言葉では説明できない。「愛する人」「愛するもの」は存在する。しようもないことなのだ。この題材だからこそ、いままでにみた事もない、感じたこともない不思議な恋愛感情が、そこに存在する。切なく狂おしくやるせなく哀しい。それは見終わって、じわじわ、ボディーブローのように効いてくる。映画の演出を思い返すと、改めて傑作だと思い知ることになる。あの音楽が、心のガビガビしたところにしみてくるのだ。追記:スマステでSMAP稲垣吾郎のコメント。「この男の気持ちがわかる。僕にも女の部分があり、そういう女目線で男を見ているときがある。これはとても切ない映画だとおもう。↓ブロークバック・マウンテン」が良心作であることは間違いがない。名作か、と問われれば否である。ぼくが感心したのは前半のブロークバック・マウンテンでの、大自然を背景にしたイニスとジャックの物語で、これは、一夏の羊番が終わって町へ降りて来たところで終了する。映画として香華を放っているのは、罪の意識にイニスが嘔吐するところまでだ。厳密に言えば、作品が急激に失速するのは、ジャックとイニスの再会の瞬間で、このふたりの激情のキスをイニスの妻アルマに目撃させるという、あまりにも無神経なエピソードを提示して来た瞬間だ。アルマはここで目撃しなくとも、後で魚籠のエピソードが出て来る。ジャックの登場でいきなりふたりの関係をアルマが知ってしまう作劇上の必要性はゼロなのだ。■映画「ブロークバック」のイニスは妻を裏切ることの苦悩もない脳天気な恋する男である。父が同性愛のカウボーイをリンチ殺人してその無惨な死体を少年時代のイニスに目撃させたという「告白」は、なんの深みもない。いう見方ができる批評家はアメリカでも少なかったようだ。一流どころでは、わずかに、タイムのリチャード・シッケルとニューヨーク派の古豪アンドリュー・サリスだけが、冷静に「ブロークバック」に「失望」の評を書いている。言うなら、演技的な見せ場の魚籠の話にしても、小説的な机の上での発想であって60年代のふたりのカウボーイの愛にはふさわしくない。カウボーイは道具にこだわる。いう本物のカウボーイが踏み込む同性愛ならば、ことにイニスのキャラならば、あくまでも、隠すための細心の注意を払う。そもそも、この父親のリンチ殺人で語られるまでもなく60年代西部に於ける同性愛者への差別は驚くべき残虐度を伴う。危険を犯しても愛するから切なさが伴う。その部分はイニスとジャックの関係には希薄だ。「エデンより彼方に」のデニス・クェイドに見られる繊細な用心深さのかけらもない。おまけに、イニスは「父の非道」を目撃した過去まであるのだ。いう者が、魚籠のエピソードに集約される「無神経なゲイの証拠」を残すかといえばノーなのだ。この繊細なる語り手を必要とする物語は杜撰なエピソードの積み重ねでどんどん信ぴょう性をなくしていく。■ヒースとジェイクの中年の演技は学芸会のレベルだ。主役ふたりに、ぼくはなんの魅力も感じない。エンディングのヒースは最悪だった。アン・リーの監督賞受賞は同じアジアの同世代の監督として誇らしく思う。それは、彼のこの一作への評価というよりも、監督賞の候補にすらならなかった「いつか晴れた日に」の功績への「お詫」であり作品賞と監督賞の候補になった人気映画「グリーン・ディステニー」へのアカデミー会員の思いであり、さらに付け加えるならば歴代の監督賞候補となりながら受賞を果たさなかったアジアの監督たちへのオマージュとして価値がある、とぼくは解釈する。類まれなる名作であることには違いないとわたしは思います(笑)その作品が好きな人に嫌いな理由をとくとくと説明してもまったく響いてこないんですよね。感性感覚は人によって違うんだから。一生懸命その音楽の嫌いな説明をコード進行が違うとか、セオリーにそってないとか、それはありえないとか論理的に説明されても好きな人にとって、心に響くわけないですからね。(2006/03/08)ドブネズミみたいに美しくなりたい。ホアキンフェニックスに注目≫コメントこの記事へのコメントTB、コメント、リンク、ありがとうございました。『クラッシュ』からもTBさせていただきます。