POP』の記憶もまだ褪せぬうちに、シンガー&ソングライター、安藤裕子から新しいアルバムが届いた。タイトルは『大人のまじめなカバーシリーズ』。これまでにシングルのカップリング曲として発表してきた7つのカバー曲を集め、更に新録の4曲、ボーナス・トラックを加えた12曲が収録されている。1曲目は、PICOの愛称で知られる樋口康雄、1979年のアルバム『ニューヨーク・カット』から「ジ・アザー・サイド・オブ・ライフ」。思わず唸らされる渋い選曲。原曲どおり、アコースティック・ギターと歌で儚く、美しいメロディーを紡いでいる。そこから「林檎殺人事件」への転換が鮮やかだ。郷ひろみと樹木希林のコンビが1978年にヒットさせたノヴェルティ・ポップをサルソウル・ディスコ風にアレンジ。ヒロミ・ゴー役を担当するのはアフロヘアのフォトジェニック、池田貴史。歌だけでなくこの曲の編曲も手がけている。CLIPもテレビで芸能ニュースとして取り上げられるなど話題を呼んでいる。冒頭の、静と動の両極を極めたこの2曲でつかみはオッケー。アルバム全体の多様性はじゅうぶんアピールされている。11曲中9曲と、ほとんどの曲が70年代後半から80年代の歌謡曲あるいは(当時の表現を使うなら)ニュー・ミュージックから選ばれている。77年生まれの安藤からすれば、リアルタイムで愛聴していたと思われるのは(あくまで想像だが)、小沢健二の「ぼくらが旅に出る理由」(1994年)と、スタジオ&ライブ・ヴァージョンが収録された、くるりの「ワールズエンド・スーパーノヴァ」(2002年)あたりだろうか。個人的には、すでに当時から“名曲”のファイルに入れていた早瀬優香子「セシルはセシル」(1986年)や、薬師丸ひろ子「Woman~Wの悲劇」(1984年)はもちろんのことだが、1986オメガトライブの「君は1000%」(1986年)に、こんなにグッとくる日が来るとは思ってもいなかった。いわゆる“いい歌”というだけじゃなく、歌詞/曲名から滲み出るハイプな味わいを意識した選曲が目立つ。安藤裕子『大人のまじめなカバーシリーズ』(左が通常盤、右が初回生産限定盤)これを単なるウケ狙いと取るのは軽率というものだろう。世にはびこる歌(歌詞世界)の“視野”がどんどん狭くなっている2011年には生まれ得ない、恥を恐れない表現がイロケを産んだ、そんな曲ばかりが選ばれているように思える。映画で言えば、彼女が好きだという金田一耕助シリーズを生み出した“角川映画”のテイストに通じるものがある。POP』だったことを思い出すと、彼女がカバーに“遊び”で終わることのない、強い意思を込めていることを感じずにはいられない。らによる編曲も冴えている。それぞれ丁寧な仕事ではあるが、なにより曲が淀まぬように、原曲に対して無理な作為は施されてはいない。これまでの安藤裕子について、“凄い”音楽性を“凄い”表現で披露することで、聴き手に緊張を強いてしまうことを、なんとも勿体無いなと思うことがあった。本作での肩の力の抜けた歌いっぷりには、そんな不満も吹き飛んだ。兼ねていた彼女が、今回は女優に専念、といった感じだろうか。『大人のまじめなカバーシリーズ」は企画物ではなく、安藤裕子の新たな可能性を示した優れたアルバムだ。タイトルの“大人のまじめな...”から、“そう簡単に萌えさせないよ”というメッセージを受信しました。文/安田謙一その選曲センスにも注目を。Orchestra「君に、胸キュン。(松任谷由実のPN)のコンビによるもの。