Videos『泣いてもいいんだよ』の歌詞を自分ごときが誉め称える無礼をお許しください。書こうと思ってたんだよ!と唸っちゃいました。(前略)注目したいのは編曲・瀬尾一三である。徳永英明「壊れかけのRADIO」、バンバン「『いちご白書』をもう一度」など、上げればキリがないほどの日本音楽界屈指の編曲家であり、中島とは1988年リリースのアルバム『グッバイガール』以降、ほとんどの楽曲でアレンジを担当する、中島作品に無くてはならない存在である。多くの歌手・アーティストに提供されてきた中島楽曲では、実は瀬尾がアレンジを施した作品は少ないのだ。そんな中、同曲は簡潔な楽曲構成ながらも中島みゆき節とも言える個性とともに、瀬尾の起用が功を奏し、近年のアイドルソングとしては異色な仕上がりになっている。オリコンウィークリーでTOPにもなった、ももいろクローバーZの新曲『泣いてもいいんだよ』の編曲が瀬尾さんというところに、中島みゆきファンはマスオさんばりに両手をピンと伸ばして「えぇっ?!」と背伸びしたはずです。中島みゆき作詞作曲という発表を国立競技場で見たとき、それでも「ももクロ風」にはアレンジされるんだろうなと思っていました。歌詞もいつもの中島調にくらべればいくぶんライトになるのかな、とか、僕、ナメてました。実際は、ガチ・みゆきソング。瀬尾さんアレンジのシンセとサックスは20年前から変わらない音で、ふだんのももクロに比べれば転調はおとなしめ。音楽は門外漢なのであくまで素人の印象でしか語れませんが、最近の歌にしてみればずいぶんと「単調」と言えるかもしれません。そんなみゆきソングのつくり方については清水ミチコさんの解説が素晴らしいのでこちらをご覧ください。「型どおりだと嗤いなさい〜♪」ちょっと時代がちがうけど、そう、型どおり、シンプル。ぶっとい歌詞が、ぶっといメロディと歌い回しで展開されます。近所のJASRACが怖くてワンフレーズずつをちびちびと「引用」するしかないのですが、みゆきさんはやっぱり歌詞が素晴らしい。負けないで」(ももいろクローバーZ『泣いてもいいんだよ』より)「大人たち(仮にそうします)」からの「逃げ道のない」励ましから始まる冒頭は、その後につづく反抗へのトリガーとして、壮大な瀬尾アレンジとともに幕を開けます。単純な反抗ではないのが、中島みゆきイズム。いてもいいんじゃないか」(同)こういう奴がじつはいちばん強い奴なんじゃないか?とでも言いたげな。『泣いてもいいんだよ』というのは「全然今なら泣いてもいいんだよ」と赦しながら、そのぶん「強く泣け」と『夜を往け』ばりに言われているような気にさせられます。中島みゆき)にも現れる、孤独の強さ。「泣き虫な強い奴」の登場で、ぐっと自己投影したくなる歌になります。聴く人が、ただの応援歌じゃないぞと思わせられる。なくはない」(同)ここで心を鷲づかみにされた僕。「なくはない」って、かーっ!みゆき節だわー、フォークだわー、それ好きなやつだわー。欲望を蝕(むしば)む」(同)詞と音がさも同時に発さているかのような合致っぷり。「なくはない」や「蝕む」の言い切りの台詞がメロディにぴったり填まっている。それが中島みゆきの説得力、中島みゆきの包容力。そこに歌唱力も加わって三位一体となるのですが、その醍醐味をちょっと感じさせてくれるのは有安さんかも。節回しが曲にすごく合います。いつか中島みゆきさんご本人の歌唱でも聴いてみたいものです。VideosSia「Chandelier」オーストラリア出身のシンガーソングライター、Sia(シーア)の新曲「Chandelier」。MVは公開後5日しか経ってないのに370万ビューを突破。Zieglerちゃん11歳。アメリカの女優、ダンサー、モデルだそうです。『LEON』のマチルダを思い出しました。子どもっぽい表情から大人な仕草まで変化に富む。予測不可能なダンスと人形のような出で立ち、それを淡々と押さえるカメラワークが美しい。200歳の少女』のような妖しさをもつ映像で、好きです。このMVの共同監督も務めたSia自身は広瀬香美さんに似ています。HappyこのWebサイトがクレイジーで気持ちいいんです。Williamsの“Happy”という新曲のために公開されているこちらのサイトは24時間ぶっ通しで見せるユニークなプロモーションビデオ。どんな趣向かというと、およそ4分の曲を24時間ひたすら連続再生でループし、その間一曲毎に毎回違うダンサーがそれぞれのパフォーマンスを見せるというもの。その場のシチュエーションなどはその時間に対応したものになっており、ユーザーは自由に時間を進めたり戻したりしながらダンサーを次々と切り替えていくことが出来るインタラクティブな造りになっています。(K’confより)どこをどう切り取ってもカッコイイところどころに出てくる有名人を探すのも楽しく、シンプルなルールでいつまでも見続けられるのは本当に気持ちいい。YouTubeでは再生回数が2億を突破しているとか。世界各国の都市バージョンも派生しているらしく、たとえばスター・ウォーズ(都市っていうか星じゃん)。4月29日、原宿バージョンも公開されました。Devilといったファッション関係者に加え、二足歩行ロボットのASIMO(アシモ)やプロレスラーの蝶野正洋まで多彩な顔ぶれだ。(Fashionsnap.comより)すこし前の『恋するフォーチュンクッキー』のような流行り方かも。上手い下手関係なくダンスで繋がれるって、もう見ているだけで幸せ。原宿バージョンは作り手の狙い通りに原宿へ行きたい気分にさせてくれます(ボクの場合、原宿=職場だけど)。観光コマーシャルになってる。いう点もふくめて音楽がもつ、人を取り込む力って改めて魅力的。全世界で大ヒットしている『アナと雪の女王』も、冷静に考えたらトンデモなストーリーはお構いなしに音楽でヒットしてる(と思う)けど、素人によるアフレコ動画のアップが流行ってたりするし。素人が真似したくなる、参加したくなる音楽になっていることが流行のポイントなのかな。気がつけばファレルの『Happy』、絶賛ヘビロテ中です。VideosBlogなんで自分の好きな曲についてダラダラ書くよ。http://youtu.be/FzVjxVQgVDs『Yes-No』(1980年)オフコース、あぁ、名曲や....。家に母親のカセットテープがあったから。高2の夏から友達に勧められてRADIOHEADやBjorkなどへと傾倒していきますが(ハードはMDウォークマン)、田舎の思春期のガキにとっては『Yes-No』がまぶしすぎる原体験。言葉にすると陳腐だけど、日本語の歌詞の奥深さとメロディで描かれるドラマ性に衝撃を受けたものでした。オフコースと安全地帯は今でもほんとうに素晴らしくて。『碧い瞳のエリス』(1985年)。安全地帯、最高や....。この曲の作詞をされている大御所・松井五郎さんが手がけられた名曲『ふたりの夏物語』。その作曲家・林哲司さんと近年タッグを再び組んで作られた曲があるので、お聴きください。http://youtu.be/RRlB4lNeY7c『涙目のアリス』(2012年)玉井詩織(ももいろクローバーZ)いいなぁ、80年代トレンディドラマ風のこのマッシュアップも込みで。(動画作者さんの『ももクロと警察』も秀逸です)なんなんでしょう、この歌詞とメロディとアレンジから来る王道感。2012年じゃなくて1985年くらいから歌い継がれてきた名曲のような。貼りたかっただけのキャプチャ。企画物アルバムの1曲とは思えないクオリティに、アイドルかくありき!と思わず納得してしまう。そんな80年代J-POPを彷彿とさせるこの曲のピッチを落としたものがこちら。しおりん、大人や....。「昔、中山美穂が歌ってて、それがコレなんだよね〜」とサプカルクソ野郎がLP漁りながらこれ見よがしに言ってきたら信じてしまいそう。玉井さんもいつかこんな落ち着きのあるしっとりとした歌い方をする日が来るのかしら。つんく♂Berryz工房の須藤真麻さんと熊井友理奈さんのデュエット曲。熊井さんの声とこの曲の透明感はいまいちマッチングしないんじゃないか?と思ったりもしましたが、LIVEで観て謝りたくなりました。