...きら星のごとき名監督達がしのぎを削っていた時代、映画音楽界の父と呼ばれた男がいた。天才的な指揮者であり、作曲家、指導者でもあったが、音楽史の表舞台に現れることはなかった。一族」や「人間の証明」、「野生の証明」など角川映画の音楽、さらにジャニーズタレント主演のアイドル映画まで、吉澤博が携わった映画音楽は実に3000作品以上にのぼります。吉澤博は、昭和20年に松竹大船撮影所の音楽部へ配属され、その後約40年間にわたり映画音楽の指揮者として、日本映画音楽の発展に貢献してきました。ら名監督と共に、戦後の日本映画を音楽面より支えた、まさに日本映画音楽の父と呼ぶにふさわしい人物でした。らの証言及び、吉澤が指揮を務めた数々の作品と共に振り返ります。吉澤博の孫でファゴット奏者吉澤博寿の生演奏もお届けします。味」、山本直純の代表作「男はつらいよ」の主題曲をお届けします。ちなみに、斎藤高順の妻園子は吉澤博の姪でした。今回は、家族の日常をテーマとした小津作品にふさわしく、斎藤高順の息子(長男、次男)と娘(長女)、それに孫(四男の娘)と親戚(はとこ)を加えたファミリーアンサンブルによる小津映画音楽の生演奏と解説をお楽しみください。武蔵野音楽学校(現武蔵野音楽大学)でヴァイオリンを専攻。9年(1934年)、松竹少女歌劇団に作曲担当として入団。昭和20年(1945年)、松竹大船撮影所の音楽部へ配属。以下は、イベントでご紹介する著名人の証言のごく一部を抜粋しました。吉澤さんは、どういうシーンのどういうカットから、どういう音楽をつけてどこまでやるか、シンクロのセリフのバックはオーケストレーションをどのくらい薄くしたらいいのか、編集のテンポと音楽のテンポの相関関係はなど、映画音楽の基本、定石、すべてを教えてくれた。吉澤博さんは、映画音楽の指揮者としては天才的な人物でした。小津映画は無論のこと、日活の仕事まで頼んで振ってもらったのですが、時間が足りなくて監督の要求通りの秒数で作曲できていなくても、吉沢さんは長すぎればうまくカットし、短ければ巧みに繰り返しを入れ、決まった秒数に曲をピタリと収めてしまうのです。計算尺片手にスタジオに現われ、楽譜を見ながら小節ごとの秒数を割り出して、その秒数を外さずに演奏するというのですから、一体どういう頭の構造をしていたのでしょうか。「画、動かざればカメラ動くべし。画、動かばカメラ動くべからず」などの、小津安二郎監督の名言を引用して、「画、動かば音楽動くべからず」などとボクたちを諫め、「ほど良き所にブラスありだね、こりゃあ...」などと誉めてくれたりもした。ボクたちのために監督やプロデューサーと本気で渡り合ってくれたヨッちゃん。山内静夫の証言すごかったよ。映画の音入れるときは吉澤さんが全部指揮するんだけど、あと2、3秒切らないとはまらないとか、どうしたらそこにはまるようになるか、1回か2回のテストでピシャッてやる。語る小津安二郎さんなんかは、せりふとせりふの間を大事にしたでしょう?その間を音楽で埋められるのを嫌がりましたね。あの人はもっともやりにくい監督の一人でしたね。時]2019年9月7日(土)15:00〜17:00(14:30開場)[参加費]2,500円(当日精算)ワンドリンク付き[予約制]メール(info@espacebiblio.superstudio.co.jp)または電話(Tel.03-6821-5703)にて受付。おって返信メールで予約完了をお知らせいたします。