よる次世代への継承」の続編。)の充実」の3点に大きくテーマを絞り、必要な施策をより具体的に求める内容となった。数人にすぎないと指摘。堅牢に見える油彩画でも劣化は起こり、適切な処置を行わなければ貸し出しや展示が出来なくなり、活用が難しくなる。「サッカーで例えれば、ワールドカップに臨もうとしているのに、チームドクターがいないようなものだ。修復家の常駐、ないしは定期的なチェックを義務付けなくてはならない。保存修復体制の整備は寄付促進にも資する」と述べた。圀府寺司さん絵は生きものこれを受けて、絵画保存修復家の岩井希久子さんは、国内外での豊富な経験をもとに、修復によって作品が蘇り、価値が高まることを説いた。仕事』(美術出版社、2013年)の著作を持つ、岩井さん。彼女の名前を知らしめたのは、香川県・直島の地中美術館の開館(2004年)に当たり、作品の修復だけでなく展示方法にも新たな風を送ったことだ。同館が誇る作品の一つ、モネ「睡蓮」は描かれた時の状態が保たれた稀有な作品。そこで、作品そのものの処置は最少限にとどめ、温度や湿度を調整した空気を入れて密閉する「隔離密閉」で額装した。このように裏打ちなどをせず、オリジナルな状態を生かす展示は、資産の継承という意味では重要だ。した手法は、福島、熊本などの被災地でも生かされた。損傷を被った作品に、菓子の脱酸素剤にヒントを得て開発した「脱酸素密閉」を施し、修復を待つ間、劣化が起こらないようにした。岩井さんは、「美術作品は動植物と同じで、面倒を見る人がいないと加齢や病気で衰えてしまう」と述べ、美術館に収蔵されていても「額装された作品は温度変化により結露し、カビが生えることがある。光に晒せば必ず退色する。経年劣化によるキャンバスの破れ、ニスの黄変、乾燥した木枠の変形など、危険は常にある」と修復保存の必要性を強調した。保存修復のスペシャリストを育てるには、医師と同様にインターン(実地研修)が欠かせないが、日本にはそうした場も機会もほとんどない。これらの状況を踏まえ、圀府寺さんと岩井さんは、人材育成も担う、総合的な保存修復センターの設置を強く求めた。アイチアートクロニクル1919-2019」(愛知県美術館主催)が2日、愛知県美術館で開幕した。