SHOTさて約束のハサミ。昨年、後藤明生の『挾み撃ち』(1973、現在は講談社文芸文庫)という作品を再読した際、「これは何か『ハサミ男』に通じるものがあるのではないか」と漠然と感じた。それは「はさみ」という音の共通だけではない。後藤の小説はこんなふう。作者自身を思わせる40代の語り手であるオジサンがある日とつぜん、20年前の九州からの上京時に着ていた「外套」の行方が気にかかり、当時住んでいた東京〜埼玉の土地を再訪する、という探索譚だが、いくつもの要素を『ハサミ男』と同じくする。笑ってしまうユーモア。通念的な因果関係の否定。模倣して自分のテクストを綴ること、それを後藤は積極的に肯定していった。小説を書くのか――それは小説を読んだからだ、と後藤は答える。テクストとは、決して単独な、歴史から断絶されたオリジナルなものなのではない。先行する様々なテクストの夥しい引用から成る織物だ。このテクスト=引用の織物という認識は、殊能作品の方法論とも非常に近い。『ハサミ男』の物語設定は、当時流行した「シリアル・キラーもの」(およびサイコキラーもの)というミステリの結構を踏まえつつ、しかし逆に今やそのほとんどの作品群は時間の洗礼を受け、『ハサミ男』の輝きに届かない。主人公が連続殺人犯である。これは既にありふれている。プロファイラーが警察側の探偵役。