ソリストも野坂操壽だけ同じ。違うのは会場とソリスト4人のうちの3人。再現性はなかなか高い。作曲家の評価は時代に応じて変わる。1983年というとイギリスではウォルトンが逝ったのだが、批評家たちの書きようは概して冷淡だった。初めはモダニストだったのに結局は20世紀の急激な音楽の進歩からずれていった作曲家。ところが今日はどうか。ウォルトンの交響曲や協奏曲はすっかり復権している。伊福部も似たようなものだった。1983年には69歳。青年時代からの作風をかたくなに守り、音楽史から取り残され、忘れられつつある作曲家のひとり。多くの音楽学者や批評家からそうみなされていた。1970年代後半から徐々に。レコードが増え、山田一雄や芥川也寸志が伊福部の音楽を積極的に指揮するようになり、マリンバの安倍圭子や箏の野坂恵子(現操壽)も伊福部に熱心になった。して伊福部は変わらないゆえに時代から取り残されたのではなく、変わらなかったからこそ何か反時代的な独自の値打ちを持ち始めているのではないか。いう認識はなお一部にとどまっていた。マリンバやお箏はレパートリーが少ないからたまたま伊福部で喜んでいるだけだ。芥川也寸志は伊福部の弟子で、山田一雄は伊福部の「昔からのお友達」だ。あとはゴジラのファンがいるだけだ。「伊福部人気」は局限されている。伊福部の音楽を時代遅れと片付けてきた人たちは相変わらずそう思おうとしていた。