2017年12月18日みんなみすべくきたすべく「梅(うめ)遠近(おちこち)南(みんなみ)すべく北(きた)すべく」(蕪村)のように、あちこちどこに行こうか迷いながら、長めのつぶやき書いてみます。最期の手紙」を観ていたら、絵画鑑賞する目も違っていたことだろうと思います。油絵風のアニメーションでできた映画でした。実写の部分もあったような気がするのは錯覚らしく、全編アニメーションといい、その出来栄えは見事。アニメーションにありがちな、薄っぺらな感じでなかったのは、油絵風だったからでしょうか。それとも、実写を油絵風にするという、しんどい作業から生まれたからでしょうか。一つの例をあげるなら、写真右のゴッホの肖像画に、うねうねと描かれた背景がありますね。そのうねうねが動き出すとともに、ゴッホも動き出すという仕掛け。話は、郵便配達人ジョゼフ・ルーランの息子が、父の友人で自殺したゴッホが弟テオに宛てた最後の手紙を託され、パリへと向かうものの、テオはすでに亡く・・・・・・それで、ゴッホの最期をたどるうちに、その死因が、本当に自殺だったのかと疑問が湧いていき、ゴッホの生前の人となりを追うとともに、その謎に迫ろうとするミステリータッチ。久々に面白い映画でした。見たことのある絵が次々と動き出し、自然な形で、風景となり、肖像画として見たことのある人物が、次々と、話し始め、動き始める。昔に見たひまわりが一面に咲いていたゴッホとゴーギャンの実写の映画より、ずっとリアリティがあって、画家の本質に迫るものがあると思いました。