実景で走行変身!セットではなく実景の東京の広大な大空と遠景の町並のビル街に、ラスボスの巨大怪獣・マガタノオロチがポツンと合成される!しかして、ラスボス怪獣は実景に埋もれることなく、四方八方に赤黒くて禍々(まがまが)しい長大な光線を放って、チープな特撮火薬爆発ではなくCGによるリアルな爆発をほうぼうに巻き起こし、不穏な爆煙が幾筋も上空に細長く立ち登っていく!初代『ウルトラマン』(66年)の科学特捜隊の戦闘機を模して、その赤い腹の部分を青色に変えただけ(笑)のVTL(ビートル)隊の戦闘機・ジェットビートルならぬゼットビートルも、この遠景の実景合成カットの中にケシ粒のようなサイズで左右や手前上方から大挙飛来。スケール雄大感とカッチョいい映像でワクワク・テカテカ・ニヤニヤとしてしまう。「特撮シーン」と「本編ドラマ」の華麗なる癒合!(?)怪獣災害で人々も避難したあとなのであろう、無人の車道を駆け足で走っているガイ青年をカメラがヨコから追いかける。いつもは黒バックでのバンク映像だが、新撮にてガイ青年が走行しつつ両腕を振りかぶって変身ポーズを取ってみせる特別感!変身アイテムのカードリーダーに初代ウルトラマンのカードを読み込ませるや、バンク映像ではガイ青年の左隣(画面的には右隣)に等身大の直立仁王立ちで出現する初代ウルトラマンが、今回の新撮では駆けているガイ青年の実景の左隣奥に、5メートルサイズで両手両脚もスックと伸ばしたウツ伏せ飛行ポーズで合成にて出現!そのまま、駆けるガイ青年をカメラが追い越していき、アングルもヨコから斜め、真っ正面から捉えたショットへと変わっていき、彼が続けてウルトラマンティガのカードを読み込むや、今度は右隣(画面的には左隣)に並行飛行するウルトラマンティガも合成で出現!2大ウルトラマンを左右に併走させて駆けているガイ青年の図!その直後は、毎度おなじみ様式美的な異空間の中で、ガイ青年に初代マン&ティガを合体させて誕生する、右拳をカメラに向けて突き出したウルトラマンオーブの基本(?)形態・スペシウムゼペリオンが画面奥から手前に迫り出してくる、出現&巨大化カットのきらびやかなバンク映像だ!......と、思いきや、いつものバンク映像はそのままでは終わらない。バンク映像の続き(!)までもが描かれる。異空間の中を飛行するオーブ・スペシウムゼペリオンは、固定カメラ(?)の真横を通り越し、カメラも首を振ってオーブを追いかけるように、最接近したオーブの横顔のアップ映像を、そして前方へと飛行して小さくなっていく後ろ姿を追いかけていくのだ!異空間を抜けるや、そこは実景の東京の上空で、眼下にはビル街に鎮座ましますラスボス怪獣の姿が!ここまで1カットの長回し映像だったが、カットが割られて、ラスボス怪獣が放つ赤黒い光線を、顔面の正面に張った円形の光学バリアで弾きながら斜め降下飛行で突進していくオーブの姿を、超ロング(引き)の真横から捉えた映像で描いていく。達成・成果はたしかにあったというべきだ!実景の遠景の東京に怪獣を合成する試みや、ウルトラシリーズの古式ゆかしい超爆薬兵器名を合体させたスパイナーR1(アールワン)(笑)による怪獣撃滅作戦などのストーリー展開は、本作放映の数ヵ月前の7月末に公開された大ヒット作の怪獣映画『シン・ゴジラ』(16年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20160824/p1)とも一部がカブる。出来上がった映像やキャストやエキストラの服装やその屋外の自然光の光量からも真夏の8月だと推測されるし、またググってみると最終回の撮影は実際にも8月であったようだから、脚本などの準備期間的にも『シン・ゴジラ』に影響を受けたということはなく、現代にそれっぽい本格怪獣映画指向のエピソードを作るとすれば、このような作り&映像になるということなのだろう。とドコとなく心許なく思わせるのに比すると(私見です・汗)、田口カントクはけっこうガチンコで暑苦しく人間(役者)をノセて撮っていて、しかもそれが上ずってはおらず地に足が着いている感もある。メインキャスト陣の好演もあるのだろう。当初は本作におけるラスボスになるのかと私見した狂気の宿敵ジャグラス・ジャグラー青年が、その身勝手でパワー信奉の卑怯で卑劣なブラックポリシーを徹底できずに、いつものイカレた調子で悪態をつきながらも、アイデンティティ・クライシスに襲われて揺らいでいるのか、その瞳から涙も流しているという、ダブルミーニングの演技&演出プランも実にイイ。思われていた、ガイ青年とも恋仲(?)であった白人少女も――ナターシャという名前やマトリョーシカ人形からてっきりロシア人だと思っていたけど、そうではなかったのでありました(笑)――、『オーブ』終盤では実は生き延びていたらしい、という甘々(あまあま)な展開(批判ではなく)になってきてはいた......。ジャグラーくん、けっこうイイ奴じゃん(笑)。いう説もあるからネ(汗)。レギュラーメンバーでもある怪奇現象調査の民間組織・SSPのメンバーの黒メガネくんと茶髪クンのふたりも、最終回の大バトルでは超兵器とかも保有してないから状況にカラませるのはムズカしいだろうと思っていたけど、その専用車両がガレキの下敷きとなって閉じ込められるというかたちで状況にカラませる。それだけだと、悪の組織に人質にされてしまう要員レベルではあるけれど、ゲルマン神話の英雄ジークフリートや『仮面ライダースーパー1(ワン)』(80年)の帝王テラーマクロが変身した怪人・カイザークロウの弱点のごとき、ラスボスの顎(アゴ)の下にある弱点を見つけて勝機のキッカケとなることで有用感も醸(かも)す。2010年代の「ウルトラマン」作品の特徴かもしれないが、状況は客観的には絶望的でも、イイ意味でその描写はムダに辛気(しんき)クサくはさせずにサラッとカラッと時にギャグも交えて明朗に描いているフシがある。本作もそのご多分に漏れない。いうおエライさんでもあった!――が救出に参上!このへんの軽妙なお笑い特撮演出もまた、少々マジメにすぎたと私見している90〜00年代前半の「ウルトラマン」作品にはなかった要素でもあり、このお笑いもあるエンタメ的なバランス感覚が、個人的にはポイント高い。各種インタビューを読むに、本作においては企画時点でも玩具展開でもそもそも存在していなかった怪獣攻撃隊が、それは怪獣がフツーに存在する世界観ではムリがあるだろうとの、田口カントクのたっての希望で投入されたのがVTL隊の設定であったようだ。そのVTL隊はこの最終回の最後では前座のヤラれ要員に留まらない活躍も見せてくれる!SSPメンバーによるラスボス怪獣の弱点情報をバトンタッチされた渋川隊員もとい隊長は、最終回前後編のゲストにして我々の仲間でもある(笑)ベテランオタク俳優・佐野史郎(さの・しろう)が演じる、VTL隊の背広組の長官に直談判して作戦の許可を得る。ツッコミされがちな怪獣攻撃隊の有用感もいや増す!1960年代の今はなき日活制作の無国籍アクション映画を模したワリには、吉永小百合のような清純で可憐な乙女ではない、SSP代表でもある本作メインヒロインも、このご時世では守られているだけの存在には留まらない。(たいへい・ふどき)」にもその存在が予言書のように記されているという、和風かつ伝奇的なテイストを持っていた。ラスボスの最強魔王獣の名称は、中盤にも登場した中ボス怪獣・マガオロチの延長で、それの成体であるマガタノオロチ(笑)だと命名されている。日本神話に登場する古式ゆかしい怪獣の元祖をもじったベタベタなネーミングだが、ヘンに小洒落たものよりもこの適度にB級なセンスのネーミングは、ベタゆえの力強さもあって個人的にはキライじゃない。「火」や「水」や「土」や「風」に「光」や「闇」などのエレメント・元素的な属性を持つ、往年の怪獣図鑑や近年の召喚モンスターもののような、設定的な統一感がありつつも各自に独自性もある、「魔王獣」の適度にチャイルディッシュで伝奇ファンタジー的な設定なども、個人的にはスキである。色彩は暗褐色で地味だけど、オロチ(蛇)の名に恥じない肉食爬虫類チックで口部に向かって鋭角的に突き出た巨大な頭部に、大きく裂けた口顎。両腕は存在せず、その口頭部が身体の上部ではなく腹部前面にあるのも、通常回の直立二足歩行の恐竜型の怪獣とは別種なものとしての、ラスボスにふさわしい貫禄と異質さを醸す。思えば、同じく田口カントクが担当した前作『ウルトラマンX(エックス)』(15年)最終回前後編も、そのラスボス怪獣(宇宙人?)は通常回の怪獣とは明確に差別化がなされて、白黒モノトーンの色彩のヒト型でありつつも、眼鼻口がないことで人間的・動物的な意志や情動は感じさせないけど、その身をよじりつつ「ケタケタケタケタ」と奇妙な甲高い笑い声をあげることで不気味さと、無機質でも最低限の意志や情動描写を両立させて、最終回にふさわしい異質さ・別格感・強敵感を醸し出していた。あればワクワクさせられるような、往年の怪獣図鑑の疑似科学的・SF的なハッタリ設定スペックも、子供番組的には申し分がないものである――厳密には、「無」そのモノであるのなら意志や情動もないであろうから、地球最強の生物であると認定してウルトラマン打倒を目的にワザワザ日本に飛来して戦闘を開始することもナイとは思うけど、このテの作品にそーいうガチなツッコミを入れるのはヤボである(笑)――。このラスボス怪獣が宇宙から飛来して、赤いラインが入って奇抜な形をした適度にオモチャっぽい(ホメ言葉・笑)各国の怪獣攻撃隊の艦隊群とも洋上で攻防を繰り広げつつ日本へと接近していくサマを、独創的な合成カットや特撮カット、そしてレギュラーメンバー全員による総力戦でジックリと披露して、大いに堪能させてくれたものであった。描いて、そこを起点に攻防の物語を紡いでいくことこそ、このテの番組では非常に重要なことであり、あるイミでは番組やジャンルのキモですらあると思うのだ。『ウルトラマンギンガS(エス)』(14年)最終回にも『ウルトラマンX(エックス)』(15年)最終回にも本作『ウルトラマンオーブ』最終回にも、「人間ドラマ」が一応はある。それは行き過ぎると、娯楽活劇作品としてはモタついたりシメっぽくなってしまうものなので、諸刃の剣(もろはのつるぎ)でもあるのだ。90〜00年代前半の平成ウルトラ作品や......あるいはよりエンタメ寄りの2010年代の「ウルトラマン」作品への転轍機ともなったやもしれない中興の『ウルトラマンメビウス』(06年)の最終回(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20070505/p1)でさえ、やはり特撮大バトルよりも人間ドラマの方にやや比重が寄って盛り上げようとする傾向があった。大きな夕焼けをバックにしたラストでは、主人公・ガイ青年とヒロイン・ナオミの、そうとは語らないけど実質的には愛の告白めいた、しかしてジメッとはせずに適度に乾いた、互いに過剰に依存したり縛ったりすることもないのであろう精神的に自立した男女による、クサいけれどもカッコいい秀逸なセリフ&演技の応酬が光る別離のシーンが描かれる。ここで唐突にオッサンオタクの繰り言になって恐縮だけれども、こーいう70年代まではフツーに流通していたフィクション描写が、80年代になると唐突に「クサい」「ウソくさい」「芝居クサい」とTVのお笑い番組や若者間で過剰にバカにされて忌避された時代がかつてはあったものだ。いうクサいけれどもカッコいい描写がいつの間にやらフツーに復権していて隔世の感がある。いえ、もちろんベタに保守反動・反革命で古典古代に単純に復古・回帰したワケではなく、ガイ青年が本作の第1話で、クール宅急便の軽保冷車の中から霜降り状態(笑)で初登場したように、「カッコよさ」だけではなく半分だか1/3くらいは「お笑い」の目線が含まれているあたりは、「カッコよさ」と「お笑い」がアウフヘーベン――正・反・合の弁証法的発展(笑)――されたメタ的なヒーロー描写だともいえるだろう!?そして、その愛の告白めいた別離の場の近傍には、それを生温かく見守るジャグラー青年がフツーにいたりして。......ついさっき、「じゃあな!」と別れの言葉を告げて爆発の露と消えたハズのジャグラーさん、生きてたんかい!?(笑)108年前の白人少女といい、日本刀で斬られて死んだ(ように見えた)ヒロイン・ナオミといい、ジャグラー青年といい、70年代までの少年漫画やフィクション作品ならば、彼らはフツーに死んでしまって最期(さいご)は夜空のお星さまになっていたろうとも思う。きたぞ!われらのウルトラマン』(16年)ラストでも、主人公青年との物悲しい別離後にアッサリ、ウルトラマンXが地球に帰ってきたりする(笑)――。一般の人間ドラマや文芸映画などで、このテの「実は生きていました」パターンをやってしまうと、作品のリアリズムの基準線的にムリが生じて、作品が安っぽくなってしまったり、はたまた破綻してしまうこともあるだろう。「怪獣」だの「宇宙人」だのといったそもそもが非リアルで超常的である存在がフツーに存在している子供&少年向けのジャンル作品では、このテの「実は生きていました」パターンはもちろんツッコミどころは満載で半分は笑ってしまうけど、一般的なドラマにおけるそれよりかは鼻につかないし、辛気クサく終わったり視聴者である子供たちに過剰に物悲しい思いをさせるくらいであるのならば、「実は生きていました」オチのご都合主義で明朗に終わるパターンも個人的には悪いものではないとすら思う。いうテーマは描きにくくはなるけれど。いうツッコミも脳裏に瞬間的によぎりはする。よぎりはするのだが、コレがフツーの人間だったらアウトで許されないのだろうけど、彼の正体はホモ・サピエンスの人間ではなく宇宙人というファンタジーな人外の存在であることから、人間の法律では裁きにくい治外法権的(笑)な存在やもしれず、そのモラルも人間とはビミョーに異なるものであろうから、そして白人少女やナオミを咄嗟に本能的に助けた自身の行為にすら困惑して狼狽してしまう豆腐メンタル(笑)なあたりも、そーいう心性の種族の宇宙人だから人間のメンタルとは異なるのだろう......などなど、視聴者に瞬時に無意識に脳内で高速で大量計算させて、「多少灰色で隙がある描写に見えるけど、まイっか!」という脳内補完(笑)的な結論を導出させているようにも思うのだ。要は本作もまたイイ意味でリアリティが最優先されるような世界観の作品ではなく、視聴者に爽快感・カタルシスをもたらすことが最終目的であるエンタメの文法が優先された世界観の作品であったということで。仮に灰色の危うい要素があったとしても、それはあくまで白色寄りであったという(笑)。エ〜〜、そうでもないでしょ。悪なりの「美学」や「大義」を持っているというより、サイコパスが入っているような生来の「性格異常」にしか見えない描写&演技もなされてきたジャグラー青年。イイ者に改心せずにブザマに醜態をさらして散華していくパターンに物語が分岐・着地していったとしても、まったく不自然ではなかったとも思う。いう展開になったとしても、筆者個人はケチを付けないし、それはそれでナチュラルな展開だったとも思うゾ。それだけに多少のムチャや安っぽさはあっても、ジャグラー青年自身が白人少女やナオミの救い主であったことについては、ギリギリOKでサプライズもあったと思うのだ。〜『オーブ』私的総括!ベテラン・重鎮・著名な役者を出すことで、画面に厚みや深みや状況の重大感も醸すことが目的であったろうとは思うけど、ラスボス怪獣を撃滅直後、VTL隊本部の司令室で、クールに「作戦終了!」を下命してその場を退座するも、退室直前に一旦立ち止まってカメラ前で公人としてではなく私人として、苦みの「苦笑」とリラックスした溜息とともに「安堵」の表情をも浮かべる佐野史郎演じる長官の姿も描かれる。怪獣攻撃隊の隊長よりも上位に位置する上官や長官も、昭和ウルトラの時点で、官僚的で横柄な悪役として一面的に描いたり、横柄かと思いきや地球に激突せんとするウルトラの星かもしれない惑星への攻撃に迷っている多面的なサマや、意外に家族思いのサマを描いたり、はたまた生徒思いの校長先生&イヤミな教頭先生コンビのような長官&副官コンビとして描いたり、その描写の幅はすでに広げきっていて、後続の作品での上官描写はそのワク内での反復でしかないとも個人的には考えている――ただし反復が悪いと思っているワケではない。文芸作品ならぬ我々が好む通俗娯楽活劇作品なぞはすべてがルーティンだともいえる――もちろん田口カントクが意図したことではまったくないけれど、結果的にこの「苦渋」と「安堵」の演技は、一部のスレたマニア視聴者の感慨の代弁にもなっていたやもしれない。終わり良ければすべて良し......とまでは言い切れないにしても、前々作『ギンガS』や前作『X』と比すれば、特にそのシリーズ前半についてはイマイチ劣るかも......と思っていた『ウルトラマンオーブ』が、前2作に負けじ劣らじ、視聴率や玩具売上的には知らないけれども、ごくこく個人的には90年代〜00年代前半の「ウルトラマン」作品よりもエンタメ的にはスンナリとサクサク観られる2010年代にふさわしい作風の作品に仕上がってくれたことについては(異論は受け付けます・笑)、まさに「苦笑」と「安堵」の両方の表情を浮かべてTVの前から退出したい筆者なのであった。筆者もリアルタイムではさすがに観てないけど、はるけき昔の1980年の晩秋〜年末の平日夕方の再放送は観たことがあって、荒れていた酒場の客たちが彼女の歌で鎮まるシーンが印象に残っているけど、小学校のクラスメートたちもいわく「なんかクラい番組だよネ......」(笑)。煽られていたけれど......。それは少し違うと思うゾ(笑)。その玩具性・名乗りの是非。~ライト層の流入増大による功罪の必然。中世的停滞を選択した遠未来。その作劇的な出来栄えは?(富野信者は目を覚ませ・汗)★あさがおと加瀬さん。~長井龍雪&岡田麿里でも「あの花」「ここさけ」とは似ても似つかぬ少年ギャング集団の成り上がり作品!★心が叫びたがってるんだ。良作!★あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。~40次元の超知性体が3次元に干渉する本格SFアニメ。~「こんなのロックじゃない!」から30数年。~ライト層の流入増大による功罪の必然。中世的停滞を選択した遠未来。その作劇的な出来栄えは?(富野信者は目を覚ませ・汗)あさがおと加瀬さん。その玩具性・名乗りの是非。Girls!・アイドルマスター2013・3大ぼっちアニメやはり俺の青春ラブコメはまちがっている。中世的停滞を選択した遠未来。その玩具性・名乗りの是非。読者になるはてなブログをはじめよう!katoku99さんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。