2010年はアンリ・ルソーの没後100年だ。「蛇使いの女」を見ながら手紙を書いている。大学入試の面接で「ルソーが好きだ」と君が答え、「あんなのが好きか」と言った教授の言葉に、「あんなのとは何だ!」と帰りの列車のなかで腹を立てていた君を思い出した。代表としか見えなかったのは当然だ。前に美術雑誌のCMで「ピカソにはなれなくてもルソーにはなれる」というコピーを読んだ。画塾か研究所が出したものだが、とんでもない、どちらにもなれっこない。ルソーを素朴派で括るのは間違いだ。20世紀のピカソに並ぶ傑出した巨匠の一人なのだ。ピカソが生涯手もとに置いていた四点のルソー。いまルーブル美術館にある。揶揄と嘲笑にかこまれていた時代があったことはルソーを考える上で大切なことだ。アンデパンダン展に出品できたからルソーが世に出られたのだ。自主独立の意義は大きい。ここに書きたいのは画面構成についてだ。ルーブルでの模写の資格を取って、独学で画家となり、年金生活に入って本格的に作品発表をした彼が、どうやって構図法を会得したのだろう?。大作の画面には幾何学的な構成があることは誰もが読み取れる。その解折をした図解を作品に添って例示した出版は見うけられない。