弁天のお尻』とあるように、この映画、成人映画の世界では不動の人気を誇る「痴漢電車」モノの一種だ。鈴木卓爾と長曽我部蓉子が出会うのも、岡田智宏と佐々木ユメカが出会うのも、児島なおと内田忠司が出うのも電車。その六人が意外なところで繋がっていることが分かる。人間関係の因果が巧みに解きほぐされていく、そのヌケのいいシナリオ技術もいまおかしんじの特色である。「痴漢電車」モノを、という配給サイドの要請を、見事に自分の世界に引き込む度量と技量は、個性的な職人のそれである。冒頭、頭から血を流す男の血が側溝に流れ出し、その様を捉える横移動のキャメラが、火の点在する荒地へとチェンジする瞬間。伊藤猛が商店街で射殺されるタイミング。瞬間瞬間に賭けている若さが、ピンク映画にはありえない「特撮大作」としてのフォームに結実。どいつもこいつもシンドイ事情を抱えているのだが、最後には一致団結して大怪獣デメキングとの対決を迎える。「怪獣と対決するダメ人間たち」という非現実的なプロットそのものに、そこはかとない哀愁と滑稽味が漂うあたりがたまらない。ヒロイン・長曽我部蓉子の存在感が圧倒的だ。破局寸前のカップル・ミドリと金之助を、次々と襲う災難。僕は、ポップ・ソングが好きです。Aメロ~Bメロ~サビと、決まりきった展開をする曲が。お決まりのフォーマットの上で、他と違うことができる人、スゴイと思います。映画においても、これ言えると思います。ハリウッド製のベタなラブ・ストーリー、結構好きなのあります。昨年から僕を虜にする「いまおかしんじ作品」はちょいと趣が異なります。言ってしまえば、サビが来そうな気配が全くありません。Aメロが、しかも、全く別の曲のAメロが、あれこれ継ぎ接ぎされた感じです。観る方の気分が盛り上がらないということは決してなくて、むしろ、ガツッと魅きつけられて、離してくれません。それはきっと、僕たちのが人生が、そんなもんだからだと思うのです。人生、中々「サビ」なんてやってきません。続くのは、この『にぎって』のように、脈絡のない受難です。主人公の二人は、何となく一緒にいて、男は走り、女は男を抱きかかえ、そして生きます。主人公は女二人でしたけど。僕は、そんないまおかしんじの世界の虜なのであります。失った恋人の幻影を追う男と、彼を「こちら側」に引き戻そうとする少女の物語。Love』でたった一度観ただけのこの作品について、一体全体何を書いたものかと悶々とし続けた結果、辿り着いた答えは、「あ、僕って『なんちゃっていまおかファン』だな」っつ~モノ。実は僕、川瀬陽太演ずるこの映画の主人公に、あまり感情移入できなかったのである。あまりにも、イッちゃってて。それはきっと、これまで僕が、「境界線」というものを身近に、そして深く捉えたことがなかったからだと思う。昔からそこそこ自立した精神の持ち主で、気の合う仲間がずっといて、一方で、自我を失ってでも手に入れたいような恋人には出会えなくて......あ~あ、幸せなんだか、寂しいんだか。強いんだか、ただのバカなんだか。いうわけで、そんな僕に、いまおか監督が内に秘めた鬱屈をひたすら吐き出した初期二作は、ちょいとヘヴィすぎるのである。それでもまだ、『彗星まち』には、「こちら側で奇跡を待つ」という希望的なラストがあった。『イボイボ』は......あまりに、辛すぎる......要するにまぁ、バカな僕は、ラストで歌い踊るような映画が好きなんですよ。明確に幸せな気分になれる映画が。映画には、そういう瞬間があっていいと思うのである。