0:59原一男[ドキュメンタリー映画監督]***(これまでの連載はコチラ)『さようならCP』(1972)の主人公の一人・横田弘の元に通って懸命に口説くが、容易に「うん」とは言わない。彼が、気易く、うん、と言わないのも無理はなかった。私の提案というのが、彼にとっては生まれて初めての体験だったから。いや脳性マヒ者(以下CPと略す)の誰一人として、これまで体験をしたことがないはず。「車椅子を拒否して、CPというありのままの身体で、CPを疎外、拒絶、差別している健全者たちの社会=街=都市へと撃って出ようよ。この行為は、障害者の叛乱というイメージを確率することだと思うんだけど。「都市というのは、健全者を想定して構築されている。車椅子は、障害者が健全者社会=都市の中に入っていくためには便利な道具である。健全者社会に入れてもらうという温情にすがる根性、差別関係を壊すべきという思想を横田さんたちは大仏さんから学んだんでしょ。したら、CPという身体のままを都市の中に“放り込む”ことで、さざ波を起こすべきでしょ。横田と平行して、『さようならCP』のもう一人の主人公である横塚晃一にもアジッた。「横塚さんね、僕は横塚さんの写真を撮らせてもらってるよね。私は健全者で横塚さんは障害者。障害者の横塚さんは、いつも撮られる側だよね。撮る|撮られるという関係がいつも一方的だってことだ。この固定された関係が、つまりは差別の構造につながるよね。具体的にいうと、横田弘は日常的には使い慣れた車椅子を拒否、乗り捨てて、CPという身体のままで街へ出ていく。“二本の足で歩けないのだから、膝立ちで歩けばいい”。横塚晃一は、障害者である横塚の方から健全者たちにカメラを向ける。カメラを向けることによる暴力性という質を健全者に向けて投げかける。半年かかったが、何とか私のアジテーションを受け入れてもらい、やっと撮影のOKを取り付けた。インタビュー>「デザインなんて全部パクリ」スタイリングこそ日本ブランディング注目記事はこちら!<現場を分からないプロデューサーたち>テレビ業界の人材不足が抱える粗製濫造プロデューサー問題<行政から報道への脅し>暴言にメディア各社は反撃を<「ナオミとカナコ」の魅力>佐藤隆太の一人二役の演技力が惹きつける秀作ドラマ<問題を指摘することは営業妨害>バラエティのタレントの愚かさを「笑ってあげないこと」は、彼らから食い扶持を奪うに等しい<コントは設定が命>「役者がやる芝居コント」大森カンパニーのすごさ。2020芸能界にも言論を。2020メディアゴンについてメディアゴンはメディアの虚実を見抜けない人は読んではいけません。各種メディアへの転載や紹介、取材依頼などは原則断りませんので、お気軽にご一報ください。mediagong.jp。