第36期かつて「小劇場ブーム」と呼ばれた時代がありました。いっても、演劇に興味のない人にはなんのことやらという感じでしょうが。昭和になってもっと芸術的に行こうぜ!と新劇が起こり、1960年代くらいからもっと過激に行こうぜ!とアングラ演劇が蠢き始めました。楽しくいこうぜ!と1980年代に巻き起こったのが小劇場ブームなのです。学生劇団など既存のプロ劇団ではないところから出てきた、20代、30代の若い俳優や演出家たちがブームの中心でした。野田秀樹さん、渡辺えり子さん、三谷幸喜さんといった、今でも第一線で活躍している人たちです。ぼくが早稲田大学に入ったのは1987年。小劇場ブームもピークを過ぎ、それでもまだまだ演劇にはたっぷりと夢のある時代でした。早稲田大学に進んだ理由、それは「なにかに出会えるかもしれない」という人まかせな期待でした。演劇をやりたかったわけでありませんし、他に特にチャレンジしたいことがあったわけではありません。教室の窓から海を眺めるだけだった高校生は、漠然とした期待だけを抱えて大学の門をくぐり、そしてたまたま「大隈裏」の住人になったのです。「大隈裏」をGoogleマップで検索するとこんな結果がでます。大隈講堂の敷地の隅にある目立たない黒い鉄門をくぐると正面に見えるのはある学生劇団のアトリエ。奥に進むと小さな広場を囲んで、八つのサークルの部室が入ったコンクリートブロック造りのおんぼろ長屋と演劇研究会のアトリエが建っていました。鉄門から中を覗いたとしても見えるのは正面の劇団アトリエだけで、その奥にまだ空間があるなんて知らない人には分かりません。早稲田の学生にさえほとんど存在を知られていませんでした。勇気を持って門から内側に進み、角を曲がってさらに奥へと足を踏み出した人だけがたどり着ける、そんな場所でした。部室は二階建てになりましたただよう雰囲気はあまり変わっていません狭くて奥まった隠れ里のような立地ですが、周囲の建物が背の低い雑居ビルばかりだったので日当たりは最高でした。統一感のないサークルの部室が寄り集まっていました。音楽サークルの部室ではいつもパーカッションがリズムを刻んでいました。俳優たちの発声練習がどこからともなく聞こえていました。キャンパスの中にぽっかりと空いた、世の中から切り離されたような不思議な場所でした。雑多な人が行き交う場所でもありました。そんな場所と出会い、ぼくは大学時代の大半をそこで過ごしたのです。大学にはたくさんの演劇サークルや音楽サークルがあります。そんな学生サークルのライブや公演の照明をやったり、舞台装置、看板を作るサークルでした。授業の合間にみんなで交互に頼まれた舞台装置を作ったりしました。広場にベニヤ板や材木を並べて、カナヅチやノコギリを握って。ペンキや木屑で服を汚したりしながら。週末にはあちこちのホールやライブハウスで重い機材を軍手をはめてセッティングしていました。本番になると機材や人の熱気がこもった天井裏で、汗だくになりながらスポットライトを照らしていました。世の中はバブルの最後の輝きに溢れている頃でした。大学生でもクラブやパーティーを渡り歩く人たちがたくさんいました。ぼくの学生生活は汗とホコリとペンキの香りに包まれていたのでした。先日、演出家の鴻上尚史さんのインタビュー記事に、当時の大隈裏について少し触れているのものを見つけました。大隈裏がどんな場所でどんな人が集まっていたのか、読んでみると分かりやすいかもしれません。学生だった1981年に第三舞台という劇団を立ち上げ、小劇場ブームに乗って一気にブレイクしました。一気にスター劇団へと駆け上がった第三舞台と鴻上さんは当時の学生演劇人にとってはまぎれもまくヒーローでした。ぼくが大学に入った頃にはもうプロの劇団として独立していましたが、その数年前までは大隈裏を拠点にしていました。記事の中でも触れられていますが、演劇研究会では大隈裏の広場にテントを建てて公演をしていました。ぼくも観客としてテントで観劇したことは何度もあります。外部スタッフとして作品作りに関わったりもしました。普通の暮らしの中では縁遠い「演劇」という世界。大学時代のぼくにとってそれは、日常のすぐ近くにあったのです。サークル活動でもお芝居やライブをたくさん見ることができました。関わっていなくても、たくさんの演劇の公演やいろんなジャンルの音楽ライブが、身の回りではたくさんありました。何かを表現したい人、何かにチャレンジしている人。大隈裏で暮らすようになって、そんな人たちにたくさん出会いました。ぼく自身はそういう人ではない、だんだんとそう感じるようになってきたのです。そもそもどうして、裏方のサークルに入ったのか、その理由はよく分かりません。タイミングでぼくの心持ちにしっくりと合うものが目の前に現れた。それだけのことだったような気がします。裏方として何かをしたい人表現をしたい人を手伝う。その距離感がぼくにはとても過ごしやすかった。大隈裏という場所に居続けることになってしまったのだと思うのです。いつも楽器の音か工具を使う音か役者がセリフを叫ぶ声が響いていました。天気がいい日には長屋の屋根に寝転んでビールを飲んでいる人もいました。部室のすぐ外には時々テントが建って、当たり前のようにお芝居が演じられていました。夢を持った人が行き交っていました。夢なんて持っていない人もたゆたっていました。そのどちらにとってもなんとなく居心地のいい、それが大隈裏だった気がします。いろんな価値観を持った人が、それぞれの想いをぶつけ合ったり、躱しあったり、距離をとったり、絶妙なブレンドであの場所にいたのです。そんな場所だからそこにいられたのだと思います。いたいと思ったのです。望んでたどり着いたわけではありません。そんな場所があるなんて想像すらしていなかい場所。天からこぼれ落ちるように、突然目の前に現れたパラダイス、それが「大隈裏」だったのです。暮らしていたのはたかだか3,4年のことでした。間違いなく、ぼくの人生は変わったのです。その頃のぼくはそこが人生を変える場所だったと知ることもなく毎日ただふわふわと漂っていたのでした。帆船乗り劇場か海上にいることが多いですが、日本各地をうろうろしていることもよくあります。移動するのが好きです。byぬかづき演劇やコンサートの裏方というのは、余白をつくりだす仕事なのかもしれないと思った。主役は役者やミュージシャン。した人たちがその存在感や表現力を存分に発揮できるように、空間を整え、姿や声がよく通るようにスペースを空けて、本番になると自分たちは後ろのほうへ引っ込んでいく。