寛(やすだ・ひろし)1948年山口県生まれ。19〜20世紀の環太平洋地域の音楽文化の変遷について。知られざる自筆譜・初版譜の諸相』(音楽之友社、2016年)などがある。レーラインの鍵盤楽器教本の研究で博士(学術)を取得。してライプツィヒ大学音楽学研究所にて研究に従事。疑惑解明への準備バイエル・ゴーストライター説の発端は、『バイエル初級40番連弾練習曲』とメロディーブック第2、3巻にあった。この説の真偽を確かめるには、まず発端となった疑惑を片付ける必要がある。Elementarunterricht」は、連載第22回で紹介した『バイエル初級40番連弾練習曲』である。初版は1862年8月9日、F.バイエルが亡くなる(1863年没)1年前に出版されている。自筆譜と印刷譜の両方が出てきたので、その場で実物を比較することが可能になった。いわゆる『バイエル・ピアノ教則本op.101』と比べて明らかに見劣りのする『バイエル初級40番連弾練習曲』が、はたしてF.バイエル本人によって書かれたのかどうか、ようやく確かめることができそうだ。自筆譜と印刷譜を見比べると、両者ともタイトルとほぼ同じ文言が記されている。なかの楽譜も、自筆譜のほうには小節数や段数を指示する番号などがあとから書き加えられており、印刷譜と比較すると、その指示と一致している。この自筆譜はいわゆる版下原稿なのだ。これは、6年前のマインツでの調査で見た『バイエル・ピアノ教則本』の自筆譜と同じ書きぶりだった。その時楽譜部分はコピーさせてもらえなかったが、はっきりと記憶のなかにある。一つ、6年前の記憶がよみがえる記述を見つけた。バイエル自身のサインと、あて名書き、日付、自著の書き込みである。これは6年前に見たものと本当にそっくりだった。覚えているかというと、それ以外の書き込みがすべて横書きで書かれているなか、唯一紙の右上にほぼ垂直と言ってよい角度で書かれていたからだ。これについては幸運にも、表には出さない約束で『バイエル・ピアノ教則本』の表紙だけ6年前にコピーをさせてもらえていた。持参したパソコンに入っているその画像データとその場で見比べて、一致していることを確認。そこには次のように書かれていたのだった。18.10.60.Ferd.Beyer(マインツ、ショット社へ、1860年10月18日フェルディナンド・バイエル)。今回の調査史料は事前のメールでコピーは絶対に不可という約束であったし、6年前のマインツでもらったコピーについても公開不可という約束だったので、こうして映像抜きで説明するのは実にまどろっこしい。「あて名書き、日付、自著」が『バイエル・ピアノ教則本』の自筆譜とまったく同じと言ってよい箇所にまったく同じ書式で書かれていることは重要だ。同じ書式で書かれ続けているということは、同じ書きぶりをする人物によって書かれている。人物が同一であることを強く示唆する。この場合にもっとも可能性の高い人物は、ほかでもない作曲者たるF.バイエルだ。特徴的なバイエルのサインもある。これは自筆譜であるか、もしそうでなかったとしても、F.バイエルが目を通していることは間違いのない手稿譜だとほぼ断定できる。刊行台帳には、初版第1刷の印刷日が1862年8月9日と記されている。この版下ともいえる自筆譜(1860年10月18日)が完成してショット社に届けられてから2年近くを経ている。今でもある程度当てはまることかとは思うが、バイエルがこの楽譜を書いてすぐ出版されたわけではないということだ。校正をし、版、レイアウトを考え(先に指摘したように、何段目にするかなどが詳細に書き込まれていることからも分かる)、作成するという作業も含めてそれだけの時間が必要だったのだろう。これで、『バイエル初級40番連弾練習曲』がはたしてF.バイエル本人が書いたものかどうか、という疑念は払拭された。なると、世界的ベストセラーとなった『バイエル・ピアノ教則本』に比べて『バイエル初級40番連弾練習曲』が見劣りする理由は、ほかに考えなければならない。自筆譜を完成させた1860年10月18日といえば、亡くなる3年弱前である。バイエルは体力気力の衰えを感じていたのかもしれないと、自筆譜と印刷譜を見比べながら想像した。◆メロディーブック第2巻(Op.148)、第3巻(Op.148bis.)はなぜバイエルの死後に出版されたのかもう一つの教本類であるメロディーブック第2、3巻を見てみよう。これは、我々の知る『バイエル・ピアノ教則本op.101』の付録の続編である。この付録には、謎が残されていた。いうのも、バイエル作曲だというのに、出版されたのはバイエルの死後だったからである。ここに、ゴーストライター疑惑のもう一つの原点があった。一つ謎があることをここで述べておこう。以前から私は刊行台帳と出版譜を見て不思議に思っていた。今回見た第2巻(Op.148)、第3巻(Op.148bis.)は別の出版物であるのにもかかわらず、刊行台帳の上では同じプレート番号17066を付されているからだ。印刷譜を見るともっと不可思議だ。第2巻は17066.2、第3巻は17066.3と第2、3巻を区別する数字が取ってつけたように書かれている。これはどうしたことだろうか。いう時は初版を見るしかない。いうわけで、ベルリン国立図書館で第2巻、第3巻の初版のプレート番号部分をコピーさせてもらった。以下の画像を見ると、「取ってつけた感」が一目瞭然だ。⇐第3巻しかし、今回ミュンヘンで自筆譜を見たことで、さらにその先が分かった。自筆譜を見てみると、そもそも分巻にするつもりはなかったのだ。1冊ものとして出版するつもりだったということである。ミュンヘンで自筆譜を手に取ると、表紙が一つしかなかったことからも明らかだ。第2巻と第3巻とはもともと1冊のもので、後から分冊にしたのである。それで、第2巻は17066.2、第3巻は17066.3と第2、3巻を区別する数字が取ってつけたように書かれたという次第である。この経緯については、自筆譜の表紙を一目見てわかった。タイトルが書き直されていた。消すといっても、当時はいわゆる羽ペンのインクなので、訂正したい部分に横線を引き、すぐそばに訂正後の文言を書き込むという書き直しのスタイルである。書き直しからいろいろなことが分かるので、詳しく見てみよう。表紙の上半分に以下の通りにタイトルの書き直しがされていたのが目に入った。Band(第2巻)と記されていた。はじめは「メロディーブック100曲の若者のための気晴らし」と言うタイトルで1巻ものとして出版しようとしていたのだ。その後2巻に分けて出版することになり、第2巻という文言を付け加えたのである。そのダメ押しの証拠がまだあった。縦長の紙の真ん中やや下より右の方に、上記のタイトルの大きさに比してずいぶんつつましやかな文字の大きさで、以下のように書かれている。Erholungen(50曲の気晴らし曲集)Op.148.bisつつましやかな書きぶりは、大きく堂々とはじめから書かれていたのではなく、あとから2巻に分かれることになって追加的(補足的)に書かれたからだろう。両方とも「50曲の」というくだりも、横線で消されている。2巻に分けることを決めた時点で50曲ずつにすることにしたのだろうが、それも消去されているという風に読み取れる。以上のことをまとめると、こう断定して間違いないだろう。そもそもは100曲を1巻もので出版としようとしていたのだが、何らかの理由で2巻に分けて出版することになった。曲数は半々の50曲ずつとしようとしたが、またもや変更になった。出版譜も自筆譜と一緒に同じく出してもらえていたので、すぐさまその場で確認してみると、第2巻は63曲、第3巻は37曲であり、やはり50曲ではない。両方を合わせると100曲。収録曲は当初から変更しなかったのだ。上記以外のタイトルには「難易度順の教育的な小さなレッスン併用の、人気のモチーフに基づく気晴らし曲」とあるので、難易度順に第2⇒3巻と曲が並んでいるのだろう。1巻ものとすれば、レッスンの進度に合わせて1冊で難易度順に曲を楽しむことができる。分冊にした事情とは何か?この「分巻作戦」は、教育的な意図とは別のところにあるように思える。それはずばり、売れ行きだった。本連載第20回で、刊行台帳から第2、3巻の売れ行きをつぶさに見たことを思い出したい。両巻とも、1冊丸ごとの完全版と、さらに小分けにした4つの分冊版も販売されている。印刷数をすべて合計すると、完全版よりも分冊版のほうが多かった。1冊にたくさんの曲数が入っているよりも、小分けにした方が売れ行きは良かったのだ。これはバイエルの意図というよりも、ショット社ができるだけ小分けで販売をして売り上げをあげたかったことで、このような「分巻」という結果に落ち着いたのだろう、というのが筆者の見立てである。ここで思い起こされるのは、第2、3巻だけでなく、第1巻も分冊で販売されていたことだ。この小分け作戦はバイエルの楽曲だけではなく、ショット社全体、もしくは当時の楽譜業界全体の販売戦略の常套手段だったのだろう。考えると、前回の連載でも紹介した大規模シリーズものも、1曲ずつのいわゆるピース売りという同じ小分け戦略ともとらえられる。出版譜の楽曲の割り振りが各巻63曲、37曲と、一見ずいぶんいびつである。このいびつさは、各巻のページ数を見れば合点がいく。いうのも、両方ともおおむね全ページ数は45、47ページとほぼ同じなのだ。第3巻のほうが1曲当たりのボリュームが大きいことがわかる。これを仮に50曲ずつとすれば、難易度順で並べている以上順番は変えられないので、第3巻がずいぶんなページ数となることがすぐにわかる。ページ数が多くなれば、コストがかかり価格に転嫁せねばならない。第3巻がずいぶん高くなって、売れ行きに差が出てしまうだろう。両方とも同じように売れてほしい出版社としては、曲数ではなくページ数を平均化して消費者側にそのような意識を持たせないようにしたのではないか。自筆譜の書き直しからは、このような販売上の戦略も見え隠れする。はじめのタイトルの書き直しに戻ると、「若者のための」という、対象者を限定する言葉の削除にも注目すべきだ。『バイエル・ピアノ教則本』でも、「4歳から7歳の子供のため」という対象者を絞り込むタイトル書きが消されていたからである。対象者を狭く限定するのも、おそらく出版戦略上広く売れてほしい立場としては好ましくなかったのだろう。一つの謎にかかわるさらに大事な情報が書かれていることに気づいた。それは、先の『バイエル初級40番連弾練習曲』と同じように、バイエルの署名、日付、ショット社へのあて名が表紙の右斜め上のほうに書かれていることである。これらのメロディーブックが出版されたのはF.バイエルの死後である1864年6月18日(第2巻)、1865年1月2日(第3巻)であった。この自筆譜に書かれていた日付に目をやると......「1861年12月23日」とあった。繰り返しになるが、バイエルが亡くなったのは1863年5月のこと。連載第20回で残した謎、「ショット社の販売戦略で、勝手に出版してしまったのか、はたまた、売れっ子の名をかたったゴーストライターの手によるものか!?」の結論がここで出せる。◆バイエル・ゴーストライター説の原点を晴らす『バイエル初級40番連弾練習曲』は、自筆譜が1860年10月18日に完成して、ショット社に届けられてから2年近く経た1862年8月9日に初版が出版された。F.バイエルが亡くなる(1863年5月没)1年弱前のことだ。自筆譜と初版との比較によって、この練習曲はバイエル本人が書いたもので間違いない。ゴーストライターが書いたのではない。次に、メロディーブック第2、3巻自体も、まぎれもなくF.バイエルが生前に書いたものだ。自体といったのは、バイエルは2巻ものとして書いたのではなく、1巻ものとして書いた。出版社の販売戦略によって、後から2巻に分けられた。した経緯もあって、出版自体はバイエルの死後となってしまった。ショパンのような大作曲家風に言えば「遺作posth.Op.」となったということだ。大作曲家でも有名曲でもないから、そうは呼ばれないけれども......。それにしても、はじめから出版することを目的としておきながら、自筆譜の完成から4年以上たっての出版とはちょっと長いような気もする。それは、分巻にするなどの実際に出版される段になってからさまざまと事情が当初と変わったことが、こうした年月に反映されているのかもしれない。して、調べれば調べるほど謎が深まるのが研究の醍醐味だ。これでバイエル・ゴーストライター説の原点となった疑惑は晴れた。これでバイエル・ゴーストライター説が完全に払拭されたわけではない。次は、疑惑の中心であるシリーズものの楽譜の調査報告である。明らかにバイエルの生前、または死後に出版されたものや、刊行台帳の上では生前最後に印刷出版されたものの自筆譜も見ることができた。バイエルの死後に出版された楽曲の自筆譜の調査報告をしつつ、V.バイエルの存在、ゴーストライター説の真相に迫ることとしよう。自筆譜を見ることで、ゴーストライター説は晴れるのか、それとも......。教師・保育士をめざす方、大人の初心者や独習者にも、ピアノを弾く基本を学べるように工夫。巻頭に「楽譜の読み方」の解説を設け、わかりやすく楽典の手ほどきをした。各曲はすべて版を新たに作成し、大変みやすくなった。巻末には、併用曲を収録。用いられている曲を選曲。ついて採用についてお問合せ一覧JASRAC許諾番号:9013065002Y38029JASRAC許諾番号:S1009152267教科書採択の公正確保に関する。