その1そういうわけで、さっそく宇田さんの新しい本(宇田智子『市場のことば、本の声』晶文社)を読んでいると、私のお店がウララにつぐ狭さ、つまり日本で二番目に狭い古本屋ではない(!)というようなことが書いてあるので、すっかり意気消沈してしまった。と他ならぬ宇田さんが感じている、とあった。店主の宮里千里さんは「日本一狭い古本屋はウララさんで間違いなし」と「日本一」の座を宇田さんに譲ってくれているらしい。大人の宮里さん、と宇田さんは書いている。だいたい、先の原稿では、宇田さんに気を使って「狭さ」ではなく「小ささ」と書いたのに、もう!ま、いいか。モンダイは、ゴードン・マッタ=クラークなのだ。印刷物など各種資料、ガラスのブロック、それから今回のために新たに作られた(らしき)二つの大きな模型や金網などである。あと、切断した建物の標本(屋根の四隅の現物)。お持ち帰りできるおみやげ(「壁=紙」1972年、からの印刷物)。おみやげは、フェリックス・ゴンザレス・トレスの“ポスター”や“飴”のことを連想させられるが、1972年の発表当時も「裁断されて折りたたまれ、ちょうど新聞紙の束のようになった《壁=紙》が床に山住みされ、来場者は自由に持ち帰ることができた」(カタログの解説文より)らしい。時系列に添っての展示ではなく、美術館→住まい→ストリート→港→市場、という順に分類・編集し、動線をつくって展示している。映像プロジェクションも多い。マッタ=クラークの業績をこう読み込みました、という研究発表の趣である。「ブルーノ・ムナーリ展」の会場構成の堅苦しさは、いまだに印象に残っているくらいだった)。いえ、会場作りには、色々感じるところはあった。ゴードン・マッタ=クラークのやったことはとっても面白い。常識をやすやすと乗り越えて行く。いうか、そんなことができるのは、実に勤勉で真面目だからで、物事を根底から自分で考え直し組み立て直すことが身についているからだ。あの有名な「スプリッティング」(1974年)を例にして、少し考えてみたい。「スプリッティング」は、“住まい”というテーマのもとに分類・整理されて展示されていた。実際の家を縦に真っ二つに切断した作品だ。(建築の素養がそうさせた。(周到にやってのけた。「吉村芳生」展と「フィリップス・コレクション展」をハシゴした。「吉村芳生」展と「フィリップス・コレクション展」をハシゴした。「クリスチャン・ボルタンスキー」展を見た。「クリスチャン・ボルタンスキー」展を見た。(2)当サイトに掲載されている個々の情報(文字、写真、イラスト等)は編集著作権物として著作権の対象となっています。無断で複製・転載することは、法律で禁止されております。公募・コンペを見に行きたい人、出品したい人へ。多彩なアート表現でチャレンジする美術の公募がわかるサイト。MAGAZINEフクロブフクロブオススメ情報オススメ情報お問合せ・資料請求お問合せ。