伊福部の弟子でもお友達でもない。彼が振りたいのなら、やはり伊福部には再評価されるべき何かがあるのだろう。会場は超満員ではなかったが、客層はそれまでにない広がりをみせた。伊福部の音楽には冷淡と思われていた、作曲家で批評家の柴田南雄は、今は亡き文芸誌「海」の連載コラム――音楽好きのインテリなら読むべきものとされていた名物コラム――にこう書いた。「筆者のように、東京で洋楽を習わされて育った人間は、少なくとも戦前には伊福部の音楽を感覚的にはまったく受け容れることができなかった。今日でも、西欧風の技術的洗練や劇的展開こそ音楽の生命と思っている人々には、彼の音楽は異質のものでありつづけよう。大河小説さながらの作風は、とくにその生命感あふれるリズムに特徴があるし管弦楽法は堅固で巧妙そのものだ」。功績は誰の目にも絶大で、彼は伊福部昭の独特な書法を易々と音楽の流れに乗せ、きき手を楽しませ、興奮の渦にまきこんだ」。伊福部を片隅に追いやってよい時代はもう終わり。日本のクラシック音楽界に広める、大きなきっかけになった。歴史的演奏会なのである。その再現は、伊福部とは何者か、伊福部昭評価の大きく変わったここ30年余りの時代とは何だったのかを問い直す、絶好の機会になるだろう。いえば、柴田南雄は先の批評に次のように付け加えていた。「井上だろうと小澤だろうとアバド、ムーティだろうと同じだが、要するに現代の流れるようにスマートな演奏スタイルによって伊福部の音楽からスルリと抜け落ちる部分があるのも否定できぬ」。柴田は、伊福部の音楽とはもっとごつごつしていちいちつっかかってくるものではないかというのである。33年後の井上道義の伊福部解釈がどう変容するのかしないのか。ソリストたちとどうスパークするか。ONLINEタワレコTVTwitterFacebookYouTubeページのトップへTOP。