詩朗さんは奥様がいないと何もできないと言っていらっしゃいました。食べながらご飯をぽろぽろとこぼすし、時々セーターも裏返しに着ていました。書かれた俳句の手帳は、書いたご自身が読めない・・というような風でした。そのやさしさ、無邪気さ、正直さが、百子は大好きでした。(先輩なのにこんな表現は失礼なのですが・・・)ご冥福を心からお祈りいたします。会社を退職後小説を書き始めて5年、古希を迎えた先輩が受賞した。昨年、一昨年と候補作品になり3度目の正直で本年度受賞したのだという。昨晩、その受賞をお祝いする会に出席した。その作品「異土」を頂いてきた。今日ちょっと空いた時間に読了。感想を書くなどというのはおこがましい。小説というのは難しい。ご本人もおっしゃっていた。長く新聞記者をやっていると、事実を事実をして私情を(主観)を交えることなく書く事を要求される。小説はノンフィクションのルポタージュではない。何を書きたいか...何を読者に伝えたいのか、それを文脈に投じなければならないのだ。短編というのは、原稿用紙80枚ぐらいだと昔聞いたことがある。その中に自分の思いを、素材を通して表現しなければならないのだ。この、受賞作品は、そのずっと昔「熊野水軍」だったというルーツを持つ親族の歴史を、一匹の蝶(その蝶は季節後に北から南へ渡っていくという種類の蝶らしい)の話を軸に展開される。新天地を求めて北米をはじめとする「異土」へ渡っていく親族の「移民」の歴史をなぞった小説でもある。小説家というのは自分の文体を大事にするという。この受賞作品の文章も例外ではない。その文章の中に、作者の感情の動きや、視点の変化が微妙に表現されているから、じっくりと区切り区切りで間をおいて読まないと、作者の感情についていけなくなる。文章が気持ちの動きを表しているから、時にはくどくなることもあるし、難解(ただ百子が理解できないだけのことかもしれないが)でもある。元新聞記者の文章ではない。小説家はこうでなければいけないのか、などと改めて思ってしまう(反論もあるが・・・)。元新聞記者であった作者は、意識してこのような文体を選んでいるのだろうか。その新聞記者魂から抜け出られないところもあるらしい。中盤は取材記事になってるよな気がする(生意気なことを言ってすみません)。