大学時代の映画研究会を創立。作品には「家庭教師」「ざざんぼ」「バリ・ゾーゴン」などがある。「ニッポン映画戦後50年」には平成2年の代表的作品として例示され、〔渡辺文樹は前作「家庭教師」(97)に続いて、この「島国根性」(マルパソプロ)でも”私小説”さながら、取り憑かれたように自己の内面を吐露する。ここでもやはり現実と虚構の曖昧な境界を行き交いながら、しかしそれは(「てなもんやコレクション」の)山本政志より実直で、監督とキャストの間の一触即発の危険性さえはらんでいる。間違えば露悪趣味に陥りかねないエゴイズムとナルシズムがないまぜにされた映像には、本人の意識は別として、やはり恥の感覚があるように見える。それを、日本古来の恥の感覚を笑い飛ばしてでも、自分を正当化する、したたかな自己愛と言い換えてもいい。要は作者の意志である。90年代の日本映画が国際化を目指すのなら、物語の舞台を海外に設定する以前に、むしろ自己の内面を見つめることによって生じる葛藤を、したたかなバイタリテイで映像にぶつけなければならない。それをこの2作品は確実に実証しているようだ。