私は未だに管弦楽の練習について何も知らないし、自分が担当する楽器のパート譜もまだ貰っていない状況だ。合唱練習は始まっていた。一週間後に行われる「県の合唱祭」にて披露する曲だと聞く。演奏形態はピアノ伴奏付きであって管弦楽を用いない、ということで私はあいにくこの曲にはタッチしてない。随所で演奏が中断され、K先生の厳しい指示が飛ぶ。数十分この曲の練習が行われた後、引き続いて「ヴェスペレ」(Vesperae)第一曲の"Dixit"の練習が始まる。こちらの曲はむろん私も通奏低音鍵盤として参加する曲である。私は練習風景を注意深く眺め、K先生の指示を聞いていた。以下にその感想を書いてみる。独断と偏見が混じっています。(^^;)「ヴェスペレ」(Vesperae)の練習が始まったのはごくごく最近、先週からだそうで、それにしては音はよくとれていたようだ。皆音取りが完璧、という状態ではないようで、総じて「音符を声に変換する」という状態だと感じた。各々の音に関しても若干手探り状態という雰囲気のところがあり、音の立ち上がりは良くないし、音の緊張感も不足気味である。休符になるとほっとするのか本当に緊張の糸を切って休んでしまう人もいる。K先生曰く、「音にスピード感が無い」。各々の音符の音程や発声タイミングに対する自信がまだ確立されていないからだろう。ゴールまでの道のりは長いな、と感じさせる。練習が始まってまだ間がないという点は考慮しなければならない。これから進歩するだろうし、日程をみてもゴールはまだまだ先(5ヶ月後)なのだ。K先生曰く「日常生活から離れてください」「この曲は思い切りハイにならないと、やっていけないと思いますよ」そして、「テンションを高く保ち続けることが必要で、しかも、これは難しいことです」。練習合間に私とも話をしたのだが、K先生がおっしゃるには「粘着質的な、しつこいフレージングが多い」。たしかに、カデンツ進行を見るとなんだか無理矢理引き延ばしているような部分が少なくない。集中力を持続するのは大変そうだ。この「しつこさ」は今後も注目する必要がある。K先生の指示に関して、私から一点補足。ヴェスペレ第1曲"Dixit"の12小節目、あるいは14小節目の2拍目を長く伸ばさない、という指示があったが、それに関する補足である。じつはこれは理由がはっきりしている。resolution)をしているのだ。第1拍目は前打音(appoggiatura)であり、第2拍目はそれに対する主要音であると解される。前打音と、それに続く主要音では、前打音を強く出し、主要音は弱めにする。これはバロック音楽から古典派にかけて非常によく見られる「溜め息音型」と呼ばれる動きと同じもので、一種の「定石」なのである。この「定石」は覚えておいて損はない。管弦楽の練習日程についても本日把握することができた。自分が担当するオルガンパートの楽譜もこの練習で頂戴した。昨年までと比べると、管弦楽を含めた練習の日数は少ないようだ。少ない合同練習で最大限の効果が出るようにしなければならない。音痴は歌には手を出すな私はオルガン担当。単純に考えればオルガン奏者の私が合唱練習に参加する必要はないように思われる。オルガン、チェンバロ等鍵盤楽器奏者が通奏低音(continuo)を担当する場合、スコア(管弦楽総譜)を用いてあらかじめ楽曲全体を把握しておくことは是非行っておかなければならないことである。この「あらかじめスコアで楽曲を分析しておく」という作業は、指揮者が行うべき作業に似た要素がある。演奏する楽曲が合唱を含む場合、合唱パートを歌ってみるのも有効かもしれない...。私はこのように考え、この日の合唱練習に参加することにした。声楽は器楽と比べると格段に譜読みが難しい。器楽では音符だけを読めば良いのだが、声楽では音符と同時に歌詞を読まなければならないのだ。初見でも対応できるかと思ったが、見通しは甘かった。教訓・・・音痴は安易な気分で歌には手を出すな。「グローリア」は昨年までと体制が異なり、合唱と管弦楽の合同練習が実施される回数は、昨年までと比べると非常に少ない。管弦楽も合唱も各々別々に練習をおこなう日程が中心だ。私は実はこれまで合唱だけではなく、管弦楽側の練習にも数回参加したが、そのときの印象は、「管弦楽側は正直に言って楽曲を把握できているとは言い難い」というもので、本日の練習が果たして効果的に実施できるかどうか、実は不安な面が多かったのだ。その心配はあまり必要なかったようだ。確かに、演奏会本番の指揮者と管弦楽が対面するのは本日が最初である。最初1回通してみたときには管弦楽側へ様々な指示が飛んだ。同じ曲を再び繰り返すときにはその指示は大部分反映された演奏になっている。今年の管弦楽団は指揮者の注文に対応する能力は持っているらしい。いえ、合唱練習を何回も見学し、管弦楽総譜、更には歌詞なども多少は調べた私から見ると、管弦楽側が曲を一層咀嚼することで演奏全体が向上する余地というものが依然として残っているようにも感じる。管弦楽側の人々にはもう一度スコアの研究、特に歌詞と音符の関連に関する研究をお願いしたいところだ。本日の練習で、オルガンに関しても具体的な宿題事項が判明した。ヴェスペレ(Vesperae)ではオルガンは全て通奏低音だが、この曲だけは例外。オルガンが通奏低音の役割を離れ、ソプラノ独唱、木管楽器と緊密なアンサンブルを構成する。このような形態の曲では、個人的な練習以上に、他のパートとの緊密な連携が重要だ。以下の部分では、オーボエと完璧なタイミングで同期を取らなければならない。此が簡単ではないのだ。直前にソプラノソロが存在する。このソプラノ独唱は微妙にテンポを揺らすだろう。オーボエとオルガンの6度平行は、ソプラノソロを受けて自然なタイミングで行われる必要があるのだ。ソプラノ独唱者が入らないと、此はどのような結果になるか分からない。この点はソプラノ独唱者が練習に加わるまでの宿題、と言うことになりそうだ。最後の合唱合奏合同練習10月28日、11月4日と、本番直前の2週間連続で合唱合奏合同練習が実施された。実は今まで、指揮者が希望する速度に管弦楽側(特にヴァイオリン群)が追従できず、指揮者と管弦楽側でテンポに関する思惑に食い違いが存在し、指揮者側が妥協していたのだが、弦楽器群は最後に追い込みをかけてどうやら指揮者の要求する速度に追いついた模様。11月4日の練習では指揮者側と管弦楽側でテンポに関する意志は一応統一された。これにより何とか本番には指揮者の要求するテンポで演奏が実現できることになったのである。いうものの、全般的には今一歩仕上がりが不足しているという印象だ。実は我がアンサンブル能力の限界のせいか、以下の一見なんでもない曲で、低音弦楽器とオルガンのタイミングが合わないのだ。10月8日に記載した「ソプラノ+木管+オルガンアンサンブル」に関しても、すりあわせが十分出来たとは言い難い。等々、種々の宿題を残したまま、練習の全日程が終了。結局、これらの「宿題」は、残る2回の演奏機会-ゲネプロと本番-で解決しなければならないことになったのである。