彼女ら二人のプリキュアの存在を考えることによって、キュアピースさんの存在意義が見えてきます。キュアフラワーさんとキュアミューズさんの共通点は、他のプリキュアたちとの極端な年齢差です。゙ょは一般的に考えて既に閉経しています。この二人の存在によって、「プリキュアに変身するのに生理は関係ない」という結論が導き出されます。生理がなくてもプリキュアに変身できるということは、「男の娘」であってもプリキュアに変身できる可能性が高い、ということになります。将来的に、男の娘プリキュアの参戦もあり得るわけです。いえ、女子であることが前提とされている風潮の中、いきなり男の娘が登場すればテレビの前のちびっ子たちは少なからず動揺するでしょう。したら混乱のあまり泣き出してしまう子もいるかもしれません。そこで、キュアピースさんです。男の娘プリキュアを出す前段階として、まずは視覚的に男根に慣れてもらおうというわけです。性別はあくまで女子として、しかしそのビジュアルで男性的なシンボルを表現することで、男の娘プリキュアをスムーズに挿入するための愛液あるいは先走り汁的な役割を期待され生み出されたのが、キュアピースさんなのです。「ハートキャッチ」の公式サイトで、えりか様のプロフィール欄に「たまたまにキズ」という表記を確認した方は多いかと存じますが、思えばその頃から東映は「男の娘プリキュア」の参戦を計画していたのかもしれません。[あの夏で待ってる]第一話の段階での疑問点、問題点を挙げていきます。言え、まだまだ始まったばかりなので、現時点で何かしらの結論など出せるはずもなく、今後それらの謎が解明されるのか、あるいはされないのかさえ不透明でありますが、作品を見続ける上での一つの指針にはなるかもしれません。・アクエリオンEVOL/なにが柔らかかったのか一時期話題となったロボットギャグアニメの続編ですが、シリーズ構成が岡田麿里さんということで、何かあるだろうとは思っていましたが、やはり初っ端から飛ばしてきましたね。ペーパーの位置から察するに和式便器としての使い方が正しいのでしょうね。この独特のデザインは誰の手によるものか、というのも気になりますが、便所に行く前には、「排泄」の対概念としての「食事」が描かれていたことを指摘せねばなりません。よって便所の中にいる時にアブダクターが襲ってくる、という流れは、3.11の震災を経験した我々にとって決して軽視できない問題提起となっています。便所に篭っている最中に災害が起こったとき、我々はどのように行動すべきか、というクエスチョンです。正解は、手など洗わずに即座に女の子の元に駆け寄る、です。災害に直面した際には、手を洗っている暇などないのです。手は洗わずに、しっかりと愛する女性を抱きとめましょう。ところで話は飛びますが、なんやかんやで男女による創生合体を行ったあと、いくつかのピンチを経て、「ミコノさんの手のひらって小さくてスベスベであったかくてやわらかああああい!」と絶頂するシーンがあったのですがここで、本当に柔らかかったのは何なのか、という疑問が出てきます。アマタの台詞をそのまま受け取るとそれは「手のひら」ということになるわけですが、前提として、この作品では性的な文言はすべて「合体」などの他の用語に置き換えられている、あるいはエクスタシーの表現なども光る羽として演出されたりなど、あらゆる言葉がそのままの意味には受け取れないということは念頭に置かねばなりません。この「手のひら」も、何らかの隠語である可能性を捨て切れないわけです。実際のところ何が柔らかかったのでしょうか。これはあくまで仮説にすぎませんが、もしかしたらミコノはうんこを漏らしていたのではないかと考えられます。当初ネオ・ディーバでは男女による合体を禁止されていました。アクエリアの合体は必然的に男×男もしくは女×女の組み合わせになります。この作品における「合体」とはセックスであるというのは今さら言うまでもありませんが、女女はともかく男男による合体はアナルを使う以外にありません。女性陣に関しても、創世合体の際のゼシカのコメント「ずっと大切にしてきた何かが~」から、膣性交ではなくアナルを使っていたことが読み取れます。これまでは男女共にアナルセックスを行なっていたわけです。アナルなのか、それはアナルに「栓をする」必要があったからではないでしょうか。場合によっては中毒になるほどの快感を伴う「合体」を行う際には、その快感によって肛門が緩んでしまいうんこを漏らしてしまう可能性があると、だから、栓をするという意味も込めて普段はアナルによる合体を行なっていた、と。考えると、「創世合体」というのも、実は「男女による合体」のことではなく、「性器による合体」のことを指すのではないか、何なら性器と創世記が掛け言葉になっているのではないか、といったところまで飛躍してもしまいますが、そのあたりはまあ置いておいて、ともかく、普段はアナルに栓をしていた彼ら彼女らが、初めて性器による合体を行ったと、そしてその快感によって肛門が開放され、うんこを漏らしてしまった、というのはある程度納得のいく解釈ではないでしょうか。(もちろんこの場合、ミコノだけでなくゼシカやカイエンも漏らしていた可能性は高い。)そして、そのミコノのうんこが「やわらかあああい」状態、すなわち、固形として完成していない、全力で未完成なうんこであったと。事前にアイスを食べていたことを考えると柔らかくなるのも致し方ありませんよね。(そのほとんどはペットの謎生物に食べられたみたいですが。)創世合体直後のカグラによる「凄まじく臭い」という評価であったり、最初のアブダクター襲撃の際に、真っ先にミコノのケツの部分をチェックしていたのも、なんとなく頷ける気がします。いうような妄想をしておりますが、先ほども述べた通り、まだ一話を見ただけでの仮定の話ですので、今後ひっくり返る可能性は山ほど残されているわけで、それらを確認するためにも(決してエロやキャラ萌え目的ではなく)継続して視聴しなければなりません。・あの夏で待ってる/パンツはどこへ消えた?どうしても腑に落ちないカットが一つ、イチカがお風呂に入っている時に映し出された脱ぎたての衣服。その中にパンツとブラが見当たりません。通常であれば、パンツやブラは最後に脱ぐ=一番上に積み上げられるものですが、そこに描かれていたのはあたかも最初からパンツやブラなど存在しなかったかのような光景です。女性特有のエチケットとして、衣服の中に隠す、という可能性も考えられなくはないですが平気で風呂のドアを開けるような女性がそのような発想を持ちあわせているとは考えられません。イチカは最初からノーパン/ノーブラだった、またはこの世界には下着という概念が存在しない、このどちらかということになります。(上記のカットで、海人が持ってきた着替えの中に下着がなかった、というのも気になりますが、そこはまあ、下着まで姉のを貸そうとは普通思わないだろうということで納得はできます。)あるいは単なる作画ミス、と断じてしまうことも出来るかもしれませんが、初回からスク水描写やお風呂上がりハプニングなど紳士的な意識の高さを伺わせる作品ですので、ただ描き忘れたのではなく何らかの意図があるのではないかと疑ってしまうのが人の性というものでしょう。今のところは二つの可能性の内、イチカだけがブラつけてない/パンツはいてない説が濃厚ではないかと睨んでいます。明らかに人外キャラであるイチカは、何か「間違っている」部分がないかをしきりに気にしています。逆に言えばこれは「どこか間違っている可能性がある」ことを示唆しています。全員が下着を着用していない(下着という概念がない)のではなく、イチカだけが「間違っている=下着を持っていない」かもしれないという話です。電車の中でイチカが「どうしてこんなに目立ってるのか」と自問するシーンがありますがノーブラで乳首が立っていたから、ないしパンツはいてないことが周囲にバレたからであると考えると辻褄も合うでしょう。下着という概念の不在もまだ完全に否定はできませんが、何か「間違っているかもしれない」イチカの常識と、周囲の常識との乖離というのも、この作品の一つの面白み(あるいは萌え要素)となるのでしょうから、やはり作品世界の常識は現実世界に根ざしたものであると考えるのが妥当でしょうか。逆に、「下着という概念が存在しない世界」とはどのようなものか、そうした世界に水着という概念は生まれ得るか、といったようなことを考察するのもまた一興ではありますが。何れにせよ、今後このパンツの行方が解明されるのを期待しつつ、新年の幕開け早々からこのようにパンツの存在を深く考えさせられる有意義な作品に出会えたのは大変喜ばしいことなのでありましょうね。以上、アクエリオン及び夏待ちのステマ記事でした。[便所論壇]パンツオブザイヤーに代わって今年から新設された「このパン」及び「この便」が発表されました。「このパンツがすごい!2011」から。第3位:そふてにっ規制とは何か、規制とは誰のためのものなのか、そういった疑問に真っ向から勃ち向かう姿勢が評価されました。パンツを規制するという行為そのものをパロディ化し皮肉な笑いへと昇華した優れた作品でした。「見せパン」という言葉が一般的に認知されて久しい昨今ですが、そうした世間の流れとは逆行するように「伏せパン」の魅力を追求しました。パンツへの渇望、パンツに対する憧れの気持ちを思い出させてくれる有意義な作品となりました。参照:2011年秋期新作アニメレビュー(2)第1位:Aチャンネルパンツの有無を画面上で表現するのではなくキャラクター自身の語りによって認知させる手法は群を抜いて秀逸でした。タイポグラフィや劇中歌同様、パンツについても、視聴者は作品内部の情報と画面上に表示される情報をその場その場で選り分ける必要に迫られ、片時も目を離せない構成になっていました。高度なパンツ・リテラシーを要求される作品でしたが、その分、次世代のパンツ表現への示唆に富んでいたと言えるでしょう。参照:可視化される不可視性~メタ・パンツはいてない~続いて「この便所がすごい!2011」の発表です。第3位:輪るピングドラム序盤から見せた便所への執念もさることながら、明らかに下水処理場のメタファーとして描かれている子供ブロイラー(一ヶ所に集められ、ろ過されて透明な存在になる)であったり、いずれは排泄物へと変化する運命を背負った「食事」シーンの多用であったり、何かにつけて便所が付きまとう攻撃的な作品でした。プリンセスオブクリスタル(=陽毬)が「ウン命の至る場所(=下水処理場=子供ブロイラー)」から来た、という真相も終盤になって解き明かされましたし、そうであればペンギンとベンキの押韻にも頷けるでしょう。参照:排泄戦略しましょうか第2位:放浪息子2011年の便所論壇はまさしくこの作品から始まりました。便所とは如何な空間か、便所とは決して排泄行為を行うためだけの場所ではない、というラディカルな指摘がなされました。物語の舞台として、そして物語を動かす演出装置として大活躍する便所の姿に感動の念を禁じえません。参照:女子便所から発生するドラマ第1位:戦国乙女~桃色パラドックス~満場一致で大賞の受賞となりました。出来レースの感さえ漂いますが、今年最も輝いていたのは間違いなくこの作品でしょう。排泄、そして便所への探究心あるいはリスペクトがひしひしと感じられる、まさに便所論壇の金字塔と言える作品でした。今や我々は、この作品なしに便所を語ることなどできないでしょう。治水の話が印象に残っています。「水を制した者が便所を制する」というありがたいお言葉に感動しました。スイッチを押すと水が流れるという排水システムによって安土城が高度に便所化されていたというのも、この作品を象徴するエピソードとして映るでしょう。以上、「まどか☆マギカ」に一切触れない今年の総括記事でした。ちなみに、今度の冬コミで二日目・東ポ-29bにおいて頒布されるらしいシンシアニメ第二号(もうちょっとしたら詳細出ると思います)でピングドラムの記事を書いてます。それから、便所論壇に関しては第一号でより詳しく書かれていますので、冬コミに参加された際にはぜひお勃ち寄りください。Memorandum。