トラックバック(0)3月のイタリア旅行から帰ってから、当然忙しくなるとは予想はしていたけど、いや思った以上です。忙しくて、、観劇はおろか、家でゆっくりと音楽を聴く時間もない始末。ブログも書けませんでした。それでも先週、今週と2週連続で、新国立劇場のバレエ「カルミナ・ブラーナ」を見て来ました。これは、新国立劇場の”顔”ですね。素晴らしい!今回の公演は来月退任するデヴィッド・ビントレー監督の総決算。あらたに、新制作の”ファスター”との2本立て。任期中一度も指揮をしなかった、顔さえも出さなかった、オペラパレスの尾高なんとかいう人と違って、ビントレーは在任の4カ年の間に素晴らしい仕事をして、新国立バレエを新たな高みに導いたと思います。このカルミナと来月の最終公演、"パゴダの王子”はどうしても見なくては。いつでも見られると思って、僕はそれほど新国立のバレエってたくさん見ていないんです。ザハロワなってしょっちゅう来ていたのに一度も見ていない!!とは言え、2週連続で見たこのカルミナ・ブラーナ、とにかくかっこいいい!Coolです!興奮とタメ息!今日もこれから仕事なんで、感じたことだけ。・バレエの振り付けには、ビントレーの天才的な才能を感じますが、とにかくこれを表現するダンサーの力がすごい。これだけのクォリティのバレエが国内で見られるなら海外行かなくていいのでは、と思ってしまいます。歌唱、どれもすごいです。ポール・マーフィーのは、難しいバレエ音楽の指揮を見事に緊張感とテンポの良さで引っ張りました。今年は、去年はゲルギエフ指揮でマリインスキーバレエの、結婚、火の鳥などのバレエ・リュス作品を堪能する機会もありましたが、ボニングなきあと、そうそう真剣にバレエ音楽を振ってくれる指揮者がいないのです。クラシックバレエではこうはいかないと思います。パ・ドゥ・ドゥとかありますしね。ダンサーに合わせて振らないとバレエができませんから。いう意味では、素晴らしいミンスクの音楽を聴くというのは難しいですね。・配役ですが、20日の米沢唯はシャープで躍動感のあるフォルトゥナ、今日の湯川麻美子は妖艶で感情がほとばしるフォルトゥナを演じました。両方とも良かったですが、僕はやはり世代的にも湯川さんかな。アルビン・エイリーみたいです。・ファスターに出た、本島美和さん、大ファンです。最近は世代交代気味ですが、彼女の存在感と優雅さ、”シルヴィア”でも思いましたが、日本のモニカ・ルディエール、、って言ったら、「まだそんな歳じゃない」と言われそうですが、優雅ですね。良いオペラを聴くと、1週間くらいそのシーンやイメージ、コンセプトが頭を占領して、自分の人生とのかかわりを探しまわることになりますが、良いバレエは、とにかくポジティブなエネルギーをくれます。最後に、今回は今日は2階最前列のA席、先週は4階2列目真ん中のD席でしたが、D席の音の良さにびっくりしました。4300円でシャンパン付き!それもあって、とにかく満足です。6月のパゴダも2回見に行きたいものです。トラックバック(0)キングインターナショナルからの抜粋です。アッバードの最後のルツェルンでの映像。万難を排しても行くべきだった、と言っても遅し。藤村実穂子が務めたシェーンベルク『グレの歌』の間奏曲と山鳩の歌、そしてベートーヴェン交響曲第3番『英雄』というものです。冒頭のブラームスからアバドらしく深みと歌心を込めた柔らかく暖かみのある演奏です。続く『グレの歌』の間奏曲と「山鳩の歌」ではソリストとして藤村実穂子が登場。トラックバック(0)いや、びっくりしました。今、上演中のバルトリのオッテロがストリーミングですごい高画質で見られます。パリのシャンゼリゼ劇場での公演です。明日17日が楽日です。オッテロと言ってもロッシーニのオッテロですから、「柳の歌」はありませんが、現代演出で、素晴らしい!ま、ちょっと種明かしがあって、この流れている画像は、同じプロダクションをチューリッヒ歌劇場でやったものなんですけどね。それでも、この画質、全くおなじものを公演中に流す、それもバルトリ、大盤振る舞いですね。興行的には順番は逆かもですね。カウフマンは今年来るようです。バルトリはとにかく公演が少ない。このシャンゼリゼ劇場のオッテロ、行きたかったんです。3月なら行ってましたが、今は、新学期。したらこのサイトで見られるんです。この情報を教えてくれた、音楽評論家の加藤浩子氏のブログもご覧下さい。ホントは、今年のヴェルディ公演の話の続きを書くはずが、ロッシーニのオペラの話になってしまいました。今や、世界のほとんどの歌劇場でストリーミングをやっています。新国立さん、なんとかして下さい。良い公演をしているんだから世界に発信してほしいなぁ。トラックバック(0)生誕200周年は終わったのですが、今年もヴェルディが熱い!ちょっとこれからの公演などを、発表されているもの、未発表のものを含めてご紹介しましょう。”シモン・ボッカネグラ”と”ナブッコ”指揮はもちろんリッカルド・ムーティです。両方とも1回づつのチケットを取ってありますが、シモンのほうは2回行きたくて、昨日も12時のプレミアムエコノミー席を取ろうとしましたが、時既に遅し。ムーティの指揮は、このところ帝王の名にふさわしく、やや重すぎる感じがありますが、まず得意のナブッコは最近の動画を見ても良さそうです。心配なのはシモンですが、これは重いのも良いかと思います。ヴェルディ」)配役もいいですね。シモン:ジョルジョ・ペテアンアメーリア:バルバラ・フリットリガブリエーレ・アドルノ:フランチェスコ・メーリフィエスコ:リッカルド・ザネッラートパオロ・アルビア二:マルコ・カリアフリットリとメーリは抜群ですね。ペテアンは生で聞いていませんが、かなりこの役をやっているので良いと思います。フィエスコがリッカルド・ザネッラートからドミトリー・ベロセルスキーに代わりましたが、そのほうが良いと言う方も多いです。実際、最近のローマは彼がフィエスコをやっています。ザネッラートの降板理由が、「個人的な家族の事由により出演できないことになりました。」というのは何でしょうか?個人的にはパオロのマルコ・カリアの出来が一番気になります。このオペラは幕が開いてからシモンが出てくるまでの、けっこう長い間パオロが引っ張るのです。彼がダメだとオペラ自体がダメになりますね。「夢遊病の女」でアミーナが出までのリーザもそうですね。ナブッコのほうは、とにかくムーティの指揮に期待です。ベロセルスキーはこっちも出ますね。あとは、聞いたことのないアヴィレガイッシのセルジャン、どうでしょうか?わくわくです。こちらではソニア・ガナッシとルカ・サッシが、看板でしょう。ユニゾンの力強さを聞きたいです。トラックバック(0)改まってご挨拶です。戦略専攻)に着任致しました。昨年まで非常勤講師として2年間「著作権とライセンシング」という講義を半年だけ担当して参りましたが、今年からはその講義を改変し「商品化ライセンス実務」として、通年で担当。研究室を頂き、ゼミナールで知財プロジェクト研究を担当致します。講義、ゼミとも第一回目をスタートしました。今迄とは大きく違う責任を強く感じています。若い人達が知財権の分野で社会で楽しく働いていけるよう、少しでも僕の経験と知識を分けて、そして僕をバネの付いた踏み台として飛び立ってくれることを望んでいます。60歳で引退と思っていたところに、このような全く新しいスタートラインを切らせていただくことに感謝致します。ライセンス(二次使用による商品化)は直接オペラとは関係ありませんが、今TPP交渉で話題になっているベルヌ条約は”リゴレット”、"エルナーニ”の作者ヴィクトル・ユゴーの起草です。彼とヴェルディとの関係(ユゴーはリゴレットの上演を起訴で中止させようとし敗訴し、その後オペラとの和解を図り、著作権条約の起草に全力を尽くし、条約締結の前年に起草を終えて亡くなっています。)オペラとライセンスの関係については、部分著作を致しました「知財権の教科書」(2012秀和システム刊)にも記しております。そんなわけで、全くオペラとライセンス、著作権、全く関係ないわけではなく、時間の許す限り研究を続けてまります。文科省の定める範囲で、現業のコンサルタント、ユニセフのライセンスアドバイザーの仕事も続けて参ります。今後ともこのブログをご愛読頂きますよう、お願い致します。トラックバック(0)今回のイタリア旅行、8泊9日の旅でオペラは2回だけ。いつもなら5-6回は入れ込むところですが、あいにくイースターの休暇で公演自体が少ないのです。その代わりに、いつもはオペラばかりでなかなか行けない場所を訪れることができました。プッチーニの脚本家ルイージ・イリッカの家もそのひとつ。イリッカは、トスカ、マノン・レスコー、また、ジュゼッペ・ジャッコーザとの共作で、ラ・ボエームも書いています。プッチーニだけでなく、アンドレア・シェニエ(ジョルダーノ)、イリス(マスカーニ)なども。イリッカの家は、エミリア・ロマーニャ州の小さな城壁都市、「カステーラクアート」という街(村)にあります。昔はこのような城壁に囲まれ、その内側に街があり、入り口の柵を締めれば出入りができないという中世からの村、特に丘や山を利用した形態の村がそのままイタリアやスペインに残っていましたが、今は廻りの新しい都市(新市街)が主な居住地になり、城壁の内側はお土産やさんだらけになっていることが多いのです。この村は、まさに中世のまま。モデナから車で1時間半、高速をピアチェンツァで降りてから迷いながら行くこと20分、まるで映画ロードオブザリングの「ミナスティリス」のような城壁都市の入り口が現れました。