只今、我がYOUTH...庄司信也30歳3回目の投稿でごわす。〜その42〜フォークミュージックについて。お父さんお母さんの為の音楽ジャンルだと思っていた、あの頃。お父さんの車に乗れば、カーステから聴こえてくるのは、叔父さんめいた歌声と、シンプルな演奏。「あー、ジジ臭いなぁー。」と思いながら、あまりにもメロディが良いので、刷り込まれた結果、そのカセットにinnされた曲は、全て歌える様になっていた。よしだたくろうさん、コータローさん、さだまさしさん、かぐや姫、初期の長渕剛さん、布施明さん、海援隊。そのテープの中にはニューミュージック的なものも入ってたけどね。僕はロックミュージックの中でも、別段うるさいバンドや音楽を好むようになった。「フォーク=ダサい」という図式になってしまったのだ。そんな風に、僕はアメリカやイギリスの若者たちが叫びまくっている、演奏しているレコードばかりを聴いていた。故郷を捨て、僕は東京という都会の中で生活していたのだ。田舎の出である僕には、しばしば寂しくなっちゃう心持ちの時があった。いうときにはきまってお酒を煽っていたもんです。そんなときのお酒には、どうにもパンクロックミュージックがピンとこない。英語の「哀しさ」では、どうにも雰囲気が出ないのである。僕のレコード棚にはポップでロマンチック、もしくはラウドな音のレコードしか見当たらなかった。次第に、このシックリとこなさ加減に、ある種の苛立を覚える。お酒だって、味覚で味わっていないにしろ、雰囲気は大事にしたいトコロだ。それが粋ってもんだろう。近所の中古盤屋に出掛け、父親のカーステから聴こえて来た日本古来?のフォーク・ミュージックのレコードを買った。斉藤哲夫さんの「バイバイ・グッドバイ・サラバイ」の4枚だったと思う。しみったれてて、感傷的で、抒情漂うフォークミュージックの音色と孤独感は、この僕の心情にぴったりとフィットしたのです。僕は名のうてのフォーク歌手が持つ世界観に浸っていたのでございました。その頃には、夢中になってたパンクロックと同様のシンパシーも抱く様になっていました。最近、現代のフォークソングをコンパイルされた銀色に輝く円盤がリリースされました。題して「ニャンでもない日には」というCD。ウェポンに、17人の吟遊詩人たち。なんか、こう、イマイチ、イマ100、しっくりこない方に、このCDを処方致します。メッセージを入力してください。