、日本音響エンジニアリング株式会社様のサウンドラボで試聴させて頂く機会を得ました。今にして思うと、ラボでのまさに音の洪水に包まれるような体験が、どうしても本格的なオーディオルームを作りたいという欲求の原動力となりました。仕事の関係上、音楽に没頭できる時間帯が平日では深夜近くなるため、その時間帯でも大音量で鳴らすことができ、しかも音質を追求するためにはプロのスタジオ制作に長年関わってこられた日本音響エンジニアリングさんに全面的にお任せしたいと考えました。新居のガレージの上を2フロア分オーディオルームに割り当て、十分な天井高をとることがかないそうでした。約一年間に渡り、毎週末ハウスメーカーを巻き込んだ打ち合わせの中で一時はリビングルームとオーディオルームを兼ねるといった妥協案も持ち上がりましたが、その際に「絶対に別にした方がよい」という川又さんのアドバイスに従ったのは正解でした。その間には5555で川又さんと日本音響エンジニアリングのスタッフの方々と何度も議論を重ねました。ハウスメーカーの担当者も時には5555まで足を運んで下さり、オーディオルームに関する意見を全面的に取り入れて設計・施工に反映して下さいました。待望の新居が引き渡されたのが今年の4月です。今になって思えば、引っ越しに伴い3ヶ月間倉庫に預けていたオーディオ機器の電源を入れ、期待に胸を膨らませながら聴いた第一声がスタートだったのでした。その後、数回に渡り、川又さんと日本音響エンジニアリングのスタッフの皆さんが音を追い込んで下さり、最終的に9月に竣工しました。比較的高さの低いANKHが10台あまり増設され、吸音材も大幅に取り入れられました。新たに生まれ変わったと言っても過言ではないオーディオルームの音は...・ベースラインがくっきりして、指の動きまで再現されている気がします。音とは別物になっています。コニサー3.0とFMアコースティクスのコンビによる強烈なパワー感溢れる音が好みだったのですが、なかなか大音量では鳴らせていませんでした。厚い扉の一歩外に出るとささやくような音しか漏れてきません。これで、いつでも気兼ねなく好きな音楽に浸ることができます!第一段階の引き渡しから最終型の完成に至るまで、川又さんと日本音響エンジニアリングの皆さんは一切の妥協なく仕上げ下さいました。本当に全てお任せしてよかったと、心から感謝しています。導入に向けて、貯金しなればなりませんね。今後ともよろしくお願いいたします。-*-*-*-*-*-*-*-*-*-■川又よりY様ありがとうございました。お礼を申し上げるのは私の方でございます。私の仕事はプランニングの段階でお客様が何を求めているか、しっかり理解した上で設計に反映させていくことです。ユーザーの立場になって部屋の目的と機能性、居住性やインテリア性などの総合的な見地からお客様と設計側の両方に様々なアドバイスと提案をしていくこと。作図までの流れは専門家にお任せしながらも、パースの段階で予想されること期待されることを検討し、施工に着手するまでに出来る限りのアイデアを提出します。肝心なことはお客様や設計側でも計り知れない音質面での確認です。H.A.L.以上の音質が達成できたかどうか、それをチェックできるのは私だけですから。本格的なオーディオルームという基礎が出来上がったことで、生涯に渡り追求していく音質レベルが高次元なものとなりスピーカーやコンポーネントのアップグレードによる投資効果がダイレクトに音質に反映される醍醐味を楽しんで頂けるということが私の長期的かつ究極的な目標であると考えています。Y様、私の推薦するあのスピーカーも更に進化していきますので、将来の来るべき日を楽しみにお待ちしております。本当にありがとうございました。03-3253-5556kawamata@dynamicaudio.co.jpお店の場所はココです。お気軽に遊びに来てください!。