高視聴率をとったドラマ「東京ラブストーリー」を見た多くの女性視聴者は、勝ち気でまっすぐな赤名リカ(演:鈴木保奈美)に強力な一体感をもち、しとやかで湿っぽい関口さとみ(演:有森也美)を嫌った。これは、「風と共に去りぬ」を見て、おとなしいメラニーに近い性格の女であっても奔放なスカーレットに感情移入する「スカーレットの法則」ではないか。多くの女性たちは、リカを応援しても、現実にはさとみのような「わかりやすい女らしさ」を演じているのでは...?という指摘。面白いのは、中野さんはリカとカンチが別れるラストを「さわやかなハッピーエンドだと思った」と書かれていること。「『根が、さとみ』の女の子たちには大不満だったようだ」とも。・たしかに、リカにとってカンチは通過点にしかなりえない存在に見える。人としてのパワー、排気量が違いすぎる...!別れは必然でしょう。別れも断然、リカ主導だし。91年の段階で、ヒロインが恋人と別れる展開を「ハッピーエンド」と喝破した中野さんはすごい。・ドラマ「東京ラブストーリー」では、原作よりもさらにリカとさとみをわかりやすく対称的キャラにしている。リカはボブ+パンツスタイルで颯爽と、さとみはロングソバージュ+ロングスカートと服装も対称的。リカはカンチが部屋に来たとき、わざとカップラーメンしか出さない(=料理はできるが、手料理で男をつるのを潔しとしない)。「漫画家を十数年やっていて、どうしても男女ともに受け入れられるラブストーリーが描けなかった」ために、戦略で描いた話だと言う。「それで、男女を網羅したラブストーリーを描こうと思ったわけです。(略)とにかくそうやって、リカが嫌いな人はさとみを好きになり、三上を嫌いな人は完治を好きになり......あらゆる読者をキャッチできるという。」(p.438)大ヒット作を連発したマンガ家・柴門さんの、とても興味深い証言。ラブストーリー」は一貫して、ほとんど「お金の話」をしない(好景気ゆえ?)。・「やまとなでしこ」のヒロイン・桜子(演じるは松嶋菜々子)は、貧乏育ちゆえに「私は貧乏が嫌いです」と言い切り、お金持ちとの結婚による階層上昇をめざす...という思い切った設定。・「失恋ショコラティエ」では、ここ数年の女性誌が「モテ」「愛され」と連呼し啓蒙してきたテクを体現したような「女子プロ」・サエコが颯太に熱烈に愛される...が、物語初盤であっさり他の男と結婚。颯太には片想いされ続ける→明確に「結婚はゴールではない」ことを見据えた。「黒薔薇アリス」評http://www.nttpub.co.jp/webnttpub/contents/comic/068.html・原作マンガ「失恋ショコラティエ」も、ある意味で、愛に関する、ライトな「女の不幸の展示会」の趣も?△昔の少女マンガならヒロインになれる優等生タイプの薫子は、自分の気持ちを直視できず、モラル的正しさを周囲にぶつけては自分に跳ね返り、傷つき損をしている不器用な「痛さ」が描かれる。△恵まれた容姿のモデルの「えれな」は、「あたしの仕事は女の子受けすることだから」と、「男に受けることと女に受けることは違う」「女に受けても、モテない」ことに自覚的。実際片想いは、うまくいかない。△サエコは、夫に所有物のように扱われ、DVを受ける。颯太には妖精&創造のミューズ扱いされているが、それ故、生身の女として未来を一緒に生きよう、とリアルには踏み込まれない。「有り余る女子力」がありながら、内実はあまり幸せそうではない?・ただ、水城氏は、「失恋ショコラティエ」を「ふつうのお話」と考えている(単行本4巻「作者からのメッセージ」)。「少女漫画としては変わり種扱いにされがちですが、現実にはどれもふつうの話」だと。サエコのことも、水城さん的には「コミュニケーションを大事にしている、ふつうの女の人」として描いておられる。「甘いファンタジーとしての恋愛」は描きにくいのかもしれないな...と改めて感じました。アニメ会社広報という脈絡のない職歴を経て、フリーに。マンガに関するエッセイやコラムを書いています。マンガ好きに、アニメ会社で「マンガ」というあだ名をつけられていたことも。●連絡はmixiからお願い致します。2.0Seesaaブログ×この広告は180日以上新しい記事の投稿がないブログに表示されております。