これやりたがる人って多いの?ただ、なんか中途半端というか、だから何?、っていうかな。1/2」は、フェリーニ自身を自己批評することにより、自分の仕事を全部観客にギフトしてくれて、観客もが映画の中で生き、その生を祝われるってことなんだと思うんだけども。「TAKESHIS'」は自己批評するだけで終わっちゃってるように見え、「監督・ばんざい」は自己批評→笑いに持ってこうとしてスベったように見えた。どっちも結構おもしろく観れたことは観れて、脚本とか画づくりの確かさとか技巧的なことはやっぱり流石なんだろうなあ、とか思った。「TAKESHIS'」は芸能人たけしと売れない役者たけしの交錯とか自分殺しとかおもしろかったし、死体メイクのダンサーのブレイクダンス場面とかつい見入っちゃった。「監督・ばんざい」は全然笑えなかったんだけど、後半の江守徹の崩壊ぶりとか狂っててヤバかった。「アキレスと亀」これは...。現役美大生とかが観たら感動感激して心酔しちゃうか恥ずかしさに居たたまれず死んじゃうかどっちかじゃないかちら。観たのがいいかげんイイ歳の今でよかった...。近代美術のパクりっぷり(も^-何をパクったのかまるわかりのあからさまなパクり。頭抱えるレベルのパクり)。画廊主に言われるがままの過剰適応が迷走するさまはなかなかイタくて笑える。後半の、娘に口紅塗ったくるとことか真っ赤な部屋とかはシャレになんなくてヒく。最後に妻が迎えに来るとことか超絶ナルナルしく、ちょっと呆れた。野垂れ死にとかのほうがいいんじゃね、と思ったけどそれはそれでナルいかな。アトラス」公式webサイトむっはー(鼻息)。そいでなんかこう、元気が出る、勇気がわいてくるような。正義とか友愛とか、人間の善性みたいなものをてらいなく素直に信じる、強いメッセージを感じた。時代の異なる6つの場面が交錯して語られていく、っていう複雑なつくりなんだけど、そんなに混乱することもなく観られる。それぞれの時代っぽさとか人物や場面の雰囲気とか空気感みたいなものがわかりやすく特徴があって、話がこっちからあっちに飛んだ、ってのが瞬間的に掴める。時代と時代を繋ぐというかリンクする要素が随所で示される。共通する役者とか、彗星の形のアザ、「クラウドアトラス六重奏」ていう音楽など、もろもろの小道具だけでなく、追われたり逃げたりするアクション、ストーリーの起伏とか、場面が切り替わるタイミングとか、様々な演出が凝らされ、各場面のベクトルを揃えてる。それによって、バラけた感じにならないというか、糸がよりあわされて大きな世界が組まれていくみたいに感じる。トム・ハンクスが演じる役柄が輪廻転生を繰り返し魂が成長する、とかいう触れ込みもあったけど、全然違うと思う。それだったら時代を交錯させずに時間軸に忠実に順繰りに語るんじゃないのかな。順繰りじゃなくて、異なる場面を同時に見る視点。いうのって運命論的というか神様視点というか、歴史の本を読むみたいに既に出来上がってるものを外から客観的に検証するっぽい感じになるもんかと思ってたんだけど、「クラウド・アトラス」はどういう仕掛けか、異なる時代の異なる場所での出来事が同時に起こっている、みたいに感じられる。いま自分が居るこの世界と関わる世界・多次元宇宙の無数の世界のいくつかを観ているような、しかも、今まさに起こりつつある出来事として感じる。自分は世界の客ではなく、紛れもない当事者であるのだ、みたいな。手塚治虫の「火の鳥」を連想する、みたいな感想をネット上で散見して膝ポン。