実をいうと私は対談集が非常に好きである。いうのも、対談という肉声を通じての文章の方が、(作家の普段の文章などよりも)「人間」の見えてくるところのあるように思うからである。その人の主張したいことが非常に要領よくまとめられていることも多いように感じるからだ。なくても才人と才人とが対話すれば、それだけでも十分におもしろいのだろうが...いずれにせよ、本書はその対談の主が筒井康隆なのだから、「おもしろくないように」という方が無理な注文というものだろう。おまけに対談者は吉行淳之介や中島梓といった作家だけでは収まらず、山下洋輔トリオや相倉久人といったジャズ関係者までと幅広い。ジャズのアドリブそのままに対談のメンバーが入れ替わる(乱入する)など、そういう方面を意識した作りにもなっており読者を飽きさせない。それでは、そういう才能のほとしばりから、そのごく一部を開陳してみようと思う。抄録7僕は、声かな、楽器かなと思っているうちはいいんだけど、声だとはっきりわかってしまうと面白くなくなるんだ。(筒井)8スイングさせる必要条件みたいなものですね、一つの音、一つのリズムを延々と続けるというのは。(森山)19今の僕があなた方の演奏を聴いて脱皮しようと思っているのは、つまり、最初から最後まで設計図を書いて、最後はこうなると頭で考えて小説を書くのではなく、最後の感動をそのまま最初にもってきて、そこからどうすれば一番面白くなるかを考えて先を続けていくということです。(筒井)31つまり、ジャズは革命だとか革命じゃないとかいう人がいるけど、例えば寺山修司はジャズは革命にならないとか言うし、一方で松田政男がジャズは革命になりうると言って意見の対立があるけど、ジャズはむしろそれを超越しているんじゃないかと思う。それはどういうことかと言えば、常に自己否定ですよ。ヒューマニズムでもアンチ・ヒューマニズムでもないという-/-だからそれを超越して否定に次ぐ否定、これだと思う。(筒井)43ああいったストイックな、自分の世界を創り上げてる人(渡辺貞夫を指す:唯野注)は、むしろ自分の世界を破りたいと思っているわけで、だからかえって反撥するわけでしょう。1.0アカウントnamepass読書ノートの全文を読むにはログインが必要です。