]1ドイツ日記4たまにはドイツじゃない日記も添えようと思う。運動会、夫の駅伝レースと、男たちは戦いの日で私は5時起きで弁当作りと応援の日でした。報告展の準備って果てしなくて、こういう整理ってすごい苦手な自分にはたと気がつく。新しい作品作った方がどんなにか楽だろう。ドイツの続き庭師のマイヤースさん浜名湖花博でのドイツの庭作りで来ていたマイヤースさんとシュヴァルツェさん、それからシュバルツェさんの奥さんが一日案内をしてくれる。花博のときほんの少しだけお世話をしたというだけの縁だったのに。彼らは多く語らなかったがハイソなシュナイダーさんとはまた別の暖かさがあった。シュバルツェさんの家は古い農家をリフォームした広大なお宅だった。ブリューゲルの『農民の結婚式』の会場みたいな広い客間。庭にはレンガ作りのパン焼きがま。彼らは、とりたててクレーフェルトの特別な顔を見せようとはしなかった。行こうとしていた野外美術館がしまっていたので、4人でぶらぶらする。昼はスパゲティを食べお茶を飲む。彼らとの間には、伝えなければいけない、とか、聞き落としたら大変、という緊張がなくて、それで私は少しドイツ語を話してみる。すると語尾変化の間違いを正してくれる。ドイツ語の語尾変化のまちがいって日本語の「てにおは」ぐらい気になるのかな。アップルティーの不定冠詞の変化についてアップルティーを飲みながら直してもらう。したとても小さいけど大切なことについて誰かと話ができることは幸いだ。走り続けてこぎつけたこの個展で、ようやく一息お休みできた感じがする。4人であてもなくラインのほとりを歩く。遠くに石炭を積んだ船が行き来している。火力発電は限界で、風力は5パーセントに満たない、原発はすべて取りやめたけど、フランスの原発が生産した電力を買っているんだよ、この国は、と庭師のマイヤースさんが静かに話してくれた。KEMPENという小さな町に行く。Kempenでかわいい買い物袋を買う。スーパーでパンの酵母を買う。一度画廊に行ってみたいな、というとオーケーという。できたら、アウトバーンは走りたくないなというと、旧街道をゆっくり走ってくれた。ここは毎年馬のレースがあるんだよ、と両側が林になっている道を走る。マイヤースさんたちと過ごした一日のおかげで私は、ドイツ人を普遍化しすぎるまちがいから救われたように思う。Comments(0)ドイツ日記32月X日オープニングも終わって今日からギャラリーのあるホテルを離れクレーフェルドへ。そこで、短い間だが、クレーフェルド市の助役さんのお宅にホームステイする。氏とは、浜松で何度かお会いしている。浜松との文化交流があるたびにお役目でやってくる人だ。メール交換を時々し、カタログの制作でもお世話になった。大の日本びいきで、本人自ら、僕はファナティックな日本ファンと言う。わかりやすい英語を話す方なので、本当に助かる。こちらがわからなそうな顔をしていると別の易しい表現に変え、ゆっくり話してくれる。ドイツ語ではなんと言うの?と尋ねれば、これも懇切丁寧だ。日本語の勉強もしている彼にとっては、コトバが理解できるということはとても大事であることが次第にわかってくる。シュナイダー家の家族構成は、シュナイダーさん、奥さんのバーバラさんと息子がふたり。息子たちは二人とももう社会に出ている。バーバラさんは、看護婦さんだ。え、助役夫人なのに?という素朴な疑問を抱いたが、シュナイダー氏はS.P.D(ドイツ社会労働党)の幹部で、どうやら、党の人事によってクレーフェルド市の助役という仕事をしているらしい。男であれ女であれ働くのは当たり前のこと、という考え方の人なのだ。選ばれることが前提なのとは大きく事情が異なっている。彼はもともとはクレーフェルドの人ではないが、SPDの仕事として市の助役という役目を負っているのだ。したことは日本では県知事レベルなら考えられるけど、人口20万の地方都市の行政にまで行き渡っている組織性に軽いショックを覚える。いま、クレーフェルドの市長は41歳のキリスト教民主党の人で、SPDは前回の選挙で負けたのだそうだ。第一助役はその党の人にかわったようだ。この助役さんもオープニングに来てくれたけれど。画廊近くのホテルでの最後の朝食。ブレッチェンといわれるドイツのパン。フランスパンみたいな固さだけどもうちょっともっちりしていて、小さくてかたちは丸い。それからコーヒーとさめたゆでたまごとカップに入ったヨーグルトと少しのハム。毎朝同じメニューでBGMはいつもアメリカのちょっと古めのポップスだ。ドイツ人はアメリカのポップスが好きなの?ドイツの若者が聞く音楽を聴いてみたかったのだけど。ブレッチェンをナイフで横に真ん中で切って蜂蜜をつけて食べながら窓の外のまだ雪が残っている景色を見てぼんやりする。気温は氷点下でも雪が降るのは珍しいそうだ。ギャラリーに行くと、70歳ぐらいの彫刻家の男性を画廊主のMoenterさんに紹介された。ここMeerbuschに住んでいるかなり有名な人のようだ。近くに彼の仕事場があるから行っておいでよとMoenterさんが言ってくれたので、彼と車に乗って出かける。私のドイツ語はほんとにカタコトなので、『私はあまりドイツ語がしゃべれません、もしよろしければ英語で話してください』と言ってみたのだが(ドイツ語で)、何を思ったか彼はいきなりフランス語を話しだした。それで私は『ごめんなさい、全然理解できません』と、今度は英語で言ってみたんだけど、彼はスピードを緩めただけでフランス語をやめなかった。「この日本人はドイツ語ができない」ということが彼には大きくて、それなら自分が話せるドイツ語以外の言語で話してあげようと思っているらしい。私にしてみればフランス語よりはまだドイツ語の方がましなんだけど、彼がフランス語で言葉を探しながら、一生懸命私をもてなそうとしたり説明しようとしたりしてくれているので、もう言葉について言うのはよして、ドイツなまりのフランス語というのを楽しむ事に決めた。その時はすぐには気づかなかったけれど、もしかしたら、この人は人生のある期間、フランス語をしゃべっていたのではないか?ずっと昔、コルマールというフランスの田舎町にグリューネバルトの磔刑図を見に行ったときも似たような経験をした。その時は英語が通じなくてフランス語はろくにできないので思い切って土地の人にドイツ語で「すみませんが、、」と話しかけてみたのだ。(だってとっても困っていたのだもの)すると、話しかけられた初老の夫婦は本当に驚き顔で振り向いて、そしてドイツ語で親切に答えてくれたのだ。あとで知ったのだけれどそこは中学の社会科で習ったあのアルザス・ロレーヌ地方なのだった。自分の国がドイツになったり、フランスになったりした所。自分の国が時々かわるというような経験は全くないから、私は日本語と言う母語に対して揺らぎがない。いうか、私にとって日本語はもう生まれた時から自然にあって変化する事のない空気のようなものなのだ。コトバというものに対してあいまいに付き合っていてもオーケーなんだと思う。コトバでものごとのリンカクを決めたいヨーロッパの人たちの根拠は、いつも言葉を失うかもしれない脅威にさらされていたというこうした歴史の中にあるのだろうか。(こんなことは岩波新書かどこかで誰かが書いていそうだけれど)さて、彫刻家の仕事場兼自宅はほんとうにすばらしかった。彼はおもにステンレスの仕事をしているようだが、鉄でも面白いものがたくさんあって、私は少し青木野枝を思い出した。ビデオも写真もやめてくれというので、記録がないのが残念だ。大きな部屋がひとつとそのあとに小さな部屋がいくつも続く彼の仕事場はおそらくはじめは別の用途で別の人が住んでいたものなのだろう。制作のためのアトリエを建てるなどという事はどこの国でもそうたやすい事ではないようだ。小部屋には紙で作った無数のと言っていいほどたくさんのマケットがあって、私は金属の完成作よりもこちらのほうに共感してしまう。自宅はまた別の棟にあるのだが、そこに続く中庭には金属の作品がたくさんおいてある。幸せそうにそれらを説明する彼の横顔をはっきり覚えている。自宅には、多くのアーティストのオリジナル作品があった。部屋は美しく整い、家具調度に凝っている。イヴ・クラインの20号くらいのオリジナルがあったのには驚いた。彼はどうやらひとりで暮らしているようなのだが、古い写真などもたくさん見せてくれた。日本で相当レイアウトを考えていったのに、現場につくとやはりと悩み、予定変更。黒のドローイングが小部屋に入ることになる。最近こういう搬入時の緊張感がたまらなく好きになってきた。身長がないのといつもの習慣が重なって、展示は低めになっていくけれど、画廊主がそれを直す。二日と半日かかって、搬入は終わった。壁が美しくないのが気になる。作品写真とビデオの撮影。午後からD殱seldorfへ。ゲルハルト・リヒターの特別展を見る。こんなにしっかりリヒターを見たのは初めてだ。私は巨大作品より、人を描いた光とぶれのグレーのリアリズムの作品が好きだ。最近のデカルコマニーの大型判は好きになれない。それにしてもやっぱりこの人は怪物だと思う。日本人作家のあの人この人の作品の根拠をリヒターに見る。『影響』とか『引用』とか、表現はさまざまだと思うけれど、もうみんなリヒターがやってしまったのね。金沢にも巡回するそうだから、また行こうかな、と、まじめな私は思ったのでした。忘れていたのだが、そして忘れていた事実に自分で驚いたのだが、ここノルドラインウェストファーレン州立近代美術館にはクレーのコレクションがあった。それもかなりの数と質との。20数年ぶりにそれらと再会。23才だった自分とも再会することになった。いま私はクレーの中に『線』を感じる、とても強く感じる。色や、色面がつくるカタチは漠然としている。どの作品においても線がイニシアチヴをとっている。23才の私はそれを図と地の関係として単純に読み解いていた。今再びオリジナルを見るとそれだけでもなさそうである。嬉しかったのは、しばらく忘れていたクレーなのに、以前よりも好きに思えた事、かな。夕方Meerbuschに戻って、オープニングのために急いで着物を着る。このところ、何度か着物を着ては楽しかった事もあって、ドイツまで持ってきたのだ。派手目な方がいいですよ、と、画廊との仲立ちをしてくれたS氏に言われて、20代の時に着たオレンジ地のつけ下げだ。それにしてもキモノというだけでこれほどドイツ人にうけまくるとは!しかし、あとで思えば日本人女性の過度の演出にも感じ、何かに媚びているようでかすかに胸は痛んだが。(後日、オープニングを記事にしてくれた地元紙は、『キモノを着た日本人女性作家の乾久子は、、』と書いていた。そんなに?)オープニングはクレーフェルト美術館次長のDr.ベアーテ・エルマコーラさんのスピーチで始まった。私と私の作品についてのお話。どんな展覧会でも、この国ではオープニングでこうしたスピーチが行われるようだ。ドイツ語なので私はところどころの単語しかわからない。大体こんな感じ?ちがうかな、と思っている間に次に行っている。通訳もつかず、にこにこ立ってただけのまぬけな存在。意味がよくわからないから、音としてドイツ語を聞くのだが、ものすごく演説口調だ。語る、というよりもっとずっと強い感じ。口から発するその時に質量を感じるほどのコトバの圧倒的な存在感。思わずエルマコーラさんの横顔をじっと見つめてしまった。その後、コピーをいただいて、人にも助けてもらいながら時間をかけてがんばって翻訳してみたところ、作者も驚く分析ぶりだった。私の線についてのコンセプトが言葉で整とんされている。あのふわふわした作品がとてもハードエッジに感じる。いうふうに、コンセプトを規定していく事がドイツ流という事なのか。人びとがみな強くコトバを必要としてるからこそこうしたオープニングでのスピーチが慣例となっているのだろう。オープニングにはたくさんの人が来てくれた。とこのオープニングで運命的に出会うことになる。Comments(0)読書する怠惰を憎むと、言ったのは、ニーチェ?日曜なのに小学校の授業参観とPTA総会。総会のあいだ、ドイツ現代文学を読む。『夜』トーマス・ヘッチェ。ベルリンの壁崩壊の日に殺された男が死に行くまなざしで倒錯した性を語る猟奇小説。ベルリンの日やナチのことが出てこないドイツ現代文学はないのか?なんというか、逃避しております、読書という行為に。2週間くらい、停滞している感じがしていて、やるべきことはあまりにも明白なのに、それをすすめることができないのです。それでつい本ばっかり読んでしまう。ドローイングという行為の中へも、逃避しております。今日は黒のハイテック0,3ミリと色鉛筆で小さいけど濃いのを描いた。描いているととても楽しい。本当はもっと違う制作をしなくてはならないのです、報告展にむけて。それはやりたいことなのに、イメージもできてるのに、その制作を始める一歩が出せないのです。本を読んだりお絵描きしたり、長男とビデオをみたり、ごろごろして楽しく、こういうふうにふわふわ過ぎていってしまっても別にいいんだけどな。したら、こういう、ことばにならないもどかしさのようなものは、無理にカタチにしないでこころのなかにたいせつにしておいた方がいいのかもしれない、と今ふと思いました。メッセージを入力してください。