70年代末から80年代の洋楽パンク/ニュー・ウエイヴのアルバム・ガイド本である。本の性格上ストーン・ローゼズやニルヴァーナ以降のアーティストは取り扱っていないが、ここまで網羅的なパンク/ニュー・ウエイヴ/オルタナティヴに関するレコード・ガイドは、当時も今も他に例がないはず。パンク/ニュー・ウエイヴに出会ったことはぼくのその後の人生に大きな影響を与えたし、ぼくのロック/音楽観を決定づけることにもなったから、この書はある意味で、それまでのぼくの音楽人生の総決算と言っていいと思う。ここで書いたパンク/ニュー・ウエイヴ概論(History)は、ミニコミ時代の「NEWSWAVE」からのぼくの音楽評論活動の、この時点での集大成である。現在も版を重ねて、結構な部数が出ているらしい。→残念ながら現在品切れ中。上の『ロック・オルタナティヴ』に呼応するもので、こちらは日本のオルタナティヴ・ロックの歴史を追ったレコード・ガイド本。単なる監修というより、実質的には責任編集といっていいぐらい、ディテールに渡って深く関わった書なので、愛着もあるし仕上がりにも自信を持っている。網羅的なレコード・ガイドもさることながら、各ライター諸氏のテキストの質の高さは、いまでも日本のロック評論の最高水準を行っているはずだ(と自画自賛)。ところがこの本、『ミュージックマガジン』誌の増刊なので、発売2ヶ月後には大半の本屋さんの店頭から消えてしまった。その後の動きをフォローしたうえで、ムックか単行本で出し直せないかと思っているのだが......。表紙のイラストは山塚アイ画伯の描きおろし。コミュニティカレッジで続けている『音楽ライター養成講座』の単行本化。ライター養成講座』(音楽之友社)。現在の日本の音楽評論家の中で最も(書いてる内容というより、その姿勢に)信頼がおける一人である彼の啓蒙的情熱。彼のサイトでも展開している音楽ライター養成の技法を一挙公開。これが意外に(というのは失礼か)使えるのだ。ポピュラー音楽をアカデミックに研究する作業というものは、とりもなおさずその対象に普遍的な記述を与える作業に他ならないわけで、ロッキンオン的主観批評の悪弊を糺さんとする小野島氏のオルグと奇しくも同じベクトルを向くこととなっている。曰く「初めに人物論ありき、ではない」「インタビューばかりやっていると筆が荒れる」「音楽を聴く自分、というところからすべてが始まる」「音楽に触発された文章は決してその音楽の附属物ではない。音楽の作り手もまた文章やその他の表現に触発されて音楽を産み出すのだから」などなど、音楽学者のぬるま湯など及びもつかぬ資本主義の現場で揉まれた音楽記述業の経験からくる姿勢と技法と意志のありようとを教授してくれる。)よりずっと為になる、音楽学者必読の書。ポピュラー音楽研究を志す若人にとっては、ウィンジェル『音楽の文章術』(春秋社)などよりずっとずっと有益。●「(学生にオススメの本を教えてください、という問いに本書を挙げ)音楽ライターだけでなく、ライター一般や編集者にとって必要な心構えが説かれている。「発行されたばかりのときに書店でみかけて、「なんてすごい本なんだ、いつか、夢を追いたくなったとき、買おう。」と先延ばししてしまった。あのとき、買っていればよかった。その後、いろいろライタ−になりたい人のための学校などに通ったけれど、こんなにプロフェッショナルな内容をこれ一冊でカバ-している本はありません。シンコーミュージック刊ロック史上の大きな変革期で、その後のクラブ・ミュージックの台頭、ワールド・ミュージックの一般化、オルタナティヴ・ロックの登場なども予見したUKニュー・ウエイヴ・ムーヴメントを、五百数十枚のディスクとともに紹介する初の完全ガイド本。「リトル・リチャードからKORNまで」ロックの歴史を常に更新してきたヘヴィ・ミュージックの名盤200枚のディスク・ガイド。小野島がやるものだから、ただのヘヴィ・メタル/ハード・ロック/パンク/ハードコア本になるはずがない。ロックのエクストリーミズムを体現する究極の200枚。STONE執筆者(順不同)=。