僕は彼女の話を遮るように言った。「本質的なことに触れていて収入がないのはおかしい。みんな本質的なものが欲しいはずだから。世間が間違っているか、またはその両方だ。エコな生活を節約倹約の生活ととらえると自分の首を絞めるよ。いいものにお金を使うんだよ。自分を豊かな感覚にするようなものにお金を使うんだよ。すればみんなのセンスが上がるし、無駄なものが市場に出回らなくなる。お金が回るようになると必要なところにお金が行くようになる。あほな不動産凍死とかじゃなくて、あっ、不動産投資だった(笑)にお金を回したりするんじゃなくてね。すると彼女がこう言った。「でも豊かな感覚ってお金で買えないでしょう」それに対して僕。「お金で買えないものは大事にしまっておけばいいよ。交換出来る豊かな感覚を生み出すこと。それを消費する習慣を社会が取り戻すこと。これが今最も大事なことなんじゃないかと彼女と話ながら思った。Vibration天職という言葉は「自分に向いている仕事」を指すのだと思うのだけど、「自分は何に向いているのか?」という設問に引っかかってしまうと時間を無駄にしてしまいます。僕は天職とは「今やっていること」と考えるようにしています。今やっていることに全力発揮すると能力が上がります。能力が上がれば道が開けます。そのループにはいると諸々うまく行くようになります。ギターを弾いていたらそれが天職。プロデュースしていたらそれが天職。炭をいこしていたらそれが天職。リンゴをむいていたらそれが天職。天という言葉を信じるなら、当然そうなりますわな。|伝えるから伝わるへ「伝えたい」ことが「伝わる」とは限らない。「伝える」技術を学ぶ際は「伝わるもの」は何かということをケースごとに掘り下げる必要があります。常に「事実」から考える。物事の不自然さの中に事実は潜んでいたりする。「ここまでは納得出来るんだけど、どうしてここはこうなんだろう?」というところを掘り下げていく。「推測」はあくまで事実に近づくためのツール。その影響力は結構大きいので取り扱いには十分注意しなければならない。もっともらしい推測が流布していくと「ムード」が形成されていく。この「ムード」が事実を隠蔽するものなら大問題。「ムード」を読み解く技術はリテラシーの基本だと思います。僕は北京電影学院の客員教授にされてから映画制作の世界に引っ張り込まれるはめになってしまいました。「門前の小僧習わぬ経を読む」スタイルで映画の制作過程を学びながらいくつか気づいたことがあります。それは映画づくりはまさに「ムード」作りなのだということです。完全なフィクションに観客を巻き込んでいく演出。映画と観客を同化させていく「ムード」づくりこそ映画の本質なのだと思います。「ムード」を共有する人たちが増えればその映画の収益性が高まります。映画は虚構なのでみんなが納得ずくで「ムード」を共有することで娯楽性が高まります。現実はそうはいきません。ムードで人は貶められることがあるからです。人を貶めることで娯楽性を高める手法は僕は好きではありません。「報道の基本は裏を取ること」つまり事実に基づいて情報を発信することだと、ある新聞記者の人が言っていました。これをおろそかにしていると、例え大メディアでも信用されなくなってしまうでしょうね。ムードが出来ればムードで売れる。売れるムードがあればそれに乗る。そのこと自体は悪いこととは思わない。人を貶めるムードはだめ。元気になるようなムードが好きです。ムードを上手にプロデュース出来るようになれば、映像プロデューサーとしては一人前です。「伝えたい」ことを押し付けるのはいいやり方ではありません。押し付けに対する人のセンサーは高度です。「伝わる」ことに着目すべきなのです。Connectionを生み出しImaginetionを賦活します。「伝えるの」ではなくて「伝わる」ようにすることが大事なのです。それは例えれば「水道」を引くようなことなのかも知れません。|ロウソク80×365=29200人生を仮に80年としたら何日間生きることにになるのか?29200日という計算です。仮に一日を一本のロウソクに例えると、45歳の僕のロウソクは半分以上燃え尽きたことになる。面白いのは一本一本のロウソクは決して同じ大きさや形をしていないということです。過去の燃え尽きたロウソクもいろいろある。燃え尽きてもどういうロウソクだったかは宇宙に刻まれている。一つ一つのローソクがどう燃えたのかということはちゃんと記憶の底にしまわれるのです。太いのやら大きいのやらどこかで誰かのロウソクにつながっているのやらいろいろです。一本のローソクが燃え尽きた瞬間、次のローソクに灯がともる。ロウソクは燃え尽きても火は継承されるようです。素晴らしい仕組みですね。今日という日のロウソクは燃え尽きてみないとどんなロウソクだったかわかりません。一本一本のローソクを大事にしたいです。|心を支えるもの私は落ち込むことはありません。落ち込むという感覚がある時期を境にうまく掴めなくなってしまったのです。私も人間ですから、悩むこともあれば不安を感じることもありますが、それを引きずるということが無いのです。落ち込んでみて、誰かに優しい言葉の一つもかけてもらいたいという、さもしい欲望が芽生えないでも無いのですが、落ち込めない身としてはそれも儚い夢なのです。落ち込まないのか?私の身体がそれを許さないからです。いつからそうなったのか?2001年の晩秋からです。2001年10月12日に当時住んでいた家が火事で燃えました。10日間程は知り合いの家にお世話になりました。そのあと、僕たちのような「被災者」のために市が確保していた市営住宅に移り、そこに半年間住んでいました。朝、突然死にたくなりました。文字通り「死にたい」という激しい衝動に襲われたのです。いても立ってもいられなくなり、僕は車で出かけました。「死に場所、死に場所」と心の中で繰り返していました。回って、湘南平から平塚方面に一号線を使って出ようとした辺で、強烈な便意を伴う腹痛に見舞われました。それはそれまで生きて来た中で経験したことの無いほどの激痛でした。反射的に身体が折れ曲がります。危なくて仕方がありません。運悪く渋滞でトイレを探すことが出来ません。運転することも出来なくなって来ました。一刻の猶予もないという状態です。その時、激痛のピークに抗うように僕はこらえました。ダンプカーに下敷きになった我が子を助け出そうと車体を持ち上げるくらいの力を込めて肛門を締め上げたのです。すると不思議なことにあの激痛も、「死にたい」という強力な衝動も嘘のように消えてしまっていたのです。その時自分の身体が大きく変化したのに気づきました。身体というより身体感覚といった方がいいのかも知れません。下腹部に鉛のようにずっしりとした充実感が生まれていたのです。その「充実感」今でもどんどん育っています。「肚が出来る」とはこういうことなのかと思ったりします。あの時の「技」を僕は密かにGERIGAMANと名付けています(笑)それ以来僕が悟ったことは、心を心で支えようとしても無理だということです。それは水を飲むために水でコップを作ろうとするのに等しい行為です。僕はあの時、まさに全身全霊、髪の毛一本一本の先までを肛門を締め上げるのに使いました。それは死への衝動も吹き飛ばしたのです。僕はそれからいろいろ体験する中、身体の全体運用を前提とした暮らし方、働き方を考えるべきなのだと考えるようになりました。不安を不安がったり、悩むこと自体を悩んだりする必要はありません。問うべきことは「自分は今全力発揮しているか」ということだけです。僕は最近、働き方について考えています。今の働き方を根本的に変えて行けないかな?そんな仕事を生み出せないかな?生理が遅れないような働き方。身体はきつくても夜寝れば朝には回復するように身体を育てられる働き方。心を支えるものは身体です。身体の使い方に注目するだけでいろいろ動いてくると思うのです。真荷舟は榎田竜路(vo,g)阿部拓也(ds,perc)のツーピースバンドです。去る1月23日に台北のライヴハウス「河岸留言」での演奏の映像をご紹介。海外での演奏も楽しいですね。記者クラブの癒着や特捜部の暴走といった話題が巷間を騒がしております。要は「これはこれ、それはそれ」ということを一番のプライオリティーにせず、「雰囲気だけを作り上げて貶めようとする行為は例え相手が誰であれ、やってはいけないよね」という至極当然な原理を「一個人と比べてはるかに強い力を持っている国家権力やマスメディアが守らなければ、ご先祖様に申し訳が立たないでしょう」ということについてのお話と私は思っております。話は変わって、面白い経験をしたので、ちょっとご報告と考察を述べさせていただきます。さんの工場に行ってきました。「日本でしか作り得ないTシャツ」ということを社長や社員の人が言っているので、それはどういうことなのかというのを取材しに行きました。工場というと皆さんどんなイメージ持ちますか?僕は大昔ピザの工場でバイトしたことがあったのですが、その体験は悲惨でした。機械と「同列」の役割で流れ作業の一部になるのは僕にとって非常に苦痛だったのを思い出します。時計ばっかりみてたもんな(笑)今ならあの苦痛の原因が分かります。あれは人間の自然のリズムを無視して工程が組まれていたのです。機械優先ということね。プリントを主体とした埼玉工場に連れて行ってもらったのですが、まず千葉工場。迫力ある広い年齢層のお姉様方が数十名お仕事をされていました。その姿が美しい!!裁断機やミシンといった機械が彼女達の道具と化していたのです。文字どおり機械達は彼女達の手足のように働いておりました。あと、工程が人のリズムに合うように作られていました。これを実は驚異的です。いうとこれは人間工学からなぞは生まれ得るはずも無いことだからです。人の感覚が一番発揮されるように工程が組まれているのです。これを経験から個人で組上げたのなら天才です。実は先日、稽古場に行って僕の師匠である野口裕之先生に久米さんの工場のことを話しました。先生は僕の話を聞いてすぐに理解をしてくださいました。「技には人間の自然に根ざした美しさがあるんだよ」という風に目から鱗のお話をいただきました。僕の印象では、機械が道具になっている。身体の延長として人の細やかな意思の発現として使われている。機械に人が追われていない、むしろ人が機械を追っている。いうことがありました。