なんて思う人もあるかも知れないけれど、むしろ逆。するように繊細で、心の奥に染み入るような感情の揺れ動きが美しい、そんな漫画です。タッチは少年誌風というよりも少女漫画のそれ。そのためか肉感的な色気よりも気持ちに働きかける要素のほうがずっと大きいと感じられて、それがまたなんともいえず心地よいのです。姉は可憐というより辛辣で、辛辣というより鮮烈で。その無邪気さが心をかき乱すのですね。ああ、いや、私の心じゃない。主人公、鷹彦の心をです。女の子に興味がないわけではないけれど、過去にあったいろいろが女の子への距離を作ってしまって、だからちょっとかたくなですね。いわゆる同居ものであるのですが、同居もののお約束は匂わされはするものの発動することはなく、いやむしろ、パターンをはずれながら、深まりを見せようというのです。謎めいた姉妹の守ろうとしている絆と、からめ捕られるように共犯関係に引き込まれていく鷹彦。翻弄され幻惑されたその先に鷹彦のたどり着いたものというのが、小鳥遊姉妹の他の誰にも見せようとしない素顔であったというのですからたまりません。向けられる悪意をすべて背負ってでも妹を守ろうとする姉るる、健気なそぶりにかくして意地を張り続ける妹りり、不安に揺れるふたりの心、特にりりの気持ちが鷹彦の言葉に決壊するシーンなどは、見ていて思わずもらい泣きでした。鷹彦の不器用さが、朴訥さが、気持ちの揺れ動きをより大きなものに変えたと、そんな風に思われるのです。簡単には認めないぞ、流されてたまるもんかって意地を張っている彼が、それでも認めざるを得なかった。その言葉のそっけなさに透けて見える本音、不器用なだけにね、効いたと思うんです。小鳥遊姉妹にも、読者にも。ここに承認されることの喜びというのが感じられて、ああ自分のやっていたことは正しかったんだ、自分はここにいていいんだと実感できる喜びですよ。居場所を見出すことのできるということの意味、価値が広がり、わだかまっていた気持ちが一気に押し流されて、晴れてしまうのです。それは、りりの不安に心を重ね合わせるようにして読み進めてきたものにとってはなによりの救いであったろうし、また鷹彦の側に立ってりりを見守るように読んできたものにとっては、この誰よりも頑張り続けてきた人を受け入れ、そのままにして見過ごせば流され消えてしまったかも知れない無形の価値を、確かなものとして掬い上げることができた、それはやはり喜びであるのだろうと思うのです。他の誰も気付いていないかも知れない君の価値を、僕は知っている。そこに通いあう心の機微があれば、それを人は絆というのでしょう。鷹彦にとって、ちょっと気になる女の子であったりりは、より以上に意味のある存在として揺るぎないものとして意識されるようになり、だから2巻以降で語られるであろう、また違った鷹彦の不器用さの世界が成立するのでしょうね。『ろりーた絶対王政』は素朴な恋愛の劇を通して、人と人との関わり方、必要とされる喜び、認められる喜びを感じさせてくれる、そんな作用を持っています。それはあまりに純朴で、ちょっともどかしく思うところもあるのだけれども、そうしたもどかしさも含めて、人の心の揺れ触れ動く様は甘く溶ける誘惑であると知らせてくれるのですね。さりげないしぐさに、意図せざる誘惑に篭絡されてしまう、そうした傾きのある、ちょっぴり危険な漫画であります。東京:芳文社,2008年。Mangas2008年2月27日水曜日まじん☆プラナ本来ならそんなに意識されることではないはずなのに、無闇に色っぽい漫画だなと、そんな感想抱いてしまうのは、絵の持つ雰囲気のためなのではないかと思います。過剰に色気を表に出そうというような漫画ではない(そうか?)のに、端々に色気が感じられて、表情に、しぐさに、造形に、そして描線さえからも、ほのかに色気が漂ってくるようなのですね。のびやかにしてなまめかしい。そんな表現がしっくりとくるような、そんな画面にドキドキします。直接的な表現は避けてるんですね。出てもへそ程度、けどその抑制され方が強烈に効果的で、やっぱりドキドキします。すべてはコマの外、アングルの妙によってあらわにされることがありません。あとはご想像にお任せしますとでもいいたげなこの手法、ああ、想像力には限りがないのだなあ、本当にそう思います。私この漫画読んで、描線に対するフェティシズムがあってることを、ことさらに意識させられましたね。ええと、次いってみよう。いう表現がやたらとうまいなと思うんです。実際読んでみたらそんな感じなんですよ。淡泊で優柔不断そうな少年有人を主人公に据え、そのまわりを魅力的な美少女で固めてみましたという構成。物語の動因となるプラナ、ツンデレ幼なじみ茉莉、あとはおかん(?)とか猫又とか冬将軍とか蔵管理人とか。ありのまま思った事を話すと、『瑠璃色の雪』とか思い出しました。いや、だって、幼なじみ、巨乳、眼鏡とくればやっぱり奈川陽子思い出すのが筋ってもので、それにちょっと違うけど雪女いるしで、思い出さないほうがおかしい。何を言っているのかわからないと思うので、ええと、次いってみよう。この手の漫画としては非常にオーソドックスというべきか、学校そして自宅という本来日常そのものであるはずの舞台に、ランプの魔人という非日常が投げ込まれることで成立する非日常的日常。こちら側の住人であるはずのおかん、茉莉あたりもかなり非日常臭いというか、のっけからの卍固め、前日譚においてはキン肉バスター、強すぎるぜおかん。この非日常感は病みつきになります。癖になりそうな非日常感、小ネタ多めの非日常的日常にこそ、この漫画の面白さはあると思うのですが、またそれだけではないとも思っています。ただでさえ魅力的な非日常的日常、これを彩るのが、有人を巡っての感情の流れ、そして、そこはかとなくひどい人がいっぱいであるなど、そうした細かな描写であるのです。ツンデレ幼なじみ茉莉は、有人に対してはあからさまに好感度マックスの実によいツンデレであるというのに、有人の友人河原には冷たい冷たい、むしろむごい。その対し方の落差、手のひら返すかのような態度には笑わずにはおられない。これは茉莉だけではないんですね。基本形といってもいいくらいの典型的キャラクター付けをされている各登場人物であるというのに、それがありきたりになっていないのは、彼らの感情行動がいきいきとしているからだと思うのです。性格性質のパターンをパロディの素材として用いながら、うまく流れにのせている。これが実に自然であるものだから、パロディ的な面白さと王道的な楽しさを一度に得られるのですね。小ネタの利用にしても、下手をすればあざとく感じられるかも知れないところが、ちっともそんなことない、漫画にうまくとけこみ、流れを乱すこともなく、けれど効果的に働いて、これは本当にセンスのたまものなのだろうなあと思っています。先ほどいった茉莉の手のひら返しにしても、それがストレートにおかしみ、笑いに変わるのは、そこに嫌みがないからで、さらにいえばそれが許される流れができあがっているからでしょう。河原、茉莉をはじめとする皆にして、そういうキャラクターなんだ、そういう役割を担っているんだ。意識するにせよしないにせよ、そうした流れが感じられるのです。これはやっぱりうまいな。それはそれはたいしたものだなと思っています。読んでいる最中は、上にぐだぐだ書いたようなことはどうでもよくって、色っぽい線だなあって思ってる。小気味よいテンポ感も相まって、気持ちよく、楽しく、すらすらと、そしてドキドキと、そんな感じであるんですね。蛇足そういえば最近書いてませんでした。プラナやリッカも魅力的で大変困ります。キャラクターの魅力が強い漫画です。容易にあらがえないものがあると思います。(東京:芳文社,2008年),帯。稀刊ツエルブ明日は『稀刊ツエルブ』の発売日。したら一日早く売られたりしていないかなとたまたま覗いた書店(三件目)に見付けることができまして、ああ一日早く読める、嬉しいな、買って参りました。2008年13月号の特集は30代からのPCワーク!。仕事色を前面に押し出すでなく、むしろ三十代という年代をいかに素敵に過ごすかというライフスタイルを提案する、そんな雑誌なんですね。三十代というともう若くもないし、けれどおばさんといわれるのも抵抗がある、それこそ微妙な年代であるわけですが、けれど本当は三十代っていうのはこんなにも素敵なのだよと、三十代女性っていうのはこんなにも魅力的なのだよと、そんな主張が感じられて、読んでいる私にしても元気づけられるというか、ええ、本当に嬉しくなる。そんな本であるのですね。ページめくるごとに懐かしさが込み上げてくるようです。『ママはトラブル標準装備!』。私が『まんがタイムジャンボ』を買いはじめた時期というのは、まさしく『ママトラ』が掲載枠をかけてしのぎを削っていた、そんな時期でありました。『稀刊ツエルブ』は、漫画家海藍氏の初期作品集。デビュー当時、あるいは投稿時代といってもいいのかも、漫画家としての色が確立される前の若い作品がこれでもか、ありったけ収録されている、そんな本であります。『トリコロ』以前といってもいいかも知れません。ストーリー色弱いものがあれば、ネタよりも全体の流れを意識したようなものもあって、ある種実験的、海藍という漫画家の成長の軌跡、初期の輝きを一望できる、そんな一冊なのですね。