管理人ブログ﻿[2020-01-01]新年あけましておめでとうございます。﻿[2019-06-11]エンターテイメント性の果てで作品を追求する~カラヤンの偉大さ[2019-05-22]払いのけることのできない疑問~ストコフスキーとシュナーベル[2019-05-02]徹頭徹尾「演奏」を聞かせる演奏です。enfers)なんと、この作品はオッフェンバックが作曲したものではないそうですこの作品は日本では運動会の徒競走の音楽として有名なのですが、もともとはオッフェンバックの喜歌劇「地獄のオルフェ」の序曲として作曲されたものです。この「地獄のオルフェ」には最初は「序曲」はついていなくて、それではおさまりが悪いと思ったのか、ウィーンでの公演の時にカール・ビンダーという作曲家が劇中の音楽を適当に組み合わせて「序曲」を作曲して付け足したものです。そのことをオッフェンバックが容認したのかどうかは分かりませんが、その後は広くオッフェンバックの序曲「天国と地獄」として有名になってしまいました。あまりにも有名なこの作品は実はオッフェンバックが作曲したものではないのです。その後、オッフェンバックは「地獄のオルフェ」を4幕版い改訂したときに別の長大な序曲を作曲しているので、現在でも、「地獄のオルフェ」を上演するときに度の序曲を使うのか、もしくは初版通りのごく短い序奏で始めるのか、演出家にとっても指揮者にとっても頭の痛いところです。知名度という点ではカール・ビンダーが勝手に編曲した序曲が圧倒的に有名だというのは皮肉な話です。これが序曲「地獄のオルフェ」ではなくて序曲「天国と地獄」と呼ばれるのは、この作品が日本で初めて紹介されたときに「地獄のオルフェ」ではなくて「天国と地獄」として紹介されたためです。この序曲は3部構成になっていて、運動会で有名な「カンカン(ギャロップ)」は最後の場面で登場します。高い分析力と良い意味での「緩さ」が上手くマッチして実に良い雰囲気に仕上がっているレイボヴィッツの演奏を聞くと、どうしてもマルケヴィッチの演奏が比較の対象として浮かび上がってきます。両者の共通点はともに「作曲家」でもあったと言うことです。レイボヴィッツは「十二音技法の使徒」と呼ばれるほどに新ウィーン楽派の音楽の普及につとめ、あわせてその技法に関しても多くの著書(「現代音楽への道」「十二音技法とは何か」「シェーンベルクとその楽派」など)を残し、自らもその理論の上に立った作品を多く残しています。までは「恐るべき子供たち」の1人として「現代音楽では最も驚異的な人物」であると評されていました。結果として振り返ってみれば、同じく「恐るべき子供たち」であったストラヴィンスキーやプロコフィエフと較べてみれば、その差は歴然としています。気楽な物言いを許してもらうならば、レイボヴィッツが「指揮活動もする作曲家」であったのに対して、マルケヴィッチの場合は「作曲もしていた指揮者」という捉え方をされるようになったのです。両者ともに作品を分析する能力に関しては卓越したものを持っていまし。その分析したものをオーケストラに明確に伝え、統率する能力に関しては大きな差があったと言わざるをえません。指揮者稼業だけで飯を食っている連中の中でもマルケヴィッチと肩を並べられるほどの指揮の能力を持っていた人は殆どいないでしょうから、それは仕方のないことだったのかもしれません。マルケヴィッチの場合は自分が納得できる表現に辿りつくまでは容赦なくオーケストラのメンバーを絞り上げるので、どの録音をとっても強い緊張感に満ちた引き締まった姿が呈示されるのですが、時にはそれが行き過ぎて息苦しさを感じてしまう場合もありました。それと比べると、レイボヴィッツの指揮には良い意味での緩さがありました。本意としてはマルケヴィッチのように追い込みたかったのかもしれませんが、自分にはそこまでの指揮のスキルがないことも十分に承知していたのでしょう。素言う「緩さ」のようなものが、時にシューマンの交響曲第3番「ライン」の第1楽章ようにとんでもないことになってしまうこともあるのですが、対象が多くの人が聞きなじんだことがあるような「小品」になると、その高い分析力と良い意味での「緩さ」が上手くマッチして実に良い雰囲気に仕上がっていたりします。調べてみると、レイボヴィッツは「リーダーズ・ダイジェスト」からの依頼で膨大な数の小品を録音しています。レイボヴィッツにとってはそれほど楽しい仕事ではなかったのかもしれませんが、食っていくためには必要な仕事だったのでしょう。パリ・コンセール・サンフォニーク協会管弦楽団」などと言う「怪しげ」なものばかりです。それらは実在するオーケストラが契約上の関係で名前を出せないための変名である場合もあるのですが、明らかに録音用に臨時編成されたオーケストラも混じっていたようです。そんなわけで、音楽そのものはレイボヴィッツが本来指向する方よりはどんどん緩くなっていくのですが、聞き手からするとその「緩さ」みたいなものが妙に魅力的に聞こえるのです。「パリ・コンセール・サンフォニーク協会管弦楽団」と録音したラヴェルの「ボレロ」などは絶対に聞き物です。シューマンの「ライン」でもそうだったのですが。これで「O.K」を出したものだと思うのですが、それが指揮者としてのレイボヴィッツの姿を如実にあらわしているのかもしれません。結果として、ほかではぜったに聞けないユニークな「ボレロ」が仕上がっているのですから、聞き手からすればそれを楽しめばいいだけです。「パリ・コンセール・サンフォニーク協会管弦楽団」とは、おそらく「パリ音楽院管弦楽団」の変名と思われるのですが、そう考えれば実にコンセルヴァトワールのオケらしい演奏です。このオケと若きショルティのバトルは有名なのエピソードですが、もしもこの時の指揮者がマルケヴィッチだったらきっと血を見たことでしょう。リストのメフィスト・ワルツ第1番「村の居酒屋での踊り」とか、グノーの「あやつり人形の葬送行進曲」「バレエ音楽」などは、そう言う「緩さ」が「それ行けどんどん」の華やかさに昇華していて聴き応え満点です。サン=サーンスの「交響詩「死の舞踏」とかオッフェンバックの「「天国と地獄」のように聞き飽きるほどに聞いている音楽にしても実にユニークな表現に仕上がっています。これがドビュッシーになると、「もう少しオレが言うように明晰に演奏してほしいんだけど、まあ仕方がないかと」いう声が聞こえてきそうなのです。そんなこんなで、こういう一連の小品の録音はレイボヴィッツという「指揮者」のもう一つの側面を明らかにしてくれているのかもしれません。古い録音が中心ですがYoutubeでもアップしていますので、是非チャンネル登録してください。関連記事(一部広告含む)この演奏を評価してください。よくないねー!(≧ヘ≦)ムス~>>>1~2いまいちだね。̄)ニヤリ>>>3~4まあ。cast)件名は変更しないでください。お寄せいただいたご意見や感想は基本的に紹介させていただきますが、管理人の判断で紹介しないときもありますのでご理解ください。