詳細な実測図に繊細なコロタイプ印刷の写真図版を載せた贅沢な美本。きめ細やかな階調が再現されたモノクロ図版からは、静まり返った石窟の中に鎮座する石仏群が確かな存在感をもって立ち現われてくる(写真は仏教美術写真の老舗・奈良飛鳥園で修行を積んだ羽館易が専任スタッフとして担当している)。これほど浩瀚な報告書は二度と現われることはないだろう。ちなみにお値段のほうも最大級で古書市場では一セット三〇〇万円を下らない。なんともビッグな報告書である。いえ、『雲岡石窟』が興味深いのはその内容や形態や価格ばかりではない。本書が産み出される数奇なプロセスそれ自体が二〇世紀史の一断面ともいえるからだ。雲岡石窟の調査は日中戦争の真っ只中、華北地域が日本軍占領下となったことを受けて着手される。サポートにより調査は遂行され、また制約されることになる。造詣が深く、ヴァイオリンが得意で、京大オーケストラ部では指揮者を務めるほどだった。この『世界文化』同人が弾圧・検挙されるのは一九三七年のこと、長廣は検挙を免れたものの警察のブラックリストに載せられ、ために渡航許可が下りず、一時は研究所からの退職も勧告された。結局、紆余曲折を経て中国渡航は実現するものの、いつ果てるとも知れぬ戦火のなか、実測・撮影の困難な作業が続き、しばしば戦下の不条理を見聞する日々は決して安逸なものではなかった。訪れ(羽仁五郎は「北京のおいしいパン」を手みやげに訪れた)、ときにはナチス・ドイツの武官を案内することもあった。単調な作業と不如意な接待を強いられるなか、夜の読書や音楽論の執筆で気分転換し、緊張感を保とうと務める姿が彼の日記に淡々と綴られている★二。より調査継続の可能性は断たれることとなる。調査成果も資金不足その他の理由により陽の目を見ることなく眠っていた。これをなんとかしなければ、と動き出したのは、統合後の人文研で選出された最初の所長・貝塚茂樹である。