何分返事をまつ」と、表紙絵の描き直しを要請している。(写真上)の表紙にもインコが描かれている。調べたわけではないが、この時代の流行でもあったのだろう。鈴木三重吉は、かなりの潔癖症であったらしく、共に漱石門下生である内田百閒と神宮外苑を散歩していたときに、「百閒が吸っていたタバコをポイと道路に捨てると、三重吉が顔を赤くして怒り出した。いけないと思いませんか!』しまいには『拾いなさい』とまで命じる。剣幕に後輩の百閒はしぶしぶ従った。訪ねてみた』産経新聞社、2002年)というようなことがあったようで、百閒の随筆にこの記載があるようだ。青楓が『三重吉全作集』の装丁をしたときも、三重吉は細かい注文を出したようだが、青風もしたたかで、「三重吉が『西洋くさいものを』と注文した全作集の第四巻『女』(大正4年7月、写真中央)の表紙画に青楓がアヤメを描いたころから、両者の対立がめだってきた。同様の内容が津田青楓『寅彦と三重吉』(萬葉出版社、昭和22年)にも記されているが、むしろこちらが元本のようである。●喧嘩別れ「三重吉君があまり細かいことをくどくどと文句を云ひ、ぐちをこぼし、よろこんだり悲しんだりして、こちらも七面倒くさくなってきた。画家は自分の仕事に対し誰からも喙を出され度くない、外からいろいろ云われれば仕事の純粋性はなくなる。私は装釘が三重吉君の小説の内容に合ってゐるか、どうかと云ふことよりもさきに、芸術的独創性に富んでゐるかどうかと云ふことが重要だった。最後にはどちらも自分勝手をつっ張って喧嘩わかれとなってしまった。」(前掲)と、二人とも自己の主張を譲らなかったようだ。櫛』(写真下)で終止符を打つことになり、絶交状態になってしまった。(春陽堂、大正元年)。第2作は、鈴木三重吉『きりの雨』(春陽堂、大正2年)。(岩波書店、大正4年)。)の装幀を依頼している。」(『銀花』40号)と書いている。青楓は全面に大胆に牡丹の花を配し、インコを2羽描いて、鮮やかで華やかな装丁を試みた。1963年)ようで、青楓は「非常に気が楽だった」(前掲)と回想している。●三重吉とは、装丁をめぐるトラブルが鈴木三重吉については「三重吉君は中々神経質で私の装幀の図案にいろいろ文句をつけて小言を言ってくる、こっちの凝つてゐる所は全然わからなくて文句をいうふのだから、こつちもしまいには腹を立てゝ喧嘩になつたこともあつた。こつちは小説の内容なんか全然読まないのだ、挿画なら内容を知らなければかけないが、装幀なんかそんあ内容にかまはずやつてしまつた。三重吉君にすれば多少でも内容気分が現はれてゐるものにしてほしい希望があったかも知れない。当時私は非常に忙しく、装幀なんかは内職稼ぎのつもりでやつてゐたのだから余りあれこれ文句をつけられると、こつちも云い度いことを云いたくなる。」と、三重吉と青楓の間には多少のいざこざがあったようだ。『三重吉全作集』の装丁者が13冊のうち10冊だけが青楓の装丁であるのは、途中でトラブルがあったのかも知れない。写真下『赤い鳥』にも『道草』にも鳥が描かれているのは興味深い。生家が「去風流」生け花を代々教える西川家であることから、花の絵が多いのは首肯けるが、アールヌーボーの画家たちが好んで雉を描いたが、そんな影響があったのだろうか。*「退屈男」さん、いつもコメント、ご指導ありがとう。リンクを張ることが出来ました。●鈴木三重吉についておさらいすると、1882年〜1936年広島市生まれ。在学中の1905(明治38)年、神経衰弱と胃病に苦しめられ、療養のため瀬戸内の能美島を訪た。そこでの体験をもとに短編小説『千鳥』を書き上げる。師と仰ぐ夏目漱石の推薦で、小説「千鳥」が高浜虚子の1906(明治39)年「ホトトギス」五月号に掲載され、これが小説家としてのデビュー作となる。いふ風にかいたものは普通の小説家に到底望めない」と夏目漱石は激励した。中学教師を務める傍ら山県郡加計町を舞台とした『山彦』など数々の小説を執筆し、漱石門下生として活躍を続け小説家としての評価をあげたが、行き詰まりを感じ1915年以降小説の筆を折る。三重吉は全財産を投じて『三重吉全作集』の制作をするが、思うに任せず多大な負債を抱えることになる。その穴を埋めるために1917(大正6)年『湖水の女』から始まる全20巻を出版する。(33)』1928)。この本はよく売れたようで、初版発行が大正7年5月だから、毎年2回ほどづつ増刷を繰り返した勘定になる。1916年、長女すずのために童話を書き始めたのをきっかけに、同年の童話集「湖水の女」ほか次々に子どものための作品を発表。児童文学に自らの進むべき道を見いだし1918(大正7)年には森鴎外(1862-1922)らの賛同を得て、当時を代表する作家を執筆陣にそろえた画期的な童話・童謡誌「赤い鳥」を創刊、日本における児童の情操教育に多大な影響を与える。1936(昭和11)年、三重吉54歳での死去とともに「赤い鳥」も終刊。本の美」(平凡社、1986年)に掲載されているからといって、いつまでも『明暗』と『道草』だけが津田清楓の代表的装丁といっていないで、ぜひこの本も清楓の代表作として認知して欲しい。黒血』(春陽堂、大正4年初版)。全13巻あるうちの1冊。文庫判上製本で小さいながらも小粋で、つい手に取りたくなる可愛いい本である。瓦』(春陽堂、大正4年初版)。「今ではもう......」布装本も少なくなってきてしまいましたが、この頃は布装に装画が印刷されていました。「今ではもう......」検印紙は、殆ど見られなくなってしまいましたが、かつて著者は発行される書籍の奥付に押印した検印紙を貼り、発行部数を証明する慣行がありました。この検印に基づく支払方法が印紙税に似ているために「印税」という言葉が使われました。この本の奥付には検印紙の代わりに「三重吉」という丸印が押してあるが、この判子さえも見られなくなってしまった。(岩波書店、大正6年初版)の装丁家としてよく知られているが、この他にも夏目漱石『道草』(岩波書店、大正4年)など100冊を越える見事な装丁を残している。清楓の号は「やがて赤く染まる青い楓に将来の可能性を託して兄が付けてくれたもの、という。清楓の装丁は、自らが「私の仕事は一般読書子の目を引きつけるやうに華やかになっていった。今見るとそれが却っていゝ結果になったやうで、小売店の本棚にあっても著者の誰れ彼を認識させる前に先ず本の装幀で客に呼びかけた。」(『本の本』ボナンザ、昭和51年)といっているように、店頭効果を先ず考えていたようだ。私も装丁は、客の呼び込みという役目を担っていると思っている。「ねえねえ、どうですかこの本、ちょっと手に取って読んでみませんか?」という具合に。隣の本も負けずに「さあさあここに取りい出しましたこの本。遠からんものは耳にも聴け、近からばよって目にも見よ〜」と、耳を澄ませば、賑やかな呼び込み合戦が聞こえてくるはずだ。●これも清楓の装丁?窪川稲子『牡丹のある家』(中央公論社、昭和9年)は、古書市で、装丁がモダンな感じだったので、なにげなく手にした本だが、装丁家名を見て驚いた。あの日本画風な漱石の『明暗』を装丁した津田清楓の手になる装丁ではないか。私の清楓に対する思い入れが間違っていたのか、『明暗』もよく見ると王冠をかぶっているし、着衣も洋風だ。●二科会の創設にも清楓は、二科会の創設に深く関わり、プロレタリア美術に接近し、良寛書に親炙(しんしゃ)して文人画風の日本画を描き、また、図案家、文章家としても活躍し幅広い闊達な世界を摸索した教養人的な面を持ったモダニストでもあったようだ。わかれば、この『牡丹のある家』の装丁も納得だ。清楓の思考の柔軟さと幅広い活躍をかいま見ることが出来る装丁でもある。(育英書院、昭和18年)を、花森の装丁で署名が確認できる初期のものであろうと書いたら、林哲夫さんから「もっと古い『歴史日本』(雄山閣、昭和17年)があります」との連絡をいただいた。雑誌の装丁のほうが古いとは予想していなかったな。連絡をいただいたその週末の古書市で、たまたま私も『歴史日本』を入手することが出来た。林さんのコメントはいつも鋭いです。clear=all今のところ私が知る限りでは、この2冊が、単行本と雑誌の装丁で、それぞれ最も古い花森の手になる装丁である。●最近見つけた花森の自著自装本2冊共に、絵具のパレットをイメージさせる装丁である。自分の本を装丁するのだからよほど考えた末の装丁なのだろう。編集ではかなりシビアな面を見せる花森も、装丁を見る限りではなんともほのぼのとして暖かい。左は、花森安治『暮しの眼鏡』(創元社、昭和28年8月初版)。タイトルを行末揃えで組んでいるアイディアは目を引く。本文中の見出しを2行にしているのも斬新である。右は花森安治『服飾の読本』(昭和25年9月5版)。この本も本文中の見出しを2行にしている。花森の『暮しの手帖』流こだわりだったのだろう。これらの表紙は、茨城県笠間市にある美術館で、多くの画家のパレットを集めて展示しているのを彷彿とさせる。●花森安治と『暮しの手帖』展4月9日、日曜日だというのに朝6時起きして『紙魚の手帳』38号掲載用の「消しゴム版画で蔵書票を作る」の原稿作りをした。午後からは、世田谷文学館の「花森安治と『暮しの手帖』展」最終日を見に出かけた。狭いスペースにぎっしりと詰まっていて、密度のある展示だった。つかの間だが1940-70年代へのタイムスリップを楽しむことが出来た。雑誌や単行本は、床上1.5メートル位のところから天井まで展示されていたが、最上部の3段分くらいは、見づらいのでそっくり一番下のたっぷり空いているスペースに展示してほしかった。単行本は架蔵書と半分以上は、ダブっていたが、初めて目にする本も多く、花森の装丁した作品の多さと、カバーした領域の広さに圧倒された。会場には、花森が編集長時代のころのファンと思われる人達もたくさん訪れて大盛況で、図録が完売して入手できなかったほど。写真は『世界ユーモア文学全集10』(昭和36年9月)。確認したわけではないが、この本は展示されていなかったように記憶している。花森特有の怪獣のような人物の装画がいいし、構図と余白がきれいだ。入り口と出口の関係を造本に絡めたアイディアも冴えている。「暮しの手帖」は1948年(昭和23年)9月20日に創刊したので「暮しの手帖」創刊13年目の花森の装丁作品だ。34年)というように、花森が最も勢いのあった時期の装丁作品といえるだろう。花森は1978(昭和53)年1月14日に66歳で無くなっているので、49歳の時の装丁でもある。展覧会を観た後、井の頭線で吉祥寺に移動。夕食を早めにとって6時30分から始まる映画『プロデューサーズ』を鑑賞。文句なしに楽しめるミュージカルだった。(櫻井書店、昭和35年9月初版)は、戦後、櫻井書店が新たに文学書出版をしようと始めたが、4点を出しただけで終ってしまった、その最後の出版物である。『生のまま素のまま』(櫻井書店、昭和34年)で採用したのと同様に瓦当の拓本がここにも使われている。瀧井は第2作目となる『海ほほづき』も自ら装丁し、やはりこの本でも瓦当の拓本を用いている。『夕陽』に使われているのは拓本については、「漢の瓦当の拓本の『都司空瓦』と『朱鳥模様』とを、『夕陽』にふさわしいので用ひたいと思ふ。この漢の瓦当は、僕の近所の八王子の井上郷太郎氏の蒐集から採った。)とあり、瀧井が探し出したものだ。この判型はフルース角判というらしいが、志賀は「ポケットに入るやうな小型の軽い簡単なものがよい」と希望したようだが、櫻井が、「新書判では、値段のつけやうに困る、志賀さんの本だからやはり立派な本にしたい。それと頁数も多くなつたが、かういふものもこんど一まとめにしておいた方がよいから、このまま一冊にして出したい」と言って、この判型が採用されたようだ。この大型本でも408頁もあるのを、どうやって新書判に収めようとしたのか。二段組」と提案したようだが、櫻井は、「それは、雑誌のやうに見えるから、これは全部同じ活字の組み方にしたい」と、主張櫻井案が採用されている。組版や装丁に関してのやり取りにかんしての記録は少ないので、貴重な話である。編集を担当した瀧井の内容を重視した発言と、発売元の櫻井の商品としての見え方を重要視する、立場の違いからくる主張のぶつかり合いが、何とも面白い。●豆本と蔵書票の話は「蔵書票楽会」http://blogs.yahoo.co.jp/higetotyonmage/をご覧下さい。新たに立ち上げました。「大貫伸樹の造本探検隊」が、写真の掲載キャパシティをオーバーしてしまい、大きな写真を掲載できなくなってしまいましたので、この「装丁楽会」と合流させました。●何とかなるさ今まで作ってきた消しゴム版画蔵書票19枚をスキャンニングして5×4cmくらいの経本折り豆本に仕立てることにした。加藤豊さんが惚れ込んでいるマッチ箱とほぼ同じ大きさだ。経本折りとは文字通りお経のように長く繋がっている製本のこと。アコーデオンの蛇腹のような本のことで蛇腹折りなどともいう。な〜んて、もっともらしいことをいっているが、作るのは初めての体験でどうやるのかも全くわからない。手探り状態での挑戦です。昨夜は、スキャナーで取り合えず蔵書票を取り込んで、A4サイズの紙に面付け(頁順に並べる)出来るサイズを割り出す。ヨコに7面とり、タテには3段とると、21頁とれる。初めの1頁は挨拶文が入るので、20頁が残るはずである。ところが、ちょっとした落とし穴があった。●つなぎの部分は谷折で早速プリントアウトして、切り抜いて組み立ててみたら、糊代が手前にきて、おまけにつないだところが目立ってカッコ悪い。そこで、つなぎを谷折の部分でやってみると、糊代は背面にまわるし、繋ぎ部分は折り目と見分けがつかなくなりキレイに繋がることがわかった。●再度面付けからやり直しスペースのつごうで、2段目は谷折で終わりにしなければならないので、1頁削って6ページしか取れなかった。そんなこんなで、つごう19点の蔵書票をレイアウトできることになった。●ヘラで折り線を入れるプリントアウトした紙を切る前に、折り線を入れる。折り線は象牙のヘラなどを使うと紙が痛まずにしっかりとスジを付けることが出来る。つなぎの部分には7ミリほどの糊代も忘れないで付けること。これを糊(木工ボンド)でつなぎ合わせる。糊が余分なところに付かないように、平筆を使い、当て紙をして糊をつけるとよい。糊付けしたら、重しを乗せて2〜3分待つ。一度開けてみて余分なところまで糊がはみ出していないかを確認する。はみ出した糊をふき取り、再度圧力をかけて、1時間ほど放置する。●写真上は、面付けしてプリントした紙と、切り出して、折り目を付けた折丁。写真下は3枚をつなぎ合わせたところ。使用した紙は、OKフェザーワルツ、90kg、しんじゅ。メッセージを入力してください。