編集この存命人物の記事には検証可能な出典が不足しています。信頼できる情報源の提供に協力をお願いします。有害となるものはすぐに除去する必要があります。(2017年4月)出典は列挙するだけでなく、脚注などを用いてどの記述の情報源であるかを明記してください。記事の信頼性向上にご協力をお願いいたします。別名義は原田洋[3]。同級生でもある三池敏夫とともに上京し、特撮研究所に入社[1][2][3]。『超電子バイオマン』で美術スタッフとして入り、大澤哲三に師事[2][3]。その後、矢島信男に師事し、各種東映特撮テレビ番組の特撮パートの美術スタッフとして活動[2][3]。1990年の『地球戦隊ファイブマン』で特撮監督デビュー[2][3]。1990年代前半はスーパー戦隊シリーズの特撮監督と並行しながらメタルヒーローシリーズの特撮パート美術スタッフも続けていた。『忍者戦隊カクレンジャー』では本編の監督としてもデビューし、以降はスーパー戦隊シリーズの別班で時折演出を務めることがある。2002年の『仮面ライダー龍騎』からは仮面ライダーシリーズも手掛ける[2]。仮面ライダーシリーズやスーパー戦隊シリーズを多く手掛けているが、一般映画作品などにおいても特撮監督として活躍している。2000年の『恋身女子高生パティ』(河崎実監督)は、現役の一般向けヒーロー作品の特撮監督がアダルトビデオ作品を手掛けたということで話題になった。アダルト向けシーンを省いた一般向けバージョンもリリースされている。小さい頃から怪獣ものを好み、三池敏夫らとともに中学時代からプラモデルや効果音作りに熱中した。矢島信男が特撮監督をしていた『秘密戦隊ゴレンジャー』も見ていた[4]。若手時代は、特撮監督の矢島信男から敵側メカのアイデアを募集されたり、操演技師の鈴木昶と美術の仕掛けについて意見交換をするなどして経験を重ねていった[3]。佛田自身はこうした環境にいられたことを幸運であったと述べている[3]。その後、戦隊ロボの変形・合体が複雑化していったため、佛田がスタッフにわかりやすいよう絵コンテをリライトするようになり、それを矢島に気に入られて発進シーンなどの絵コンテを手伝い始め、『ファイブマン』での特撮監督としての起用へつながっていった[3]。佛田は「特撮カットを引き受けすぎるな」という矢島の教えを心に留めており、スケジュールや予算が限られた中で技術的に難しい変形・合体や必殺技などに絞り込んだ映像づくりを心がけている[3]。そのため、『光戦隊マスクマン』から『星獣戦隊ギンガマン』までは特撮監督の矢島や佛田ではなく、アクション監督の竹田道弘がロボ戦を担当していた[3]。その後、デジタル技術の導入によって時間的余裕が生まれ、『救急戦隊ゴーゴーファイブ』からは再び特撮班がロボ戦を担当している[3]。デジタル導入後もCG一辺倒にはせず、作品の方向性などによってCGとミニチュア特撮を使い分けている[3]。永遠のジオラマ〜特撮監督/佛田洋』にて、佛田の特撮現場とその原点がドキュメントされた[6]。雑誌コード:01843-05。978-4-7986-1360-4。2019年8月23日閲覧。シリーズMOOK〉、2017年5月25日。978-4-06-509519-5。洋のチョイス(東映ヒーローネット内のサイト)この項目は、映画関係者に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています(P:映画/PJ映画)。3.0のもとで利用可能です。プライバシーデスクトップ。