なんでもかんでもはむりスマートフォン用の表示で見るなんでもかんでもはむり書きたいものだけ書く。音楽、映画、本がメイン。Music』(1964、邦訳も音楽之友社から1980年に出版されているが、現在は絶版)という文献の一部に触れる機会があったのだが、そのなかで彼が提唱している音楽を分析するさいに有用であるアプローチ法と分析モデルが興味深かった。evaluation(=民間評価)」の二つの見方である。彼はこの両方が分析には欠かせないとしており、どちらか一つでは広範で正確な音楽分析は望めないとの主張をしている。ここでぼくが思い出したのはKダブシャインによる一連の「文化系批判」のなかのこのツイート。2018彼は以前にもこのようなツイートを。前から不思議なのがヒップホップメディアのライターやエディターは完全にコミュニティの一員なのに、なぜかいつもニュートラルの立場でしか世間にヒップホップを紹介しないことだ。evaluation」に偏っているヒップホップライターへの批判となっている。彼が批判するところのヒップホップライターも、彼の主張そのものも、内部・外部それぞれからの視線しか持ち合わせていない。メリアムが重要だと説いているのは両者の視線をあわせた複眼で音楽(ここではヒップホップ)を分析することであり、内外の視線を止揚することの重要性である。ぼくの感覚で言うと、ぼくは多くの優れたヒップホップライターがそのような書き方を実際はしているように思う。evaluation」的な視点を持ち合わせているのかもしれない。どこまでがニュートラルなのかという線引きは極めて難しい。よってはじめて音楽となる、パターン化された行為」と定義している。これは従来の「音楽学」が西洋の音楽のみを対象として音楽を定義していたことへの批判から生まれた定義であるが、ぼくはこれは極めて重要なことであると思う。音楽が作られ、聞かれ、彼らの共感を得、広まっていくためにはどうしても社会というものを基盤にせざるを得ない。よって彼は音楽を分析する際に「音楽そのもの」にのみフォーカスすることは間違っていると主張する。America」がリリースされた際(いろいろありすぎて忘れがちだが、これは今年の曲!)、「この曲は音楽やリリックを聴いただけでは政治的であると言えない、だからMV込みでセンセーショナルだと騒ぐのは違う」というような意見も散見されたが、それは「音楽そのもの」にフォーカスを絞り過ぎであり、このような表現を可能にした(承認した)基盤であるところの「社会」への眼差しが欠けている。ケンドリック・ラマーの来日広告の際も「ケンドリックは決してポリティカルなラッパーとは言えない」という意見が見られたが、それも同様に「音楽そのもの」への分析に重きを置きすぎたゆえの反応であろう。ケンドリックがなぜ現代の社会においてそのようなシンボルたる存在になったのか、その理由まで考察しなければ十分な分析とはいえまい。断っておきたいのはぼくは音楽人類学の専門家ではないし、もちろんメリアムのこの理論に対する批判というものもあるのだろうけれど、ぼくは今回文章を読んでかなり共感したし、その上で自分の音楽分析とは、といったことについても考えることができた。いうわけで、これから(不定期になるとは思いますが)音楽関する学術論文を紹介する試みもやってみたいと思っています(ポッドキャスト『バイリンガルニュース』的な。分かる人はわかると思う)。英語力を鍛えることにもなると思うし。Love』(2007)2007年の時点でサウスをこのレベルで解釈して日本語に落とし込んでいることの凄まじさ。2018年のアルバムだとして聴いてもギリギリ聴けるという。Rocket』(2018)www.youtube.comMigosの中でも最も地味と言われがちなMCのソロが、トリオのソロ作の中で一番良かった。トラップ中心でありながら、ちょっとファンキーな曲もあったり実は多才。THHK』(2018)www.youtube.comニコニコ動画で活動していたMCのソロ作。ラップって耳障りがとにかく良くて、実は結構好き。実は日本語でのラップ表現の可能性を広げた重要な文脈なのかもしれない。avexというドが付くほど...2018-06-25今週の事々(2018/06/18~24)月曜日。(3)はてなブログをはじめよう!igarashi-meteoraさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。