高木くんは〈felicity〉の代表的アーティストです。いまやある側面を象徴してるのかもしれないし。22歳とかだったんじゃないかな。僕は当時〈felicity〉っていうと最初カジさんの音楽のような感じなのかなと。〈トラットリア〉自体もあんまり詳しくは知らなかったので。なんとなくのイメージは知ってましたけど、細かく知ってたわけじゃないので。トラットリアと櫻木さん、小山田さんの関係とか、何も知らなかったです。僕は京都だったんで、いわゆる渋谷系が東京でリアルに場所と結びついてたんでしょうかね、そういう雰囲気をまったく見てないので。京都にいると雑誌とか情報でしか来ないので、渋谷系って言われても結びつくものが身の回りになかったんですけど、そういうのが好きなひとっていうのが何人かいて、そのひとの家に入るともうそれ一色というか。僕からすると「何それ」っていう新しい文化、まったく知らなかったものが固まっているなかに〈トラットリア〉のCDがあったりしたので。いう意味で言うと、はじめて櫻木さんと関わったとき、ダウニーとかスパングルも同じで、どういう音楽なのかよくわかんなかったんですよ。いや、抵抗って言うより、ほかのエレクトロニカって言われていたところのレーベルと自分の音楽が当てはめられていて、なんとなく自分もそういう音楽を聴いていて......っていうのとは違うレーベルだと思いました。いわゆるエレクトロニカのレーベル、自分が関わってた海外のレーベルの流れとは違って。言って〈トラットリア〉もよく知らなかったんで。(笑)最初はよくわからないでリリースしたのかもしれないですけど――。じょじょに「あ、なるほど」って、スパングルの曲とかダウニーの曲、カジさんとかやけのはらさんとか、最近だと七尾旅人さんとか、いろいろ数が増えていけばいくほど、「あ、そっか、みんな他で出すとこないのか」って正直思って(笑)。当真伊都子さんっていう僕の曲でも歌ってくれてるのですが、彼女が自分のアルバムを出すレーベルを探していたので、「あ、櫻木さんところだったら出してくれるよ」っていう(笑)。(笑)まあ駆け込み寺というか、インディ精神というかね。いやいや、伊都子さんは素晴らしいアーティストですよ。そのイメージが僕のなかで確固としてお付き合いのなかであって。ほかのレーベルってもう少し、何て言うのかな、強烈な個性があって。コンピで選曲するときも思いましたけど、基本的に選ぶのは好き嫌いじゃなくて、「ここの暮らしをしてるひとにはここなんだろうな」っていうのを選んだつもりなんですよ。やけのはらさんとカジさんに近い暮らしをしているひとは、きっとそこはそこであるだろうから、そうじゃない暮らしや文化のところを敢えて極端に選ぼうと思って選んで。なってくると、あらためて聴くとこんなごちゃ混ぜなレーベルもないだろう、っていう印象でしたけどね。3種類ぐらい系統があると感じましたけれど、でももし僕が櫻木さんだったら、このひとの曲の次にこのひとの曲を聴くのかー?みたいなところがあって(笑)。すごく引いた目で見ると、僕も含めたしかにこのひとたちは他にあるレコード会社とか他にある文化とはなかなか乗れなくて集まってるっていう共通点があって。会うと大体何考えてるか、言葉にしなくても何となく伝わっている気がしますが。なんか〈felicity〉、櫻木さんってそういう印象です。コンピレーションを聴かせていただいて、まあ見事というか、三者三様のものになったというのは人選の妙なのと、みなさんが考えて選曲されたのとどちらもあると思うんですけど。ほんとに三者三様だったなっていう風に思いましたね。やけのはらがひとりで20曲ぐらいやってるからね、それはちょっとルール違反じゃないかと思ったけど(笑)。人選はね、けっこうやけちゃんに相談に乗ってもらったんですよ。カブらないようにどういう3人がいいのかって話はして。カラーはほんと分かれたよね。自分のやつは選んだんでよくわかるんですけど、聞きたいです。いま高木くんが言った生活っていい表現だなって思ったんですけど、僕も自分が選んだやつは高木くんの選曲も知らされず、自由にとにかくやっていくものって櫻木さんにも言われていたので。高木くんはもう終わってるよって話だけは聞いてたんですけど。高木くんは高木くんの世界観で選ばれるだろうと思ったんで。全部やりたいと言えばやりたいですけど、でもそんなわけにはいかないので、ある程度的を絞らないと。1枚通して聴いたひとが気持ちよく聴けるのがいいなと思って。いう意味で言うと僕のやつはポップ・ソングを基調にしてるんで。言ってみると〈トラットリア〉の流れにちょっと近いかもしれない。「この曲は選ぼう」って曲が何曲かあったんですけど、その曲を核として考えると。前半のほうですね、たとえばマエケン(前野健太)くんのやつとかは。重い曲は選ばないようにしようと思っていて、マエケンくんの“カフェ・オレ”って曲は軽くてすごく好きで、あの感じのものというか、あのテイストのものを選んで。ダダっと聴きましたよ(笑)。1枚のアルバムをなんとなく3曲めまで聴くと、思ってた感じと違う曲が入ってるじゃないですか。全部聴かざるを得なくて、いちおう聴きました。自分が選んでるときになんとなく、「あ、これはカジさん選ぶだろうな」「やけのはらさん選ぶだろうな」っていうのが大体わかって(笑)。すごく乱暴な言い方かもしれないけど、〈felicity〉のパブリック・イメージに一番近いのがカジさんで、意外性をもった選曲なのが高木さんかなって感じが僕はして。僕は高木くんのやつはすごく〈felicity〉っぽいなって。僕のやつはあまり〈felicity〉っぽくない。人によってイメージが違うんだねー。やけちゃんは現役感があるし。さっきの200枚聴いたか聴いてないかみたいな話ですけど、べつに聴かなくてもいいんですよ。聴かなくてもいいんですけど、やけちゃんは熱心に吸い上げてましたね。わかんないですけど(笑)。僕が挙げていないひとの曲って、カジさんの選曲にたくさん入っていますけれど、なんというか、音が違いますよね。単純にエレキが入っているかどうかとか。そもそも音楽に興味を持ったスタート地点が違う感じもしたり。それはほんとにきっぱりと出てますね。そこを踏まえると、全部をごちゃごちゃに混ぜてしまうとややこしいなと思って、極力同じような世界観の曲を選ぼうと。ほんとは高木くんの曲とかも入れたいなとか、あったんですけど。〈チェリー・レッド〉のコンピレーションとか、音響ぽいっていうかピアノだけの曲が入ったりとか、そういう良さが80年代のネオアコがあったりするじゃないですか。いう風にもしたいけど、あんまりそれをやりすぎちゃうとわけわかんなくなっちゃうなと思って、敢えて自分の路線でって感じだったので。やけのはらさんはすごいですよね(笑)。いちおうDJをやってるんで、そういう意味では挑もうかなと。僕なりに俯瞰しようかなと。カジさんが言ったように80年代のそういうやつってパンクだと思ったらピアノの曲になって、とかあるじゃないですか。いう感じでこのレーベルの幅広さを出そうかなと思って、そういうイメージはありました。全体は自分のなかで流れはあるんですけど、けっこうざくざくとカットアップ感、勢いで引っ張っていくというか、音的には変わっていくというか。それは......やったらダメだと思ってました。あと、カジさんのもそうなんですけど、切り取ったらまったく違うレーベルに思えますよね。ほんとにそう思うよね。やけさんはちょうど真ん中でまとまってますけど、この端と端だけを聴くと、普通べつのレーベルでしょうね(笑)。3枚聴いて面白いのはそこですよね。カジさんが選ばれた曲にグッと来て出してるのに、なんでこっちの音楽も出してくれるんだろう、みたいな。いやいや、でもね、ミュージシャンのひとは僕からするとだいたいみんな似てるんですよ。友だちのレコードしか出したくないし出してないんで。だいたい友だちの友だちは似てるじゃないですか。みんな上品な方が多いですね。基本的には穏やかで上品な方が多いんじゃないかなーと思っています。〈felicity〉で作品出してる方は。身内が言うような話じゃないかもしれないですけど。いや、べつにそんなにこだわってないですよ。(笑)じゅうぶんこだわってるじゃないですか。それは、〈トラットリア〉のときは基本的に小山っちゃんの友だちの作品を出してたんで。〈felicity〉はみんなスタッフの友だちとか、僕の友だち。みんなの友だちがどんどん出していけばいいし。基本的にはもうみんな友だちっていう。そこでヤなやつが入ってきたみたいな話はないですよ。やけのはらは〈felicity〉のいろんな作品に参加してるもんね。その証拠に3人がこんな風な形で写真に並ぶこともないじゃないですか、普通に考えて。旅人さんとか石橋さんとか、中間色のひとたちが入ってきてうまく混じった感じはありますね。