いや~渋くて古いがかっこいいものはかっこいい。ストーリーはベトナム帰還兵殺人犯と攻防を繰り広げるシンプルな構図だがホシを挙げるために手段を択ばないアウトロー的なキャラハンに終始引き付けられる。泣く子も黙る44マグナムで一殺。どれだけ後世の刑事ものに影響を与えたかよくわかる。意外と優秀な相棒・チコが活躍したのに相棒が最後まで勤められなかったのは残念だった。生涯の伴侶も先立たれ、歴代相棒も死んだり、重症したり。孤独感が強く一匹狼という印象が哀愁を漂わせる。この映画でミランダ警告を知りました。見ぬ続編ではどうも普通に刑事を続けていることにほっとした反面微妙な気持ちに。18:34:11)168.とにかく悪役が悪人過ぎて笑えます。現実には存在しても、ドラマでは嘘くさくて描きにくい、大谷翔平タイプのキャラかなと。これほどの悪人を、「証拠不十分」とかであっさり釈放してしまうアメリカの司法もすごい。ダーティハリーがいくらダーティでも、彼1人だけではとても彼の国の正義と秩序は保てないでしょう。同レベルの警官を、全米各州にそれぞれ100人ぐらい配置してもいいかなと。思っていたら、ちょうど今のアメリカがそんな感じかもしれません。それで正義と秩序が保たれているかといえば、いささか微妙ですが...。02:13:20)167.ありそうなドラマを見た気分。名作なんだろうけど、あまり好みではなかった。このシリーズはほとんど見たことがなくて、本作を洋画劇場で見たくらい。数十年ぶりに見返すと、アクションはあるものの意外とリアルな作りをしていました。容疑者を釈放後に監視しないというのは、いくらサンフランシスコ警察が忙しいといっても不自然すぎる。そのリアルさと不自然さがうまくかみ合っていなくて、見ていて居心地の悪さを覚えました。17:27:16)165.この映画を観て気がついた。自分はハードボイルド系は苦手なのかもしれない、と。リアル感は満載だが、アクションものとか猟奇的というには中途半端な感じがする。この当時の...という映画史的な意味はあるんだと思う。19:04:32)164.泥沼化する戦争中のさなか、人権派が発言力を増す1970年のアメリカの状況で有無を言わさず悪人にマグナムをぶち込むイーストウッドの姿はさぞ爽快だっただろう。当時のフィルムの特徴なのか、疲弊しきったアメリカの特徴なのかは分からないが人も含め街全体がピリピリとした殺伐な空気は独特なものがある。イーストウッドの魅力とともに、やはりマグナム44が印象深い。銃といえば、開拓時代からのアメリカのシンボルだが、どこかしら生死の結末にあっけなさを感じる。双方のテクニックの差があるのだろうけど、運の要素もかなりあるような気がする。考えてみれば銃大国であると同時にアメリカは宗教大国でもある。このシンプルすぎる殺人道具である銃に神の裁きを重ねてみればなるほど合点がいく。厳しい修行を積んだ者が強い相対的な東洋の英雄像に対して、神から授かった才能が絶対的な力を持つ西洋的ヒーロー像の違いなんだろう。00:19:59)(良:1票)163.法で裁けないヤツらをブッ飛ばす。そこら中で使い古されたネタで、今となってはむしろ大人しめに見えてしまうくらい。あの銃の音(バキューンではなくてバン!って感じ)がなかなか良かったです。11:59:44)162.う~ん...ドン・シーゲルとイーストウッドだから「アルカトラズの脱出」級の出来を期待したんだけど残念ながら肩すかしでしたね。普通のストーリーかな。00:04:32)161.食わず嫌いで今まで鑑賞せずようやく。間延びする部分も有りますが、古くてもなかなか楽しめました(無駄なオッパイがエンターテイメントな頃ですね)。なんといってもイーストウッドさんがセクシーでカッコイイ!捜査方法は破天荒ですが、ハリーのキャラいいですね。こんな奴がいてもいいじゃないか!だって犯人サソリの憎たらしさったら!!もっといたぶって欲しかったくらい!勧善懲悪チャンバラ時代劇が好きな私には向いているシリーズのようなので、これから全作制覇楽しみです。甘っちょろく規則通りに追いかけていては捕まえきれない悪もある。逃げのびて舌を出す鬼畜どもに対する歯がゆい思い。悪党をやっつけるためには手段を選ばない鬼刑事がいてくれたら...。そんな願望を叶えてくれる存在がアウトロー刑事のハリー。シンプルなストーリーだけど、人気の要因はそこにある。ラストで凶悪犯をなぶるように仕留めるハリーに溜飲が下がる。22:43:00)159.もっとリアリティのあるストーリーを期待しましたが普通の娯楽映画でした。18:30:59)157.●いや~カッコいいなあ、キャラハン刑事。『弾丸が何発残っているか、忘れてしまった』真似してみたい。●犯人、いかれてますね。刑事が追ってくると分かっているだろうに、早速次の犯罪に走るって。●身代金を担いであちこち走りまわらされるって展開、いくつかの映画やドラマで見たんですが、コレがオリジナルなんでしょうか。個人的にシーゲルは「殺し屋ネルソン」が最高傑作だと思うが、イーストウッドとのコンビはコレがベスト。赤狩り(レッド・パージ)の嵐が吹き荒れる時代から戦い続けてきたリベラル派シーゲル、そしてスパゲッティウエスタン(マカロニウエスタン)を経てアメリカに戻ってきたアンチ・ヒーローが結んだ師弟関係。その二人が70年代に蘇らせる刑事アクション。輝くバッヂと法の文章、ドス黒いサイレンサー付きライフル、スコープに映る標的、襲い掛かる凶弾...!黒いサングラスで威圧するように登場するハリー・キャラハン。ハリーは手がかりを得るためにひたすら歩き壁をよじ上る。どんなにボロボロになり砂の山に埋もれようとも。ペンが拾い上げる証拠、残される犯人からの挑戦状。ここからクソ野郎スコルピオとハリーの孤独な戦いが幕をあけるのである。さぐれ警官がやさぐれたのも腐った世の中で自分の意思を貫き続けたためであろう。汚名を背負ってまで仕事を、肌の色に関係なく平等に嫌い、思いやり、鉛弾をブチ込み、理由なく殺された人々の無念を晴らそうとするハリーを俺は心から応援してしまった。その姿勢は映画監督として「許されざる者」や「グラン・トリノ」といった傑作でも貫かれる。食事中に事件が起きればマグナム片手に車ごとブッ転がす!水道が噴出する中をゆうゆうと、のしのしと歩き、撃ち尽くした拳銃の銃口を向けてショットガンに手をかけようとする犯人に警告を示す。犯人はそのことを知らない。「ホラ、入ってないだろ?」って笑顔がたまらない。対するスコルピオの次の標的を物色し不気味な笑みを浮かべる狂気。ヘリによる捜索、夜の市街を淡々と走り、窓から覗くもの、窮地と救助、イーストウッドが監督したビルにおける説得場面。殴りつけて必死に抱え込む姿が面白い。捜査とはいえ堂々と覗くハリーもやっぱり男。前の奥さんを気遣ってか再婚もしない。ボルトアクションライフルによる狙撃とマシンガンによる銃撃戦、夜の暗闇で影が蠢き、あらゆる閃光が照らす。脚に仕込むナイフ、バッグを抱えて公衆電話から公衆電話への移動、走り続ける追跡、トンネルでのひと悶着、銃撃戦、ナイフ。恐怖の鬼ごっこ、人の人権踏みにじっといて弁護士呼べとか言ってるクズの脚の傷を踏みにじって何が悪いというのか!人質最優先で手掛かりを得るために殺さない、あるいは警察という組織を信じているからこそ法の裁きに委ねようとしたのかもしれない。ボロクソになっても諦めないスコルピオのしぶとさもたまげたもんだ。あの明け方に哀しそうに、疲れ切ってたたずむハリーの姿といったらないぜ。病院への見舞いとレディ・ファーストな気遣いは数少ない癒し。信じていたものに裏切られる絶望、悪魔が世に再び解き放たれ再び犯罪が繰り返されるやるせなさ。バイソンの群れ、バスという密室で子供たちに狂気を振りまき、橋の上から走行する車両に飛び乗り一騎打ちへ!工事現場の狭い道におけるジリジリとした追跡のスリル、石を運ぶレール、開けた空間に見つける切り札あるいは逃げ場を失う選択か。冥途の土産に弾丸も星もくれてやる。「真昼の決闘」のゲイリー・クーパーは、自分でまいた種によって民衆にも仲間からも見捨てられたことを“認めて”か、バッヂを地面に捨て自分を信じてくれた若妻と一緒に去っていく。本作のイーストウッドは民衆を信じ、腐敗した警官と法に対しての怒りをこめバッヂを投げ捨て独り寂して去っていく。「荒野のストレンジャー」で「真昼の決闘」のifを描いたイーストウッドだ。あの場面は完全に当てつけです(褒め言葉)。