ワンスアポンアタイムが撮りたいのは痛いくらい分かる。この一年間に見た中国映画で、って言っても10本も見てないけど、一番つまらなかった。慕情も切なさも哀愁も何にも無いのは岡崎慎司(のソックリさん)が、人としても男としてもパッとし無さ過ぎて。チャオ・タウさんは良かったです。中国のヤクザやそれを取り巻く人々が、地方都市の開発が進む中、時代の新しい風に翻弄されていく姿を描いています。中国の文化や土地、世相が色濃く表されていて、その背景を知らないとあまり楽しめないかも知れません...まあ、ストーリーも結構淡々としていて退屈ですが...(笑)古い生き方を捨てて、新しい時代の中で生きていこうとした男と、古い生き方にこだわる女のすれ違いは、今の中国の人々の不安感を表しているのでしょうか...。*自分を襲撃した浅はかな若者たちを、「お前たちには未来があるんだから...」と諭し、許す男性主人公は、まるで高倉健みたいで、しびれましたね(笑)*ロッテントマトの評価は、99%フレッシュと高評価です。漫才コンビ・カミナリのまなぶくん似の煮えきらないヤクザの男も、彼にひたすら執着し続ける女も、浮草のように漂泊していて、その無定見に苛立ちを覚える。「長江哀歌」はまだ三峡ダムという中核になるテーマがあったが、これは総じてとらえどころがない。ここで描かれる中国はかなり荒んだ感じだが、習近平氏は看過したのだろうか(人名について、一般的に韓国人は原語読み、中国人は日本語読みという相互主義をとっているが、映画人はなぜか中国人も原語読みだ。シュウ・キンペイ↔ジャ・ジャンクー)。2001年に「YMCA」や「CHA-CHA-CHA」で踊っているのもナゾだ。鑑賞方法:映画館は、初めてなんです、ジャ・ジャンクー作品。チャオ・タオさんが誰かに似てると思いながら見ていたのだが。21世紀の中国現代史を背景にしているが、「新疆」とか「三峡ダム」とか話に出てくるが、中国政府NG方向にはいかないので結局背景止まりなのがいいのか悪いのか。炭鉱や三峡ダムは過去作品でも出ているようで、フムフム。短いエピソードを連ねながら、変化していく二人の関係性が面白く、かたやたくましく時にふてぶてしさを感じるのに、一方はしっかり者どころかなぜそこまでと思うヘタレ具合。お互い簡単に割り切れないからこその18年なのだろうが、やっぱりそこまでしてこだわることかと思った。笑える悲しい帰れない二人つい、忌野清志郎と井上陽水の名曲の題名と同じなので、見てしまいました。胸がキュンとする切ない映画を期待しましたが、ちょっと違いましたね。クリックして本文を読むお葬式で社交ダンスをしたり、急にUFOが飛んで行ったり、ふざけている場面が面白い。主人公の女が置き引きに会っても犯人を捕まえたり、レストランで詐欺をしてお金を調達したり、雀荘経営をしたり非常にたくましい。拳銃を撃つ場面もかっこいい。ストーリー性が弱いのだけど、それほど退屈しなかった。件)4.0女は強しあささん2019年9月23日iPhoneアプリから投稿やっぱり女は強い。これは世界共通変わらない。印象に残った言葉は「人の感情や愛情というとのは移ろいゆくもの。」だけど彼女のビンさんに対する愛は変わらなかった。十数年経って、ビンさんがどんなに変わろうとも彼女の愛はむしろ強くなってた。ラストの終わり方が私にはイマイチよく分からなかった。何を伝えたかったのでしょうか?防犯カメラの意図するところがわからない。英題の「灰は純白」の意味は良く分からない。最初の方で、主人公の女が唐突に言う台詞を元にしているが、火山灰も石炭灰も真っ白なはずはなく、焼き尽くされることで純化するという精神的な意味だろう。主人公の女(あるいは、2人の関係)」なのかな、という気もするのだが・・・。原題の「江湖儿女」は、ググって出てくる「川や湖の子どもたち」ではなく、「“世間(または、香具師)”+“若い男女”」らしいので納得。邦題は「帰れない」だが、事件を起こしたからといって、帰れないわけではなく、帰らないだけに思える。ミスリードと言ってもいいのではないか。この邦題に惹かれて観に行った自分としては、騙されたような気分だ。「帰らない二人」が正しい。ラブストーリーとは言えない。2人の間の接触や会話は限られており、中身が希薄だ。“片思い”と言うなら当たっているが。“現代中国の移り変わり”を描いたとも言えないのではないか。あったねと・・・」レベルの内容だ。衰退しつつある石炭採掘の町を描いた2001年はともかくとして、2006年、そしてなぜか一気に飛んで2017年においては、特に“時代”は感じない。結局、あえて言えば、主人公の女のロードムービー。女の内面の軌跡を一貫して描くわけではない。時代は回る」といった“ムード”で押し切ってしまう情緒的作品だった。「電力の町の巡礼」であり、意味もなくウルムチが出てくる謎が解けた。)ただ、面白かった映画でも、見終わるとほとんど覚えていないことが多いのに、この映画の一つ一つのシーンが、奇妙に“しっとり”として忘れがたいというのは、この監督の見せ方のマジックなのだろうか?乾燥した大同の町と、水没する奉節の町との、“湿度”のコントラストの往復は印象的だった。鑑賞方法:映画館そう、こんな感じだったよね中国の田舎。個人的にはディスコのとことか雰囲気そのままで懐かしくて良かった。当時に戻って撮影した位の感があり良かった。最後の時代をみると、中国でも田舎はいまでもこうなのかな。突っ込むと、ビンは若いころ老けすぎ。現代中国で、現代中国の陰の世界を舞台に男女の情念を描く映画というだけでも驚きだった上に、見事に映画である。国や文化を超えて女と男とを見事に描いている。聞き取れないセリフが多かった。四声は絶対普通话ではないぞ。件)3.5現代中国版エレジー。女渡世人のかつての恋人を想う情の深さが心に滲みる。勝ち気だが、情の深い女チャオ(チャオ・タオ)のヤクザ者だった恋人ピン(リャオ・ファン)への深い想いと行動は滲みる。水没前の三峡ダムの周囲や人々の風景を始め、加速度的に経済発展していく現代中国の姿と対比される様に描かれる、徐々に齢を重ねていく二人の姿が侘しくも切ない。ストーリー展開がやや雑な点が残念な感はあるが、見応えのある作品。彼らと近い年代の者には響くものがある。手ざわり」の二本で早くもマストな監督の一人となったジャ・ジャンクーの新作。これを観ないという選択肢はない。2001年から2018年、惚れた男に、そして社会に翻弄されながらも気丈に生きる女性チャオ(チャオ・タオ)を通して21世紀の中国を俯瞰する。変わりゆく時代から忘れ去られたような内陸部の閉塞感、そしてあまりにも広大な大地が強烈なインパクトを残す。報われることがないラストが悲劇を決定付けた。結局、何も変わらなかった、何も得られなかったのではと...これはジャンクーの母国に対する思いをストレートに伝える傑作。彼の描く21世紀は冷たく悲しかった。クリックして本文を読むイヤな人にはどうしようもなくイヤでしょうけど、私の好みでした。2001年のシークエンス、中国映画のことはよく知りませんが、昔見た薄氷の殺人みたいな淡々とした空気いいねーと思いつつ、ミニスカ吉行和子とピコ太郎カップルが面白がらせようとしているような気がしてならないモヤモヤ感のまま投獄。出所後、すっかりオバちゃんになった吉行和子、でもヤンチャな性格は変わらず寸借詐欺したり、置き引き犯をトッチめたりしてあースッキリ!行きずりの男について行き「ホントは雑貨商なんだ」という男に「いいじゃない」だって。和子カッコいいー!そしてその後この映画一番のビックリポイントUFO!これでこの監督大好きになりました。その後はもう書かない!全部いいから!普通に男女の機微を描くだけでも秀作だったろうに要所要所のおかしな映像が魅力過ぎました。これから過去作も漁ってみまーす。見終えてそうだよな、集大成といえば集大成というような構成なのだけど、頭ではそう思いつつもも、なんか物足りない感じがするのは、ひょっとしてもっと大胆に尺の長い物にしたらよかったのでは、ということなのかもしれない。予告編2019年6月4。