ここの救助隊員のところ、本当に素晴らしい例えだよね。アントワーヌはルイがシャンパンに口をつけない姿に、母はルイの手を握ったときや咳き込んでいたときに、ルイの異変に気がついていたんだと思う。みんな怖くて、アントワーヌはルイの話が聞けないし、母はルイだけを追いかける。すれ違う、方向性の違う愛がそれぞれの傷を抉りあって、それをルイは孤独に感じる。そんな状況を作り上げてきたのは、作っているのはルイ本人。感想というか考察みたいになってしまいました(^_^;)でもね、最後のシーン。歓喜の声をあげられなかったルイは、他の家族と同じだと思った。あの家族はみんな、こぼれ落ちていったものを後悔し続けるんだろうね。そんな中、カトリーヌという女性は賢く正しく立ち居振る舞いのできる強い女性だった。シュザンヌはあの家族らしく、気難しい兄と覚えてもいない兄と、出て行けない家の中で不幸を抱えているけれど、カトリーヌからは不幸を感じない。女性の強かさを描く舞台がわたしは好きだ。いえばシュザンヌのセリフで気になるのは「他の日だったらそれぞれ自分のことで精一杯、人には関わらないわ。それが愛よ!」これはどう解釈しよう?誰かお話聞かせてください。2時間ぶっ通しでほぼ出ずっぱりの内くんの感情の起伏がとにかくすごい。憎しみを、怒りを露わにして怒鳴ったあとにケロッとすました顔をしたり、泣いたり、諦めたように笑ったり、ぎこちなくなったり、絶望したり、シニカルに微笑んでみたり、時に尊大に見えて、時に美しく儚く。表現の幅が本当にやばい(語彙力)。痛ましいものほど美しく描きたい。石丸さんのその言葉どおり、内くんはどこまでも美しく、どこまでも痛ましく、そして、ルイを生きている。ラガルスが、自らのHIV感染を知った後に書いた戯曲。死と立ち向かう、死から逃げる、死を凌駕する、死と手を取るために生まれた膨大な言葉たち。今日、主人公ルイを演じる内博貴を見ながら、戯曲は演じられてこそだと確信した。演出してこそ出会えた。痛ましさ美しさ、邪悪さ神々しさを、一人でも多くの人に届けたい。その兄、鍛治直人アントワーヌの屈折は、誰の心にも棲むものだ。生きているからこその小さな執心を、鮮やかに体現してくれている。