ムネアキ」の龍はこれよりも小さいもの。明珍宗察の龍であったとすれば、この動画の龍も越前松平家に関係したものであるかもしれません。ブリンクリーによる越前松平家の龍自在置物の購入は、大名家からの自在置物の流出の実例を示す貴重な例といえるでしょう。出版年からみて、明治17年以前にはこの作品を入手していたと考えられます。いう自在置物とみられる作品が出品されています。した大名家からの自在置物の優品の流出や公の場での展示は、このような作品の美術品としての認知を広め、その評価を高めていくことに繋がったのではないかと思われます。明治18年のニュルンベルク金工万国博覧会には海老、カマキリの自在置物とみられる作品が龍池会会員の斎藤政吉(明治26年シカゴ万国博覧会における板尾新次郎の鷲自在置物の出品人と同一と思われる)により出品され、金牌を授与されていることも見逃せない点です。より、国内でも自在置物が美術品として本格的に注目されることになったとみられるものの、明治26年のシカゴ万国博覧会に鷲の自在置物を出品した板尾新次郎、明治33年に龍の自在置物がパリ万国博覧会に出品された可能性がある高石重義らはそれぞれ鋳金工、刀身彫刻の出身であり、甲冑師とは直接関係のない工人であったと考えられます。それにもかかわらず、彼らの作品は多くが明珍作として販売されたとの記録が残っています(その記録がブリンクリーの著書にあることも興味深いところです)。自在置物が甲冑師による美術品として注目され、輸出品としても期待されたが故に、当時すでに力を失っていた明珍派の甲冑師に代わってその製作に当たったのが彼らであったのであろうことが窺えます。彼らの在銘作品の少なさから見て、明珍作として販売された作品には作家本人の銘は入れられていなかったと推測できますが、それによってこれらの作家について不明な点が数多く残される結果になったのだとすれば残念なことです。以前触れた鈴木長吉の青銅の龍自在置物が大作であるにもかかわらず博覧会等への出品の記録がないことも、自在置物には甲冑師による美術品として鉄打出しによる作品であることが望まれたからかもしれません。仮定するならば、それは後に高石重義によって非常に良く似た鉄製の龍が制作されたことの理由ともなり得るでしょう。銀製のオウムの自在置物を出品していますが、明珍作として販売された作品については鉄製で且つ古作に倣ったモチーフに限られていたものと思われます。多種の素材を用いて写実性も高めた作品を好山銘、あるいは工房の工人銘で多数送り出した京都の高瀬好山にはそうした制約に縛られることがなかったという点についての評価があるべきでしょう。らと好対照を成しています。国策に近い立場で万国博覧会などへの出品を果たしたこれらの作家の方が不明な点が多いために見過ごされるところですが、こうした視点から見るならば高瀬好山の存在の特異性が際立つといえます。佐野常民自身も佐賀藩の旧藩士であったように当時の社会階級の上層の多くが武士階級出身であり美術関係者もまたそうであったことを考えるならば、武士と密接な関わりのあった甲冑師の技術が用いられた自在置物は海外に誇る美術品として望ましいものであったと推測できます。あったが故に、時代が進みそうした階級の美術行政への影響力が弱まったことは自在置物が急速に忘れられていく一因となったとも考えられます。多くの作品が海外に存在することは一面では作品の海外流出ですが、佐野常民が意図した通り自在置物が輸出品として成功を収めたことも示しているといえます。輸出品として注目されるようになった当初からその制作の主体は甲冑師の手を離れており、「甲冑師による美術品」とするには矛盾を抱えたものでした。その矛盾が自在置物の制作技法や素材に見えざる制約を課し、さらにその作者に匿名性を求めたとするならば、それは国内における美術品としての位置付けを曖昧にすることにつながり、そのこともまた自在置物が長く一般には知られないものになってしまった理由と考えることができるでしょう。編集Jimdoあなたもジンドゥーで無料ホームページを。okimono閉じる。