それが基本にして奥義。それでしか深いところには行けない。いう種類の一種の原理主義を感じなくも、ないです。このくらいにして引用していきましょう。森岡さんの歌だとわたしは第一歌集『白蛾』をよく読んでいて、後期の歌をあまり読んでいなかったので、今回面白く感じたのは五十代後半以降の歌でした。(森岡さんの歌は定本ではすべて漢字が旧字に統一されているのですが、この記事では新字で表記します。『黛樹』ほら、ちょっと、不思議な感じでしょ。これ、歌集の冒頭の歌だそうですよ。「テーブル」を「てーぶる」と表記するのはおもしろい。森岡は「てーぶる」「びにーる」とかは当初よりひらがなで書くようだ。この歌を普通に漢字とカタカナまじりにすると魅力の大半は損なわれてしまう。眼目は「泥のつづきのてーぶる」である。驟雨の後なのか、土がぬかるんでいる。樹の下に置かれた「てーぶる」の脚が泥にめりこんでいるのを、このように言った。「つづきのてーぶる」と、いかにも泥からそのまま伸び上がっていく感じ。続けると、「かなかなのなく」が直接その「てーぶるに」であるということになるので、それを避けたのであろう。「どろのつづきのてーぶる」という垂直があり、声と光へと広がる空間。たしかな質感のものに対して声とひかりの無辺。この空間にてーぶるがあると絞っていくのが短歌の定番だがこの歌は逆で遠心的に広がっていく。「つづきのてーぶる」、やっぱりカタカナにしちゃうとアウトですよね。一字空けは景のピントを合わせ過ぎないように、という感じですかね。