(敬称略、順不同)見終った途端、もう一ぺん見たくなった。長い監督生活の中でこんなことは滅多にない。―山田洋次(映画監督)ホドロフスキー監督は、母親のお腹の中にいるときから超現実主義者だったのかもしれません。7ヶ月になった頃には羊水の中で目を見開き、キョロキョロしながらこう考えていたことでしょう。“この単調な暗闇は本当につまらないな...”そして、その次の月には“誰が私をこんな監獄に入れたんだ?脱出してやろう。わたしは自由が欲しい!”そんな超現実主義者の待望の新作のタイトルはなんと『リアリティのダンス』です。彼は歳をとって現実主義者になったのでしょうか。いって驚くことはありません。それは”ダンス”だからです。この美しき愉快な映画は最初から最後まですべてが“ダンス”です。俳優だけでなく、カメラの動きも、被写体の色も、日差しまでもがすべて“ダンス”なのです。首吊り自殺した人がブラブラと動くのも“ダンス”。すべてのセリフが歌であり、音楽なのです。大きな怒鳴り声も歌となり、銃声ですら音楽となるのです。この莫大なエネルギーが一体どこからくるのか知りたければ、ドキュメンタリー『ホドロフスキーのDUNE』をご覧下さい。ホドロフスキーは、死んだにもかかわらず、約二百年後にお棺を壊しよみがえる者だということがお分かりいただけるでしょう。彼は魔術師であり、錬金術師であり、戦士であり、ツァラトゥストラ。どんな事もできる上に超現実主義者。”死ぬ”なんて退屈すぎて耐えられないことなのですから。―パク・チャヌク(映画監督)1971年にニューヨークで「エル・トポ」を観た夜は眠れなかった。映画館の中はパンドラの箱が開いたような騒ぎだった。その後「ホーリー・マウンテン」を実体験し、今度は「リアリティのダンス」だ。この映像を言葉にする能力は僕にはない。「頭の声ではダメ、自分の内側から出す純粋な声」、と映画の中で語らせるホドロフスキー。言葉を無化する彼の肉体感覚は彼の中に宿る少年の魂である。その少年の魂こそが心の声である。思わず眼をそむけたくなるシーンに出くわした時、私たちはそこに真の現実と対峙していることを忘れてはならない。「よく見ろ」、現実を直視せよ、そしてあなた自身を知れ!この映画は主人公に与えられた試練ではなく、映画を共有する私たちに与えられた試練であることを認識しなければならない。頭でっかちの理屈人間は観ない方がいいだろう。「神はいない、死んだら腐るだけだ」。あとは知らん、そんな映画だった。―横尾忠則(美術家)まず題名に惹かれました。見終わってみると、まさに題名通りの映画だということが分かりました。事実はときに劇的ですが、あくまで冷静で踊らないと思います。事実に根ざしながらも、事実から解放されて踊るのが現実です。事実は私たち人間の外部に確固としてあるものですが、現実は私たち人間の外部だけでなく、内部にも流動的に生き生きと存在するものだと思います。ラテンアメリカ文学でおなじみの、超現実的で幻想的な筋立てとイメージは、見る者を幻惑すると同時に、その先にある私たちの魂にかかわるリアリティへと導いてくれます。子どものように無邪気で、子どものように過去にも未来にも夢中になっている愉快で元気なホドロフスキー85歳、2歳年下の私には共感するセリフがいっぱいあります。―谷川俊太郎(詩人)彼はこの映画を撮ることで、自分のトラウマを癒し、一族の闇を癒し、異様な偏りを持つ人物たちだった両親を癒しています。あらゆる暗喩とめくるめくイメージを使って、フロイト的なものと呪術を絶妙にごっちゃにする手法も健在!そして自分の人生をある意味では完成させたと言えるでしょう。全ての意味で目に見えない魔法がたくさんつまった映画です。これを観ることができてほんとうによかったと神に感謝したい気持ちです。私の人生はホドロフスキーに強い影響を受けているので、ここに至るまでの彼の人生の深みやこの映画が実現した奇跡を思うと、歳をとるのがすごく楽しみになってきました。―よしもとばなな(作家)ホドロフスキーが新作を撮ったと聞いて、奇跡だと思った。世を呪ったものだが、この自伝映画を観て、はっきりわかった。なった原因は神でも悪魔でもない、すべてがリアリティであるからだ、と。リアリティほど残酷で気まぐれな力はない。この父親を持ち、この母親から生まれたのは、偶然にすぎないのだが、「自分」というリアリティが起動した瞬間から、すべては「運命」に変わる。奇怪なのは、リアリティを受け入れた段階で「過去」という名の「幻(ファンタジー)」にも変容することだ。ホドロフスキーが一家総動員で作り上げたリアリティが、いま一本のマジカルで美しい映画になった。今度は、観たわれわれが、それを自身のリアリティに戻さないと、ホドロフスキーとのダンスは終われない。―荒俣宏(作家)日本での公開当時、『エル・トポ』はキッチュアートの最高峰だと評されていて、もちろん、僕もそのように大好きだった。ハリウッドに対抗できるケレンを見せながら、物語としてハリウッド的なものを拒否している、僕にはそのように見えていた。仕事を始めた頃から、いつも頭の片隅にホドロフスキーの作品があった。ある意味、ホドロフスキーは僕の『神様』だった。今作『リアリティのダンス』を観て、こんなにも時代に繊細であったことに、今更ながら気づかされた。ケレンよりも『心の共感』があった。今の、このネット映像時代に、こんな映像体験ができたことに驚いた。