4コメント20代の頃、何かに憑りつかれていた、と今では思う。人は自分自身など客体化して視ることは出来ないものだ。自分自身の速度の中でしか物事を見ることが出来ず、そうしてひたすら人を傷つけて、かたや自分はといえば、硬い鱗のような自尊心をまといながら、まわりからいかに傷つけられなくてすむか、そのために如何に強くあることが出来るかを考え続けていた。コマは回転することでしか自立することが出来ない。接地する芯が地面をえぐり続けていくが、コマの運動が残すものはそれだけだ。いつかどこかで、そういう自分自身を省みるときがくるのだろうか?そう思う自分の精神の弱さを一生懸命否定しながら、しかし、そういう日が来ることを切なく予感していたのだろうと、今では思う。いや、しかしそれは終わったわけではない。now.そうだ、私の警戒心は高まっていたのだ抽象的な恐怖は無視するには崇高で私を欺く善悪に対して叛くことが立派なことだと思い込ませていたこれらのことを定義しよう明確に、疑いなく、いかなることがあれどそれは皺深き日々だった私は今の方がずっと若やいでいるキースジャレットは、すでに完成されたピアニストとして、数々のソロ作品を残しはじめた時代から、至上のピアノトリオといわれる現在形の作品群は好きではない。新進気鋭のピアニストとして、アートブレーキー&ジャズメッセンジャーズで事実上のデビューを果たし、チャールズロイドカルテットで、フォークとゴスペルタッチの流麗な音色と巧みなテクニックで名を上げた後の作品。この時、キースジャレットは24歳。pageは、もともとはボブディランの曲。この時代、ロックという音楽ジャンルの隆盛により、様々なアプローチからロックミュージックのカバーが流行したが、この曲は原曲を相当に逸脱したキースの解釈により、切なく、そして華麗な名曲となっている。チャーリーヘイデンの重いベースのテーマソロから始まるこの曲について、誰かが、ジャズ喫茶でこのアルバムをはじめてかけた時にチャーリーヘイデンのベースソロからキースのピアノが立ち上がってくると、その場の客から驚きとも感嘆ともつかない声があがった、と書いていたが、その感想は自分も全く同じである。キースジャレットはこのアルバムのしばらく後、マイルスデイビスのグループに参加する。マイルスが名づけたあだ名は「天才ぼうや(ジーニアスキッズ)」。その頃マイルスが進めるファンク路線についていけないジャレットは、平行してソロ作品を出し続け、その後脱退。いわゆる彼の傑作といわれる作品は、この時期に立て続けてに出てくる。返信をキャンセルする入力されたメールアドレスは公開されません。次回のコメントで使用するためブラウザーに自分の名前、メールアドレス、サイトを保存する。Reserved.Top。