BGMに適した軽い曲が欲しい。「有効」にして下さいね。一塊のメロディー+コード進行(8小節、16小節分・・・などの1つのフレーズ)に、1つの調だけを使わずに、いろんな調が共存しているようにする。このことが、曲に面白みを出す秘訣の1つだと私は考えているのです。(このことは、意識的に作られることもあれば、自然に出来上がってしまうこともあると思います。1つのフレーズを作ったと思います。(ハ長調ならすべて鍵盤の白い部分を弾く。変ホ長調ならミとラとシは♭を付け半音下を弾き、その他ド、レ、ファ、ソはそのまま鍵盤の白い部分を弾く。いう制限の中で作曲すると、(斬新なメロディであったり、その他工夫をしなければ、)ほとんど単調な雰囲気のフレーズになってしまうかと思います。そこで、いろいろな調が共存しているような感じが、どのようにして出来上がるかを、以下から説明していきます。例として使っている曲は私が2009.11.4に制作したものです。長調」は、ハ長調となります。この場合は、イ短調とハ長調の共存ということになります。長調」は、変ロ長調となります。この場合は、ト短調と変ロ長調の共存ということになります。長調」は、変ニ長調となります。この場合は、変ロ短調と変ニ長調の共存ということになります。上の例で書いた共存する2組の調の音階をピアノの鍵盤上で確認してみると、2組の調の♯、♭が付く位置が一致していることが分かると思います。このため共存できるのだと考えることができます。※完全に一致するのは、短調の音階がナチュラルマイナーの場合のみです。短調」は、イ短調となります。この場合は、ハ長調とイ短調の共存ということになります。短調」は、ト短調となります。この場合は、変ロ長調とト短調の共存ということになります。上の例についても、共存する2組の調の音階をピアノの鍵盤上で確認してみると、♯、♭が付く位置が一致していることが分かると思います。ここで、お気づきの方もいると思いますが、1.と2.は完全に逆を言っているだけなのです。2組の調は1.であっても2.であっても同じであり、ただ、その2組のどちらがフレーズの初めで感じられるかの違いでしかありません。※ここでも同様に、完全に一致するのは、短調の音階がナチュラルマイナーの場合のみです。場合「G7」とか「Gminor」などを使ったその何拍または何小節かの間は、ト長調またはト短調だと思い込むのです。することによって、そのト長調またはト短調から進行できる新たなコードへ移れるのです。この場合はハ長調と、ト短調またはト長調との共存ということになります。上の例は、へんてこなフレーズですが、本来ハ長調にはない、Dmajorが入っていることが分かると思います。コード進行は以下の順になります。Cmajor1.と2.は私がピアノの先生から教わったことです。この3.は、私独自の考え方です。(もう感覚的に分かっている人もいると思いますが。)この考え方を適応すると、変わった斬新な響きの音楽が出来上がると思います。ある程度1つのコードからスムーズに移れるコードを知っていなければなりません。フレーズの終わりで、そのフレーズの初めの調に戻ってこなければ、ややこしいことになります。今の私でも、かなり試行錯誤してどうにか1つのフレーズにまとまるといった具合で、変わったものを作ろうとすればするほど難しいです。※例3-1は1つの例でしかなく、他にもたくさんこのようなパターンだとみなせる場合はあります。みなせるかどうかは、その人によって変わると思います。