その13考えてみると、危機は10年ごとに訪れたようだ。そのたび作風を変えざるを得なくなった。今は最終の時期、写真製版から離れざるを得ない。手業だけで金属と格闘している今日この頃である。ユーモラスでアイロニカルな作品が生まれている。その12第2の危機がやってきた。シルクスクリーンは正式には写真製版シルクスクリーン版画という。フィルムが、世の中から消えていった。仕事ができなくなった。その11世の中に急激な変化が訪れた。コンピューター時代が来た。活版が世の中から無くなった。製版会社は次々に無くなっていった。作品が作れなくなり、作風を変えざるをえなくなった。思いついたのはシルクスクリーン技法で、この時からシルクの虜になった。毎日シルク三昧であった。その10版画制作意図は年を重ねるごとに変化しだした。ニュースソースを利用していることに変わりはないものの、画面の造形に大きな変化が出てきた。英文文字は整理され適所に登場させられるようになった。自分で写真を撮り製版し、活版にして思うような画面を作り出せるようになった。『自由を得た』のであった。その9このように新聞活版から生まれたニュースやコマーシャルは絵画的・造形的に変化し続けるわけである。新聞の文字やコマーシャルはある形を持っている。当然のことながら新聞紙の大きさが基準である。多少の大小はあるにしても、大きさが一定なのである。その8このように、金属の文字写真群は本来の役割を終え新しく変身する。カラフルに色彩が施され、無関係の関係を保ちながら別の世界が構築される。その7紙のコラージュならいとも簡単に出来ることが、金属では思うようにいかない。のこぎりの刃はすぐにだめになるし、疲労の積み重ねであった。「若さ」はおそろしいエネルギーを生み、カラフルな色がつけられたコマーシャルの版郡は、なんとか版画に生まれ変わっていった。場違いな英文の文字郡は詩的に発言し、その日のニュースは画面の中でユーモラスであったりしたのである。その6私がそれらを自分の版画に取り入れようと思ったのは、いや、それらを使って版画を作ろうと考えたのは、色付き新聞などまだ無い時代だったからだ。「読む版画」を作ろう。現代、最も新しい広告を使って。カラフル広告といえども、そのままの使用は許されない。版権というものがある。そこで奥の手、コラージュ技法の考え方が登場。イメージのアッサンブラージュ、多くのシュールレアリストの考え方。相手は金属、自由自在というわけにはいかない。そこで金属のこぎり、金づち、など工具が活躍する。その5今の人は分からないと思うが、昔の新聞は広告がページの下1/3を占めていた。広告だから、なんでもあった。時計、食べ物、ホテル、ファッション、動物、スポーツ・・・それがみんな金属(ジンク)で出来ている。写真活版というものであった。その4「芸術について」を学生の叔父さんに力説。黒インクまみれの金属凸版を入手。大きなボストンバッグにこれでもかと金属凸版を詰め込み、あまりの重さに引きずりながらタクシーで田町から旗の台の我が家に持ち込んだ。»このページのトップへプロフィールAuthor:版画家高柳とエクレア高柳裕の制作日記と最新情報をお届けします。