想う」(談)※「石原慎太郎君にはニ、三度会ったことがあるが、なかなか好青年だ。そこで、その弟裕次郎君について何か語れというのだが、実は彼の作品は一本も見ていないのだ。論じ損なう」(18-19頁)※「彼岸花」を撮影中の小津安二郎氏が、漫画映画「ひゅうたんすずめ」を製作中の横山隆一氏を、鎌倉のオトギプロ・スタジオに訪ねた。隆ちゃん、小津ちゃんと呼び合う、ごく親しい仲だ。小津「初めてカラー映画をとってみて、小道具にニセ物を使えないということを発見した。小津コレクションは全部出動したが、まだ足りない。絵にしても複製はだめだ。小津安二郎監督を大船にたずねる。ついて」(5頁)の冒頭を引用する。「今度はじめてのカラー作品で、また暫らくぶりに原作ものを手がけるのだが、ぼくは昔から今度の原作者里見先生の愛読者で、従来のぼくのオリジナルものには度々ヒントを頂いていた位だ。ここが楢山」(46頁)※一部抜粋する。「母は明治八年生まれ。三男二女ををもうけて、僕はその二男に当る。他の兄妹は、それぞれ嫁をもらい、嫁にゆき、残った母と僕との生活が始まってもう二十年以上になる。一人ももの僕の処が居心地がいいのか、まだまだ僕から目が離せないのか、それは分からないが、とにかく、のんきに二人で暮している。(44―49頁)※有名な小津監督の言葉「なんでもないことは流行に従う、重大なことは道徳に従う。芸術のことは自分に従う。」が、岩崎や飯田が小津監督に大型スクリーン(ワイド)やパンを何故やらないのかを聞いた返答として発せられた。具体的には、「性に合わないんだ。ぼくの生活条件として、なんでもないことは流行に従う、重大なことは道徳に従う。芸術のことは自分に従うから、どうにもきらいなものはどうにもならないんだ。これは不自然だと云うことは百も承知で、しかもぼくは嫌いなんだ。云うことはあるでしょう。嫌いなんだが、理屈にあわない。理屈にあわないが、嫌いだからやらない。いう所から僕の個性が出て来るので、ゆるがせにはできない。両君は、私の親しい友達だが、二十年来、原作のあるなしに拘らず、映画のシナリオを合作して、世に「名コンビ」と謳われているし、現にまた、数か月間も旅館に起居を共にしながら、仕事に勤しんでをられるところへ、心なくもお邪魔に罷り出たこともある。して共同制作の骨法は、私には不可解なものだった。と三人で湯河原に滞在し、どうやらおほあらましの筋が立って、嘗てはゴンクール兄弟を不思議がった私自身が、思ひがけなくもその轍を踏むことになった。両君は両君で、初めからシナリオを作る気だし、私は私で、ぼぼ似たような筋の小説を書けばいいので、正確な意味での合作とは言へないが。こんな経緯があって、私の作としてはいくぶん毛色の変ったこの作品が出来上がったので、だいぶ両君のお知恵もはいっているわけだ。38頁)二段組、発行日がないので、封切日とした。興奮」(2頁)「キャスト、物語」(3-4頁)発行日がないので、封切日とした。-泥棒しても儲ければよいが困る!!-」(268―273頁)※見出しを抜き出す。小津安二郎氏(54)」(21頁)※「こんどの受賞は、まったく寝耳に水で、いままで何の話もありませんでした。受賞に値するような仕事はあまりやっていませんし、受賞したからといって、これ以上の作品はできるわけでもありません。恥かしいような気持ちです。皮肉で言っているのでは、ありませんよ。映画界でだれがこういう賞をもらったか、はっきりした記憶はありませんが、僕より先輩諸公がたくさんいますからね..。」同時に、衣笠貞之助監督(62)も紫綬褒章を受章した。グラビア特集」(1958年12月25日発行、キネマ旬報社、192頁)「大学は出たけれど」(59頁)「お嬢さん」(61頁)「東京の合唱」(70頁)「淑女と髯」(71頁)「生まれては見たけれど」(72頁)「出来ごころ」「また逢う日まで」(73頁)「出来ごころ」(76頁)「浮草物語」(79頁)「東京の宿」(81頁)「一人息子」(86頁)「淑女は何を忘れたか」(92頁)「戸田家の兄妹」(107頁)「長屋紳士録」(126頁)「風の中の牝鶏」(129頁)「晩春」(133頁)「宗方姉妹」(137頁)「麦秋」(140頁)「お茶漬の味」(146頁)「東京物語」(150頁)「早春」(169頁)「彼岸花」(175頁)このページのトップへこのホームページ内のテキスト・画像の無断使用はご遠慮下さい。