発見されたときのままの、泥まみれの姿で。兄貴マールの「汚れて生きてきたんだから、最後も同じように見送ってやろうじゃないか。こいつはGGアリンなんだぜ?」という粋な計らいだと思われる。「普通のロックスターみたいにドラッグで死んだ」とアナウンスされるけど、この茶化しは監督から主演へ、ねぎらいの言葉なのだろう。GGアリンが素でインタビューを受けるときは必ずサングラス着用で、フードまで被っていたりするし、弾き語りでカントリーも歌う(これがいいんだ)。確実にシャイな面も持っていた人だと思う。「俺は完全に自由なんだ」「ロックンロールに制限なんかない」と繰り返し発言し、それを極端な形で最後まで貫いたわけで、殿堂入りはとりあえず置いておいて、これはこれでアリなんだろう。いう風にしか生きられなかったから不幸だったのか、そうやって生きられたから幸福だったのか。どっちでもいいけれど、確実に自分のコンパスはあったということだ。原題は『HATED』。ファストに生きた人にはこれぐらいの長さがちょうどいい。SHOW』(よくやったな、これ)であったが、シアターNもクランプスも、もうないのだった。ところで欅ちゃんの『エキセントリック』の歌詞がGGのことを指してるみたいで、非常に困るのであった。地獄上等ダムドダムドダムド2016-10-16PUNKcomment(0)edit『地獄に堕ちた野郎ども』鑑賞@新宿シネマート。ザ・ダムドのドキュメンタリー。冒頭の『ニート・ニート・ニート』でいきなり上がる。唸るベースのイントロが強烈で、あまりベースソロが重要視されないパンクにおいて特筆すべきナンバー。初期のライブにおける、ドラムセットはおろか、ステージにあるものは何でもぶん投げる大暴れ。実はこの「クレイジーさ」というのが、当時のパンク・バンドにはあまりみられないセンスなのだ。クラッシュは生真面目だし、弱っちいはずのジョニー・ロットンは真面目に目をひんむいて叫び虚勢を張ってみせた。(本来はマイナス要素の「矯正し忘れた歯並び」や「猫背」などをカッコよさに転化させた、彼のマジックは永遠だ!)ファースト『ダムド・ダムド・ダムド』はあれだけ騒がしい音なのに、マッチョさのかけらもない。マッチョさ皆無という部分も重要で、どんどんマッチョ=ハードコア化していくパンクシーンとは確実に距離を置き、どこまでも洒落者。彼らにとってパンクとはジョークでもあり、それはケーキでグチャグチャになったり、全員が紙袋を被って立っていたりの(なぜかそれが恐ろしく決まってる)ジャケット・センスにも現われる。「抜けたりくっついたりを繰り返しつついまだに現役」という節操のないイメージもある彼らだが実は、ってのがこの映画のミソ。金の問題や人間関係の不仲などでかつてのオリジナル・メンバーはデイブ・ヴァニアン&キャプテン・センシブルとブライアン・ジェイムス&ラット・スキャビーズの二手に別れている。ああまたこれかと思う。パンクのドキュメンタリーは「切ない」のである。ピストルズ、ジョー・ストラマー、ラモーンズ、ジョニー・サンダース、ニューヨーク・ドールズ、シェイン・マガウアン(ポーグス)、GGアリン、アナーキー、遠藤ミチロウに至るまで(しかし観倒してるな)同じ感触を感じるし、ランナウェイズ、ジャームス、ジョイ・ディヴィジョンの『コントロール』のような伝記映画も然り。どこかに切なさ(刹那さ)を内包しているのがパンクであり、自分にとってそれはとても繊細なものだ。それを感じたメンバーがキャプテン・センシブルで、この人のガキっぽさとかイノセントさは一体なんなんだろう。ゆえに暴言や安直な行動でバンドを混乱に導きがち。彼が実質上のリーダーなので、そりゃバンドもひっちゃかめっちゃかになるわな、とも思う。いい年だが赤いベレー、紅白のボーダー、忘れちゃいけないバードスーツの着こなしなど、本当にカッコいい。ステキに年を重ねるとはこういうこと。口髭を蓄えたデイブ・ヴァニアンは「太ったヴィンセント・プライス」という感じ。あの体型で朗々と歌われたらそれはそれで認めるしかないでしょう。彼は一度もズタボロのパンク・ファッションをしていたことがない。初期のベラ・ルゴシ風ドラキュラメイクはパンクの精神をジョークで表したものだと思うし、ビジュアル系として売り出していた頃は超絶美形。茶目っ気が多いようだがやはりこの人はちょっと謎。ラットとブライアンは女性ボーカルを立て、一緒にバンドをやっている。ライブシーンも少し流れたが「あっファーストのあの音だ!こっちのほうがむしろダムドじゃん!」と思ったくらい、再現率が高い。二人とも現役バリバリなのである。この四人が同じステージに立つjことは多分なさそうだ。若いもんがかなわないくらい、すごいライブができるはずなのに。ラモーンズはみんな死んじまったが、ダムドは呪われながらも(金がない、評価されないとかブツブツ言いながら)全員生きている。減らず口が元気の証であり、どうしても衝突してしまう部分でもあるのだろう。映画の最後に流れるのは『イグナイト』。中期の『ストロベリーズ』(ブタさんの頭にちょこんとイチゴを乗っけている。いうセンスがダムド)の一曲目で、アルバム自体がそうなのだがパンキッシュでゴージャスで、なんともカテゴライズできないナンバー。tonight」は彼らの精神性を表していると思う。ファン・パンクはあまり好きじゃないのだけど、ダムドにはモンティ・パイソンに通じるような「シニカルなバカ騒ぎ」を感じる。ファーストと『マシンガン・エチケット』ばかりじゃなくてポップスやプログレ風も取り込んだ『ザ・ブラック・アルバム』もちゃんと聴くべし。「こういうのもロックンロールだ」と、発見があるはず。ヴァニアンが舵を取ったゴシック/ビジュアル時代にも好きな曲がある。セカンドはもーちょっと、気が利いたジャケットであれば、もーちょっと評価されるのではないかと思う。今の気分でベスト・オブ・ダムドはストロベリーズに収録の『ライフ・ゴーズ・オン』。人生は続くようなので、地獄はもう少し先の話。監督は『極悪レミー』を撮ったウェス・オーショスキー。レミー・キルミスター氏は死んじゃったが、こっちも最高。この作品を観てレミーを好きにならない奴は信用できない。さい堂の頭脳偵察~ふざけてません。新しい記事を書く■アクセス/とりあえずこちらからお願いします。■アンノウン・シアター/高円寺純情商店街にあるミニシアター。■高円寺4TH/すうさい堂が興行を打っているクラブ&イベントスペース。■ラピュタ阿佐ヶ谷/昭和の日本映画を掘り下げる映画館。SPOOK-A-BILLY!■あなもん/インターネットの古本屋from北九州。新しい記事を書く■アクセス/とりあえずこちらからお願いします。■アンノウン・シアター/高円寺純情商店街にあるミニシアター。■高円寺4TH/すうさい堂が興行を打っているクラブ&イベントスペース。■ラピュタ阿佐ヶ谷/昭和の日本映画を掘り下げる映画館。SPOOK-A-BILLY!■あなもん/インターネットの古本屋from北九州。自己紹介:自称「吉祥寺の盲腸」、すうさい堂のだらだらした日常の綴り。本を読むという行為は隠微なこと、悪いことを覚えるためのモノ。