座席の肘掛けに腕を置きっぱなしなのを忘れていて、手がしびれて初めて気づいたほど夢中になって見ていた。映画は、ウォーターゲート事件で窮地に追い込まれたニクソン大統領が辞任するところから始まる。そのニュース映像を見ていたイギリス人司会者のデヴィッド・フロストはニクソンに単独インタビューをしようと思い立つ。相手は当時世界で最も注目を浴びているVIP中のVIP。フロストはTVワイドショーのいち司会者。ニクソンへの莫大なギャラに、インタビューを放送するTV局も見つからない。それでも、フロストは諦めず資金集めに奔走。調査チームを作り、インタビューの準備を着々と進める。いや、もう、ある程度TVで名前が知られているとはいえ、この時点でフロストはすごい。スケールが全然違いすぎるけど、私は新米ライターの頃、ただただ某映画監督にインタビューしたくて、先輩ライターにポロッと言ったら「え!?媒体もないのにインタビューできるわけないよ」と呆れられたことがある(笑)。発表するメディアが決まってないのに、インタビューを申し込めるわけがないというわけだ。媒体がなくても、スポンサーがいなくても、諦めない。このフロストの熱意はどこからくるのか。最高の視聴率をとりたい、世界が注目する要人にインタビューをして事件の真相を引き出したい、そういった名誉欲が大半を占めていたと思う。調査チームの真剣さ、事件の重要さ、ニクソンという人物に直に接することで、フロストにもジャーナリストとしての自覚が芽生える。表では涼しい顔をして気楽な男を装うフロストが、裏では汗をかいて焦り努力し、少しずつジャーナリストの顔になっていくのがいい。物語を動かす中心人物がリチャード・ニクソン。最初は長ったらしい話をして退屈な狸オヤジというふうに見えていたニクソンがフロストの前に現れた途端、その存在感に圧倒された。アメリカ(元)大統領に会うというのはこういうことなのだと、映画を見ているこちらが瞬時に納得してしまうような存在感。それを感じさせるフランク・ランジェラの演技力。フロストとニクソン、2人が顔を合わせ、ようやくインタビューの収録が始まる。番組冒頭はニクソンの切れ目ない話っぷりに押され、フロストは口を挟もうにもなかなか喋らせてもらえない。4回の収録の中で食うか食われるかの緊迫したやりとりが展開される。2人の会話が面白くて目が離せないのはもちろんだが、ここではもうひとつ、TV・映像という媒体の面白さも描かれる。した瞬間にカメラがとらえたニクソンの表情。それがどんな発言よりも雄弁にすべてを物語る。TVの面白さ・怖さがうまく表れたシーンだった。あと、ニクソンの側近を演じるケヴィン・ベーコンがよかった。世間から悪役扱いされていたニクソンを全面的に信頼し、的確なアドバイスのできる、任務に忠実でありながら人間味のある補佐役。フランク・ランジェラの貫禄に負けない存在感で、改めていい俳優さんだなあと思った。渋谷東急で最終日の「チェンジリング」。「ミスティック・リバー」でも思ったけど、イーストウッドって子どもを撮るのが上手いよね。「チェンジリング」も誘拐された子どもと、戻ってきたけど警察のミスで別人だった子どもと、一緒に誘拐されたけど逃げ出した子と、それぞれタイプの違う子どもをきちんと描いているなあと思った。子どもがいきいきしていることと、セピア調のちょっとレトロな落ち着いた映像が「終電車」を思い出させて、今回のイーストウッドは、なんだかトリュフォーみたいだ。それにしても、怖い話だった。誘拐された子どもを保護したものの実は別人で、でも警察は自分たちのミスを認めたくないがために、「この子は私の子じゃない」と主張する母親をノイローゼ扱いして精神病院へ放り込んでしまう。こんな警察の悪行をちゃんと見ている人もいる。それが牧師役のジョン・マルコヴィッチ。以前に予告編を見た時、声を聞いただけで「あ、マルコヴィッチだ」ってわかるくらい声がいい(そこかよ)。ラジオで牧師さまがこの事件について聴衆に呼びかけるんだけど、こんなラジオなら宗教番組でも聴く(笑)。声だけじゃなくて、警察権力から主人公(アンジー)を守って協力してくれる本作のヒーローでもある。あと、子どもの誘拐事件の裏に、とんでもない連続殺人事件が絡んでいるんだけど、あえて「サイコキラーによる連続殺人事件」ではなく「警察の子ども取り違え事件」として被害者と警察に焦点を当てているのが、この映画の面白さだと思った。夕方から渋谷でガス・ヴァン・サント監督「ミルク」試写。アメリカで初めてゲイだということを公表し、マイノリティのために戦ったサンフランシスコ市議、ハーヴィー・ミルクの最後の8年間を描いた作品。アカデミー賞作品賞は受賞できなかったけど、もし仮にこれが作品賞だったとしても誰もが納得するだろうというくらい、面白く、誇り高くて、同性愛者とか関係なくすべての人に生きる勇気を与える映画だと思った。誰にでもオススメできる感動作「グッド・ウィル・ハンティング」や「小説家を見つけたら」などのように正面から素直にドラマを描ききった大作路線と、「エレファント」「ラストデイズ」などのように小規模でマニアックだけれど鋭くて目が離せない単館系路線という、監督の作風を併せたような集大成的作品だと感じた。ショーン・ペンやジェームズ・フランコ、「イントゥ・ザ・ワイルド」のエミール・ハーシュ、それにディエゴ・ルナまで出ているのに、みんな実在の人物がモデルということもあり、その役にしか見えない。映画はミルクが生前に遺した録音テープのモノローグにフラッシュバックを挟む形で進む。最初は内気だったミルクが段々と問題意識に目覚めてカリスマ性を発揮する過程にはわくわくさせられるし、自分は人とは違うんじゃないかと悩む1人でも多くの若者を救おうという想いには大いに心揺さぶられた。ショーン・ペン演じるミルクがメガホンを持って「ハーヴィー・ミルクだ。君たちを勧誘(リクルート)する」という彼の決まり文句を叫ぶたびに鳥肌が立った。映画はゲイ社会にスポットを当てた物語だけど、ゲイコミュニティーの人たちが一致団結して権利を主張すべく戦う姿は、生きていてほんの少しでも社会からの疎外感を感じたことのある人なら、とても勇気づけられる内容だと思うし、他人事とは思えないのではと感じる。加えて、ミルクがパートナーを思う繊細さ、他の政治家を丸め込むしたたかさなど、彼の人間性もよく描かれていて興味深い。いうか、すでにショーン・ペンじゃないよ、これ(笑)。アカデミー賞というのは、役にどれだけなりきるかがポイントで、主演男優賞を受賞したということにはちゃんと理由があるんだなあと感心した。上野東急で「レボリューショナリー・ロード/燃え尽きるまで」最終日。それにしても、辛らつな映画だった。何の予備知識もなしで映画館に駆け込んだけど、「アメリカン・ビューティー」のサム・メンデス監督の作品だったのね。私的には「アメビュー」よりシニカルで強烈。“自分たちは他の退屈な夫婦と違ってちょっと特別”と考えている若夫婦の話。自分たちだけでなく周囲もそう思っている。そりゃそうだ、ディカプリオ(以下デカプー)とケイト・ウィンスレットなんだから。どこから見たって特別だ。私も見に行った(笑)。夫婦が夢いっぱいで購入した郊外の一軒家。子どもも生まれて幸せな人生だったはずなのに、何かが違う。若い頃に抱いていた理想をいつの間にか忘れてしまっている。そんな倦怠感に襲われる若夫婦。そこで妻が「私たち、パリで暮らしましょうよ」と突飛な計画を提案。非現実的な計画に浮き足立って、かつての結びつきを取り戻したかに見える2人がどうにもこうにも痛々しくて見ていて辛かった。いうか、身につまされる(笑)。ラスト近く、感情的になったデカプーが思わず口走ってしまった言葉を受けて、ケイトがとった行動がリアルだった。売り言葉に買い言葉だったとしても、夫がこういうことを言ったら、女性は絶対に忘れないと思う。それほど言ってはいけない言葉だったかなと。ケイトには相変わらずたくましい女性役がぴったりだけど(笑)、デカプーにはヘタレ男役がよく似合う。妻に「ちょっと待ってて」と言われて、家に入れずにおとなしくドアの前で待っているところとか、なんていうか、犬っぽくてかわいかった(褒め言葉)。「ファニーゲームU.S.A.」DVDで見たオリジナルの感動が薄れないうちに、川崎チネチッタで「ファニーゲームU.S.A.」。ミヒャエル・ハネケ監督自身がリメイクした英語版。ティム・ロスとナオミ・ワッツが夫婦役、マイケル・ピットがキレる若者役ということで、見る前からわくわく。見事にオリジナルと同じ。いや、ミステリアスだったセリフが誰にでもわかるように、わかりやすく説明してあったりするけど、それでも、カメラアングルとか脚本とか、あまり変えてなくて、ほぼ同じだと思う。同じ映画をただ英語版キャストに変えて撮っただけ、という印象。これだったら、ファニーゲームFRAとかファニーゲームHKとかファニーゲームJAPANとか、同じクオリティで各国版を作れそうだ(笑)。ティム・ロスを久々に映画館で見て、珍しく(?)落ち着いた普通っぽい夫役で、それがかなり新鮮。ナオミ・ワッツは相変わらず美人で、オリジナルの女優さんがあまり美人とはいえなかったから(失礼、でもそこがいいんだけど)あ、こんな清楚な奥さんがこれからあんなことされるんだ・・・と思ったらドキドキした(オヤジか)。ナオミ・ワッツって、清楚なのにちょっとだらしない感じがして、どことなくグレース・ケリーを思い出す。それから、キレる若者役なら素でいけそうな(笑)マイケル・ピットがよかった。オリジナルの男優が本当にすばらしいので分が悪いかなあと思ったけど、きれいな顔して淡々と残酷なことをやってのける役にぴったりハマっていて、まったく違和感なし(それもどうかと思うが)。あと、蛇足だし言うだけ無駄だし意味のないことだけど、マイケル・ピットがやった役を「レザボア・ドッグス」の頃のティム・ロスがやったらどんなにすばらしいだろうと思った。キレてるくせに表情変えずにスクリーンの向こうの観客に向かって、「こんな結末で満足?」とか聞いちゃったり、目配せしたりするティム・ロス。!?ただ、あの強烈なオリジナル版を見た後では、忠実なリメイク版で満足という以上の感想はないかも。これから何が起こるかわからないドキドキと裏切られ感が命の映画だと思うし、見知ったキャストが英語で話すよりも、知らないキャストが聞きなれない言語で喋っている方が、ミステリアス度が増して断然怖い。それでも、私はUS版をきっかけにオリジナルを知ることができたんだから、これは本当にうれしいし、ラッキーだったと思う。あ、これから見る方は、オリジナルでもUS版でも、どちらから見てもOKだと思います。私はたまたまオリジナルから見たからオリジナルの印象が強いだけの話で、両者とも同じくらいのインパクトがあるし、同じクオリティで作ってあるし。受ける衝撃の強さと作品のすばらしさは、どちらでも同じ。彼が二度愛したS午前中のうちに発送を終わらせて、午後から有楽町で映画。スバル座で「彼が二度愛したS」。