机の上で多くを書いたシューマンに対して、即興演奏を基盤とするショパンの語法には、彼自身のピアノ奏法が深くかかわっている。読み解くヒントとなるのは、ジャンニジャック・エーゲルディンゲルが編纂した「弟子たちから見たショパン』(音楽之友社)で、ここには弟子たちの証言や、ショパンが彼らのために書きかけていた教本の草稿が紹介されている。「5本の指は長さもつき方も違う」ことに注目したショパンは、すべての指を均等にコントロールしようとする当時のピアノ教育法に警鐘を鳴らした。彼が編み出したのは、中央の長い指を黒鍵に、両端の短い指を白鍵に置く独特の指のシステムである。肩からの重さを自然に鍵盤に伝え、支点の移動によってスムーズに運指できるようになった。人指し指、中指、薬指が黒鍵に乗る嬰へ長調や変二長調の音階から練習をはじめるようにと指導した。課題に出すのが常だったという。1920年代にモスクワ音楽院教授に就任し、ロシアン・ピアニズム隆盛のもとをつくったゲンリッヒ・ネイガウスは、こうした発想を「コロンブスの卵」と絶賛している。ショパンは、この驚くべきアイディアを記した草稿を、後輩の作曲家アルカンと姉のルドヴィカに託した。ルドヴィカが亡くなったあと、あるポーランド人ピアニストが受け継ぎ、その人が亡くなったときに競売にかけられ、コルトーが落札した。コルトーはその一部を自身のピアノ教則本に記したが、彼の基礎練習はなぜかハ長調からはじまっている。ピアノ教育は門下制を基盤としてきたため、ある時期までは革新的な奏法が伝わりにくい構造をもっていたのも事実である。ショパンの指のシステムは、解釈するほうにとっても「コロンブスの卵」なのである。他の一短い指との機能を分けるというショパンの考え方を知れば、ずっと楽に弾けるようになるだろう。公開されてほぼ一世紀。「コロンブスの卵」は、さらなる研究と開発を待っている。託すことのできたジャンルである。作品50は1841年〜42年に作曲された。的な主部と舞踊的な中間部から成っている。ないながら精緻なレースのようにつむぎあげられる。作品51ショパンの天分は即興演奏にもっとも発揮された。味でいかにもショパンらしい作品と言える。作品551843年作。憂いに満ちた旋律が奏でられる。中間部は一転して、激情をほとばしらせる。どこまでものびひろがっていく。作品54スケルツォはもともと大規模なソナタの幕間に置かれた「冗談」のような意味あいをもつ。性格を反映させており、躍動するリズムとロココ風の洒脱さが印象に残る。作品571843年作。ショパンが可愛がっていた歌手ポーリーヌ・ヴィアルドーの娘のために書かれたと言われている。当初の題名は「変奏曲」で、低音部のオスティナートに乗って、いくつしむような旋律が次々に変奏され、美しい音響空間をつくりだしている。作品58ショパンのソナタは、習作時代に第1番、最盛期に第2番が作曲され、第3番は1844年に書かれた。よう」と評した2番に対し、3番はより有機的な構築をめざしているが、なお抑えきれない即興性にこそショパンの魅力がある。想曲風のパッセージが生み出される。第2楽章は技巧的なスケルツォ、第3楽章は付点のリズムをともなう夢のように美しいラルゴ。増幅される伴奏形が興奮を誘い、炸裂するクライマックスを迎える。プログラム「演奏家と批評家の危うい関係。Reserved.Top。