いう演奏会が催されます。こちらに演奏会案内を掲載しています。無事に演奏会本番を迎えられるのか?以下をご覧ください・・・ご注意:1.テキスト量が膨大になってきたので、以下のように分割しました。ソナタ形式による「大解剖」其弐10月。bucephalus)の声が聞こえる。最良の「癒しの音楽」だ。「鬱病」の状態が続いてはや3年。頭がどこか疲れているのだろうか?布団に横になり、ぼんやりと練習予定表を眺めてみる。10月後半からは練習の開催頻度が高い。今回のネタは、何と「第1キリエ」、そう、あのミサの冒頭曲である。いう大合唱+合奏に始まり、と、印象的な主題によるフーガが展開されている「あの曲」だ。今回は冒頭曲"Kyrie"をソナタ形式的な点から「解剖」する。最初の4小節は導入部。この部分が「器樂前奏」であることは誰でも分かるでしょう。"Kyrieフーガ主題"が声樂テノールに導入されるところから本格的なフーガが始まる。第45小節でバスにフーガ主題が導入される。ここは1つの「転換点」だ。第45小節以降導入されるフーガ主題は常に器樂のユニゾンを伴っているからだ。上がその部分、バス(Basso)主題はファゴット、ヴィオラ、通奏低音(Continuo)のサポート付きで荘重に登場する。調変化も第45小節からは変わる。フーガの定石である「主調-屬調-主調-屬調」という主題投入作法は崩れ、主調-屬調-第2屬調と、主題投入の度にどんどん五度ずつ上に移動する。ここは見て見ぬ振りをしましょう(笑)。各声部に主題を行き渡らせる「フーガの呈示部」がまだ完了していないからです)さてそれではいよいよ本題...このあたりからの楽譜を皆様にご披露いたしましょう。これと同時に、(ちょっと企みがありまして)第101小節からの楽譜も並べてみます。47小節~/101小節~50小節~/104小節~53小節~/107小節~56小節~/110小節~59小節~/113小節~63小節~/117小節~66小節~/120小節~69小節~72小節/123小節~126小節(曲の終わり)余り楽譜ばかり眺めていても目が疲れるだけだろうから、結論を先に書く。「第102小節~第126小節」になる。「第102小節~第126小節」は「第48小節~第72小節」の再現である。「第102小節~第126小節」では終止部分はh-moll(ロ短調=主調)になっている。これを踏まえ、その他の部分もまとめると、以下のような構成表ができあがる。した部分は同じ音楽である。前半では屬調上にあり、後半では主調上にある。このような調と素材の組み合わせは、ソナタ形式の「第2主題」と同じ・・・と言う次第。思わぬところで「ソナタ形式的要素」を見つけてしまった。camera/「室内ソナタ」と訳される)形式の曲のある樂章に見つけることができる。後半では同じ音樂で主調終止する、というパターンだ。resurrexit"(復活)はこの段階に属する。resurrexit"ほどには整備されていないようだ、が、この曲には更にもう1つ仕掛けがある。102小節~126小節と全く同じ構造なのだ。5小節~29小節(器樂前奏部)の「第1オーボエ・第2オーボエ・通奏低音(Continuo)」とを徹底的に見比べてもらいたい。区分A→主調終止となる。器樂前奏は単なる前奏ではなく、「後に展開される素材の序的呈示」と言うわけだ。私はこれを「協奏曲ソナタ形式」の萌芽、と見ている。要所要所にソナタ形式の萌芽になる曲が配置されている。「ロ短調ミサ」は、決して「当時のみ通用する崇高な宗教曲」だけの世界ではなかった。着実に次の時代(ソナタ形式に代表される「古典派」の世界)を準備していた。音楽史はバッハが準備した道を進んだのである。...この奥深い名曲と付き合うのもあと1か月余り。今回はソリストの先生方がご登場。ソプラノ独唱のF先生は昨年と同じような魅力的な立ち振る舞い。アルト独唱のE先生の落ち着いた動作も人を引きつける。(無論、テノールのS先生、バスのO先生も格好良いのだが、生憎私は♂には余り興味がないので☆((((○=(--;))早速、ソリストの先生にも加わっていただいて練習を開始。違った音樂にさえ感じられる。特筆すべきは、以前から問題になっていた「3拍子」。「うーん、なんて言うかな、細かいすべての音符を全部こなそうとするから大変なんですよねぇ...。私もこの曲は合唱で行ったことがあり、自分で歌っちゃったほうが早いんですが」というお言葉が発端になって、急遽プロソリストの先生達による即席4重唱が行われることになった。