この下人は、ほどなく、せこせこした盗みをしくじって、その時、斬り殺されてしまうに決まっています。申の刻(さるのこく)の、雨の夕暮れだって同じなんです。一度繰り返しますが、晩秋の昼と夜の境、光と闇の境。それが下人の心の境を演出してるなんて、とんでもない嘘っぱちです。作者の策略にひっかかりまくりです。思わせておいて、本当はここがターニングポイントとなって、下人が変わっていくのではなくって、実はこの物語は下人にとって、かえってターニングポイントになり損ねてしまった、情けないエピソードに過ぎなかったのです。ありながら、それをターニングポイントみたいに、わざと演出してみせたのです。心理描写に、わざと指向性を与えておいて、読者が皆さんご一緒に騙されるように仕組んだのです。龍之介、すごい演出方法です。僕の瞳は誤魔化せません。僕はそんな技には、決してかからないのです。下人は、婆さんの服なんか盗んで、逃げ出してしまった自分を、すぐに恥じるに違いありません。自分のせこせこと暮らした、長い歳月がむなしくて、奪った服をにぎり締めながら、わんわん泣きだして、最後には盗人への道を諦めるかも知れません。何でも、死にかけた老婆の、服装を奪って、全力疾走で逃げ出すなんて、刀を持った人間のプライドが、自分を見つめ直した瞬間に、すんなりと受け入れられるほどには、下人とはいえど、零落(おちぶ)れ切ってはいませんから。この物語を通じて、主人公は盗人への踏ん切りが付いた、などという取りまとめは、詠み手の意図を察知できない、詠み手の手のひらの上で躍らされまくった、哀れな読者には違いないのです。そんな馬鹿なことを述べる文学者やら、国語の教師がいたとしたら、僕の前に引きずり出すがいい。僕が正義の鉄槌を下してやる。そんなこと出来ないや。下人みたいになってしまうのに違いないや。しなければなりません。まとめをしくじれば、さっそく奴らに笑われます。人のこころは、あるエピソードが派生したら、指向性が定まりましたなんて、そんな単純にはいかないものです。してこの下人は、善の方面へ、あるいは悪の方面へと、ステップを踏み始めるほど、明確な精神なんか持ってやしないのです。怠惰の無性格には過ぎないのです。ここまで考えて、僕はなんだかびっくりしました。ようするにこの作家は、結局は盗人になれなかった下人の、ある種のターニングポイントを演出したかったのかも知れないからです。「何で自分はこんなにちっちゃいんだろう。いけてない」と、今の僕がするみたいに、落ち込んだには違いないのです。盗人になれなかったら、やっぱり社会で自活していくだけの能力のない、このだらしない下人には、盗人の下っ端になるにしろ、盗みの最中に捕まるにせよ、どうしても成功する見込みが、自分で建てられないには決まっています。すると、おそらくもう再就職すら叶わないであろう、この下人を待っているものは、たった一つしかありません。父さん母さんの援助もないのです。作者が最後に訴えたかったことは、恐らくこの下人が間もなく生きて行かれなくなった、というひと言に尽きるのではないでしょうか。知らないに決まっています。自らを保てなくて、すぐに死んじゃったに違いありませんから。絶対したくないと思います。考えを改めなければなりません。ないと僕の行方も、だれも知らなくなっちゃうに決まっていますから。あなたに、宣戦布告です。