あの頃61-2年のストラトでも30万しなかった。ただの中古ギターだったんですよね。学生にはその値段でさえ手が届かないわけだけど。プロのミュージシャンたちがステージでギターを取り換えひっかえしているのはもちろん憧れであるけれど、それを自分で再現できるとは思っていない。ところが、90年代になって、「コレクター」というスタンスが登場する。これはそれまでの価値観をまったく変えてしまったと思います。ここでその是非を問うことはありません。要するに、2本目、次のギターを買うのは「壊れたから」とか「もっといいものを求めて」とかいうのとは違う観点での買い方が加わったということです。これに伴って、それらのギターにまつわる資料、研究本の類が増えて行った。言う僕もそういうコレクターとして資料の執筆をさせてもらったひとりです。その時にわかったことがある。時間が経てばたつほど、誰がどの観点で書いていくかが難しくなる。それは商売だから、ですね。要するに、もう現存しないブランドならいっそ楽に書けるんです。誰にも迷惑にならないから。ところが今もあるブランドだと、その記事のせいでいろんな方面に影響しちゃうことがある。僕は70年代後半から2004年までの歴史を書いたわけだけどそこに携わった人が誰なのかわかっていながら書けなかったところがある。その人がもうそのブランドに在籍していないからですね。加えてそのいきさつとか、本来の部分と関係ないところまで掘り起こすことになるのも難しい。いうものを飲み込みながら21世紀になってこの研究本の類というのは熟成してきたと思います。職人さんの中にはそういった「正しい記録」を後世に残すことに価値を見出していらっしゃる方もおられます。コレクターの中にも、というかコレクターだからこそきわめてピンポイントでありながら、深い考察をされていらっしゃる方がおられます。資料としての価値は、それはもう学生時代に社会科の資料集とかあったでしょ。どこまで網羅しているか。どの視点に立っているか。それがそのまま読み応えにつながるし、対価を払う価値になる。今回、「ヤマハアコースティックギター大全集」という本が出ました。僕はヤマハのアコースティックギターをメインで弾いてきたわけではないですけどやっぱり時代的にヤマハモーリスの2大巨頭時代にギターを始めたこともあり僕はモーリス派(アリスですから)でしたけど、決して少なくないヤマハを弾いてきた。Lの廉価版としてのFG、L、LL、CWE、APX、そして復刻したL。今はCWEと復刻Lを持っているわけですが。そんな僕らの世代は「アーティストモデルとしてのヤマハ」を見てきた世代。アーティストの顔と一緒にギターが浮かぶ。中島みゆきのN、さだまさしのL-55・・・ほんとうに憧れたわけです。僕は、正直言って亜流だと自覚していますけど坂﨑フリークとしては、今のヤマハエレアコの元祖になった時代のモデルに興味がある。CWEシリーズについて知りたいんです。これは極めて短命に終わってしまい、当時としては高価だったため個体数そのものも少ないんだと思う。ヤマハ株式会社」ですから絶対にすごい資料がと思っていた。この開発秘話は知りたかった。表紙に巻かれた帯を見るとヤマハアコギの歴代「人気モデル」(「」僕です)を網羅した完全保存版!ヤマハアコースティックギター50年の歴史や最新技術がまるごとわかる。「代表的なモデル」やレア機種のスペック、開発秘話、1960~90年代のギターカタログなど貴重な情報も「たっぷり」収載。嘘はないわけだけど・・・これも期待した方が悪いんですかねえ。そもそも上で書いたのでわかるようにヤマハを語るならテリーさんを抜きにしては語れないけどテリーさんはブランドを出た人ですからね。これがあったらすごいとは思っていたけど無くても仕方ないとは思っていた。成瀬さんがいてくれていちおう体裁は整っているけれどまあ黎明期を埋める人がいない。カタログも見事なまでに「厳選」されてしまっていて、おまけに白黒。ヤマハは、特にアコギは、個人で研究してる方もたくさんいらっしゃるので資料とかは出てきやすいんじゃないかと思うんですけどね。うーん、今回はオフィシャルのむずかしさを改めて感じたというか久しぶりに勉強料払ったなあという感じ。いうか逆にここまで言うと見てみたくなるでしょ?(笑)ぜひ「本屋さんで」手に取ってみてください。一歩前へ!よろしければクリックお願いします!!PRhttp://charley.blog.shinobi.jp/Entry/2398/ある意味、逆に興味深い。