西部劇、マカロニウエスタン、ときどきアメコミ。DOLLARI1964年。監督セルジオ・レオーネ。主演クリント・イーストウッド。音楽エンニオ・モリコーネ。繰り返す日々に疲れたり、ひび割れた日々に酩酊したり、己の正しさが揺さぶられているのなら見るべきだ。マカロニ・ウエスタンを見るべきだ。何から見ればいいかわからないよ。似たようなタイトルが多くて困ってしまうよ。そんなことで伸ばしかけた手を引っ込めたりしたら、もったいないじゃないか。なんでもいいから見てみればいいわけなんだけど、それでもやはり、ってことならこれしかない。映画「荒野の用心棒」より「荒野の用心棒」である。クリント・イーストウッドである。ハリウッド・ウエスタンにしてもマカロニ・ウエスタンにしてもウエスタンのオススメはいくらでもあるのだが、とりあえず初めてのマカロニならこれだ。いわゆるレオーネ監督のドル箱三部作の第一弾であり、マカロニ・ウエスタンというジャンルを確立してしまった作品なのであった。ジョン・フォードやハワード・ホークスのハリウッド西部劇をリアルタイムで見てきた世代が初めてマカロニ・ウエスタンに接触したときの衝撃は、後追い世代には体験できないものなのであった。映画でも音楽でも、本物というものはどの時代の邂逅でもその素晴らしさが一ミリでも揺らぐことはないので、どうでもいい、といえばどうでもいいことだ。生まれた時代を嘆いてみても、前には進まないのであった。それまでのウエスタンとマカロニ・ウエスタンは何がどう違ったのか。ひとつは主人公のキャラクター性だろう。アメリカのウエスタンの主人公は清廉潔癖な男がほとんどだ。理想のヒーローであったり父親像だったりする。非の打ち所のない男なのだ。神話をもたない歴史の浅いアメリカという国は西部開拓時代の英雄を神格化する。それ故に西部劇を神話の代替品とし、主人公を非現実的なまでなロールモデルとして登場させるというわけだ。それに対してマカロニ・ウエスタンの主人公はどうだ。そのためには策略・謀略も辞さない。背信行為も当たり前だ。理想の男には程遠い存在だ。人間のリアルな汚い面・弱い面を隠そうとはしない。故にバッドエンディングも多いわけだ。大人とは、裏切られた青年の姿である。いうのは太宰治の言葉だが、なんだろう?マカロニ・ウエスタンは傷つけられた人や誰かを傷つけた人、つまりはボロボロになった人こそが見るべき映画なんだと思う。そんなマカロニウ・エスタン第一作と言ってしまっても過言ではないだろうレオーネの「荒野の用心棒」。ここでは黒澤明の「用心棒」には触れない。ここは西部の町を語るところだからだ。大人になったらガンマンになりたかった、大人になれない大人が語るところだからだ。