午後から渋谷に出て映画。観たのは、「この自由な世界で」。監督は巨匠ケン・ローチ。事務局長の2006年個人ベストテンの2位。外国人の不法就労を描いて、いかにもこの監督らしい。就職斡旋会社を始める。搾取に対抗し弱い者に同情していたはずの彼女は、やがて、知らず知らずのうちに弱い立場の外国人労働者を食い物にするようになっていく。それも、自分の家族の幸福を願う「自由競争」の結果なのだが・・・ドキュメンタリーのようにリアルな描写で息がつまる。日本のワーキングプアの問題と重なって切ない。外国人労働者が少ない日本とは比較にならない問題を欧州は抱えている。いう現実を見せられても、どうすることもできないのが実情。世界の問題を全部背負うにはこちらは非力すぎる。予告編で、時給数円で働く中国のジーンズ縫製工場の女工の記録映画が紹介されていた。前にニューヨークの福建省からの出稼ぎ労働者の話を観たことがある。ルームシェアならぬベッドシェアをして働く彼の時給は1ドル。本国の労働者の給料を上回る。映画館の向かいの東急百貨店の1階は、きらびやかなブランドの店であふれていた。日本に生まれた幸運を思わざるを得ない。映画を観て辛くなりたくない方は、観なくていいです。その後、浜町の明治座へ。渋谷からは半蔵門線が一本で便利。おかげで、水天宮さんに十数年ぶりにお参り。いいですねえ、こういう日本情緒。1年前のこととは思えず、はるか昔のことのようです。今日観たのは、↓の『大川わたり』。原作者の山本一力と事務局長の間にただならぬ関係があることを知っている方が招いて下さいました。「ただならぬ関係」について、興味のある方は、↓をクリック。Power」(=一力)と書かれています。プログラム(明治座では「筋書き」という)に山本自身が書いているように、(中学時代からの友人で、「俺」「お前」の仲だったので、あえて直木賞作家を呼び捨てにさせていただきます。借金にあえいでいた時代に小説を書き始めた時の処女作がこれ。最終選考に残ったものの、落選。小説の運命は分かりません。選考決定後の懇親会で「山本さん、新人賞はちゃんと取った方が将来のためにはいいわよ」と励ましてくれたそうです。後に「あかね空」で山本が直木賞を取った時の選評で、林真理子が「山本さんは新人賞応募時代から知っているので、今回の受賞はうれしい」と書いたのは、そういうわけです。読者は「ウソだ〜」と思うでしょうが、ホントの話です。当時、山本が書いた小説を「最初の読者」の観点で読んで、(実際は奥さんが先に読んだから「第二の読者」)アドバイスしていたのが事務局長。山本からは信頼されていました。感想を述べ、改善点を指摘していた頃が懐かしい。当時、短編の新人賞にも応募していて、ニューヨークにいた事務局長のホテルにFAXしてきて直して送り返すなどということもやっていました。山本は次々と会社を興しては失敗の連続。出版社がほっておかない。お前が今の借金を返す方法はそれしかないよ」と助言したことが今実現しているのは驚きです。(かなりの額だったあの借金は返し終えたのだろうか)で、当時、書いて来た作品の題名をつけるのが何故か事務局長の役割。「題名、お前がつけてくれよ」というわけ。この作品は、不祥事を起こした主人公がやくざの親分から「借金を返せるようになるまでは大川(隅田川)を渡ってはならねえ」と厳命されるのが発端。「題名にある大川をわたることがうまく消化されていない」とかなんとか書かれ、こんな題名をつけて山本に悪いことをしたかな、と思いました。香りがあって風格があって、見た目も美しく、内容とも合致するいい題名だったと思います。終わりの方で読者をひっかけるある工夫があるのですが、これは事務局長のアイデア。「でも、ここまでやったんなら、山本、ここは『スティング』をやろうよ」と提案。観客だまし映画の最高峰。1973年のアカデミー賞の作品賞・監督賞など7部門を獲得した名作。山本も観ていましたので、即座に理解して、ああいうことになりました。今回の上演でも、この部分、観客がざわざわとわきました。いうわけで、ちょっとしたフクザツな思いで観劇。原作が350枚という、大長編ではないので、ダイジェストにならず、そのままていねいに脚色。原作者冥利に尽きるというものでしょう。川をわたるくだりは原作を改変。あのままやると、舞台では煩雑になり、セットも一つ増えますので、ラストに余韻を持たせるには賢明な選択。短い場面を暗転でつなぐのが少々わずらわしく、ドラマの流れを断ち切られます。暗い中音楽が流れてセットの交換を待つなど、とても今の芝居とは思えません。従って、全体は平板な印象。主役の筒井道隆は柄はぴったりですが、やはり大舞台には力量不足。活舌(かつぜつ)が悪く、声が通らず、セリフが立たないのは致命的。相手のセリフに対するリアクションも不足。