1965横尾忠則には、検閲に関わる二つの表現がある。一つめは、横尾が2004年の第一号「見る見る速い」より取り組んできたラッピング電車の第五号案「ターザン」が、2011年にJR西日本から採用を拒絶されたこと。同社が2005年の尼崎JR脱線事故を鑑み、「ターザンの叫ぶ姿が脱線事故の被害者と重なるという声が出かねない」と憂慮したためだ。彼は大衆文化や消費文化を意匠に取り入れた、ポップなスタイルで知られる。往年の映画のジャングルの王者は多くの人の心を傷つけるだろうか。1955-1970:新しい前衛」展で起こった。彼がこれを本格的に用いたのは1964年出版の絵本『日本民話グラフィック』で、アサヒビールの商標「波に朝日」から着想を得た。「朝日」は浮世絵でもしばしば用いられた。伝統意匠の使用例の一つに日本軍旗があるという問題の難しさがある。芸術作品は突飛な発想や膨大な知識の蓄積を持つため、市民からの十分な理解を得られないときもある。芸術の送り手は、作るものと見るものとのこのギャップを埋める義務がある。前者の事例ではJR西日本はリスクを怖れない姿勢ともしことあらば粘り腰の市民説得の姿勢が必要であったろうし、後者では(軍国主義的な意図はないというずれたものでなく)MoMAは日本文化と横尾の作品背景の十分な説明に務めるべきだったろう。作品の尊厳を守る責任である。Hiroyuki)表現の不自由展・その後実行委員会TopStatementArtistsEvents©表現の不自由展・その。