|ついに佳境に入りました、、ラノベ的ヒロインの起源ですが、今回は80年代を代表する週刊少年サンデーの2本柱『うる星やつら』と『タッチ』からラノベ的ヒロインの源流を求めてきます。前回は『ねらわれた学園』の薬師丸ひろ子に起源を求めてみたわけですが小説作品的には1973年刊なわけですが、大林監督版の映画公開は1981年7月です。今回、俎上にあげる『うる星やつら』の初掲載は1979年、週刊連載開始が1980年で『タッチ』については1981年連載開始となっていて、ほぼ同時期だったことがわかります。『うる星やつら』については当初は純然たるスラップスティックなギャグ路線だったのが主人公ラムと諸星あたるを中心とするなんでもありのドタバタ調ラブコメへと移行することで今にもつづく絶大な人気を獲得し、当時のオタク文化に多大なる影響を及ぼしたのは言うまでもありません。ライトノベルにおけるラブコメおよびコメディは、まさに『うる星やつら』の直系の子孫あるいは亜流とも言うべきほど、現在のラノベの特質がほぼすべて『うる星やつら』に時点で出きっているんですね。作者の高橋留美子が女性であったがゆえに、ラムの描き方、視点が女性目線になっているからなんですね。ラムはダメ男のあたるに対して一途に惚れるわけですが、彼女は無条件にあたるを認めることはしません。ラムは最初から最後まで「うちだけを見て!」というメッセージを送り続け、それに抵抗するあたるに対しては無慈悲なまでに電撃制裁を加えているんですね。たしかに浮気に対して逆上するヒロインが主人公少年を虐待する展開はラノベにも多いわけですがそのときのヒロインの表情を見てみると如実に違うんですね。一部のエピソードを除いてラムは多くの場合、怒りのままに制裁を加えますが、ラノベ作品でのヒロインの多くは浮気されたことに悲しんで涙を浮かべたり嫉妬して怒っている自分を気恥ずかしく思って顔を真っ赤にしたりすることがあるはずです。このちがいは何かというと、前者は女のシビアな視点であり、後者は男の都合のいい解釈による視点だからです。ささいなちがいではありますが、これは決定的なことなんですね。ラノベ的ヒロインは男性の都合にいい矛盾した非現実的な存在でなければならないわけですからそこにリアルな女が見え隠れしていては、マズいわけです。ゆえにほぼ全てのラノベ的な要素を含んでいた『うる星やつら』であっても、そのヒロインであるラムが必ずしもラノベ的ヒロインの元祖とするには微妙に食い違ってくるのです。一方で『タッチ』のヒロイン朝倉南は、ラムよりカバーするファン層は広かったわけですが当初は従来の少年漫画に見られる主人公少年の”相手役”としてのポジションにあるヒロインでした。南ちゃん人気が先行したこともあり、確固たるヒロインの新しいポジションを確立するわけです。相手役であるがゆえにダメ男(当初はそう見えた)達也に対して想いを抱くというパターンは非現実的な「どこまでも男に都合のいい女性」であり「また全てを受け入れてくれる女性」しかも「しっかりもの」でもあるラノベ的ヒロインの特徴を有していると考えます。ところが、ここにも問題点があります。タッチはあくまで双子の上杉達也を主軸とするラブコメ要素のある野球漫画なわけです。よって当初は野球部のマネージャーなりと、どうしても少年主人公のサポート的な位置づけに終始してしまいラノベ的ヒロインのような少年主人公を追いやるほどの強烈なインパクトのある自主性がないんですね。いえ、後半で朝倉南が新体操部に入るあたりで、達也の相手役というポジションから脱却しヒロイン朝倉南そのものとして自主性をもって活躍することになるわけです。それはすでに薬師丸ひろ子登場以降のことなのです。よって双方を鑑みると、やはりラノベ的ヒロインの元祖的存在は、異論は多いとは思いますが『ねらわれた学園』の薬師丸ひろ子にあったと言わざるをえないのですね。書き続けてきましたが、今回でひとまず書きたいことは書ききったのでこのシリーズは終了したいと思います。なにか新しく思いつきましたら、そのときは随時また書いてゆこうと思っています。reserved.広告:。