これで音像がぴったりスピーカーの真ん中に入ってきた。今までは、音像が1.5mの高さに来るよう、アーレイのツィーターを上側と下側から徐々に緩めていたのだが、今回は左右に特化してみた。この結果、幾分音像は高くなり1.8m当りに落ち着いている。舞台の上の演奏者を観賞するような感じになるだろう。最後の仕上げは、エラックのスーパーツィーターの位置を確定し、マッキントッシュのツィーターとの繋ぐ周波数を算段し、ゲインの調整をして終了とした。今回の再調整は、これまでのウオサオした経験が生かされたようで、それほど難しく無く実行できた。今のところは、自画自賛しているが、少しの時間が経つと不満が出てくるのが何時もの事なので、油断はできない。音のレベルを向上させるには、その人のレベルを向上させなければいけない。この金言がある限り、終点は未だ見えてこない。年末年始の繁忙も一息となったところで、二週間ほどの間、ついぞアンプには電源投入しない日々が続いたので、今日は寸暇を惜しまず、オクターブのプリとマッキントッシュのパワーに火を入れて、マッキントッシュのXRTスピーカーの目を覚ますべく、アマデウスのアナログプレーヤーの皿受を回し始めた。最初にチョイスしたのは、ルドルフ・ケンペ指揮トーンハレ管による、ドボルザーク新世界だ。出てきたひどい音に愕然となってしまった。余りにも醜い籠りきった音には、ことばを失い気絶しそうになった。毎年、聞き始めはケルテスの新世界だったのを、今年はケンペに代えてしまったことだけが原因ではないだろう。スイスexlibris盤は音質に定評があるはずなのだが。気絶していても始まらないので、ここは我慢のしどころと気を強く持って耐え忍ぶことにした。お皿を裏返して、大好きな4楽章に入ってようやく何とか聞けるようになってきたが、心は躍らない。仕方が無いので、いつものケルテスに登場願って、ブラームスのセレナーデ2番とドボルザーク吹奏楽のためのセレナーデで、心安らかになれるように、モノラル・カートとデッカ・カーブで再生した。このころになって、少しばかりシステムの調子が上向いてきたように思うが気の所為か、いや、デッカの音では無い。評価があるフィリップス赤盤ストラヴィンスキー春の祭典を持ち出してみた。何とか聞けるようになってきたのは確かなのだが、未だ切れが足りない。今日のところはこのくらいにして、明日以降も火入れをしないと、このシステムは許してくれないのかもしれない。なんか疲れてしまった。底を突いているのかもしれない。Ville梅雨明けしてからの豪雨は凄かった。携帯に知らせてくる大雨予報では、100mmを超える予報があったりして、次から次へと雨雲の襲来となった。このような事でメゲテはいられないので、雨音を音楽の一部として受け入れて、気持ちをスイングさせるべく取りだしたのは、この二枚。良く似た安易なジャケットであることと、ベースのウェンデル・マーシャルと、ドラムスのオージー・ジョンソンは両盤に共通で、これも安易なのではと勘繰りたくなる。盤では、ピー・ウイ・ラッセルのクラリネット、バック・クレイトンのトランペット、トミー・フラナガンのピアノで、何とか期待できる顔ぶれにはなっている。盤は、クラウド・ホプキンスのピアノ、バディー・テイトのテナー・サックス、エメット・ベリーのトランペットで、これで大丈夫だろうかとの不安がよぎってしまう。このような時には不安な方から聞くのが鉄則としている。スウィングしていて、音質もよい。思うがスウィングしている。続いては、期待をもって針を落とすと、ほぼ同じような音質でスウィングしてくるではないか。カートリッジは、シュアータイプ�V、プレーヤーは、ダイヤトーン、マッキントッシュのスピーカーでの再生。モダン・ジャズとしては、アレンジを含めて少々古くさく感じてしまうが、ゆったりと味わうには手ごろで穏やかな気持ちにしてくれる。意気巻いたりしたが、今では聴けるようになった。傘下のレーベルであり、レコーディングは、ルディ・バンゲルダーなので、音的にはジャズらしい演奏になっている。カーブで再生すれば問題ない。カーブであるの対し、プレステージ系では、コロンビアカーブになっていることは、そのまま音質の差に表れていると思う。雨音は音楽に馴染んでしまっていて全く気にならない。音量が勝ったと、別の言い方もある。私の声が聞こえますかと、みゆき嬢は言っている。思い切ってフォノ・イコライザー用のRCAケーブルを新調したのさ。昨日は雨降りだったので、地下のデットな部屋に籠って、ケーブルや端子、ハンダ選びから始まって夜中になってようやく完成にこぎつけたのだ。材料と仕様だが、+側には、音のすこぶる良い0.08mm単線と、感動的な0.14mm単線の二本仕立て。−側には、これしか考えられない0.85mm単線一本。長さは、80cm丁度にした。時間を要したのは、細い単線の加工にある。青絹の被膜は容易く取り除けるが、その下にあるエナメルを剥がして銅線を引きづり出す作業が難航した。大事なのは、+側の極細線二本の長さ5mm銅線部分を全て同じ方向によるのだが、如何せん細くて困る。+端子にはネジ留めなので、そおっと締めて断線しないようにすればよい。−側の単線は、+側に比べれば極太なのでエナメル剥がしは容易だ。問題はハンダ付けにある。市販の端子には、これでもかとハンダを乗せていて、その上に絶対剥がれないようにエポキシ系樹脂接着剤のようなもので固めてある。このため剥離しての修繕はできない。今回使用する端子は、ロジウムメッキのためかハンダのノリは良くない。このようなことから、いろいろと工夫するのに相当の時間を要してしまった。頭が悪いと言われれば返す言葉はないが、今更どうしようもないだろう。4本の端子には、銀に銅を混ぜてあるハンダをほぼ同量ずつ使用して固定させた。ハンダが気にいらなければ交代できるようになっている。これまで、ライブな部屋のフォノイコライザーは、オクターブのプリアンプ内蔵のものを使用していて、音の良さは定評があった。EQカーブがRIAAのみなので、古いアナログレコードの再生には問題があった。このため、数種類のEQカーブを使える外付けのフォノイコライザーを設置した。このフォノイコからプリアンプまでのケーブルを、制作したということなのだ。事前に、手持ちのドイツ・シーメンスのケーブルを使用したRCAケーブルで聞いていたのだが、満足には至らなかったという事情もあった。フォノイコライザーに取り付けて、最初に聞いたのは、RIAAカーブでこれ。危なっかしいので、あぶな坂。