SFヒーロー列伝』のスタイルを模したパロディである。『A』全52話をシャッフルし、登場キャラを大幅に入れ替えたり、オリジナルのストーリーに仕立てたりして再構成した架空の『ウルトラマンA』を実際に放映された作品であるかのごとく(マニアたちの反応までをも妄想!)評論してしまうという、あまりに大胆な試みがなされている。ウルトラマンII世に変身してエースとともにアンチラ星人を倒す!究極の悪の代理人を倒されたヤプールは、複数の使者に並行して作戦を進めさせる。坂井青年、女ヤプール・Q......これらがセミレギュラーとして登場し、東映作品における、悪の組織の大幹部としての役割を演じるのだ!第18話『大蟻超獣対ウルトラ兄弟』から第29話『セブンからエースの手に』はゾフィー編となる。第19話『ゾフィからの贈り物』において、元・TAC隊員であり、山中たちの先輩である岸田仁(演・本物の『A』第12話にも岸田博士としてゲスト出演した近藤正臣を想定!)がゾフィーに変身!TACの技術官である、岸田の妻・香代子と弟の梅津ダンを含むインサイドストーリーがこのゾフィー編では描かれ、第29話で新兵器ゴールデンホークを完成させた香代子は病に倒れる。岸田は自分が既に死んだ存在であることを香代子に明かし、火炎超獣ファイヤーモンスを倒したゴールデンホークの威力を確かめた香代子は、岸田とダンにみとられて死んでいく。ゾフィーをウルトラの星に呼び戻すために地球に来ていたウルトラセブンが、エースと協力して火炎人ファイヤー星人を倒し、ゾフィーは岸田と分離してセブンとともに帰還するのであった......第25話『ウルトラの星に祈りをこめて』において、ついに南夕子の正体が明らかにされる!第26話『友情の星よ永遠に』において、夕子は月星人ノーマン(演・立花直樹。ノーマンのコスチュームと性格をそのままに、彼はのちに『ジャンボーグA(エース)』(73年)で主役を演じたとか・笑)の帰還命令を受ける。子供たちの「やさしさ」を守るため、北斗、そして生きていた(!)夕子が最後の合体変身をとげ、巨大ヤプールと最後の戦い!......一マニアの妄想として片付けるにはあまりにも惜しいほどの魅力的なファクターが散りばめられた、もうひとつの『ウルトラマンA』の物語。して見るとニセ郷秀樹編やゾフィー編、夕子の正体が発覚してからその最期までにとどまらず、なんと美川隊員と宇宙仮面の変身である坂井とのラブロマンスに至るまで、連続話を展開することで人間ドラマや感情を盛り上げる手法は、現実に平成ライダーシリーズに継承され、立派に成果をあげているのだ!なんといっても死んだ元隊員である岸田にゾフィーが乗り移るというアイデアは、ゾフィーの人間体の正体捜しを目玉に据えた『ウルトラマンメビウス』(06年)や、元GUYS(ガイズ)隊長・セリザワとウルトラマンヒカリの関係の元ネタではないのか!マニア出身の特撮業界人も近年では増えているが、この本に触発されて本当にやっちゃった人も中にはいるのかと(笑)。美川隊員が吉村隊員とデキているという設定だけは、筆者は絶対に許容できんぞ!(笑)*『RETURN(リターン)22号』(『帰ってきたウルトラマン』研究会スタビライザー・90年12月24日発行)81年に結成され、現在でも活動を続けている老舗の同人である『帰ってきたウルトラマン』研究会・スタビライザーの発行。ウルトラマンA序論』と題し、17ページの小特集を組んでいる。会員たちの『A』に対する意見と、会長による私論を加えた評論集として構成されているが、前者は以下のような否定的スタンスのものが結構見受けられる。・「この作品は初めて見たときはすごく面白かったのに、中学生のときに見たときには、すごくつまんなかった。現在やってるリピート見て原因がわかった。実験のしすぎだったんですね。・「私にとって『ウルトラマンA』とは、ウルトラシリーズの中でも特殊な位置を占めている作品といえます。それはシリーズの変質と解体が本格的に始まった作品という悪い意味で......なのですが......(中略)怪獣ならぬ「超獣」という耳慣れない用語、その超獣たちの派手なだけで魅力に乏しいデザインと造形、そして子供に迎合しすぎたりスポ根ものの影響に毒されてしまったストーリー......すべては当時の私にとって、作品に対する評価を引き下げさせてしまうマイナス要素でした」そして会長自身、「北斗と南」「TAC」「ヤプールと超獣」「ウルトラ兄弟」という4つの売り物である設定を中途半端に使い捨ててしまったとして、ウルトラシリーズの中では想い入れは低い位置にあると告白している。要するに90年当時までの一般的な特撮マニアの『A』に対する感慨がここに集約されているという趣である。確かに「学習雑誌の漫画でいろいろ描かれた夕子退場のフォローストーリー......一人で戦うことに悩む北斗、エース打倒のために夕子に化けて北斗に近づく侵略者、夕子の危機を救うため月へ飛ぶエースなどなど、これらのパターンが一つでも描かれていれば」という意見には筆者も大いに賛同したい(現実にはやりたくてもできなかったのであろうが......)。エースを救え!』(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20070310/p1)ではガス超獣ガスゲゴンをタックファルコンのレーザー攻撃で宇宙の塵と化すなど、実際には『ウルトラマンメビウス』登場の防衛組織・GUYS(ガイズ)に匹敵するほど、ウルトラマンを的確に援護したり、超獣を倒したりする描写が実に多いのである!「タックファルコンは良いデザインだが、“全長210m”がすべてをぶち壊している」というのもねえ......幼児は気にしなかっただろうし(笑)、子供に雑誌や書籍で新鮮な驚きを与えるには、それくらいのハッタリは必要悪だと思うのだが。「『A』がまっとうできなかったもののほとんどは後続のヒーローたちに受け継がれ、狙ったものに間違いはなかったことが証明されている」とし、愛情と信頼で結ばれた対等なアベック戦士の発想は東映の『宇宙刑事』シリーズ(82〜84年)に、異次元から人の心を狙う侵略者のイメージは『宇宙刑事シャイダー』(84年)のフーマなどに継承され、それらは立派に開花した、との適切なフォローに関してはまさにその通りである!ただねえ......最終回(第52話)を「ジャンボキングのせこい破壊活動、目立たないTAC、意味のない夕子の登場、ダンの不在」などとあげつらい、「ウルトラシリーズの最終回では文句なしのワースト1である」と断言しているのは個人的には残念以外のなにものでもない。ウルトラマンA』のおまけカード全74種類のうち72種(!・〜氏が当時集めたものとか。ちなみに筆者は当時これを店頭で見かけた記憶がない。菓子の味自体は同社の『かっぱえびせん』らしいが、大石氏によれば味は若干落としてあったような気がするとのこと・笑〜)掲載や、全52話の見所紹介などで構成されている。シナリオと実作品との差異(ベロクロンが登場する場所はシナリオでは広島の原爆ドームだが、『ウルトラセブン』(67年)第12話『遊星より愛をこめて』の欠番騒動(70年秋)の直後だったことから、変更になったのではないかと推測)、当初第4話として予定されていた『超獣狩り大作戦』(脚本・市川森一)紹介、ビデオソフトやLD(レーザーディスク)の詳細についてや全話視聴率(ケイエスエスが92年に発売したLD解説書からのコピー)など、どちらかといえば評論よりも資料的側面が強い印象の構成となっている。「シリーズ化されている場合、新シリーズをこれまでのものと差異を出し、またいかにして物語を視聴者に興味を持たせ、面白く見てもらおうと考えたときに、やはりお祭り的なイベント性の強いドラマがなければ飽きが来てしまうのではないだろうか。ワンパターンからの脱皮である」と好意的に評価を加えているが、これを実践した『ウルトラマンメビウス』が好評であることを見ても、この主張が誠に正しいものであることが証明されている。「“男女による合体変身”のピリオドを打ったのも市川ではなく、石堂なのである。月の妹「南夕子」が地球に再び訪れる話(『タロウ』も含め)を書いたのも彼である。ウルトラの父』や次作『ウルトラマンタロウ』(73年)の諸編(エンマーゴやロードラやモチロンやピッコロやオルフィ編)を観る限りでは確かにそう思えてならないものがあり、的確な指摘であると考える。『川北特撮の謎を追え!』なるコーナーもあり、第21話『天女の幻を見た!』(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20061009/p1)で天女超獣アプラサールを吊り上げ、和製ワイヤーアクションを演出することで「怪獣プロレス」を避けていることから、のちに川北紘一氏が特技監督を務めた平成ゴジラシリーズ(89〜95年・東宝)の撮り方の基本が垣間見えるとする一方、同時進行の第22話『復讐鬼ヤプール』(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20061010/p1)では凶悪超獣ブラックサタンが民家をエースにたたきつけると、エースはオイルタンクをブラックサタンにかぶせる(笑)という、怪獣プロレスショーを演出していることから、意外と派手な格闘も好きなのではないかとも指摘。その根拠として、ボディビルで体を鍛えていたとか、『帰ってきたウルトラマン』で氏が助監督時代にウルトラマンのスーツに入ったことがあるなど、興味深い証言も紹介している。沈没してしまった今となっては実に貴重な記録となっている。付いているお楽しみ企画『着せかえセット』(女性キャラの裸体と各種コスプレを切り抜いて遊べるようにしたもの)は南夕子ではなく、『あなただけの美川のり子』(笑)である。夕子よりも美川隊員派の筆者には嬉しい企画ではあるが、やはりこういうのよりも、ちゃんとしたフィギュアがほしいなあ。川北特撮の黎明期』なるコーナーを設け、氏の特技監督としての「作家性」について、原点となった『A』から考証している。氏が演出した『A』全話(第21・22・25・26・27・30・31・36・37・40・41話)につき、のちのゴジラシリーズにおける演出のルーツと思えるような場面を以下のように紹介している。あげ、氏がそれらの原点を確立させた古巣の円谷プロで、当時製作されていた『ウルトラマンダイナ』(97年)においても、川北特撮を堪能させてもらいたいものだ、と結んでいる(残念ながら実現することはなかったが......)。いえひいきの引き倒しか、ウルトラ5兄弟全滅のブロンズ像のアイデアが、プロデューサーや脚本家をさておき、川北監督のアイデアであったかのように受け取れる記述には少し問題も感じるが(笑)。『ティガ』『ダイナ』がこうした描写に欠けていると思うのは自分だけか?」なるコメントが付いていたが、いえいえ、決してあなただけではありません。筆者も大いに同感です(笑)。ウルトラ兄弟ブロンズ化の出典に関する氏の以後の取材の経緯――最終的には、川北監督ご自身から言質を得る――を、氏直筆のリストのかたちにて下記に紹介・掲載させていただきます。第2号』以降の経緯を併せてご紹介しなかった点については、当該特集記事の趣旨としては不充分であり、編集者である当方ことT.SATOの資料準備・確認の手抜かりであったかと思います。伏してお詫びを申し上げる次第です。(1999年4月1日発行)これまでの記事のいくつかをセレクトして構成した再録本。(2000年8月13日発行)特集「川北スペシャル2000」の中で、川北監督へのロングインタビューを行う。その中で『A』第26話「全滅!ウルトラ5兄弟」と第27話「奇跡!ウルトラの父」におけるウルトラ5兄弟をブロンズ化するという演出について川北監督に伺い「元々脚本にあった」との回答を頂く。(2004年8月14日発行)再録本の2冊目。第7号の川北監督へのロングインタビューをそのまま再録。DVD完結」の中で『ルーツ・ザ・川北特撮』を掲載。第7号』のロングインタビューの内容も当然ながら追加。99年10月28日発行・asin:4575936472)これは商業本ではあるが、脚本を担当した新藤氏が『ウルトラ怪奇大怪獣図鑑』(『怪獣ウルトラ図鑑』(秋田書店・68年5月30日発行)のスタイルを模した、『ウルトラマンタロウ』(73年)登場怪獣紹介を中心とした同人誌)などを出したサークル・スタジオパンドラの代表者でもあるので(東映メタルヒーロー『特警ウインスペクター』(90年)や円谷プロの『電光超人グリッドマン』(93年)の脚本でも活躍)、特別にここに加えさせて頂くことにする。宇宙パトロール中の北斗と南は天の川が消滅するのを目撃するが、一連の異変は全て異次元人ヤプールの仕業(しわざ)であった!一方廃墟と化した東京では、怪盗・アルセーヌルパン風に山高帽・マント・ステッキで飾り立てた紳士が、水害で両親を失った子供たちの前で、子供たちのほしいものを次々に出すという不思議な魔術を披露する。子供たちの心を虜にした怪紳士は、ハーメルンの笛吹きのごとく、彼らをユートピアへと誘い出すことに成功する。二人はエースに変身し、超獣たちを葬り去るが、北斗と南の前に例の怪紳士が現れ、夕子を神隠しにしてしまい、北斗を気絶させて連れ去ってしまう。夕子は福山市立総合病院のナースステーションにいた。それはTACに入隊する前の夕子の現実の姿だった。あがいても現在の現実の姿に戻ることができない夕子。北斗は怪紳士がつくり出したユートピアにある檻の中に幽閉されていた。二人がエースに変身し、現実世界への「勝利の脱出」に成功した途端、チルドレスは消滅し、消えた天体や子供たちは元に戻ったのだ。計画を潰され、怒りに燃えた怪紳士は双竜超獣アドルフキングへと姿を変えてエースに挑むが、必殺技・バーチカルギロチンで粉砕され、ヤプールの野望は打ち砕かれたのであった。真夜中の大変身』(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20061015/p1)を彷彿とさせるこの不条理世界は、真船監督に映像化してもらうことを前提にしたシナリオだとしか思えない!(笑)なおこの企画は元々は93年に倒産したリム出版(92年に製作した桑田次郎原作の『8(エイト)マン』の実写版劇場作品が大コケしたことが原因らしい)が、倒産直前に発表した40冊にも及ぶウルトラシリーズ(『マン』〜『ザ★ウルトラマン』『ウルトラマン80』)漫画化計画「COMIC’Sウルトラ大全集」(当時のチラシが実家のどこかに眠っているはずである)の中の一編が陽の目を見たものである。画力も高く、『A』の作品世界を忠実に再現しながらもオリジナルストーリーが見事に構築されており、十分に評価の対象に値する作品となっている。このほかにも読みごたえのある作品が多数埋もれているに違いない。ウルトラマンシリーズ誕生40周年という記念すべき06年こそ、この壮大な企画をぜひどこかで復活させてほしかった。〜客船スカンジナビア号保存へ買い取り運動開始(編:「『エース』商業誌の歴史」も語りたかったところですが、執筆者と編集者双方で時間や調整が取れずに断念。今後の特撮評論を行う際にも、多くの方が汎用的に参照できるモノサシとして紹介していく所存です。対象にされ、遡上にのぼらされる側の立場の方からは、後進のひよっ子に言及などされたくない、あるいは批評する立場の弊サークルがキライだから取り扱われたくない(笑)などのあまたの不満も多々生じるかとは思います。昨06年に逝去された『マンガと著作権』(01年・コミケット・ASIN:4883790894)も編集された同人誌即売会コミックマーケット代表にして漫画評論家でもあらせられる米沢嘉博氏らも前述の著席で言明されていた通り、相手がアマチュアであっても少部数であっても不特定多数に対して一度、発表・配布されたものに対しては、レビュー・批評行為の対象となると考えますし、またその際に事前に通告やお願いをする必要はないと考えます(当たり前だけど・笑)。いう動議にも通じるものですネ。書籍の奥付に「引用は不可」との記述があっても、社会的には、また著作権法における習慣や判例においても、紹介・批評のための引用は認められています。引用と地の文との主従・主客関係は逆転してはイケマセンが。弊同人誌編集者(本ブログ編集者)の最終責任において、その点はクリアしたものと判断して特撮同人誌レビューを、以後も同人誌(&ブログ)上にUPしていく所存です。よって、同人誌(&ブログ)でのレビューや批評・価値判断の内容や形式が不当・侮辱に感じられて、掲載をやめてほしいとの指摘が仮にあっても(今までにそーいう指摘は来たことがナイけれど・笑)、掲載を撤回するつもりはありませんので悪しからず......。(後日付記:クレームのある方は、知己も含めてまずはコメント欄へ。知己の場合は、郵便やFAXも可。〜全記事見出し一覧*1:編註:『ウルトラピーエース』。『新世紀エヴァンゲリオン』(95年)で名をあげた庵野秀明監督の出世作である名作ビデオアニメ『トップをねらえ!』(88年)に登場する宇宙怪獣が、劇中でオタクでもある女主人公によって「『ウルトラピーエース』に登場する超獣みた〜い」と形容されていたことからの引用だと思われる(笑)。~ライト層の流入増大による功罪の必然。中世的停滞を選択した遠未来。その作劇的な出来栄えは?(富野信者は目を覚ませ・汗)★あさがおと加瀬さん。~長井龍雪&岡田麿里でも「あの花」「ここさけ」とは似ても似つかぬ少年ギャング集団の成り上がり作品!★心が叫びたがってるんだ。良作!★あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。~40次元の超知性体が3次元に干渉する本格SFアニメ。~「こんなのロックじゃない!」から30数年。~ライト層の流入増大による功罪の必然。中世的停滞を選択した遠未来。その作劇的な出来栄えは?(富野信者は目を覚ませ・汗)あさがおと加瀬さん。その玩具性・名乗りの是非。Girls!・アイドルマスター2013・3大ぼっちアニメやはり俺の青春ラブコメはまちがっている。中世的停滞を選択した遠未来。読者になるはてなブログをはじめよう!katoku99さんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。