自分の精神をかき乱す恐れのあるサイトには行かない、ということをやっていると巡回ルートはどんどん減っていきます。現在の巡回サイトは片手で数えられます。半年前は一日30サイトぐらい回ってました。いうのは周期性があって、喉元過ぎれば熱さを忘れるとでも申しますか、しばらくするとまた徐々に巡回ルートは増えていきます。ある程度増えるとまた減っていく。理由はその時々で違いますが。***期待を裏切らないのが素敵だなあとか、千影論が興味深いとか、愉しむ資格がどうのなどというDQN発言をしてヒヤヒヤしていたところに感想がアップされてホッとしておりますとか色々と思うことはあるのですが、現在体調不振でかなり弱気になっているのでひとまずはおやすみなさい。***水月はえっちシーンこそが本編だと思うのですがたぶん誰も同意してくれないであろうなあ。雪さんについてはビンタがすべてですが。あとね、トノイケ氏は物語を描きたかったんじゃなくて、ただただ純粋に可愛い女の子を描きたかったんだと思う。順番の問題として言えば、世界があって女の子がいる、のではなくて、女の子のために世界(物語)がある、みたいな感じ。水月[F&C]再プレイ。未遂に終わる初えっち。据え膳食わぬは男の浪漫(by福家堂本舗)...なんて言葉を信奉する私としては、こういう展開はあまりにツボ。抱くより抱かない方が良いということではなくて、敢えて抱かずに慰める、みたいなシチュエーションがそれ単体で大好きだっていう意味ですが。個人的な好みを置くとしても、この場合の花梨はまだ心の準備ができていなくて、和泉への対抗心で焦って自らを投げ出そうとしている訳なので、ここでは抱かないのが正解であると思いたいのだけど、でも普通のエロゲーだったらたぶん途中で花梨をリラックスさせてそのまま本えっちに突入してしまったことだろう。萌え感情というのは、作り手から受け手へと一方通行的に渡されるものではなくて、むしろ受け手が作り手にシンパシーを感じることによって発生するものだと思う。いう意味で、萌えというのは意図的に作り出すことはできない。萌えるかどうかの境界は、萌えパーツの造形になどあるのではなく、作り手がキャラクターを愛しているかどうかという部分にこそある。私たちはおそらく、あるキャラクターの背後に作り手の愛を感じ取ってそこに萌えを見出すのである。技術はアウトプットのために必須だが、技術だけでは人の心は動かない。作者はメイド萌えであったのかどうか、私は疑問に思う。あれは高度に計算して造られたメイド像ではあったが、作者自身がメイドをではなくキャラクターたちを心から愛していたかどうかはどうもよく分からないところがある。プレイしている時、キャラクターたちを取り囲む空気と私の気持ちとはどうしても溶け合わない。水月のキャラが魅力的であるのは、ひとつには作者がキャラクターたちを自分の娘のように愛しているということがすごく強く伝わってくるということに拠る。雪さんであれ、花梨であれ、話を読み進めるにつけ、ああこの子たちは作者に本当に大切にされているのだなあとしみじみ思う。このキャラは作者に愛されている、と思う時にこそ、萌え感情は最も自然な形で湧いてくる。言ってみれば、萌えというのは作者への信頼の表れに他ならない。トノイケ氏という人は、余程、自分のキャラを愛していたに違いないと思う。未遂えっちシーンの辺りだけ取ってみても、えっちシーンへ持っていく展開からして素晴らしく見事だ。告白の後、透矢は花梨を抱きしめるのだが、それに対して花梨は言う。「デートっぽくなってきたね、私の家で良かったでしょ?」と。この台詞の絶妙な軽やかさ。以前私は、水月のえっちシーンについて「日常と地続きになっている」という風に書いたのだが、これなどはまさにそういう例の典型であって、ここには日常とベッドシーンとの間に温度差を生じさせないための細心の注意が見て取れる。ここに私が感じ取るのは、ラブシーンに突入しようともふたりの関係は変わることがあってはいけない、という作者の姿勢である。花梨は花梨のままでなければならない。それだからこそトノイケ氏は、焦って身を投げ出そうとする花梨の行為を、透矢に止めさせるのである。二度目の、今度こそ本当のベッドシーン。月姫のこの手のシーンのリアルさに比べれば、水月のそれはいかにも作り物だという感じはする。水月の場合は、まさに作り物であるがゆえに月姫とはまったく違った面白さを生み出しているのである。月姫で感心したことのひとつは男性の性欲描写のリアルさだったのだが、水月では逆にそういう性欲描写がほとんどまったくないのが興味深い。やっていることはセックスなのに、ここでは肉体を感じさせる要素は最小限にしか描かれず、トノイケ氏の筆はひたすらふたりをいちゃつかせることに終始する。トノイケ氏の筆の下で、瀬能透矢という人物は決して興奮(欲情)することがない。花梨との間で交わされる言葉、花梨に触れる感触、ここではそういったものすべてが、欲情へは向かわずに、ただただ花梨という女の子をより愛おしむという方向へのみ向かう。花梨と言葉を交わすたびに、花梨に触れるたびに、もっともっと花梨は可愛くなる。換言すれば、トノイケダイスケという人は、ベッドの上での行為を描くのではなく、えっちシーンを通じて花梨という少女がいかに可愛い女の子であるかをひたすらに大真面目に語っているのである。このえっちシーンにおいて、氏の筆がいつになく生彩を帯びているように見えるのは決して私の気のせいばかりではあるまい。口では「変態」と言っておきながら、そのすぐ後に透矢の耳の傍で「すごく気持ちよかった」と囁く花梨。唾液まみれの透矢の口の周りを、犬の真似をしつつぺろぺろ舐める花梨。透矢の「ぼく専用のおしり」発言に「君、馬鹿でしょ?」と突っ込む花梨。このえっちシーン全編に渡って、氏の筆致は素晴らしい冴えを見せる。ここまでのものを描ける人が花梨を愛していないなどということはあり得まい。シスプリバージョンを発見。画像への直リンはできないので、興味のある人は現リピュアスレの44番からどうぞ。あのクソCM、マジでこれと差し替えてくれないかな...。試みにギャルゲー板のシスプリなりきりスレを12種類読んでみる。いうか、咲耶スレッドだけ段違いに上手い。どの妹職人さんも頑張ってはいるのだけど、咲耶職人さんだけは「芸」がある。返答するだけに終わっていないのが素晴らしい。次点で、頑張っているなあと思ったのは、可憐と鞠絵。花穂スレッドは最近は新人さんがやっているようなのでまだ未知数。以前の、咲耶を雌豚呼ばわりした黒い花穂とかは好きだったのだけど、今回はどうだろう。あと、四葉スレはちょっと悲惨なことに。気になって咲耶スレの初代から飛び飛びに目を通してみたが、咲耶スレの職人さんは代々レベルが高いようだ。初代からして、恐ろしく博識な方が演じているらしく、あらゆる質問に申し分のない返事をしている。伝説になる訳だと納得。探索でようやく前後編が揃ったので感想などを。才能、という言葉はどうも本人の努力を無視しているような気がして私はあまり使いたくないのだが、それでも、たまに才能としか呼びようがないようなものに出逢う時というのがある。沢渡悠花という人は、私の見るところ、技術的な巧拙を問題にしないようなセンスの持ち主だ。人物を魅力的に描くツボを心得ているとでも言うのだろうか。前編の第一話、お兄様と咲耶の出会いの場面からして、この人が既に咲耶というキャラクターを完璧に自分のものとして把握していることは疑いない、と言いたくなるほどの見事な筆致である。咲耶の前に全身ずぶ濡れで姿を見せる兄。その初対面の兄に向かって、彼女は不敵な笑みを持って平然と言い放つ。ありながらもまさにそれゆえに他のどの妹にも真似のできないような輝かしい魅力を放つ女の子としての咲耶が、わずか5ページの短編で余すところなく描かれる。この人の描く咲耶はオフィシャルのそれと比べるとやや過激にすぎる気もするが、しかしそれでも咲耶としての基本はきっちり押さえられているので違和感を抱くということはない。いや、それどころかこの本を読んでしまった後では、オフィシャルの咲耶は大人しすぎて物足りなくすら思えてしまう。今、これを書きながら手元に本を置いて読んでいるのだが、もう何回目だかも分からないほど読んでいるにも関わらず、今なお咲耶の言動のひとつひとつにドキドキしてしまう。以前から咲耶は可愛いと思っていたが、この人の本を一度読んでしまうと、私は咲耶について何も知らなかったのではないか、と考えずにはいられなくなる。沢渡悠花という人は、シスプリキャラを萌え視点で見るということをしない人であるような気がする。萌え視点で見ていたとしたら、果たしてこれほどまでにキャラクターを生々しく描くことができただろうか。この人は咲耶を萌えキャラとしてではなくひとりの血の通った女の子として描く。咲耶可愛い、咲耶萌え、などという短絡的な思考をこの人は持たない。こんなことは私の想像にすぎないのだが、それでも、おそらくこの人は咲耶が好きであるからこそ、咲耶というキャラクターを冷静に観察してその魅力がどこにあるのかを正確に把握しようと努めるようなタイプなのではないか、と思える。この人は咲耶を可愛いだけの女の子としては決して描かない。お兄様が大好きであるからといって媚びを売るような真似は決してさせない。二話で、咲耶は兄への信頼を口にする。それは笑顔ではなされない。「でも私には分かるの」「信じられる唯一の人よ」「私の中で一番確かなことだもの」。彼女は兄の目を真っ直ぐ見つめて言う。「だからお兄様」「自信を持っていいのよ」。咲耶という女の子は自分の魅力とその効果を恐ろしいほど的確に心得ている。彼女の態度の裏にあるものは、本当は過剰な自信ではなくて、自負とでも呼ぶべきものではないか。「自信をもっていいのよ」と不敵に言い放つ時、そこには溢れんばかりの誇りが見える。この男性こそ私の運命の人だ、と全力で信じる強さ。咲耶がお兄様のことを運命の人と呼ぶのはオフィシャル設定でもあるが、物語の中でこんな風にして語られると、彼女のその想いはオフィシャルよりもずっとずっと強く、真実に、生々しく、こちらに伝わってくる。いう風に描かれているからこそ、中盤以降、お兄様への想いのために悩み苦しむ咲耶の描写はいよいよ迫真さを増すことになる。それから後編のベッドシーン。「(後悔)しないわよ」「(後悔)するぐらいなら最初から」「お兄様を選んだりしないわ」。抱かれる直前、兄の、後悔しない?との問いに彼女は笑顔で微笑む。あのいつでも自信たっぷりだった咲耶が、ここに至って計算も自負も一切忘れ去って、まるで何も知らない子供のように、にっこり微笑む。沢渡氏にとって、咲耶の可愛らしさというのは最初からあるものではなく、発見される必要があるものなのだろう。通して読んだ後でちょっと時間を置いてみると、前半で自信に満ちた咲耶を存分に魅力的に描いておきながら、しかし実はそれすらもが後半の可愛い咲耶を演出するための周到な布石なのではないかと思われてくる。しつこいようだが、前半の咲耶の描写だけでも、この人は他に類を見ないほどのクオリティを既に実現しているのである。それなのに、それだけでは終わらない。前半で100%の咲耶を描いてこれ以上はあり得ないと思わせておきながら、後半では前半を基にして更に200%の咲耶を描いてみせる。この驚きと感動をどうやったら伝えられるものだろう?現在、新品での入手は不可能な(はず)のでお薦めするのは心苦しいのですが。中古でなら手に入る可能性はあるかも。伊勢崎レジャーランドにて大往生(黒)。緋蜂まで辛うじて届いたが、レバーが妙にふにゃふにゃで時々自機が予想外の動きをしてしまうので制御が大変だった。こんなにストレスの溜まるプレイは久しぶり。二度とあの店ではやらない。太田COOMにて、M君(この方は音ゲー専門)とダベる。話がギャルゲーのことになって、そっち方面には初心者であるM君に流行もののひとつの例としてKanon[PS2]を薦めてみたり。パッケージを初めて見た時のM君のコメント。なんか...これってデッサンおかしくない?骨格とかどうなってるんだろう?この絵って立体にならなさそうな気が...。いうか、目が大きすぎる絵はちょっと...。その時は普通に流していたのだけど、帰りの車の中で思い出して独りで大笑い。いたる絵のデッサン狂いは一般人が見ても明瞭であるらしい。して、あの絵に違和感をまったく抱かない私はよほど絵を見る目がないのか、それとも完全に慣れきってしまっているのか。蛍シナリオのインプレッション。きみえその主役は蛍たんであると信じているしのぶ的には、こういう感想は他人事ながらなんか嬉しい。それにしても、読んでいると蛍たんの声が脳内で響いてきて妙に懐かしい気持ちになる。きみえそをやったのはもう一年も前のことで、台詞自体は今はほとんど覚えていないのだけど、ただ、一連の手紙の朗読演出で蛍が最後に自分の名前を“あまかわほたる”と読み上げるところだけは、すごく強いイメージとして私の中に記憶されている。手紙を何通か読んでいく(というか朗読を聴く)内に、ああたぶん最後の手紙で名前を読み上げるところが胸を直撃するのだろうな、と予測はできるのだけど、実際に最後の手紙を迎えてみると予測できたことなど何の役にも立たずに、ただただ号泣してしまったものだった。ついでに自分の当時の日記(リンクは貼らず)を読み返してみたり。我ながらすごいことを書いているなあと思うけど、不思議とあまり恥ずかしいという感覚はない。それだけ、あそこに書かれていることは当時の私にとって真実だったということなのだろう、たぶん。明日はあゆシナリオでしょうか。どんな感想をお書きになるのか楽しみです。(木)http://www6.wind.ne.jp/sayurin/diary-2002-11.htm#14◆ノクターン作品15-3[ショパン]の魅力に今更ながら気づいた。KanonドラマCD〜水瀬さん家(ばんごはん)のトラック10のお花見の話は、わかつきめぐみ作品と同じ匂いがする。秋子さんを怒らせてみたい。あんな風に笑顔でかつ全力で抗議されると、すごくこう、愛されている、という感じがする。