2019年5月15日5月14日、いよいよ第72回カンヌ国際映画祭がスタートした。ここでの発表が決まっている並み居る意欲作に加えて人々の関心を集めているのは、男女格差やNetflix問題などをめぐる「カンヌのアティテュード」だ。「2019年カンヌ映画祭の注目の11作品をいち早くチェック!」はこちら。FacebookTwitterPinterest2019年のカンヌ国際映画祭公式ポスター。courte5月14日、第72回カンヌ国際映画祭が開幕した。今回の公式ポスターには、今年4月に他界したアニエス・ヴァルダ監督の写真が使われている。フランスの「ヌーヴェルヴァーグの祖母」と呼ばれ、多くの人に愛されたヴァルダ監督は、カンヌ国際映画祭との関わりが深かった。第15回カンヌ国際映画祭では『5時から7時までのクレオ』(1962年)を正式出品し、2015年には、映画界に多大な功績を残した監督に贈られるパルム・ドールを受賞した。その2年後には、ドキュメンタリー『顔たち、ところどころ』(2017年)を引っさげて再び参加している。興味深いのは、このポスターに採用されたのが、今日知られている晩年のヴァルダ監督(ツートンカラーのボウルカットがトレードマーク)ではなく、1954年の当時26歳だった彼女が、助手を踏み台にして初映画『ラ・ポワント・クールト』を撮影している姿をとらえた、ノスタルジックなイメージだったということだ。確かにカンヌ国際映画祭は、劇場映画黄金期への郷愁を誘う映画祭と言える。この10年、公式ポスターには『気狂いピエロ』(1965年)のジャン=ポール・ベルモンドとアンナ・カリーナ、誕生日ケーキのろうそくを吹き消す1956年のマリリン・モンロー、そして1959年に屋上でくるくる回るクラウディア・カルディナーレの写真が起用されてきた。昨年の第71回カンヌ映画祭で、男女格差の是正を訴え手を取り合う女性たち。ケイト・ブランシェットが肩に手を添えるのが、アニエス・ヴァルダ監督。Images1946年に初開催されたカンヌ国際映画祭の影響力がピークに達したのは、1950年〜60年代だ。カンヌのラ・クロワゼット通りは、ヨーロッパの魅力が凝縮した場所として求心力を高めた。浜辺ではブリジット・バルドーが戯れ、ジャン・コクトーが審査委員長を務めた。グレース・ケリーがモナコ大公レーニエ3世に出会ったのも、カンヌだった。フェデリコ・フェリーニの『甘い生活』(1960年)からミケランジェロ・アントニオーニの『欲望』(1967年)まで、カンヌで作品賞を受賞した映画は、いつも新しい時代を告げるものだった。その後も、『タクシードライバー』(1976年)や『地獄の黙示録』(1979年)、『パルプ・フィクション』(1994年)といった、大胆で挑発的な作品を擁護し続けてきた同映画祭だが、同時に、変化を頑なに拒んできたのも事実だ。ジェンダーギャップについては、カンヌはほかの映画祭に大きな遅れを取っている。これまでコンペティション部門に選出された女性監督の作品は、ほんの一握り。同部門でパルム・ドールを受賞した女性監督はジェーン・カンピオンただ1人で、ノミネートも男性監督1645人に対して、女性監督はわずか82人だ。ウィメンズ・マーチのその後。第71回カンヌ映画祭の審査委員長を務めたケイト・ブランシェットが音頭をとった、ウィメンズ・マーチ。務めたケイト・ブランシェットだ。既知の通り、ブランシェットはアメリカの映画監督、エイヴァ・デュヴァーネイやフランス人女優のレア・セドゥ、そしてヴァルダ監督を含む総勢82人の女性たちと腕を組んでレッドカーペットを歩き、映画祭の男女不平等を訴えたのだ。ブランシェットはその場で、ヴァルダ監督と共同執筆した声明を読み上げた。「女性は世界の少数派ではありませんが、この業界の現状はそうではありません。私たちが実際に暮らす世界をもっともよく反映した多様で平等な職場を、映画制作に関わる私たち全員が享受できることを要求します」しかし、格差是正は進んでいない。今年の公式選出47作品のうち、女性監督によるものは13作品、パルム・ドール候補者の女性監督は4人だ。2001年からカンヌの芸術監督を務めているティエリー・フレモーは、昨年の記者会見で、女性監督に関する議論を「単なるトレンディーな話題」と一蹴した。カンヌの芸術監督、ティエリー・フレモー。Imagesさらにフレモーは、『Variety』誌との最近のインタビューの中でこう語っている。「ジェンダーに基づいて映画を評価するのは、容易ではありません。映画界全体がジェンダー平等を達成する前に、カンヌ国際映画祭が平等を実現することはできないのです」カンヌが、男性優位なエコーチャンバー化の一途をたどっていると捉えられても不思議ではない。時代の潮流の変化に対するフレモーの消極的な姿勢は、Netflixとの関係にも明らかだ。2017年には、Netflix配信作品の『オクジャ/okja』と『マイヤーウィッツ家の人々』がプレミア上映されたが、フレモーは、Netflixのコンペティション参加を妨害する新しい規則を発表した。その結果、カンヌは、2018年にもっとも注目を集めた作品のひとつ、アルフォンソ・キュアロン監督作品の『ROMA/ローマ』を選出することができなかった(同作はその後、ヴェネツィア国際映画祭コンペティション部門で最高賞の金獅子賞を受賞した)。したカンヌのスノッブな姿勢に恩恵を受けているのは、ライバルであるヴェネチア国際映画祭だ。Autor(原題)』、そして『アリー/スター誕生』などの大ヒット作品を選出し、アカデミー賞の前哨戦として確固たる地位を築いた。昨年のカンヌのレッドカーペット上で、わざとハイヒールを脱ぎ捨てたクリステン・スチュワート。Imagesそして今年、カンヌ映画祭は再び矢面に立たされている。いうのも、ここ数年、物議を醸す数多くの声明を発表しているフランス俳優アラン・ドロンにパルム・ドールを授与することを決定したからだ。確かにドロンは、フランス映画のアイコンだ。同性愛者であることは「自然に反する」と発言し、フランスの極右政党の国民連合を支持し、何人もの女性を平手打ちしたことがあると認めたドロンを表彰するということは、彼の価値観を支持することと同義と認められても仕方がない。した道徳的ジレンマに直面したとき、カンヌ国際映画祭は、将来を犠牲にしてでも輝かしい過去を称賛してきた。『ハリウッド・リポーター』誌に、Netflixのビジネスモデルに賛同できない理由を尋ねられたフレモーは、こう話したのだ。「Netflixは、とても新しいことを行っているが、私たちは伝統を守ります。私の仕事と私のチームの仕事は、世界でもっとも重要な映画祭の名声を守ることです」フレモーがカンヌのレッドカーペットに厳しい規則を課すように促したのも、同じ考えからだ。フォーマルな服装が必須条件で、ハイヒールが奨励され、フレモーが「グロテスク」と表現したセルフィーは禁止されている。セルフィーに応じるスパイク・リー監督。リー監督の『ブラック・クランズマン』は、2018年のカンヌで作品賞を受賞した。Images生き残りをかけて。「声高には訴えないが、カンヌ国際映画祭は、常に女性監督たちの作品を奨励してきたと感じている」とも語る映画監督のナディーン・ラバキー。VENANCE/AFP/GettyImagesしかし、激変する世界の時流を拒絶してまで、カンヌ国際映画祭が手に入れたいものとはなんだろう?「カンヌは、芸術に関しては常に野心的で、その選択には一貫性があり、ほかの映画祭とは一線を画します。『存在のない子供たち』(2018年)で、2018年の第71回カンヌ国際映画祭で審査員賞を受賞したナディーン・ラバキー監督はこう評する。有色人種の女性監督である彼女は、今年、「ある視点」部門の審査委員長を務める予定だ。「私は、カンヌに育ててもらったと感じています。2020」の誓約に署名した。今後の進展は、カンヌ国際映画祭がどの程度歩み寄るかにかかっている。生き残るには、進化が不可欠だ。LIFE90歳で逝ったアニエス・ヴァルダの真髄にふれる。LIFEヴァネッサ・パラディの知られざる魅力。FEATURE物語を感じる、レトロなハネムーン・スポット。RESERVED.※2014年3月31日以前更新記事内の掲載商品価格は、消費税5%時の税込価格、2014年4月1日更新記事内の掲載商品価格は、消費税抜きの本体価格となります。