魅力的ではあるんですが、私にはちょっとハイスペック過ぎる部分と足りない部分があるようで、手を出すに出せない、そんな製品と思われました。現時点においては、MacBookで充分そうだなあというのがどうも結論であるようですよ(もちろん買う予定はないんですけど)。展開された特集をベースに単行本化されたこの本は、現代日本における労働の実態を描き出そうというルポルタージュです。巨大化する人材派遣市場の状況をレポートし、そしてその顧客である企業内部でなにが起こっているかを描き出すのですが、問題は派遣労働や請負の現場にとどまらず、非正規労働から正規労働にいたるまで、多様な現場で起こっている雇用状況の崩壊に踏み込んでいく労作であります。いやね、他人事ではないんですよ。私は有期雇用契約に基づいて働く労働者なのですが、働けている今はいいけれど、雇止めされたらどうしよう、そもそもいつまでこの状況が続くものだろうか等々、やっぱり不安があるんですね。今から新たな職場をと思うと非常に厳しいわけで、年齢もあるし、資格にしてもろくなの持ってないから、もうあかん。コネでもあれば別かも知らんが、コネに頼るのはいやなんじゃあと突っぱねていたら今の状況。今の職場だって人に紹介されてようやくありつけたものなんです。した人がなかったらどうだったろう。いわゆるフリーターって奴だったんじゃないかなあ。以上、私のおかれている状況はこんな感じです。今の労働をめぐる状況は、非常に厳しいといわざるを得ないものがあるかと思います。正規雇用にありつけなかったものは、フリーターとして、あるいは派遣や請負の労働者として低賃金での労働を余儀なくされて、そしてそこから抜け出すことが難しいという現実があります。日本においては特にそうだと思うのですが、新卒者を前提とする採用が一般的で、ある程度の年齢に達すると雇用のチャンスがそもそもないという状況に追い込まれてしまうんですね。私が大学出た時ですが、就職氷河期といわれた時期があって、とにかく職がないんですね。私は職がなかったから院に進学したのですが、二年ほど潜伏したらなんとかなるかななんて思ったわけですが、ならなくってですね、今に至る。自分で選んだ道だもの。私は思うのですが、グッドエンド、せめてノーマルエンドに向かう選択肢が出なかった人はどうしたらよかったんでしょう。いやね、ゲームやっててね、ああ自分の人生にはこういう選択肢は出現しなかったなあって思う。したら、どこかで一度間違えたんだね。それがバッドエンドに向かうルートへの入り口だったわけだ。して死亡フラグを立ててしまった人たちは、以後どこでどう挽回したらいいのでしょう。以前、『ルポ最底辺』で書いた時にもいっていましたが、我々の暮らす社会には人生ゲームでいうところの開拓地がないんです。『雇用融解』に収録されたインタビュー、会社社長である奥谷禮子氏は、格差社会は仕方がない。結果平等ではなく機会平等を選んだ以上、実力によって格差が生じるのは当然だっていっています。これ本当なんだろうかと思います。実際問題として、親の職業、年収の違いが、子供の進路を大幅に決定するなんていいます。階層の固定が現実的に起こっているって話です。派遣労働者、フリーターとなってしまうと、なかなか正規雇用には移行できないなんて状況ももちろんあるわけです。そんな状況で機会平等社会だなんていわれても、正直詭弁にしか聞こえない。そんな社会、どこにあんねん。仮に機会が均等であったとしても、人生のある時点までに、その少ないチャンスをものにしなければいけない。我々は逆転、はい上がりのチャンスを持たないままに、ゲーム盤にのせられてしまっているんだなあ、そんな感想ばかり残ります。私は正規雇用にありつけなかった側の人間ですが、友人には正規雇用を得たものももちろんおります。彼は外食産業で働いており、数年で店長になったと聞いていますが、その働き方がものすごかった。二三ヶ月だったかなあ、休みらしい休みがない。朝早く出て、日付が変わるまで働いていました。出てないんじゃないかなあ、なんて思うのは、丁度この本にあったファストフードチェーンの事例、店長の状況がそんなだったからで、店長という肩書きをもって管理職とみなし、残業代を付けない。実態として雇用側に近いわけでもない人間なのに、そういう立場とみなすことでコストカットできるというからくりで、まあこれは実にポピュラーな方法でありますが、無償の労働を課すわけですね。生活が労働に蝕まれる状況があるわけで、正規雇用にありついてもこんな働き方を強いられるんだったら、非正規の方がまだましだと思えてしまう。会社もいろいろ、非正規もいろいろで、真っ当な正規雇用もあれば、やばい非正規もたくさんあるわけで、いわばこれも運。なにを選んだとしても、運が悪けりゃはいそれまでよ。人生においてもっとも重要なパラメータは運であるなあ、そんなこと思わなければならないっていうのも、実際正直どうなんでしょう。最近、違法な労働者派遣を繰り返していたとして、グッドウィルに事業停止命令が出ましたね(2008年1月11日)。われわれが引き継いだ後に悪くなることはない。いっています、ほかならぬ折口雅博会長が(インタビューの形式で収録)。折口会長はワーキングプアの問題について問われこんな風に答えています。いずれにしても人材サービス会社や企業は何も強制していないということです。君たちはこれで働きなさいと強制しているんじゃなくて、彼らはその道を選んでいるんです。選ぶしかなかった、他の選択肢が出なかった者もあるんです。目の前にある選択肢の中から、よりましだと思えるものを選んだらこうなった。したものはどうしたらいいんでしょう。いう言葉が投げ掛けられる。それは本当なんだろうか。した言葉が有効なのは、開拓地の用意されたゲーム盤においてではないのか。これが新しい「日本型雇用」なのか』東京:東洋経済新報社,2007年。』(東京:東洋経済新報社,2007年),57頁。Books2008年1月15日火曜日だめよめにっき漫画によって画風、作風などを使い分ける人ってありますが、私屋カヲルという人もそうしたタイプの漫画家であるのかも知れません。いうのもですね、この人の代表作『こどものじかん』と『だめよめにっき』、ずいぶんと雰囲気を違えているのです。ませた小学生が若い教員を翻弄する『こどものじかん』においては、過激といってもいいものか、扇情的な表現も多分に交え、そして時にはシリアスな顔もして見せるという、いわば動的な表現がなされていると感じたものですが、対して『だめよめにっき』はというと、台詞を極力減らして、シンプルにシンプルにネタを絞り込もうとするかの、いうならば静的でしょうかね、そうした見せ方が選択されています。四コマ、小さな枠に全身がおさまる、非常によくデフォルメされたキャラクター。『こどものじかん』の読者にとっては、これもまた意外に感じられるのではないかと思うのですが、しかし私には私屋カヲルは『だめよめにっき』の人だったから、『こどものじかん』をはじめて読んだ時には、へーっ、こんな作風の人だったんだと驚いて、でもそれは表現の幅の広さを知ったといった感じの驚き。どちらの漫画にしても、表現のスタイルこそ違えど、キャラクターの魅力をよく引きだして、漫画の面白さを膨らませているなと思える出来であったものでしたから、むしろ好感を持ったものでした。『だめよめにっき』は、ヨメとオットの新婚の夫婦生活を描く四コマ漫画であります。タイトルにだめよめとあるように、主役はヨメ。家事はしっかりしてるし、むしろスーパーなくらいであるといえる。なると、駄目なのは人としてか。オットを好きで好きでしかたなくて、その気持ちどころか、行動をも止められなくなっているヨメです。その行動、愛情の表現はかなりアグレッシブでラディカルで、けれどそれも可愛く見えるのはデフォルメされたキャラクターのためなのか。いや、オットにラブラブであることがよくよく伝わる、その表現があるがゆえなんだろうなと思います。初期においては、登場人物はヨメとオットにかぎられ、しかもヨメの台詞はほとんどないという、サイレント的な味わいがよくできていて、また楽しかったものでした。ネタはことごとくシンプル、言葉を使わず絵でうまく表現して、それが面白いのです。素直にうまいなあと思わせる漫画でした。絵にしても、構成にしても、どれもがバランスよくまとめられている漫画でありました。現在は、ヨメ、オットに続く第二の夫婦が登場、ツマコさんとダンナなのですが、この頃からヨメは普通に話すようになります。サイレント風の味は薄れましたね。面白さはまた違った雰囲気を持って広がって、これはこれで面白いんです。しゃべるようになってよくわかる、ヨメのシビアな一面。オットにはラブラブだけども、他の人には割とひどいこというんだこの人は、というのがよくわかって、さらに好きになったというのはどうでもいい話。ひどい人担当はむしろツマコさんで、女同士の仲むつまじさに潜むシビアな丁々発止、これが実によくってですね、性格の違うふたりの女、その個性をうまく使って表現を広げる。普通っぽさは増したけれど、悪くないなと思わせる、そういううまさは健在です。『だめよめにっき』は、雑誌センターでオールカラーであるのが売りといいますか、そのため単行本もオールカラーであります。これは嬉しかったです。連載時のてかっとした印刷とは違って、マットな質感は温かみを増して、これはこれでいいものです。カラーのカットも数点追加されていて、雰囲気あるリアル志向のものと、一コマにおかしみの凝縮されたコミカルなもの、これもまた嬉しく、いい単行本だ、そんな感想を持ちました。東京:双葉社,2008年。Mangas2008年1月14日月曜日デビルマン私がはじめて『デビルマン』に触れたのは、以前住んでいたうちの近くにあった古本屋ででした。『デビルマン』の単行本、とくになにを思ったわけでもなく手に取って、そして打ちのめされるような思いで立ちすくむことになりました。それまで、私にとって『デビルマン』とは、テレビのなかで活躍する変身ヒーローでしかありませんでした。それが、あのおそろしいラストを見せられて、私は動揺とともに本を伏せ、そのまま帰ってきてしまって、まさか原作ではあのようなラストが描かれていたとは露ほども知らず、そしてその残酷な真実に触れる場面は、私の中に焼き付くようにして残ったのです。通して読んだのは、その体験から数年後でしたか、すでに中学に上がっていたと思うのですが、あらかじめ覚悟していたというのに、それでも強烈な読後感が残って、ああ『デビルマン』はすごいや。その感想は、この一月に発行された『デビルマン』愛蔵版を読んで、それでなお同じであったのでしたから、よっぽどのものといわざるを得ないでしょう。人間の心の奥底に眠る怖れを貫き通すかのような、激烈な一撃を秘めた一冊。これを名作といわずしてなにを名作といえばいいのか、そのように思います。『デビルマン』がおそろしいのは、デビルマン不動明の戦うものの正体が、日々私たちが向き合っている人間の心そのものであったからに他なりません。序盤の、デーモンという異形を相手にしていた頃の方が優しかった。人類という守るべき存在を背負い、孤独に死闘を演じるデビルマンという構図はわかりやすく、それゆえに入り込みやすく、受け入れやすいものであったと思うのですが、永井豪はそれではすまなくなったのでしょうね。ジンメンとの戦いを終え、物語は急反転するかのようにがらりとその構図を変えます。敵はデーモン、しかし不動明が対峙させられるものはもはやデーモンというわかりやすい侵略者ではなく、本来守るべき存在であった人間であるという残酷。それは読者にしても同じで、なにしろ不動明を中心に描かれる物語です。明の葛藤はそのまま私たちに伝わってくるものですから、読者は人間にして、人間を理解しがたい敵として感じざるを得ず、その違和感は手のつけられないほどにまで膨れ上がります。それでもなお、この物語は他の誰のものでもない、まさしく自分の物語なのだ、自分を取り巻いている現実があらわにされているのだ、そう思わせるほどの強さを持って眼前に立ちはだかります。それはもう暴力的なほど。人間の本当の敵はほかならぬ人間であるのだと、それをこれほどにまで突きつけてくるものもまた多くはなく、そして人間である私は、続く明の絶望を受けて、自分の心を自分の手で引き裂いたかのような苦しみに悶えるのです。ああ、『デビルマン』を読むものは、いやおうなしに自身の心の底をのぞき込まざるを得なくなる。自分は、あのような場、阿鼻叫喚の地獄において、人間性をひとかけらでも保ち続けることはできるだろうか。それではいけないのだと、極限の場面におかれた時こそ、自分の弱さを正面から見つめ、それを越えていかなければならないのだと、場に立ちこめる恐怖、混乱、狂躁に身を委ねるのではなく、人間の心を捨てない、立ち止まり続ける勇気を持たねばならないのだと、『デビルマン』は、永井豪の描いた残酷な真実の一面は、いっているのだと感じます。『デビルマン』は人間性の所在を問い続けています。容易に答えの出せない問は、読むごとに一層深まり、悲しみをともに読み終えるたびに決意を新たにさせて、そしてこれこそは性別、世代、立場を問わず、あらゆるものに読まれるべき物語であると確信させます。東京:講談社,2008年。東京:講談社,1998年。東京:講談社,1997年。東京:講談社,1997年。東京:講談社,1997年。東京:講談社,1997年。東京:講談社,1997年。東京:講談社,1993年。東京:講談社,1994年。東京:講談社,1994年。東京:講談社,1994年。東京:講談社,1994年。』(東京:講談社,2008年),994頁。Mangas2008年1月13日日曜日LILY-C.A.T.未知の病原菌の恐ろしさ、まさにこれから私たちが経験しようというインフルエンザパンデミックがそれであろうかと思われますが、短期間に多数の命が失われるという未曾有の事態に直面したとき、私たち人類は、日本人は、そして私自身はいったいどのような振舞いを見せるのだろう。それが心配でなりません。これまでに確認されているトリインフルエンザ(H5N1)の感染者数は2008年1月3日現在で348名、死亡者数は216名。感染者に対する死者の割合はおよそ60%、致死率は極めて高いといわざるを得ません。今後爆発的に拡大されることが危惧される新型インフルエンザが、そのままこれだけの被害をもたらすものであるかどうかは、実際起こってみなければわからないでしょう。そのウィルスが極めて致死率の高いものであった場合、この日本においてもさながら地獄のような状況が生じ、ともないパニックも起こるだろう、そのように思われて、そうした現場に立たされた時、はたして私になにができるのか、そもそも私は生き残ることができるのか。考えるだに恐ろしいことであると思います。今日紹介します本は、やっぱりSF。『LILY-C.A.T.』。宇宙船サルデス号に起こった事件、未知のバクテリアにより次々と命を失っていくクルー。この異常事態下、残されたクルーは謎のバクテリアに対しどのように立ち向かうのか。いうようなストーリーです。これ、もともとはOVAだったんです。私とそして友人は、もう毎度のことでありますが、『アニメ大好き!』でこのアニメを見て、そうしたらその友人は本でも読んでたので、貸してもらったと、そうしたらおどろおどろしさ、ある種見た目のインパクトの強かったアニメよりも、みっちりと曰く因縁めいたことをつづった小説の方が面白かった。船の名前にまつわる因縁だとか(といっても、これは本質ではありませんが)、そして在郷軍人パーティに出席したもののあいだに発生した奇病について。これ、レジオネラですね。在郷軍人(Legion)に発生した病気であるため在郷軍人病(Legionella)と名付けられたというわけです。病原体は桿菌(bacillus)すなわちバクテリアであり、つまりこのストーリーにおける最悪最強の敵であるバクテリアはレジオネラ症と同じメカニズムでクルーに感染を広げたと、そういう話なのであります。した未知の病原体に対して、人類は打つ手がないんですね。宇宙船という密閉空間で起こる伝染性の疾病の恐怖。月面のステーションで起こる新種の伝染病の恐怖に触れた漫画もあった。倒れ死んでいく仲間、つのる無力感、本当に打つ手がないとなった時、人心は荒廃するのですね。これから起こるというインフルエンザパンデミックに直面する時、私たちの敵はまさしく新型インフルエンザウィルスであり、また私たち自身、荒廃する人心そのものでもあると知るのかも知れません。感染するしないも運、毒性の強い弱いも運、そして生き残るかどうかも運です。予防をおこなうことで感染リスクを下げることは可能でしょう。マスクの着用、手洗いうがいの励行、栄養、睡眠を充分にとり、人ごみに出ないなど、とれる手だてはいくつもあるけれど、それでもかかる時にはかかる。これまでだって全員が死んでるわけでもないですからね、運がよければ生き残るでしょう。考えてどうなるものでもないのなら、もう運頼みしかないわけだ。できるだけのことやって、後は成り行き、運を天に任すのみです。考えたら、少しは楽になります。恐ろしいかと問われれば、そりゃ恐ろしいと答えます。恐ろしがっていてどうなるものでもない。人間死ぬ時には死ぬ、運がよければ存えるさ、それくらいの気持ちで、けれど捨て鉢になるでなく、できることしっかりやって、その日を待つでもなく待つというのが一番なのではないかと思います。その運というのはまさしく『LILY-C.A.T.』のストーリーにおける重要な要素でありました。エピローグ見るかぎり、おそらく人類はその後ひどい目に遭うけれど、けれど運がよければ助かるものもあるでしょう。それはSFの世界だけでなく、パンデミックというひどい目を経験する、私たちにおいても同じであろうと思います。鳥海永行『LILY-C.A.T.』東京:朝日ソノラマ,1987年。NHK制作のドラマ、『感染爆発~パンデミック・フルー』を見ていました。パンデミック・フルー、これ、いったいなにかといいますと、いずれ起こるだろうと予想されているインフルエンザの爆発的大流行のことです。トリインフルエンザウィルスが変異し、人から人へ感染する能力を持った新型インフルエンザウィルスが生まれたらどうなるか。NHKのサイトから引用しますと、だいたい以下のようなことになる模様です。どこかの国で新型インフルエンザウイルスが出現すれば1週間で全世界に拡大、未曽有の悲劇が人類を襲うことになる。社会は大混乱に陥る危険性がある。厚生労働省の試算では日本における死者数64万人、多く見積もって200万人を超えるという専門家もあるのだそうですね。いや、いたずらに恐怖をあおろうというのではないのです。これはどうも逃れられぬ運命であるようではありませんか。ここは覚悟を決める必要があるなと、そういう思いでひりひりしています。ウェルズの小説『宇宙戦争』が発表されたのは1898年のことでした。今や古典といってもいいくらいに古びたSFでもあり、何度か映画にもなっていますから、わりと知られていることかと思います。飛来した火星人により地球が侵略されるというストーリー。このラストの意外さ、病原菌により火星人が駆逐されるという、人類の無力さが際立つプロットは、さすがウェルズというべきか。あれほどの兵器を持って地球に下り立つことのできた知的生命体にしては、あまりに衛生に関する意識が低すぎる。いえ、昔の小説ですからあまり突っ込まないでおきます。ここで『宇宙戦争』を引いたのは、他でもないこの火星人の末路が、これから起こるだろうパンデミック・フルーを彷彿とさせたからです。パンデミック・フルーといえば忘れてはいけないスペインかぜの流行、これは世界かぜともいわれますが、世界規模の流行により多くの命が失われました。世界史的事象であったスペインかぜ、人類の経験した最初のパンデミックであったのだそうですが、これは1918年の出来事でした(ウェルズの『宇宙戦争』の方が20年も早い!)。当時の日本の人口、Wikipedia記事によればおよそ5500万人。0.7%ってとこだから、今の日本の人口を一億二千万と見たら、だいたい84万人くらいが危ない。厚労省予測はそれよりも低めに試算されているわけですね。数十万という単位で死者が予想されているというのも恐ろしい話で、そしてもちろん死者よりも多くなる感染者。日本もそうなら、世界においても変わらんでしょう。いやはやどうなるものかな、ひりひりします。2008年1月10日報道によりますと、ええと、朝日新聞の記事から引用しますと以下のとおり。鳥インフルエンザ中国・南京市の父子が鳥インフルエンザウイルス(H5N1型)に感染した問題について、中国衛生省の報道官は10日の定例会見で、死亡した息子から父親への感染を確認したと発表した。中国で人から人への感染が確認されたのは初めて。ウイルスが「新型」に変異すると大流行する恐れがあるが、「遺伝子の変異はない」としている。父親は完治しており、父子と接触があった約80人からは異常が見つかっていないという。死亡した息子への感染ルートはまだ確認できていない。報道官は「冬から春にかけて鳥インフルエンザが多発する恐れがあり、予防対策を徹底していく」と述べた。オランダやベトナムなどで鳥インフルエンザの人から人への感染が確認されている。ウイルスが人から人への感染力が高い新型インフルエンザになると、世界的に流行する可能性がある。いやはや、恐ろしい話で、これはくるな、早晩くるなという思いを強めさせるに充分なニュースでした。我が家におきましては、もっとも感染リスクの高いのは私なんですよね。なんでかというと、電車通勤してるから。不特定多数と日々接触しているというわけで、昨年末からのどを痛めないためにマスクを常時着用していますが、これは今後も続けたほうがよさそうだなと、そんな風に思っています。風邪ひいてもかまわず咳くしゃみする人はいますからね。電車の中でも普通に遭遇しますから、うわあやだなあと思って、けど相手が構わないならこっちがかまうしかなく、だからマスク。現在はパンデミックアラート期に入っているわけで、そしてもしかしたら今は、ヒト−ヒト感染を起こすウィルスが発生し、しかし潜伏している状況であるのかも知れないわけで、インフルエンザウィルスの潜伏期間はだいたい三日程度、早いものなら一日、長くて五日くらいだそうですから、気付いたら複数人が感染、フェーズ4に移行なんてことになってもおかしくない。なったら5、6と駆け上がる可能性もあるんですね。いやあ、洒落にならん。新型インフルエンザの恐怖はなんとしても見ようと思っています。見たらなんとかなるわけでもありませんが、とりあえず、ウェルズの火星人みたいにして死ぬのは避けたい、なら少しでも知識をつけ、いざという時に最善を尽くしたいとの一念なのであります。東京:偕成社,2005年。東京:東京創元社,2005年。東京:角川書店,2005年。東京:ユニコム,2001年。東京:東京創元社,2000年。東京:講談社,1999年。私は猫は好きなんだけど、自分で飼おうとは思いません。あいつら自分勝手そうだし、多分私の自分勝手と力いっぱいぶつかると思うんですよね。ギターで爪を研いだりさ、あるいは何本となく屹立している本の塔を、牛若丸よろしく点々と飛び乗りながら次々崩していったりして、そうなると心穏やかに共存できそうにない。戦いの果てに友情が芽生えるならまだしも、おそらくは余裕綽綽の奴らに歯噛みする毎日。こんな風に心の狭い私に飼われる猫も不幸でしょう。私は猫を飼わないのです。いう猫漫画読んでたら、やっぱり猫がいたりすると暮しは楽しくなりそうだなあと思えてきて、危ないですね。ええ、すごく危ないです。私は『ネコ式生活』を、はじめ実録であると勘違いしていたのです。主人公夫妻、マキちゃん、カズくんをなぜか作者夫妻と思い込んでいて、途中であれ違うのかと気付いて、けれどそんな思い違いしたのは、登場する猫三匹があんまりにも実在しそう感にあふれたナイスキャラクターだったからだと思います。雑種のニャソさんを筆頭に、ロシアンブルーのムームーさん、アビシニアンのガッツと続く、これら個性的な猫たち。そのどれもがマイペースなのだけれど、マイペースにも質の違いがあるんだなあというのがわかるといいますか、ひたすらのんびりとしたマイペースもあれば、人の迷惑かえりみず気ままにやっちゃうマイペースもあって、そうした性格の違いがくっきりとしているところとか、そうかと思うと三匹ともに飼い主を、軽視するわけではないけれど、そっけなく扱っちゃったりするその加減がね、実際の猫を観察して描いたようにしか思えなかったわけなのですよ。猫たちが生き生きしている、そこがいいんです。擬人化されるわけでもなく、ただただ猫であり続ける彼らの、個性際立つしぐさや性質の描写。それがもうどうしようもなく面白くて、類型の猫らしい猫を描きましたってんじゃなくて、それぞれの猫を描きました。三匹ともに変な猫です、けれどこんな猫なんです。そんな声が聞こえてくるようで、それになにより本当に彼ら三匹がこの地上のどこかで、マイペースの、のんびりであったり、むっむっむっであったり、ドドドドドであったり、そんな毎日を過ごしてるんじゃないかと思えてきて、なんか楽しい、ほほ笑ましい。会えるもんなら、こいつらに会ってみたいなあと、そんなこと考えてしまうくらい、参っています。東京:芳文社,2008年。Mangas2008年1月10日木曜日プレヒストリック・パーク先日ご紹介しました『プレヒストリック・パーク』、到着しています。冒険家ナイジェル・マーヴェンが先史時代の生物を集めたサファリパーク、その名もプレヒストリック・パークを作ろうという一大スペクタクルであります。タイムポータル(NHKの訳ではタイムゲート)を使って過去、先史時代へと赴き、絶滅した生物を保護するという美名のもとに、古代生物と大格闘。いや、おっさん、ただ自分の好きな生物とじゃれあいたかっただけなんだろ。いえなにしろ保護ですからね、捕まえるにしても武器は使わない。使っても網撃ちだす銃とか洗剤つけた水鉄砲だとか、なんにしても原始的で、そして最後には生身がものをいう。いかすぜ、ナイジェル。いったようなわけで、私の尊敬する人はナイジェル・マーヴェンです。私はこの番組をNHKの地球ドラマチック!で知りまして、地球ドラマチック!っていったいどういう枠かといいますと、ええとNHKの公式ページではこんな風に紹介されています。NHKが世界中からえりすぐった海外のドキュメンタリー番組をお届けする『地球ドラマチック』。野生動物の王国に出かけたり、恐竜に追いかけられたり、古代文明をたずねたり、果てしない宇宙を目指したり、行ったこともない外国の人々の生活に触れたり・・・。「へー、こんなノンフィクション番組が外国にはあるんだ!」ときっと感じてくれるはず。なんか違和感ある文章だぞ。『プレヒストリック・パーク』アンコールについてた地球ドラマチック!紹介はもっと直球で、こんなでした。世界中からえりすぐったノン・フィクション番組をお届けする「地球ドラマチック」。いろんな場所に冒険に出かけたり、奇抜なアイデアにチャレンジしたり、見たこともない世界の番組を放送します。「へー、こんな番組が外国にはあるんだ!」ときっと感じてくれるはず。いい切っちゃってるんだから、信じちゃうぞ。している『プレヒストリック・パーク』だけど、これノン・フィクションなんだな。本当にノン・フィクション番組でいいんだな。『プレヒストリック・パーク』のよくできているところは、その番組の作り自体なんです。前回、私もちょっと悪乗りして、あたかもプレヒストリック・パークが実在するかのように書いていましたけど、もちろんプレヒストリック・パークはこの世にある施設ではありません、まことに残念ながら。すべてはフィクションであり、もちろんナイジェルの活躍もそうなら、パークで飼育係長のボブがその生態食性もつまびらかでない動物たちの世話に苦労したり、動物の体調管理から治療、繁殖まで一手に引き受ける獣医師スザンヌの奮闘する様なんかもみんなそう。この『プレヒストリック・パーク』という名前のドラマにおいて描かれるばかりのものであるのですね。それを作り物に思わせない演出が冴えています。ドキュメンタリータッチ。ナイジェルは実際に野生動物に果敢な(無謀な?)チャレンジをするような人で、そうした番組もあるそうで、その際のスタイルはまさしく『プレヒストリック・パーク』でのナイジェルに同じだとかいいますけれど、つまりそうした動物ドキュメンタリーのスタイルで先史時代の絶滅生物捕獲劇を描くというのが番組の趣旨なのでしょう。勘違いしてしまうんですよ。いくらなんでも恐竜です、マンモスです。現代においては生存していないことなど百も承知です。それがまるで実際に生息していて、彼らの手によって飼育されているのだと、そんな気になってくるんです。聞いてくる始末ですよ。いや、母だって知ってるんです、マンモスはもういないって。あんな毛むくじゃらの象は現存してないって。聞かずにはおられない説得力があった。ええ、気持ちはすごくよくわかる。私は答えました、今はイギリスの動物園にいるらしいよって。地上波アナログで見た『プレヒストリック・パーク』は画質の甘さゆえにCG臭さもほとんど気にならず、けれどDVDとなればさすがに違いますね。生物がそして背景の植物も、このへんはCGだって見えてしまいます。ハイビジョン時代が到来したら、こうしたCGものの説得力というのは一時的に後退してしまうかも知れません。ものすごい世界を見せてくれるようになるんだろうな。そんなことを思わせます。なかったのが、ここまできたのですよ。ハイビジョン時代には、それこそどこからどう見ても現実に生きてそこにいる生物にしか見えないと、そんな驚異の世界を見ることになりそうな予感がしています。DVD版について一言。画面がテレビサイズでなくビスタサイズになったので、ちょっと嬉しい。声優についてですが、NHK版の方がコミカルな感じ、DVD版だと結構シリアスでドキュメンタリー調を強調してくれます。ナレーションですが、NHKは渡辺徹、DVDだと古谷徹、徹対決なわけですが、渡辺徹の温かみある穏やかな調子と異なり、古谷徹はクール、すごく淡々として、実に好対照です。