1959年6月23日)は、フランスの作家、詩人である。セミプロのジャズ・トランペット奏者としても名をはせ、余技として歌手活動もおこなった。Pekin)』など前衛的な作風の小説で知られる。Sullivan)のペンネームで通俗的で暴力的なハードボイルド小説を執筆していたことも知られている(ヴィアン自身は白人である)。ジャズ批評やアメリカ文学の紹介などの分野においても顕著な功績を残した。編集1920年、パリ郊外のヴィル=ダヴレー(Ville-d'Avray)に生まれる。Parisに入学、土木技師の学位を取得する。ヴィアンは自分の同僚を風刺する小冊子の出版や作曲にふけるなど、享楽的な日常を送っていたようである。編集1940年代後半から1950年代初頭にかけ、ヴィアンは10冊の小説を執筆した。「ヴァーノン・サリヴァン」というアメリカ風のペンネームで発行されたハードボイルドスリラーの小説4作は、金を稼ぐために執筆された。tombes)』が有名である。友人の出版業者から、当時フランスで流行り始めていたアメリカのハードボイルド小説を翻訳するよう依頼されたヴィアンは、「翻訳するぐらいなら俺が自分で書く方が速い」と『墓に唾をかけろ』を短期間で「でっち上げ」、韜晦趣味の表れから黒人脱走兵を名乗って出版させた。差別者である白人への憎悪に燃える黒人青年の残虐な復讐を描いた物語は、大衆からは好評を得たが、俗悪な暴力小説として糾弾されて裁判沙汰に発展するなど、作品としての評価以外でセンセーショナルな名を売った。結局裁判に敗訴したヴィアンは、『墓に唾をかけろ』の発行部数(100,000部)に比例して、100,000フランの罰金を科せられてしまう。その後も、ヴィアンの過激な通俗作品は、たびたび出版禁止の措置が取られた。パリのホテルで売春婦の残虐な死体が発見され、死体の傍にこの本があった事も起因となっている。Pekin)』)を次々に発表していった。Jours)』も執筆している。1946年に発表された『日々の泡』ではプレイヤード文学賞を狙うも、最終選考で落選した。このことに象徴されるように、ヴィアン名義の作品は一般からも注目されず、評論家からも酷評を受けた。この間に標準化協会を退職し、文筆業で生活していくことになった。ヴィアンは、フランスで初めてレイモンド・チャンドラーの翻訳を手がけた功績でも知られる。アメリカの風俗をもっともらしく描写したサリヴァン名義の作品からも伺えるように、その当時のフランスでは珍しく、ヴィアンはアメリカの大衆文化に精通していた。成果が得られない長編小説の創作活動に嫌気がさしていたヴィアンは、劇や短編小説や歌などの創作に熱心になる。1958年のダリウス・ミヨーとのオペラフィエスタでの共演など、玄人はだしの活躍ぶりを見せた。ヴィアンは、パリのサン・ジェルマン・デ・プレの「タブー(Tabou)」というクラブでよく演奏していた(現在、そのクラブは潰れてしまって存在しない)。当時、ヴィアンは詩の中でも「trompinette」と親しんで呼んでいたポケット・トランペットで演奏していた。この歌はフランスの人々に広く愛唱されたが、当時ラジオでの放送禁止曲ともなった。ヴィアンの歌は、セルジュ・レジアニ、ジュリエット・グレコ、ナナ・ムスクーリ、イヴ・モンタン、マガリ・ノエル、アンリ・サルヴァドールなど様々なアーティストにカバーされている。セルジュ・ゲンズブールなどは、「ステージ上でボリス・ヴィアンに出会ったことで、自分も腕試しに作曲をしてみようと思った」と述べている。ジャズ・ファンだったヴィアンは、デューク・エリントンやマイルス・デイヴィスなど、パリを訪れたジャズ・アーティストたちとフランスとの橋渡し的な存在として活動した。フランスのジャズ雑誌(『ル・ジャズオット』や『パリ・ジャズ』など)にフランスとアメリカ双方のジャズを扱った数多くの評論を執筆した。黒人のジャズこそを本物のジャズと見なす傾向が強く、白人のジャズプレイヤーには辛辣な批評を示した。ヴィアンは、生涯アメリカを訪れたことはなかったが、アメリカへのあこがれは強く、ジャズとアメリカを扱った題材が作品の大部分を占めている。ヴィアンは、長年心臓に欠陥を抱え、不整脈に苦しんでいた。トランペットを吹くことは心臓病を抱えたヴィアンには危険なことだったが、かれ本人は意に介していなかった。自分で「40になる前に死ぬよ」と常々語っており、短命を予感していたようである。tombes)』の試写会のため、ヴィアンはシネマ・マルブッフの館内にいた。ヴィアンはプロデューサーと作品の解釈を巡り、何度も衝突してきた。その日もエンドロールで流れる制作関係者名から自分の名を外したがったヴィアンは、この映画を公然と非難した。映画が始まって数分後、伝えられるところによると、ヴィアンはこのように口を滑らせたと言われている。馬鹿にしやがって!」その直後、急な心臓発作に見舞われたヴィアンは座席に倒れ込み、病院へ搬送される途中に息を引き取った。39歳での死であった。ヴィアンの文学作品は、ジャズに対する愛情と密接に結びついていた。Jours)』の序文で、ヴィアンはこのように書いている。それは可愛らしい少女と一緒にいて感じるような愛、そして、ニューオーリンズとデューク・エリントンの音楽だけである。それ以外のものは全て消え去るべきである。ヴィアンはその文章のなかで、音楽に対する想いと文学に対する想いを同時に表現したのである。Jours)』で、ヴィアンの独創的な、遊び心のある言葉の言い回しは、プロットとキャラクターといった物語一般の要素を補填する四次元的な手段を構成している、と論評している。この作品は、レイモン・クノーに「今までのラブストーリーで、これほど最も胸の痛む悲痛な現代的なラブストーリーは見たことがない」とまで言わしめた作品でもある。いったヴィアンの特徴的な調子や気風や文章の魅力を翻訳時にその意味を捕らえ直す場合、翻訳者は直面する困難な壁がある。ヴィアンの作品を英語に翻訳する場合、英語特有の比較的不明瞭さが翻訳の困難さを生み出していると考えられる。"L'ecume"は、英語で「泡」「あぶく」「しぶき」を意味する。jours"という表現では、「奇妙で不自然な作り話」というような意味になってしまう。これが典型的なヴィアンの文学的な側面であり、超現実主義的な感触である。いったことは全ての翻訳や翻訳者にとって当てはまることかも知れないが、ヴィアンの小説は純粋にフランス人が使う作品を作り出す上で欠かせない言語のフランス語として書かれているため、翻訳が困難とされる。ヴィアンの生存中、かれの作品に対する評価は、裁判沙汰にまで発展したケースを見て分かるように、あまりにも低かった。ヴィアンの死後、コクトーやサルトル、ボーヴォワールらによって再評価され始め、徐々に文学作品としての名誉を回復していく。発禁・絶版されていたヴィアンの作品が徐々に復刊され、今日に至るまでには全巻復刊されている。本国フランスでは、1968年の五月革命が勃発した時期から、若い読者から圧倒的な支持を受けるようになった。Jours)』は、もっとも外国語に翻訳されている作品で、世界各国で出版されている。アメリカでは、有名な翻訳は3つある。Daydream(『白昼夢の泡』)という題名で出版されたスタンリー・チャップマンの翻訳が、もっとも高く評価されている。Indigoというアメリカ人による翻訳がある。Andains)』(1947年の習作。plancton)』(1947年。(1948年)最近の翻訳本では、『醜い』が差別コードに抵触するという理由で『ひどい奴らは皆殺し』に改題されている。A~(1958年)『非Aの世界』(A・E・ヴァン・ヴォークト)他多数。編集(伊東守男訳)『アンダンの騒乱』』(『ボリス・ヴィアン全集』1)、早川書房、(伊東守男訳)『ヴェルコカンとプランクトン』(『ボリス・ヴィアン全集』2)、早川書房、(伊東守男訳)『うたかたの日々』(『ボリス・ヴィアン全集』3)、早川書房、(岡村孝一訳)『北京の秋』(『ボリス・ヴィアン全集』4)、早川書房、(伊東守男訳)『赤い草』(『ボリス・ヴィアン全集』5)、早川書房、(滝田文彦訳)『心臓抜き』(『ボリス・ヴィアン全集』6)、早川書房、(長島良三訳)『人狼』(『ボリス・ヴィアン全集』7)、早川書房、(利光哲夫/伊東訳)『帝国の建設者』(『ボリス・ヴィアン全集』8)、早川書房、(伊東/村上香住子訳)『ぼくはくたばりたくない』(『ボリス・ヴィアン全集』9)、早川書房、(伊東守男訳)『墓に唾をかけろ』(『ボリス・ヴィアン全集』10)、早川書房、(長島良三訳)『死の色はみな同じ』(『ボリス・ヴィアン全集』11)、早川書房、(長島良三訳)『醜いやつらは皆殺し』(『ボリス・ヴィアン全集』12)、早川書房、(長島良三訳)『彼女たちには判らない』(『ボリス・ヴィアン全集』13)、早川書房、1981年6月。