(fis-moll/嬰ヘ短調)のプレリュードだ。(「平均律第2巻」の中でも屈指のアリオーソ的プレリュードだと言われている)この2曲、よく似ているように思う。具体的に類似点を列挙してみる。両方で「同じ音型」さえ見られる。考えてみれば「ロ短調ミサ」は、バッハの音樂の総決算。この曲を演奏するときのヒントになるのかも知れない。上はそうした例の1つという事は出來ないだろうか。私が今まで学んだバッハの音樂の知識(←痴識?(^^;))を生かせるところがたくさんありそうだ。街の中にも見られるようになった。外はすっかり冬の趣だ。(当日のリハーサルを合わせて)あと4回。本日の練習は、一旦、最初から最後まで通したのちに、改めて問題箇所をとりだす、というものだった。そこでのテンポ変化の確認。(私のことだ^^;))の「走る」傾向と、低音声楽の「遅れる」傾向だ。完全に音が暗譜できていないので時々視線を樂譜に向けなければならない→そこで又リズム感が狂う。こんな事の繰り返しだ。要するにこの期に及んでも譜読み不足。自分の事ながら落ち込んでしまう。「第2Kyrieにおけるフーガ主題のディナーミク」これは既に1か月前に注意を頂戴した部分だ。私の第2Kyrieパート譜の欄外には、以下の(A)のような書き込みがある。"10/16"は、K先生から御注意を頂戴した日付。「弓状音型」と書いてある。これは(B)の赤印の意味で書いたのものだ。(でもこれは「雰囲気作り」のために書いた物です、というのは、チェンバロって、連続的な強弱を付けることが出來ないんです(^^;))残り少ない日程で、上の課題、特に低音部における合唱・オーケストラ間のずれ、これを何とかしなければならない。1日設けているそうだ。把握してみようと思う。合唱隊が変なのか、自分が狂っているのか...いや、両方とも変になっている可能性もあるゾ(^^;)。「意義ある行為」かも知れない...。考えつつ帰宅してひょいと夜空を見上げると。南天に君臨する參の星(※1)。ああ寒いっ!(※1)オリオン座のδ(デルタ),ε(イプシロン),ζ(ツェータ)星。さそり座のアンタレスを含む三つ星「商(『心』とも云う)」と対比させて、「動如參與商」(ややもすれば參と商の如し(=オリオン座とさそり座は正反対の位置にあり、両者が同時に夜空を彩る事は決してありません。このことから、「動如參與商」は「同時に相まみえる事が無い」の意味))等と言ったそうです。クリックすると読みかけの部分に戻ります。本日を含めてあと3回。あと3回で本番がやってくる。同時にこの何とも魅力的な曲との「お別れ」の時期が近づいてきている、という事だ。さみしいなぁぁ(笑)今日の練習は、いつもと異なり、大ホールのステージを用いて行われた。第1トランペット奏者も加わった。ステージ上で行うと気合いも迫力も違う。皆、いつも以上に熱気に満ち満ちている。このぐらいが丁度良さそうだ。私の通奏低音(Continuo)で困難だった箇所も解決のめどが立った。本日の練習で実現できたような気がする。皆「ここまで來たらもう、小細工は無用だ!」という雰囲気。盛り上がってきている。確かに、今から新しい小細工を入れる事は無理だし、例え「新たな小細工」を入れたところで演奏の質は向上しないだろう。指揮者のK先生がおっしゃっていた「自分がどういう役割をしているのかを理解しながら演奏しましょう」この一言に尽きると思う。K先生の上の御注意はとても意味が深い。「今、自分が発している音は、歌詞の内容に即しているのか、それとも歌詞とは直接関係ない裝飾的な音形なのだろうか」を判断しながら演奏しよう、という事だ。一言(ひとこと)で言うのは簡單だが、真剣に行うとなると結構大変な事だ。各人各人がもう一度、スコア(總譜)を片手に自分のパートをチェックすることが必要だと思う。本番まであと数日、私は今後スコアをもう一度見直し、スコアとパート譜を枕にして寝ます(笑)。統一楽想スコアを眺めていたらちょっと面白い事に気が付いた。11月23日の日記では「今更新たな小細工は...」と書いた。今回の演奏会の出來に関係することではないかもしれない。我ながらちょっと「面白いこと」を見つけたので書き散らしてみる。..............................「ロ短調ミサ」はとにかく長い曲だ。過去に実演したカンタータの「寄せ集め」が半分、と言っても過言ではない。バラバラであった曲を1つにまとめたといえる部分がある。それにもかかわらず、我々はこの曲に「何かの統一感」を感じる。これは決して「歌詞の一貫性」のみに由来する物ではないだろう。音樂自体に「統一的な何者か」が存在し、我々はこの「統一的な何者か」をいつの間にか聴き取っているのだと思う。全曲にわたる「統一的な何者か」が、もし存在すれば、これを「統一楽想」と呼ぶ事が出來るのではないか。「統一楽想」の顕著な使用例としては、ベートーヴェンの第5交響曲「運命」を挙げる事ができるだろう。第1樂章で徹底的に展開されるが、他の樂章、特に第3樂章で変形して再出現することで有名である。(以下の2つの樂譜)この場合、冒頭主題、あるいはその素材を「統一楽想」という事が出來るだろう。話をロ短調ミサに戻す。ゴルゴ13のごとく(笑)照準を合わせ、真剣に眺めた。patri」(父の右に座する貴方)冒頭との類似だった。何よりも両者の調性が同じである。前半、何度も属音に戻りながら上昇する。この旋律構成法がお互いによく似ている。両方ともオーボエダモーレで演奏されるという点が、この類似性の発見を容易にしている。tibi」(そして貴方に感謝する)のフーガ主題との類似だった。これを説明するためにはちょっと遠回りをする。第1曲「キリエ」の主題をD-dur(ニ長調)へ移旋する。バッハ自身も行っていることだ(第1曲「キリエ」の第76小節後半以降の第2ヴァイオリン)。第1曲「キリエ」の主題を長調化することをためらう必要はないだろう。tibi」(そして貴方に感謝する)は低音部から始まる。これとの比較を容易にするために第1曲「キリエ」の主題もヘ音記号の領域で書き直す。すると、以下のような楽譜が姿を見せる。以下のような楽譜ができあがる。さあ、これで準備が出来た。pacem」(我々に平和を與えたまえ)の冒頭と見比べて欲しい。両者が類似している事が理解いただけると思う。成立時期は「キリエ(Kyrie)」よりも古い、と言われている。tibi"を「先祖」として誕生した可能性が出てきた、ということだ。tibi」には存在していない要素がある。この主題に組み込まれた物だと思う。(下の樂譜のうち、上段は「Crucifixus」の低音線を示す。その基礎になった半音階進行は中段のとおり。最後の段は、この半音階が第1曲「キリエ」の主題にどのように組み込まれているかを示す。これはキリエフーガ主題の中の半音で動き回る範囲とほぼ一致する(第1曲「キリエ」のフーガ主題には補助音的にAis(A#)が存在するが、無視できる範囲だろう)。「Crucifixus」(十字架に磔にされ)は「ニケア信経」の中の曲だが、その源はバッハの初期のカンタータにさかのぼる。「ラメントバス」を使う事を頭に置いていたのではないだろうか?等々、我が『妄想』(笑)は尽きない。tibi」主題の系列に屬する他の樂章の旋律を2つ挙げておく。hominibus」(地には善意の人に平和あれ)のフーガ主題...第1曲「キリエ」のフーガ主題この2つ、旋律の構成方法が同じである。後半の7度跳躍は、第1曲「キリエ」のフーガ主題の特徴でもある。tibi」と比較してみる。音符の対応は非常に明瞭だ。何とも不思議な気分だ。以上、わずか数曲しか検討していないが、「ロ短調ミサ」の中には、今まで考えもしなかった「統一楽想」らしいものが存在しているようだ。示しているように思う。これ、本番前に見つける事が出來て良かったッス。本番が終わってから見つけたんじゃ意味がない。それにこれは、僕にとってはちょっとした「大発見」(^^)。