編集部厳選まとめる限定トップ2016年5月5日2016年5月5日お気に入りにするツイートを検索するツイートを削除するツイートを公開する報告するその他マンガ家のヤマザキマリ氏による、「クリエイターの契約への意識の重要性」についてご自身の経験から語られた、日本におけるクリエイターの契約に対する意識の問題提起。氏には過去に自らのマンガ作品「テルマエ・ロマエ」の映画化にあたって、契約内容により原作使用料として支払われた額が格安の100万円だったというエピソードがあります。周りの人達から激しく責められました。@Thermari2)何度でも読み直し、叩いて確認し合うものなのだと。その通りだと思います。あの時点で貰った契約書に書いてあった事は自分の頭的には把握したつもりでした。@Thermari3)例えば「2次使用」とは何かという問いには「ガチャポンとかそういうのです」という答えを貰っていました。その他諸々含まれている事は作品がヒットする前だったので多分編集者も知らなかったのかもしれません。@Thermari4)漫画家というのは漫画を描くのが仕事であって、いちいち契約書の確認に何日も費やしたりお金の計算をしたり、支払い交渉をするのが商売ではありません、むしろそういうのが苦手な人が多いはずです。@Thermari5)ですが、それを知った担当者から、何故弁護士なんか雇ったのか、漫画家と編集者というのは信頼を置き合う関係でずっと今まできているんだぞ、と失意を打ち明けられ、とても困りました。@Thermari6)映画の製作委員会とは何なのか、何故漫画家は蚊帳の外におかれるのか、著作料についても最初から説得力のある説明さえしてもらえたらそれで良かったのです。@Thermari7)モノを創る、表現するという商売は漫画を含め今や日本経済を支える1大ビジネスのひとつです。@KenAkamatsu今は亡き司書房は、単行本の契約書さえ無かったそうですが(^^;)。刷った部数も不明みたいな。契約書は三和出版もなかったよー。1928ptテルマエ・ロマエ作者が語る「フリーランスのクリエイターは契約書をちゃんと読め。2016年5月5日クラシック音楽の指揮者の岩城宏之さんも、契約書渡されて「サインしてください」とだけ言われ、「読むからちょっと待ってね」「え?何言ってんですか!私を信用してないんですか!」「信用してないから契約書交わすんだろうが!信用してたら契約書なんて交わさないだろ!」と呆れたのをエッセイに書いていた。他人の経験でも知っているのと知らないのとでは全然違う。2016年5月5日ちなみにどんなに厳密な契約書交わしても、揉めるときは揉める。解釈で揉めるし、「それはそうなんですけど、これくらいいいじゃないですか!」と言ってくる奴はうじゃうじゃいるし、そのうち法律ヤクザを引っ張ってくるし。契約書を契約書だからと神聖視するのは素人。契約書確認したり弁護士つけただけで抗議する相手を信頼するはずが無い。何でもできるわけないのだから、苦手な分野、時間をかけられないものに、専門家を雇うのは当然だと思います。アメリカの作家「トマス・ハリス」さんは交渉やメディア露出を出版エージェントに全て任せて、読者はおろか、編集者やマスコミにも顔を出さないと聞きました。日本でも出版エージェントの普及が望ましいと思います。出版社とか編集部って、作品と人格の分離が出来ていない最たるものだ、ということはないですか?仕事の発注は「これはいい!この人を応援しよう!」系の判断で行われていて、「これはいい!これは儲かるぞ!」方面ではない、とか。微妙な言い回しだけど。担当者さんの言う「出版社と作者が信頼を置き合う関係で」と言う前提でなあなあで回ってきた業界で、そこにつけ込んで信頼関係を崩すクソが混じるようになった以上、自衛は当然だと思う。昔からクソはいて、ひどいコトされて泣き寝入りする作家も多かったのかもしれないけど、今はトラブったらSNSで簡単にぶちまけられるからね。現代はむしろトラブル予防のためにも積極的に書面をかわす方が健全だとは思う。確かにビームの名物編集長奥村氏は情「だけ」で動いてそうなイメージだもんなあ。弁護士を付けられてショックなのは、疑われた!ってことなんだろうけど、それなら最初から漫画家に最大限の利益がいくように、後から、え!何それ!って思われないような契約内容にしておけ、って話だよね。葬式の明朗会計や、Amazonの坊主の派遣みたいに、価格がなぁなぁだった所にキッチリと『自分たちで』光をあてれば、弁護士なんてマンガの面白さに全く関与しない第三者を入れないで済むのに。2016年5月5日まあ純粋にビジネスライクに事を進めるのなら、『編集者が作家を育てる』みたいなことは望めななくなるでしょうね。『まんが道』的なものが実際にあるのかは部外者なのでわかりませんが。「漫画家は漫画を描くのが仕事で経理や法務は門外漢」、まぁそれは自営業者みなそうである。よって代理人など立てる。それは業務の管理上当たり前の流れでしかなく、そんな事で「対立姿勢か」などと関係が悪化するなら、これまでその漫画編集者は「ただの未熟な業界ごっこ」に終止していたという事でしかない。日本で弁護士を介入させると即「法的な対立」と感じる人が多いせいだろうか。弁護士を立てられたら「どうぞ契約書を調べてください。これで我々がなんの問題もない取引を持ちかけていることを証明できる」となればよいのだろうが...。「出版社と漫画家は仕事上の取引先同士である」という単純な割り切りが浸透すれば、二者間における諸問題の大半は解決するのではなかろうか。契約書を作らないのは納期を守れない一部漫画家のせいで、出版社のせいではないんですが...。日本の出版社とテレビは中抜き不正が多い商売だからね。作家と編集部、出演者と局、それぞれの間に弁護士が挟まると、慣行に基づいた色々な不正や不義が浮かび上がるので、それを恐れてる。2016年5月5日プロ野球の契約更改時の代理人交渉をヤクルトの古田が求めてから25年弱、実際に導入されてから15年強か。最初は「選手と球団の信頼関係が揺らぐ」とか難色を示してたのが今じゃすっかり定着したのに、出版業界はまーだ「信頼が揺らぐ」とか言ってるんだ。代理人入れた程度じゃ揺らがねえって、プロ野球が証明してるじゃないの。2016年5月5日こういうのって出版社側からは違う証言は出てこないことになってますな。映画の二次使用の料金に関しましては、これは製作費の中からやりくりするんで、なかなかうまくいかないもんであります。儲かった製作委員会のメンバーは、またその金で、別の儲かるか儲からないかわからない映画の製作委員会に参加することになります。立場からの視点としてはこんなの。「劇団ひとり、初監督作「青天の霹靂」の製作費事情を告白」2億円の製作費で10億円稼がないと興行収入的にはダメとかね、もう。契約書はトラブルを回避するために双方の合意によって交わされるもので、よく読まない合意もしない契約書にサインしたら、破産や餓死の危険がある。2016年5月5日ゲーム業界だけど、昔あるスーファミのゲームをプレステ2に移植する際に版権者と開発メーカーが契約書を交わしたけれどその開発メーカーのプロデューサーが物凄く阿漕な輩で、判子押した直後にさっきと違うこと言い出して版権者を激怒させたって話があったそうな。まー、ヴァルケソってゲームだけど。2016年5月5日ヤマザキマリ氏の考え方は実に明快。それを許さない環境はおかしい。2016年5月5日プロ野球界でもエージェントを立てるのは悪みたいな馬鹿みたいな話が合ったよね。経営の(金勘定や契約の)プロとスポーツ選手や作家が同じ土俵で金や契約の交渉するのはしんどい。エージェントを立てるのは当然ですよね。底辺イラストレーターの自分は、収入は少なく、弁護士や会計士など到底雇えないけどね。生活に追われて、条件の悪い仕事を引き受けねば生活できない。自分と似た境遇の零細個人事業主のクリエイターは多いのじゃなかろうか。出版させてもらえない恐怖、出版社そのものがなくなる恐怖というのはある。すみません、返信部分間違えたので一度消しました。何かで読んだので、確認のために1週間ほど時間をください。今のところこれは「嘘として取り扱っても問題がない情報」としておきます。弁護士を立てると困るってのは、契約書がガッチリ作ってないから困る、という側面もあるのではないでしょうか。雛形いくつかあって固有名詞書き換えただけ、とかありそうな気がする。私の書いたこれかなと思ってしまいました。世界には納期を決められたら仕事にならない分野てのがありまして、その分野を、納期を守らないと拙いことになるマンガ家が書くと、こんな意見になるのかな、と思ったり。音楽業界でも演劇業界でもあるじゃないですか。「入場者数ノルマ」とか「xxさん経由でチケットを」とか。その辺りが全部「闇で沼」なんですよ。ローカルバンドが地元ライブハウスでどうやって演奏してるかとかを考えたり研鑽したりしてみましょうよ。漫画界だけじゃなく出版界全般の話のような。フォローしてる学術書や技術書を書いてる人たちもこのへん似たような愚痴を言ってることあるし。本来なら著作者と二人三脚であるべき立場なのに搾取してるんだから愚痴も出てくるわな。2016年5月5日あー、前の手ぬぐい付録の話を蒸し返しているのか。これ、作者側のマネージャーの連絡ミスも絡んでいるのに、そっちは触れないで騒いでたんだよね。2016年5月6日ヒット作品や売れっ子タレントは、事務所が手間と大金をかけて宣伝しステマし、育成するもので、特に漫画雑誌の話題作看板作品は雑誌の広告塔扱いで、チートな広報が行われるので、それは漫画家本人の実力ではない。宣伝してくれてる人たちの知恵と努力によるものだ。逆に漫画家は宣伝広告費を支払う必要があるのにそれをタダでやってくれてるのだ。出版社が宣伝広告費を支払うことが免罪符になるとは思いません。して、自動車メーカーが自動車の広報をするからといって、部品メーカーが法律顧問や税理士を同席させることを拒否したら問題だと思います。漫画家は漫画という成果物を、出版社は宣伝などの業務を分担し、利益を分配するとの考えもできます。契約とは対等の立場で結ぶものです。(雇用契約は締結後に、従属関係が発生します。2016年5月6日カネや権利の話だけはキチンとしないとダメだよね。2016年5月6日まー二次利用の許諾などに関しては元々出版社が代理人の役割をしてきたわけですよ。いちいち作者が交渉の場に出たりするのは負担が大きいので。出版社も代理人としての取り分を受け取る権利はある。信頼関係どうのこうのって言っても実際守らない人もいるわけで、そうしたらフリーの側が自衛するのは当然だと思う。事務仕事苦手な人が多いんだし。要するに、表現・言論の自由を最も大事にする業界は、他人の権利を踏みにじることを厭わないと。マスコミだけじゃないんだな。←普通の書籍の広告・宣伝費にかける費用は印税とほぼ同じ10%ぐらいを目安にしております(これに関してはソースっぽいもの見つかった)。2016年5月6日キチンとした契約を交わさない馴れ合い信用取引な漫画業界の体質は「重版出来!」な価値観とセットになってるんだよな。書籍とは異なる出版ですが、クリプトンとドワンゴが契約に対する考えの違いでもめたことを思い出しますね・・。最終的にいくら儲けるのかわからない状態での100万と興行収益58億からの100万じゃ意味が違うと思うよね。弁護士入れてきちんと契約するほうが安全なんだろうな。それをイヤがったんでしょうけど、むしろ出版界が特殊なんですよね。昔、楠桂先生が「八神君の家庭の事情」のTVドラマ化で惨い原作レイプ被害、更に著作権料が出ず、て惨事。少なくともその辺での契約書無しは、騙す気満々と観て当然では。2016年5月6日"信頼"というのは「私たちの関係は、これから先、何があっても大丈夫だよね」ということ。弁護士立てようが、地球が滅亡しようが問題ない。「私たちの関係には、これから先、何も起こらないよね」というのは、一般に"安心"と呼びます。弁護士立てるのは"何も起こらない"に反するので、"安心"を蔑ろにしたということ。要は「俺が"安心"できねー」と言ってるだけ。法律を題材にした漫画も多いけど、そういう漫画の作者は出版契約について疑問を持ったりしないんだろうか。原稿紛失した際の弁償についての契約もちゃんと作ったほうが良いですよね。何年か前の少年サンデー的に考えて。契約書の確認や、代理人を立てただけで抗議、ですか。呆れ果てるレベルの後進国というか倫理観というかいやはや......もう言葉もない。一消費者としては、知人にそのような仕事をしてる人間がいるときにそっと距離を置くぐらいしかできる手立てがないよ。持った上で、なおかつ出版と作家(親請けと下請け)の力関係という物理法則に従わざるを得ないってところじゃないですかね。想像にしかすぎませんが。本来代理人というのは依頼主と利害を一致させないとならない(なのであらかじめ依頼主が受け取る報酬のx%が代理人の報酬、という具合に決めておく)もので、「代理人の取り分が増えると同時に依頼主の取り分が減る」というアクションが可能だと利益相反になってしまいます。その意味では出版社は作者の代理人にはなり得ないんですよね。信頼を置き会う関係=お互いに喰い会う領域、って事と理解した。2016年5月6日そういえば昔、生原稿がショップに流れて漫画家側がショップ側に抗議したってのがあったよね。あれも「流出させた出版社」が悪いはずなのに「生原稿なんて普通売りに出ないんだから作家に確認取るのが当然」って全然出版社側を問題にしなかったのに違和感を感じたなぁ。いう理屈はよく聞くけど、別に売り出し側は「この人のためなら全てを投げ打ってもいい」とかってわけじゃなくて「商品を販売して利益を得る」ためにビジネスとしてやってるだけだよね。宣伝しても売れる商材が見つけられなきゃダメな訳だし。2016年5月6日まぁ皆様のNHKですらドラマ化で原作者とやらかして裁判で謎理屈持ち出して負けるような業界だものなぁ。私的自治に任せるとおのずと力の強いものが弱いものを虐げるので、契約書を交わして司法介入の余地を残しておく必要があるわけですよ。「重版出来!」6巻には、おいしい言葉でつって権利をぼったくるWEB漫画サイトが批判的に出てきますね。契約のあり方は別にして、1冊あたりの粗利って言われるほどある訳ではなく、二次使用料で100万ってすげえと思うほど紙代、デザイン代、返品対応とかで経費や中間業者や不確定要素の多い業界なのよね。締め切りが守れない作家はペナルティを既に受けています。新しい別の契約の時に不利な条件を飲まされるか、そもそも契約できない(書籍出版できない、雑誌掲載できない)状況におかれることでしょう。一般的な契約交渉において、納期を守らなかった場合の罰則規定が必ずしも記載されていないのに、世の中が回っているのと同様です。「業界の構造として利益が出ないから、一部の労働者が不利益を被っても仕方がない。少なくとも今まで、「経営者として努力しているが利益がなかなかでない。と私がネットで発言すると、経営努力が足りないからだ。昔はそんなとこまで詰めた話をするにはささやか過ぎて割に合わなかったのだと思います。ハリウッドでさえスターウォーズのときにルーカスが「二次利用はうちが管理したい」と持ち出したら配給会社の方は「なんでこんな面倒なだけで大したお金にならない権利を欲しがるんだろう?」と首をかしげたらしいです。口頭での補足説明が必要な契約書は駄目駄目な契約書です。出版社が著作権を所有していないことが日本の出版業界の悪いところではあるような感じはするな。誰が著作権を管理するのかが曖昧という話になってくる。作家は個人で著作権を管理する気はなさそうだし、出版社は著作権を所有していない以上対応に限界はあるだろうし。「出版社は作者の代理人にはなり得ない」なんてことはないと思います。二次利用許諾の代理人という役割と取り分を明確にした契約を結べばいいだけだし、このまとめでも作者が望んでいるのはそういうことだと読めます。出版社をまたぐような作家・漫画家は普通にいると思いますので、出版社が「作者の代理人」になるのは難しいと思います。「作者(の仕事全部)の代理人」なんて元から頭にありませんよ?出版社が代理人としての役割を果たす範囲は現状と同じく作品単位での代理人です。2016年5月6日まず、まとめ主が“映画化時のギャラ”話を前提にしているのが謎。ヤマザキ氏が話ぼかしているのもありますが、氏の「炎上」といえば、日本のマンガ編集制度への否定的発言、自らの誤認による「連絡せずに付録つくられた」ツイート、いずれかでは。2016年5月6日で、それまでに軋轢生じて不信感たまってたのはわかりますが、テルマエ掲載してたビームと決別した決定打は、ヤマザキ氏側の誤認による「連絡もらわずに付録作られた」ツイートであり、その原因は編集との間に立てた仲介者の連絡ミス、だったわけです。2016年5月6日また川島武宜が草葉の陰から嘆きそうな話だけど、キリスト教徒でなくとも、契約の精神は「はじめに言葉ありき」から来ているので、「はじめに信頼関係ありき」や、「はじめに空気ありき」ではないのよ。「トラブルが起こったら話し合えばいい」というのもそうで、「そもそもトラブルが起こらないようにする」ために契約交わすわけで、何かあったら話し合うというなら、そもそも契約書なんて必要ないことになる。いう状態が業界には既にある。2016年5月6日あの時もビーム編集部側が即日、ヤマザキ氏のツイートは事実でない、と声明出したら叩かれてまくってましたねえ・・・。2016年5月6日またヤマザキ氏の「なぜあんな騒ぎを起こしてくれたんだ、漫画を描く環境を奪われたらどうするんだ、と同業者に言われた」という文面(この発言どうとらえるか、に言及したコメントないのが不思議なんですけど)に、松田洋子氏が「認識がズレたままです」とツイートし、それにヤマザキ氏はすべてを明かしてはいないから、と返してますね。2016年5月6日やられたら困ることをやられた漫画家に対して「何故弁護士なんか雇ったのか、漫画家と編集者というのは信頼を置き合う関係でずっと今まできているんだぞ」って騙し討ちさせろって言ってるに等しいよね。信頼とかどの口が言うのやら。2016年5月6日これは当時のビーム読者として見てましたが、誤認によるヤマザキ氏の「勝手に付録作られた」ツイートに対し、松田氏ふくむビーム執筆作家陣は、自分の時はこうだったけどなあ、と一斉に疑問呈したわけです。ヤマザキ氏がその件を“描く環境を奪われたらどうするんだ、と同業者に言われた”ととらえてるとしたら、それは「同業者」ナメすぎでしょ。2016年5月6日あとこれは当時も書きましたが、大ヒット映画テルマエで作者のギャラ100万円、は確かに少ない、それは私も思う。ビーム掲載から映画化された「恋の門」「アベックパンチ」最近なら「血まみれスケバン・チェーンソー」だったら原作者のギャラいくらが適切なのか、はわからんわけですよ。語る指標を何も持たない。わかりやすい旗印で軽々に批判するのもどうか、てのがあるわけです。2016年5月6日そういう意味では、専門家つけて業界の風通しよくする事の必要性は否定しません。商業性の公的アピールとして、推進すべき面もあると思う。その目的が「対編集者」になってしまったら、それは不幸でしかないですよ。軋轢抱えつつも関係は続いていたが、ヤマザキ氏側が立てた仲介者のミスとその拡大により完全に途絶えた、という点を明確に述べただけですよ。「余計な事すんな」っていう同業者は、同じ業界であっても自分が良ければそれで良い奴なんだな。ヤマザキ先生の件は、長い目で見たら業界に良い影響をもたらすものだし、今のままでは他の同業者も嫌な目に合うかもしれないのに。背中から撃つ様な真似はするなってこういう事だよな。賛同しなくていいから、せめて黙っとけよ。特定の業界では契約というめんどくさい縛りを使わなくても「言うことを聞かなければ干すぞ」という脅しのほうがはるかに柔軟、便利かつ強力なので契約書なんて使わない。裁判所も世間知らずといわれるのが怖いのか、必要以上に空気を読んで業界事情に沿った判決や判断を出しがちだしね。その結果、相対的に日本では法律がルールになってない場合が多い。村社会的束縛というか「他人の目」がルールになっている。原作者への映画化によるギャラは「ヒットした場合の黒字の分前は貰えないがヒットしない場合の赤字にも関係なくまとまった額がもらえる」か「基本額は少ないが売上の○%をもらえてヒットすれば一定額の契約より儲かる」か、作者が事前に選択できれば大ヒット作なのに作者の取り分が少ない点への不満も減るかもしれないな。なると、より一層法に詳しい代理人の必要性が出てくるが。続)出版社としては、契約よりもはるかに柔軟、便利かつ強力なルールである「言うことを聞かなければ干すぞ」を持ち出すのがむしろ当然。いうのがおかしいと思う人は、裁判所というか法律に対してより強力なちからを与えることに賛同すべき。lawsuitが増える可能性が高い。続)営利企業である出版社が自分に有利な手段をとるのは当たり前なので、こういう事例で出版社とクリエーターとの間で契約が締結されるようにするためには、契約が出版社にとって有利という状況にしないといけない。あの時は「掲載後の生原稿をどうするか」って契約とかが全然なくて漫画家側も適当にやってたら、出版社が潰れる時にショップに売って現金化、みたいなハナシだったので、自分の原稿の行く末に注意を払わなかった漫画家側にも責任があるのは当然ではあります。漫画家側はそんな自分たちどころか人から預かったモノを勝手に処分した出版社も問題視せず、買ったショップだけを極悪人に仕立て上げてたのよね。出版社と漫画家もそうですが、漫画家とアシスタントの関係も同じような感じですね。契約書なんてないですし福利厚生も0、次の日から来なくていいと漫画家側から言われることもあればアシ側が音信不通になることもザラ。そんなことで人材不足が恒常化していてスキルが身についた人からどんどん抜けていくのが実情です。大手出版社のようにアシを確保していて面倒を見ている場合はいいのですが、中小以下はほぼ作家任せなので人手不足からオーバーワークになりやすいですね。別に双方合意の上であればいいんじゃないでしょうかね。ペナルティといっても、日本では基本的に実損以上の請求は無理でしょうし。本当はアメリカの俳優組合漫画家みたいなのが漫画家にもあればいいんだろうけど。2016年5月6日NHKと辻村深月氏と0807はなぁ...。TVドラマに出来ない(動きが殆ど無くて喫茶店で喋ってるだけ)なので、むしろラジオドラマ化の方がお互いに幸せだったかも。原作者としちゃ「それ変えられちゃったら作品のテーマ台無しじゃないのよ」って改変を加えて「もう準備してるんだクチ出すなら訴えるぞゴラァ」「内容に口出しなんて検閲だ」なんて、ふつーに考えたら明らかにオカシイ主張で裁判持ち込んだケースですよね。テレビドラマだろうがラジオドラマだろうが舞台上演だろうが、あんな考えで原作使われるんなら誰も幸せになんないよ。そもそもNHKが裁判で主張したのは「テレビドラマ化する時は脚本家が原作を半分くらい改変して当たり前だ」って内容だったんだよねぇ...。そもそも、そんな主張して大丈夫だと思ってる、それで裁判に勝てると思ってるのが変。←(豆知識)作家の鈴木輝一郎さんはドラマ化に関しては、「タイトルは絶対に変えないこと。それ以外は何をやってもかまいません」という方針だったそうです(今は知らない。漫画家自身がスポンサーを見つけ、出版社に金を払って作品を載せて貰えばいいんだよ。弁護士が間に入ったら搾取がバレバレだからゴネたんだろ。漫画家ではなくライターだけど、私らも基本契約書は交わさない。契約をするのであれば弁護士を挟むのは当然。契約書交わさないお蔭で支払いバックレる会社とかあったけど、2年後に支払ってきて「何事?」と思ったら、次の仕事の発注をしたいらしい。契約自体は双方合意すればいいだけなんで結ぶことはできますが、二次使用に関して作者の意向と出版社としての意向が相反した場合に出版社は代理人としては振る舞えなくなりますよね。すると現実的には全く機械的に定められる業務だけを事務的に委託するか(それは代理人ではなく単なる事務委託では?)、もしくは作者が出版社に実質全権委任するか(業界の慣行的にこれに近かったんでしょうが、揉めた場合に作者が不利になりすぎ)。後者は職業倫理的には不公正だと個人的に思います。法的にどうこうではないし職業倫理の線引きは業界によって違うので正解はないですが、俳優業界では代理人が役者の利益と相反し得る業務を兼ねることが(組合的に)禁止されていて、それは妥当だなあと思うのですよね。原理的に、というのがおかしかったかもしれませんが、「本来はそうあるべきだろう」という個人的な意見です。弁護士入れることを嫌う出版社かどうかがリトマス試験紙になるね。