この女優さんはおばあちゃんになってもかわいらしいままだと思う。彼女を恨んでる同級生女子のエピソードもよかった。小学校の頃に音楽の歌のテストで上手く歌えなくて、みんなからバカにされるとか。フニクラ』からとって)あるよね、こういうの。大人から見たら笑っちゃうようなことでも、子ども本人からしたら大事件。目の前が真っ暗になるような体験。それから、合唱のピアノ伴奏やってる子の言い分が「別にピアノが上手いわけじゃなくて、他に弾ける子がいないから」!!ある、ある!と何度膝を叩いたことか(笑)。ラスト、モンパチ「あなたに」の合唱シーン、観客のスタンディングオベーションに部員たちの目がうるんでいたけど、あれは最後に撮影されたのかなー。感極まってる表情がみんな自然で、見ているこっちも鼻の奥がつーんとなった。いう奇をてらわない、素直な映画、好きです。「CUT」ちょっと前に横浜シネマジャック&ベティで「CUT」を見てきた。ひとことで言えば、頭のおかしい映画(笑)。映画という芸術にとりつかれた映画監督が、商業主義に走ってる映画業界に見せつけるように、映画のためにひたすら殴られる映画。これは監督から観客への挑戦状だと思いました。映画ファンの情に訴える作品。映画好きが共感できないわけがない。映画が好きな私たちは厳しくこの映画を見なくてはいけない。西島秀俊が殴られてボロボロになったのを見て、思わず手を差し伸べたくなっても、じっと我慢しなくてはなりません!情にほだされたら負け!劇中の常盤貴子のようにハッと我にかえるべし。あと、ブレッソンの「少女ムシェット」を主人公が自身の体に投影するシーンがあるんだけど、ここで主人公や監督といっしょになってナルシスティックな自分に酔ってうっとりしてもダメです!ムシェットの気持ちと同化したら負け!そして、ラストの100本連打。映画のために、正しくは残りの借金を返すために、主人公は100回殴られます。していく意識の中で、1発殴られるたびに、映画1本を思い浮かべる。映画のために殴られるのです。この時、スクリーンには映画の英語タイトルと監督名がクレジットされるんだけど、まあ、映画ファンとしては条件反射で英文を目で追って邦題を考えちゃいますよね。見ているうちに、殴られる刺激と名画の魔力が融合して、なんだかわからないけど、感動してしまうわけですよ。あれ?私メルヴィルのためなら1発くらい殴られてもいいかも?なんて思ったら完璧に負けです。見ていて面白い映画じゃない。映画に対する常軌を逸した情熱をストレートにぶつけてくる作品。その情熱に打たれるのは理屈じゃない。映画をお金に換えるということは、映画のために魂を売るということは、こんなにも痛いのだと感じさせてくれる1作。「スマグラー/おまえの未来を運べ」シネプレックス平塚で「スマグラー/おまえの未来を運べ」。私はこの映画に惜しみない愛を捧げます。いうくらい、私好みの映画。名作とか傑作とか、どこが面白いからとか関係なく、ただただ好きな映画だった。「この映画が好きだ!」と海に向かって大声で叫びたいほど(笑)。永瀬正敏演じる「運び屋ジョー」と安藤政信演じる「殺し屋・背骨」のツーショットがすばらしい。コンビニのレジで出くわすところから、ラストの対決まで、ひたすらしびれっぱなし。粗暴でふてぶてしく、でも仕事にかけては誰よりも頼りになる運び屋。「前向きって、おまえどっちが前だかわかってんのか?」なんて若造(妻夫木聡)に言うセリフにもいちいちグッとくる。背中に背骨の刺青を入れ、獣のように俊敏な動きで冷酷に仕事をこなす殺し屋。安藤政信の獣になりきった演技には鬼気迫るものを感じた。子どもの頃に見た「Gメン75」に出てくる香港の人喰い虎のように強くてキレイでドキドキ(笑)。後半、役者への道を諦めた主人公・妻夫木聡に運び屋が「本気の嘘を真実にしてみろ!」とか何とか言って、殺し屋の身代わりに仕立てるんだけど、まさに私にとっての映画ってこういうこと。本気で嘘をついてスクリーン上で真実にする、これが映画だよなあって思う。映画の中の妻夫木くんは身をもって嘘を真実に変えるべくがんばります。身をもってというのは、まあほんとにひどい目に遭うんですこの主人公。ひどすぎて目を覆いたくなるんだけど、高嶋政宏のあまりの熱演に目が離せないという拷問(笑)。あと、途中で何度か「野獣死すべし」の場面が挿入されて、これがくさいんだけど、私にはどストライク。野獣死すべしという言葉がぴったりで、野獣への愛が感じられる映画だったから。前に109シネマズMM横浜で「探偵はBARにいる」見てきた。スクリーン入り口で主人公の探偵がいるバーの名刺をくれた。いうの、うれしい(笑)。映画は大泉洋の独壇場。彼なしでは成り立たない完璧なはまり役だと思った。大げさだけど、日本映画史上にまたひとり名探偵が誕生したと感じたほど。これはたぶんモノローグの面白さが決定打で、大泉洋のセリフ回しのうまさなのか、脚本のよさなのかわからなかったけど、とにかく絶妙。エンドクレジットで気をつけて見たら、脚本は古沢良太(共同脚本)。「キサラギ」のオリジナル舞台版と映画版、両方を手掛けた人だ。私、ちょっとだけファン(笑)。本作は、「傷天」とか「探偵物語」とか70年代の探偵ドラマ風に洒落てる中にも、ちゃんと泥臭さも漂う昭和テイストがいい。単なる昭和レトロを気取ってるんじゃなくて、「Gメン75」とか「特捜最前線」とか、浪花節で地に足のついた昭和をしっかり引きずってる。泥臭いのはいいとしても、披露宴からラストにかけては、私的にはもっとドライな方が好み。これはハードボイルドじゃないよね。あと、松田龍平の本格的なアクションって初めて見た気がするけど、すごくスクリーン映えするのでびっくりした。手足をぶんと振り回すのが絵になってる。なんか若い頃の文太さんの立ち回りを思い出した。松田龍平のアクションものを見たくなった。シネパトスで「極道兵器」を見た。任侠ものということで新旧・拓ボン夢の競演(嘘だけどある意味本当)。手足が銃器になるアホらしさと、そんな自分に大喜びする坂口拓のアホさがいい。三池崇史の「DOA」好きな人にはおすすめ。あと村上淳の着流しはかっこよかったけど、よくやったなあんな役(ほめ言葉)。「デッドボール」も見た。野球をしている(笑)。坂口拓は少年には見えないけどマカロニ風でかっこいいから問題なし。今回、回想シーンはきちんと子役を使っていてホッとした(笑)。あと、ベンチにクロマティ高校の人が紛れ込んでいたような・・・。先日、横浜ムービルで「コクリコ坂から」を見てきた。高橋千鶴の原作コミックは「なかよし」でリアルタイムで読んでいたので、懐かしさでいっぱい。Morningメグ」とかの「メグ」シリーズが好きだった。ジブリ版「コクリコ坂から」。1960年代の横浜が舞台ということで、昭和の香り漂う当時の風景がそれはもう美しくて惚れ惚れして見た。本作でも、坂道を上ったり下ったり、小高い丘の上から海を見下ろしたり、船から丘の家を見上げたり。アニメーションではあるけれど、スクリーンのこちら側にカメラの気配を感じるようなショットが満載。映画的な絵づくりだなあと思った。あと、お釜でご飯を炊いたり、トントンとキャベツを刻んだりといった日常描写が細やかでとても楽しい。主人公と青年の初々しい恋とか告白のシーンは、なんだかこっ恥ずかしかったけど(笑)私は好きです、この映画。「マイ・バック・ページ」シネプレックス平塚で「マイ・バック・ページ」を見た。ジャーナリスト(妻夫木聡)と革命家(松山ケンイチ)、本物に憧れてなりたいのになれない、なりきれない若者2人のやるせなさ。主人公(妻夫木)の、見ているこっちまで鼻の奥がツーンっとするような嗚咽がなんともせつない。それにしても、相変わらず(?)松ケンは暑苦しいほどの演技バカだ(褒め言葉)。松ケン演じる梅山という男は、とにかく口が巧くて平気な顔で嘘もつく、虚言癖のありそうな、革命家きどりの嫌~な奴。じる主人公・沢田は、松ケンと反対で(?)実に自然体。表紙モデルをするほどの美少女と編集部で2人きりになってお茶をスッと出す仕草も、映画館でひょいっとパンフレットを買ってあげたりするのも、息をするようにナチュラル(言いすぎ)。あとこの映画、川本三郎が原作だからだと思うけど、「真夜中のカーボーイ」とか「ファイブ・イージー・ピーセス」とか、映画がたくさん出てきて、映画ファンにはたまらない。川島雄三ファンにはうれしいサプライズも(笑)。主題歌はタイトル通りボブ・ディラン「マイ・バック・ページ」のカバーで奥田民生と真心ブラザーズ。YO-KINGのまっすぐな歌声がいつまでも余韻を残す。シネプレックス平塚で「軽蔑」を見た。新宿・歌舞伎町から和歌山・新宮への逃避行。夜の街を、荷物も持たず裸足で、ただただ手を引かれて走る走る。カメラもいっしょに走っているかのような疾走感。闇を抜け出して太陽の下をトラックで走る開放感。メリッサ・ラヴォーのささやくような歌声が心地いい。最後の方で鈴木杏演じるマチコが「こうなるってわかってた」と言うけれど、この逃避行の結末はきっと誰もがわかっていたと思う。わかっていながら逃げる2人は、本当に若くて愚かでどうしようもない。そんな2人の姿はキラキラ眩しい。高良健吾演じる主人公は、ろくでなしだけど、どこか坊ちゃんぽいところの抜けないドラ息子。彼がマチコを呼ぶときの「マチちゃん」という響きがいい。彼を見守る喫茶店のママ役で緑魔子が出ていて存在感抜群。彼女が浴衣の襟を直してあげる仕草をするだけで、高良健吾の男っぷりがしゅっと上がったように見える。鈴木杏は文字通りの体当たり演技。ホットパンツからスラッと伸びた足がほんとにきれいで、監督は彼女の魅力をよくわかってるなーっと思った。あと、大森南朋も相変わらずよかった。この映画の中で一番のワルで鬼畜(笑)。汚い大人を楽しんで演じているようにも見える(笑)。私も汚い大人になってしまったので、主役2人の行く末を見ても息詰まるほどの切なさや胸の痛みをあまり感じることはなかったわけだけど。