小説(翻訳を含む)とエッセイと短歌の3本立て。それぞれ、読むときのバランスをよく考えた配置がされていて、リーダビリティが高い。「こちらあみ子」の今村夏子さんの短篇「あひる」がやはりというか、ディープインパクト。前半の若干のスリラー感から、後半の「わたし」の隔絶感になだれ込むあたりが、パトリシア・ハイスミス「回転する世界の静止点」に通じるような気がする。「雨月物語」の現代語訳を手掛けられたことが効いているのかもしれない。西崎憲さん「日本のランチあるいは田舎の魔女」はちょっと伝奇めいた柚木麻子さん「ランチのアッコちゃん」っぽいと思いながら読んだ。短歌は挿絵とのレイアウトが美しいと思ったし、語句づかいも面白いと思ったものが多いけれど、正直な話、ナルシスティックに自分の内面を読んだものばかりで疲れる。小説だってつまるところそうなのかもしれないけれど、もう少しフィルターがかかって突き放して書かれたところというか、読者との距離感を取ったところが私は好きである。短歌の作者さんには申し訳ないけれど、下着一丁(あるいは全裸)で迫ってこられる感が強くて辛いんです、個人的に。掲載作品のなかでは、イ・シンジョ/和田恵子訳「コーリング・ユー」が一番好みだった。電話越しの知らない相手の内面に踏み込んでいく感じは、ちょっとニコルソン・ベイカー「もしもし」に似ているかもしれない。乱暴な言い方をすれば、これと『MONKEY』があったら、他の文芸誌をごっそり無視して前に進めるような気がする。見慣れたものが、ほんのちょっと視点を――あるいは名前を――ずらすだけで、ぜんぜん別物のように見えるふしぎ。そんなふしぎを追い求めているのかな。あひる一見、ほのぼの系のお話で、とくに大きな事件もなく終わるんだけど、妙に不穏。なんともいえない、そこはかとない暗さというかこわさが立ちのぼってくる。この人の作品はこれが初めてだったので『こちらあみ子』(だっけ)も読んでみないといけない。ケリー・ルース喪失をえがいた短編。一度読んだだけではちゃんと把握できなかったけど、今も把握できてるのかあやしい。円城塔こういう伝奇物っぽい話好き。ありそうに始まって、どんどんなさそうなところへ向かっていった。明日を平気で殺しまくった」(そこはかとないユーモアと、ぐさりとつきさされる自我を感じた。日下三蔵ずっと年上の方だと思っていたら中学生で星新一とあったので、あれっと思って調べたら自分より十歳お若かった。わたしも星新一から図書館の大人コーナーに入っていったもんな~。裏と表の二重生活かあ。(息子のことを考えてる。)......一編一編ぜんぶ書くつもりだったけど、力尽きた。ぜんぶすみずみまでおもしろかった。つぎは紙版を買うつもり。好きだったのは、最後の「日本のランチあるいは田舎の魔女」。物語を読む楽しさを存分に味わった。出てくるランチがとてつもなくオイしそうだった。くもりさんとまた会いたい。*}2018年2月4日あひる、目当てで読んだ。読んだりやめたり読んだりやめたり。いえばこんな風に読むのは久しぶりだ。雑誌は出会いの場でもあるんだな。評判が良くて「あひる」読みたさに図書館予約を待ちに待って読んだけど、なんとも拍子抜けする内容だった。作品を一度に読めて、お子様ランチのワクワク感がある(気持ちの高揚についてであって、幼いという意味ではない、念のため)。木下龍也さんの短歌と今村夏子さんの小説が特に良かった。木下さんの歌は新鮮で、けれど前から知っていたように馴染む。今村さんの「あひる」はもう、もう、良さしかない。上手い!今後の刊行が楽しみだ。今村夏子さんの「あひる」に惹かれて手に取りましたが、味わい深い一冊でした。食べようと読み始めましたが、ぐいぐい引き込まれ、早飯になってしまいました。藤野香織さんの「静かな夜」が良い。見えないもの―死者とか気配とか地獄とか―を扱っていて、タイトル通り、話者の息づかいが聞こえそうな感じに、近く静かに進むのがいい。前半は女性、後半は(女性のパートナーである)男性の一人称。この良さは、短編だからこそ、という気もする。長編はどういう作風なのか少し気になった。ほかの収録作品もぼちぼち読みたい。不穏で気味が悪いのに、なぜか読んでいて心地よかった。ひろし)1962年、北海道生まれの歌人。1990年歌集『シンジケート』でデビュー。その後、短歌のみならず、評論、エッセイ、絵本、翻訳など幅広い分野で活躍中。第23回若山牧水賞をそれぞれ受賞。アイス』、『手紙魔まみ、夏の引越し(ウサギ連れ)』、『ラインマーカーズ』。いる』『短歌ください』『野良猫を尊敬した日』など著書多数。弘もしもし、運命の人ですか。(ダ・ヴィンチブックス)穂村弘もしもし、運命の人ですか。