〜全記事見出し一覧ブレードランナー2049(ニー・ゼロ・ヨン・キュウ)(17年10月27日(金)・日本封切)人造人間の脳内彼女(汗)を発端に、新主人公vs旧主人公へ帰着!(文・T.SATO)(17年12月3日脱稿)チリひとつ落ちてないデオドラントで無機質な白亜の計画都市ではなく、エアカーが空を飛び交うも「SONY」や「強力わかもと」だのの、今は昔の20世紀後半でも眼にした色とりどりのあまたの巨大宣伝ネオンが、酸性雨の霧雨に濡れた窓ガラスや路面に反射する。100万ドルの夜景のビル街の谷間には小汚い屋台が埋まり、白人主人公は割りバシを割ってウドンを食している......。SF映画における近未来の都市ビジュアルを、欧米圏であってさえも我々黄色いサル(笑)が侵食し、文化や習俗に食生活までも東洋的なものが席巻して、70〜80年代に勃興しだして欧米を超える勢いを示しはじめた日本や東南アジアの猥雑な都市像の延長線としてのビジュアルで、近未来の都市像を塗り替えたSF映画の金字塔『ブレードランナー』(82年)。35年前の1982年当時には、そのさらなる35年前だなんて終戦直後の焼跡闇市の時代だから、筆者自身も生を受けていないので、はるかに遠い昔だと思ったものだけど......。東南アジア的な近未来都市のビジュアルにはもう新鮮な驚きはナイ。新鮮な驚きがナイこと自体が悪いということにもならない。東南アジア的な近未来都市像が、もはや本作にかぎらず近未来ものの歌舞伎的様式美のデフォルト・初期設定になったということでもあろう。筆者も今では、本作『2049(ニー・ゼロ・ヨン・キュウ)』の近未来都市像が1周まわって、日本の漫画原作(89年)で同年2017年春公開の先のハリウッドの実写映画版『ゴースト・イン・ザ・シェル(攻殻機動隊)』(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20170510/p1)でも見たような光景だよなぁ......などと逆立ちしたことをつい条件反射的に思ってしまう。内容の形式面においては一応、元祖『ブレードランナー』を踏襲。各地に潜伏している旧世代・ネクサス8型の人造人間・レプリカント――機械のロボットではなく遺伝子工学で製造された人間型生物――たちを、新主人公の専門刑事が捜索の末に抹殺していく。自身が矛盾をはらんだ存在であり、自己の出自や存在自体にも揺さぶりをかけるという意味では、元祖よりもさらに先へとテーマを進めたかもしれない。――元祖の旧主人公ハリソン・フォード自身もまた人造人間であったのだと、御大リドリー・スコット監督は後年に明言しているのは筆者も承知している。そのような発言はヤボにも思える。人間・人造人間いずれであるかをボカしておいて、ドーとでも取れるようにしておくのがイキというものであろう。新主人公が自室で癒されてる立体映像AI美少女は、非モテの脳内彼女の進化型か!?とはいえ、新主人公が捜査を終えて、警察署に戻って人間である女上司に報告し、ほとんどロビーや廊下はアル中やヤク中で埋め尽くされ、落書きだらけのスラム状態にあるマンション(?)の扉を開けて、防音が行き届いて夜景も望める静かな下宿に戻ってみれば、立体映像で投射される日本人好みのニコニコと愛くるしいアイドル顔の黒髪おかっぱショートで癒やし系の立体映像AI(人工知能)美少女が待っている。彼女との会話のやりとりに、彼は明らかに慰めを得ている。我々オタ人種の未来の姿の風刺かよ!?まぁたしかに未来のオタはおそらくテクノロジーのムダ使いのVR(仮想現実)やAR(拡張現実)やセクサロイドなどで、精神や肉体の慰謝を得るのだろうネ(汗)。『電車男』(04年・新潮社)ならぬ、本田透センセイのオタク論『電波男』(05年・三才ブックス・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20070318/p1)ではナイけれど、内向的な一人暮らしの都会人がその孤独・絶望・秘かな怒りをコジらせて秋葉原通り魔殺人犯(08年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20080617/p1)になるくらいならば、オモテの学校や会社では影のウスい取るに足らない無用のモブキャラとして扱われて生きがい・手応え・充足・自尊心を得られない透明な我々でも(汗)、アニメ美少女やAI彼女との疑似的会話やSNSでの書き込みで、自分をひとりの人間として認知してもらい、疑似的に立ててもらうことで慰謝を得て、人間性や最低限のプライドをかろうじて維持することも、最悪ではなく次悪というイミでは決して間違ったことでもナイと私見(泣)。若干(じゃっかん)の設定の不整合も感じてしまう。要素がその根っこ・基盤には必要だとも思うので、人間的な感情が全廃されていないこと自体は個人的には正しいと思うしリアルであるとも思う。機械的・事務的な彼らの「わずか(?)に残る人間性や感情」が「美少女萌え」だとして描かれると、いかに「プラトニックだ」「性的不能だ」「リアル女性への加傷性の回避」だと正当化・美化しようとも、「人間的な、あまりに人間的な」(ニーチェ)。ヒミツと旧主人公に肉薄!?とはいえ、人造人間たちはHはできても、子孫を残すことはできない。たちが子孫を増殖させる危険性が発覚する。生殖機能を除外したハズなのに、生命の神秘か突然変異が生じて繁殖を開始してしまうネタは、恐竜映画『ジュラシック・パーク』初作(93年)を想起するけど、その例えだとロマンチックじゃないので、ココでは「愛の奇跡」だということにしておこう(笑)。加えて、大木の根元に彫られた生年月日らしき数字の組み合わせに、新主人公は見覚えがあり、そこから自分探しも始まる。イジメっ子たちに追われて、奪われようとしていた小型の木馬の玩具をとっさに隠した幼少時の記憶。......という手応え・実存・自分の人生の手綱を握る横溢(おういつ)感に束の間、新主人公は満たされる。免疫不全で無菌室に住まう、人造人間の偽造記憶専門の無邪気でキレイな女博士も、細部のスジが通っていることから、それは人造の記憶ではなく、誰か特定個人のホンモノの記憶だと太鼓判を押してくれる。ところがドッコイ、それは旧世代・人造人間たちが真の実子を隠すため、世間を欺くための手の込んだ、入り組んだカモフラージュであり、やはり彼は真の実子ではなかった......というビミョーに落胆のオチとなっていく。虐げられし旧世代・人造人間たちも、希望の星を守るためとはいえ、人権無視のエゲツないことをするよなぁ。新主人公も思春期の繊細ナイーブな少年少女とかではナイので、そのことで過剰に傷心したり取り乱したりすることもなく(笑)、彼もイイ歳のオッサンとして静かに凡人の人造人間としての自分の宿命を受け入れる。......とこのように書くと、一応は起伏のあるドラマチックな展開に見えるけど、本作はひたすらに静的でゆったりとした時間が流れる展開であり、意図的な演出ではあるのだが、抑揚やメリハリには乏しい。持ち上げて落とすような展開の意外性は感じられず、段取りチックでもある。失礼ながら幹よりも枝葉にこだわるプチインテリオタクの『ブレラン』信者の皆さまは、本作に対しても深読み合戦をくりひろげそうである(?)。筆者が気になるのは、題材・テーマそれ自体の素材の高尚さではなく、それらの題材・テーマが観客の心を打つ域にまで昇華されていないように見えることである。おいては議題にすべきではないのかなぁ?人間側からの迫害に対する防衛として、人造人間の側も新主人公に対する人権無視的な記憶操作を行なっていたワケで、同情の余地はあるけど、劇中内での絶対正義ではナイと思う。一枚岩の思想を持っているワケではなく、タカ派・ハト派・ノンポリ(シー)派などの派閥争いの三つ巴構図までをも描いてくれたなら......。後知恵で思うけど、そのへんを突っついてしまうと、前作主人公ハリソン・フォードの出番の必然性・特権性もウスれてしまうしなぁ。ワケで、そのあたりの詳細については、35年後の『ブレードランナー2079』か、『人造人間・レプリカントの惑星:聖戦記』に期待したい(笑)。新主人公は元祖同様、自身が所属する警察組織を裏切り、独断で行動を開始して、西海岸はカリフォルニア州のロスからお隣ネバダ州の放射能で汚染されて無人とおぼしき赤っ茶けたラスベガス街の大型遊興ホテルに向かう。いうのも、合理的に考えれば双方ともに理性的・知性的とは云いがたい行動であり、その点ではムダな展開ではあるけれど、ドラマ的にはそれゆえに双方のキャラクターをクッキリとさせる見せ場でもあることから、むしろ「こーでなくっちゃ!」というお約束でもありますナ。立場も立ててみせている。ラストでは、前作主人公&ヒロインとの実子の意外な正体も明らかとなった――あの実子だと、失礼ながら子孫が繁殖する可能性は低そうだけれども――。以上、背伸びして判ったフリをする気もナイので、筆者のストーリーの理解に間違いがあれば、ご指摘くださいませ。前作が内包していた要素や、35年間のマニア間での議論も加味すれば、このプチ難解で静的でシックな作風・内容はまぁまぁ正解なのであろう。筆者のような下賤・通俗の人間からすれば、ダメではなかったけれども少々タイクツではあった。個人的には、2017年秋公開のSF洋画『エイリアン:コヴェナント』・『猿の惑星:聖戦記(グレート・ウォー)』(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20171107/p1)の2作品と比しても評価は下となる。別にノンストップ・アクションムービーにする必要もないけれど、この内容のままでももう少し緩急・メリハリ・テンポのよさがあれば観られるものになったようにも思うのだ。上映時間は2時間40分強(!)とアニメ映画『涼宮ハルヒの消失』(10年)ほどもある(汗)。いえ、本作のドゥニ・ヴィルヌーヴ監督が手掛けた、日本では2017年初夏公開の思弁的なSF洋画『メッセージ』(16年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20170516/p1)も本作同様、少々マニアックで万人向けではナイとは思ったものの、ゆったりとしつつも適度な緊張感を保った時間の流れ方の演出が個人的には心地よく、作品の内容にも合っていたとも思うので、監督自身の素の技量自体は批判したくない。映画――にかぎらず映像作品全般――という「総合芸術」における戦犯探しのムズカしいところではある。〜世界的に好評だが私的にはイマイチ。〜世界的に好評だが私的にはイマイチ。~ライト層の流入増大による功罪の必然。中世的停滞を選択した遠未来。その作劇的な出来栄えは?(富野信者は目を覚ませ・汗)★あさがおと加瀬さん。~長井龍雪&岡田麿里でも「あの花」「ここさけ」とは似ても似つかぬ少年ギャング集団の成り上がり作品!★心が叫びたがってるんだ。良作!★あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。~40次元の超知性体が3次元に干渉する本格SFアニメ。~「こんなのロックじゃない!」から30数年。~ライト層の流入増大による功罪の必然。中世的停滞を選択した遠未来。その作劇的な出来栄えは?(富野信者は目を覚ませ・汗)あさがおと加瀬さん。その玩具性・名乗りの是非。Girls!・アイドルマスター2013・3大ぼっちアニメやはり俺の青春ラブコメはまちがっている。中世的停滞を選択した遠未来。~ライト層の流入増大による功罪の必然。読者になるはてなブログをはじめよう!katoku99さんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。