作る職人、三絃師(さんげんし)。後を継いで三絃師として三味線作りを始める。限界を追求しながら培った技術から作られる伊東さんの三味線は、人間国宝にも愛用されるほど。伊東さんが職人になられたきっかけを教えて下さい。父親がやっていたからというのがまず1つです。私がちょうど高校を卒業した頃に父が病気になってしまって、そういうタイミングでしたからすぐに三味線作りを始めました。始めてすぐに、歌舞伎の先生から張り替えの依頼が入って、困ったので新橋で三味線屋をやっている叔父のところへ持っていってお願いしたんですよ。ところが持っていったは良いんですけど、「ここに座れ。いいからやれ」とだけ言われたのにはまいりました(笑)。結局、自分で仕上げました。見せたら「うん、もうちょっとこっちに張りましょう」とだけ言われましたけど、始まりはそのような感じでした。見て学べというスタンスなのは伝わりますが、それはまた大変なスタートでしたね。皮にも種類があって、それぞれで扱い方が違いますし、同じ種類の皮でも扱い方を変えないといけないんです。いうと、1枚の皮には薄いところと厚いところがあるのですが、その1枚を均等な力で張ってしまうと薄いところから破れてしまうからです。いって、薄いところに合わせて弱く張ってしまえば音が悪くなる。厚いところをより強く張るように調整しながらやっています。それは伊東さんのこだわりでもありそうですね。そのために道具を工夫していますし、良い音が出る三味線を作るために、破れないギリギリまでどれだけ皮を伸ばせるかが大事ですね。常に限界を追求しているので、毎回緊張して汗かいてやっていますよ。限界に挑戦し続けていますから、破いてしまっても、ポジティブにどこからどのように破れたかを見て学ぶことをずっとやっています。三味線の音の善し悪しは、皮の張り具合が影響するのですね。皮なので使っていると伸びてしまうのですが、私が作ったものは置いておくとまた張れてくるという評判を聞いたことがあります。二度美味しいなんて言っていただいていますよ。自分が追求してきたことが、結果として良かったということですね。木の板の枚数なんですが、普通は2枚でやるんです。ところが私は3枚にしてやります。これは、木の板の隙間に木片を詰めていって、テンションを微調整するためです。微調整するためには木片が入る層が複数あった方がいいことに気づいて、自然とやるようになりました。こちらが伊東さんの道具。一般的には上の1枚はない2枚で使われる。皮が厚いところはより強く張っていくためにということなんですね。良い三味線を作るためには、破いてしまう失敗を恐れず、むしろその失敗を研究して糧にしていく向上心が伊東さんの技術力の源なんですね。最後に、三味線の今後の発展を目指して伊東さんは行動し続けていると伺っています。取り組みや目標を教えて下さい。ある時、三味線も琴も知らないという日本人に出会いました。それがすごく衝撃的で、これではいけないと思って、無料の三味線教室や地域の催しで三味線に触れてもらう機会をつくっています。ギター・ピアノ・バイオリンはそれぞれ良いのですが、世界中でやられている楽器です。三味線は日本にしかない楽器なので、ぜひ若い人にもっと触れてもらって、国際社会の中で注目されるものにしていきたいです。この記事が気に入ったらいいねしよう!最新記事をお届けします。宮本拓哉−RECOMMENDこちらの記事も人気です。Storysでは、日本で大切に受け継がれてきたモノのストーリーをお届けします。Storys」ファン専用グループ。ファンイベントの発信をしていきます。Storysでは、日本で大切に受け継がれてきたモノのストーリーをお届けします。どんなモノにも、支える人の想いがたくさん入っていて、日本ならではの素晴らしさに溢れています。Storysを通して、日本の素晴らしさを再確認していただけたなら、今度は皆さんがモノ語りをしてみてください。サイトの利用を続けるには、同意が必要です。this.Close。