100(ビルボードホット100)は、アメリカの音楽産業における一般的なシングル人気チャートである。週刊で雑誌『ビルボード』に載っている。チャートの順位はセールス(売り上げ)とエアプレイ(オンエア=放送)に基づいている。セールスの集計期間は金曜に始まり木曜に終わり、一方エアプレイの集計期間は月曜に始まり日曜に終わる。新しいチャートは編集されて、公式に『ビルボード』から発表されるのは次の火曜であり、発表日付はさらに次週の土曜日の表記になっている。新しいチャートが発表、日付は1月23日(土曜)となる以前のセールス集計期間は月曜日から日曜日までの間であったが、2015年7月から新譜の発売日がアメリカを含む世界45カ国で金曜日に統一されたため、集計期間が金曜日から木曜日の間に変更された[1]。1958年8月4日のことであった。100は1000曲のナンバーワンヒットを出している。1000曲目のナンバー・ワンはケイティ・ペリーの『キス・ア・ガール』である。100になるまでの経緯はどのようなものであったのか。50年近くに渡り存在感のある大きなチャートであり、大半のポピュラーシングルを毎日いくつかの地域で集計しランク付けしているのである。1940年代から1950年代にかけては、ポピュラーシングルは3つの重要なチャートでランク付けされていた。Stores(小売店におけるベストセラー)小売店において最も売れたシングルをランク付けした(20から50位まで存在)。アメリカ国内至る所の小売店が集計したものの報告による。Jockeys(ジョッキーが最も流した曲)アメリカのラジオ局で最も流れた曲をランク付けした(20から25位まで存在)。ラジオのディスクジョッキーとラジオ局の報告による。Jukeboxes(ジュークボックスで最も流れた曲)アメリカ中のジュークボックスで最も流れた曲をランク付けした(20位まで存在)。これは、若者層のリスナーの曲の人気度を測る一般的な方法であり、故に多くのラジオ局はロックンロールミュージックを自分たちが流す曲のリストに入れることに対し長いこと抵抗した。100を作成するときに曲の実力を計るものとして優先されたと述べている。『ビルボード』は、ついにはシングル人気チャートを作り上げた。それは全ての面でのシングルの実力を一体化したもの(セールス、エアプレイ、ジュークボックス)であり、ポイントシステムに基づいており、それはラジオでのエアプレイよりもセールスに大きな重みを置いていた。100を初めて発行した。チャートと共存して発行されていた。それは、ジュークボックスの人気が落ちていき、ラジオ局がロック色のある音楽をプレイリストにさらに加え出したからである。チャートが発行された最後の週であり、両チャート共にペレス・プラードの「パトリシア」がトップに上昇した。1958年8月4日付、『ビルボード』は主要な全ジャンルのシングルチャートを公開した。100チャートは全ての曲の「チャート週数」を「1」に戻した。チャートを1958年10月13日付で中止した。100を制作していて、2010年代現在でもアメリカにおける曲の人気を計る際の基準となっている。100は曲のエアプレイポイントとセールスポイント(小売りとデジタル共に)を合わせることでまとめられている。いくつかのコンポーネントチャートが存在する。100の集計に含まれる要素の一部分である。有名なものを以下に挙げる。Airplay(ホット100エアプレイ)(『ビルボード』による)約1000のラジオ局において行われる。「アダルト・コンテンポラリー・ミュージック、R&B、ヒップホップ、カントリー・ミュージック、ロック、ゴスペル、ラテン、クリスチャン・ミュージック形式の曲をデジタルで1日24時間、1週間ずっと調べる。チャートは聴衆へ曲が届いた回数で決められ、ラジオの正確なエアプレイ回数をアービトロンの持つリスナーデータを参照にすることで算出している。」1984年10月20日付から公表を開始した。Sales(ホット・シングルズ・セールス)(『ビルボード』による)「売れているシングルを小売店、量販店とインターネットによるセールスで計る。よって集められ、まとめられ、供給されている。」ここでいうシングルとはフィジカル・シングル(物理媒体のシングル)のことである。Airplayと同じく1984年10月20日付から公表を開始したが、アメリカにおけるフィジカル・シングルの販売枚数の減少から、2017年11月25日付で終了した。Songs(ホット・デジタル・ソングス)デジタルのセールスは、ニールセン・サウンドスキャンによって集計されていて、その曲のセールスポイントも含まれている。2004年10月30日付から公表を開始した。100のポリシー変更編集データの入手・作成方法のポリシーは、チャートの歴史上至る所で何回も変更された。シングル・ミュージック・チャートの出現により、チャート歴史家、チャート・ウォッチャー、大きく影響された大衆文化、数え切れないほどたくさんのトリビアを生み出してきた。100の主目的は、音楽産業を作る補助であった。それは「製品」(シングル、アルバムなど)の人気を反映し、大衆市場の傾向をつかむことであった。『ビルボード』は(何度も)集計方法とポリシーを変えてきた。それは、何が人気か最も正確に反映させるためにである。基本となる例はセールスとエアプレイの比率を変更することだろう。100の初期の時代において、人々が音楽を購入する最も一般的な方法はシングル盤であった。シングル・セールスが伸びると共に、シングルのセールスポイントにラジオのエアプレイより大きな比重が置かれた。時代は過ぎ、レコード産業はシングル・セールスよりもアルバム・セールスに集中していった。ミュージシャンたちもついには自分たちの作品をシングルよりもフル・アルバムにまとめ、1990年代には多くのレコード会社がシングル発売を完全に止めてしまった(後述のアルバムカットを参照のこと)。曲のエアプレイポイントはセールスより重きを置かれた。『ビルボード』はセールス/エアプレイの比重を幾度となく調節してきた。それは、曲の本当の人気をさらに正確に反映させるためである。100におけるポリシーも何度か変更している。おいては、A面とB面を一括でチャートインさせ、より多く流れていた面(他のチャートに基づいていた)を先に表記していた。有名な曲の一つとしてエルヴィス・プレスリーの「冷たくしないで」/「ハウンド・ドッグ」がある。プレスリーのシングルがチャートに登場している間、表面は2曲のどちらかが行ったり来たりしていた。他のすべての曲と同様に、2曲は別々にチャートインしていた。100のようにA面とB面は別々にチャートインすることになった。100チャートから、このルールは変更された。両面ともエアプレイ回数が多ければ、2曲の合算でチャートインすることになった。100で2曲のポイントが合算されて1位となった。これは、1972年に論争の種となった。それは、大半の大手レコード会社が1960年代以後、一般的に行うようになった「同じ曲をシングルの両面に収録し、ラジオに提供する」という方法のためである。複雑な問題が出てきた。典型的なA面、B面フォーマットが12インチシングルやマキシシングルで発売されるようになって、多くのそういったシングルはB面に2曲以上収録するようになった。さらなる問題としては数例において、B面曲がA面曲を人気で上回ってしまった場合があった。いう場合、すぐにレコード会社は新しいシングルを出した。元々のB面曲がA面曲となり、「新しい」B面曲が一緒に収録された。100に含めることによって両面ヒットは消滅した。100チャートのポリシーの多くは長年かけて改められてきたが、変わらないルールがあった。100へのチャートイン資格がないというルールである。100は「シングル」のチャートから「楽曲」のチャートに替わった。1990年代、アメリカの音楽産業におけるトレンドは「シングルを発売せず、アルバムから収録曲をラジオ向けにプロモートする」というものであった。大手レコード会社は、シングルの発売によりアルバムの売り上げが落ちることを恐れ、ゆっくりとフェードアウトさせていった。この時期は、チャート操作に対する非難が始まった。それはレーベルがシングルの発売をエアプレイのピークまで遅らせることで、初登場トップ10や一部の例では初登場1位が誘発されていたことである。100に高い順位で登場すること、1回のみ生産された市販のシングルが完売するまで順位がゆっくり下がることを許していた。100には登場しないか、エアプレイ頻度が減ってから登場していた。100へのチャートイン資格がないとされた。エアプレイチャートを長い間支配した。「アイリス」(18週間1位)論争や衝突がたびたび起こるようになって、『ビルボード』は最終的に音楽産業やその関係者の要求に応えた。100チャートに載ることが可能になった。100)において1960年半ばから終わりまで載せられていた。200チャートへ移動することが決まり、そのまま今日に至っている。100では現在iTunes、Napster、MUSICMATCH、ラプソディーなどといったデジタル・ダウンロードが集計されている。