茶水章の章徳順は光緒皇帝陛下に珍妃の髪飾りを渡します。愛おしく髪飾りを撫でられる陛下に章は「王商の代わりに陛下にお仕えします」と言う章に陛下は礼を言ってひざまずこうとします。慌てて押しとどめる章でした。章は陛下に「珍妃様に会わせて差し上げます」と言うのでした。瑞王のわがまま娘は栄慶がいなくなってしまったことに腹をたてモノに当り散らし宝の掛け軸を燃やし家も燃やしてやる!と父親・瑞王を脅します。それが嫌なら栄慶を連れ戻せ、とわめきたてます。娘に弱い父親はうなづくしかありませんでした。章は手はずを整え、夜の闇に紛れて陛下を小船で渡らせ、珍妃に会わせます。ところが勘の鋭い皇后は李蓮英の「珍妃は絶食をやめ食事を取りました」の一言で珍妃の住処に向かうのです。ここは心臓どくどくです。陛下は未練たっぷりで珍妃の手を離そうとはしません。皇后は輿に乗って珍妃が眠っているのを見、次に皇帝の住処へ行くのです。ここでなぜか吟児が「ワンアル姉さん。ワンアル姉さん」と叫ぶのです。ここはなぜだかすごく怖い場面です。急いでもどった陛下と章でしたが、最後に章は片足を水につけてしまいます。皇后が部屋へ入る前に皇帝は寝台についてはいましたが、章はずぶぬれになった片足を拭いているところでした。目ざとい皇后と李総監がそれを見逃すはずはありませんでした。翌朝、皇后が瑞王に皇帝の交代の命令をしていると(だが皇后は巷に皇帝交代の噂があると聞いてその噂を押さえようとします)李総監が「章徳順が脱走した」と告げにきます。ここで皆様、なんと!あの朱旭さんの女装姿が見られますぞwいやこんな背が高いおばさんバレルって。女装姿の章さんは無事検問を通過し、逃げ延びます。途中で待っていた遊び女の英児と落ち合います。その頃、栄慶は元六兄貴とともに武芸を見せてお金を稼いでいるのでした。そんな栄慶を英児は章のところへ連れて行きます。章は栄慶に陛下の血で書かれた詔を渡すのでした。吟児は皇太后に呼ばれます。珍妃と皇帝について聞かれますが、話そうとはしません。皇太后は吟児に自分をどう思うか聞きます。吟児は「皇太后様は自分の父親に似ている。ひどくしかるがそれは期待をしているからだ」と。皇太后は「それはどういう意味だ」と問われるのでした。|2005年05月15日キム・ギドク「空き家/3−Iron」「青い門」と韓国映画への疑問キム・ギドク監督の作品を一通り見終え、また折々に見直してみたいと思っているのだが、ここで少しわたしなりのキム・ギドク感を書いてみたい。いっても多分今までのまとめ的文章になるだけと思いますが。そのために全体にネタバレは必至ですのでよろしくお願いいたします。キム・ギドク作品で初めて観たのは最新作の「空き家」です。この時、私はキム・ギドクと言う名前も全く知らず、当然彼の評価など知るわけもありませんでした。彼の映画を観たのか?それは今となっては偶然としかいえません。これは私にとって最良の条件・タイミングだったと思います。韓国映画というものを短い期間とはいえ経験してから観ることができたわけで(これはあくまで私にとって、ということで韓国映画を知らなければ彼の映画が解らないということではありません)また何も知らなかったので全く無垢のまま「空き家」を観る事ができたからです。「空き家/3-Iron」は衝撃でした。その感動は今、思い出しても溢れてきます。うれしいことに「空き家」にはセリフが殆どなく全くストレートにその思いは私に伝わってきたと信じています。(これは私が韓国版DVDを見たからです)今、思い返せばキム・ギドクの作品の中で「空き家」は最も洗練されていてキム・ギドク世界を精製したともいえる作品なので初体験にはもっとも優しく入れる扉だったのではないでしょうか。私が始めて観たのが「悪い男」もしくは「コーストガード」であったらこんなにたやすくギドク監督の世界を受け入れることができたのか、よくわかりません。難しかった、と思います。キム・ギドク世界はその核に触れる前に強制的なセックスと残酷なまでの暴力性という最も忌むべきものに触れなければいけないのです(この二つはキム・ギドクのみに関わるわけでなく、韓国映画の最も悪しき特徴である、と私は感じています。それがまた韓国映画の魅力にもなっているのですが)「空き家」ではこの二つの呪縛が解かれてしまったかのようで核を閉ざしてはいません。ギドク監督らしいユーモアのセンスもまた上質に現されていて作品を見やすくしています。何も知らなかっただけに「空き家」を見た時、私は「この映画監督はとても女性的な男性で、もしかしたらゲイなのかもしれない」と考えました。映画における視点が完全に人妻である女性のものだったからです。暴力を振るう夫は滑稽で愚かにしか描かれていませんし、それに人妻が恋する青年は(この青年は現実とも人妻の夢とも取れるのですが)すばらしい美青年で裸体を惜しげもなく披露します(まあ、韓国映画では割と美男子がその肉体を誇示することは多いですが)青年は韓国では珍しくオートバイに乗って人妻を連れ去ります。オートバイは(これは全く私の好みにしか過ぎませんが)ゲイ的な要素の強い乗り物でもあるし、映画の全体の美しい絵画のような雰囲気(これも後でギドク監督が画家志望なのを知る)でこんな美しい映画を撮る人はゲイに違いない、と思ったのです。これは今となっては何ともいいようがありません。しれないし違うかも知れない。これ以前の映画を観たら、全く違ったわけですから。2番目に観たのが「青い門」ブログを見て貰うと解りますが、「空き家」を観た後、「この人は本当にいいんだろうか」などと心配していました。他のが嫌いだったら悲しいな、なんて。2番目が「青い門」だったのもまたうれしいことでした。ワケはこのテーマが女性同士の友情、それはもしかしたら恋に近いものかもしれない、というものだったからです。これも全く独り言なんですが、私の願望で「女同士の友情の映画、しかも一人が売春婦である」というものを観たい、というのがあったのですよ。いう映画が他にあるのか知らないし、いっぱいあるじゃないか、なんていわれると困りますが、私は見たことがなくて、とてもそういうのが見たくてずーっと期待していました。だれか作ってくんないだろうか。この「青い門」は私が思っていたそのものでは勿論ありませんが、もっとリアルに描いてあると思っています。最初仲が悪い時はどうなるかと思っていましたが、大学生ヘミの売春婦ジナへのその反感が、好きだからこその裏返しだと解って次第に二人が心を近づけていくくだりはもうドキドキしました。ここではキム・ギドクらしいw性と暴力が表現されていますが、女性同士の友情に目を奪われていた私には男たちのセックスなどどうでもいいことでした(といえば男性を傷つけるのかな、すみません)後はもうキム・ギドク世界に入っていくことに恐怖を覚えることはありませんでした。性と暴力はキム・ギドクが自分を隠す盾のようなものでしょうか。次第にそれは監督自身が取り外されていかれたのだと思います。韓国映画において性と暴力がここまで露骨に表現されるのは何故なのか、キム・ギドクもその一人だったに過ぎないのではないだろうか、ではなぜキム・ギドクはその表現を捨てたのか(今回だけであって、次の作品はやはり、かも知れませんが)ただし、ここでも私はキム・ギドク監督を弁護しますが、ギドク監督の性・暴力は他の韓国映画におけるそれとは違うと私(あくまで私です。私の好みにしか過ぎません)は思っています。「痛い」と言われる「魚と寝る女」の女が自分の性器に針をかけるのも女の心を映した表現だからです。《他の韓国映画の多くにおいて性・暴力の露骨な表現は単に色つけに過ぎないと感じ、嫌になります。これも私の好みだけの言い分だとは思いますが。この文章は言い過ぎと感じる方もいるかもしれません。韓国映画の残酷趣味はどうしても受け入れがたいものがあってそれが全体の作品の低下になるのではないか、と思う時が往々にしてあります。逆に例えば韓国映画である「殺人の追憶」などではそういう残酷趣味が表現されてはいません。上の文章は余談ですが、自分としては韓国映画に対して最も感じる疑問です。それに人が惹きつけられるのも解るので、困るのですが。以上、私のキム・ギドク作品で愛する2作品について自分なりの感想です。見直して新しい気持ちがわくかも知れません。自分でもそれが楽しみです。2年間住み慣れた「藍空」から「藍空放浪記」へ移動しました。ここにはその間に楽しんだものがたくさん詰まっています。ごゆっくりご覧くださいませ。よかったら「藍空放浪記」も覗いてください。新!やさぐれ日記(04/19)コメント・トラックバック大歓迎ですが、記事と関係ない場合は削除させていただきます。×この広告は180日以上新しい記事の投稿がないブログに表示されております。