して、2014年9月28日に日美アトリエで行われた石子順氏の講演記録です。CD)集録の多くの作品をみながら、作家のひととなりが語られましたが、紙面の制約から代表作品のみの要約とします。石子順氏は新聞紙上でご存じの映画・漫画評論家です。1935年京都生まれ。年近く中国東北で少年時代を過ごします。字幕翻訳から映画評論の道に入り、手塚治虫に出会い漫画評論にも取り組みます。漫画や映画について多くの評論や著作があります。最近は、ちばてつや、赤塚不二夫を始めとする中国引上げ漫画家展を各地で巡回するなど、日中友好の立場からも精力的に活動されています。「手塚治虫論」を書き、ストーリー漫画からはじめましたが、その後、漫画のルーツを探るうちに、まつやまふみおや宮下森に出会いました。これは一コマ風刺漫画でした。(現:長和町)生まれ。年上京して本郷研究所で学び、柳瀬正夢らとプロレタリア美術運動で活動、投獄もされました。1967年の冬、アトリエに訪問した折り、達磨ストーブに、燃料節約で雑誌をくべていたのですが、それが「クマンバチ」だったのでびっくり。年に創刊した風刺漫画雑誌です。もったいないので何冊か貰った記憶があります。年に日美が創設されましたが、まつやまはその創立会員のひとりです。年にアンパン展が始まり、アカハタで一コマ政治漫画を描きながら、タブロー漫画を毎年発表していきます。「みんな怒っている」は、第五福竜丸がビキニで被爆したときの告発作品です。被爆した船員で久保山さんは亡くなりました。水揚げされたまぐろは焼津港に大きな穴を掘って全部埋めました。まぐろも怒っているのです。蛙がいるのかよく分かりませんが、まつやまさんは、いろいろな動物などを使った比喩がうまい漫画家です。年に鳥獣戯画集という画集を自費出版しました。このとき、ライバル関係にあった近藤日出造が、まつやまはこんなに絵が上手い画家だったとは知らなかった」と褒めたくらいです。カラスはよく出てきます。語呂合わせですが、水爆の上に乗っているダレス。暗黒の比喩であり、それに対峙するのは鳩です。まつやまさんの漫画は、みていると可笑しくなってきます。登場人物はあくどく描かれてはいても、どこか愛嬌があり、愉快になってくる。田中角栄でもそうです。可笑しいというのは、風刺の毒にあたった笑いです。「ひんまがった微笑」は、作者が人づてに聞いたところでは、田中首相はこういうふうに描かれたことを喜んでいたそうです。背景には、田中の日本列島改造論で拡大した公害が描かれています。田中は顔面神経痛で顔がひきつれていたのですが、この時期ルーブル美術館からやってきた大人気のモナリザの微笑がカリカチュアライズされています。描かれた相手も憎からず思う。これが風刺のゆとりです。漫画家のゆとりともいえます。政治漫画では、一目で誰かと分かることが必要です。年平和美術展)は、ベトナム空爆へ向かうB52が空を覆い、小さな女の子が耳を塞いでいます。これは子供の姿を通して日本の民の声を代表さ2せた優れた作品です。爆撃機はリアルではなく、空を覆う怪物としてカラスより怖いものとして描かれています。年に日美だけではなく、日本童画会の創立にも加わります。当時まだ無名だった岩崎ちひろさんも参加しています。戦前の青年時代には、「こどものくに」で有名な岡本帰一宅に書生として入り、童画の世界に入ります。先にあげた「わたしは怒っている」や「ひばり」などは、この童画と政治漫画が一体になっている作品です。これはまつやまさんの独壇場ではなかったかと思います。宮下さんは、1916年中国湖南省長沙の日本領事館で生まれたそうです。ここは毛沢東の出身地で熱気のあるところです。漫画の資料を集めているとき、1962年刊の日本漫画家年鑑で、宮下森の「炭鉱の月」という凄い漫画をみました。これは月がドスになっていて、当時暴力団によって組合員が殺された事件を風刺し,告発したものです。60年代初頭に三池闘争が始まりました。エネルギー政策は石油にシフトし、閉山によって炭鉱労働者と家族を切り捨てていきました。それに抵抗する運動の典型が三池闘争でした。この作品が宮下森の批判精神を高揚させる契機になったのではないかと思います。宮下さんは、「クマンバチ」で戦後デビューしました。まつやまさんとは違ったスタイルでヨーロッパの漫画家のイメージがあります。宮下さんは団地ブームの中での生活漫画を描きます。展覧会作品には抽象的なものもあります。回展(1965)「バラバラの喜び」は、当時建設ラッシュだった団地生活とテレビ普及の時代状況を描いています。いまスマホ時代ですが、どちらも日本人の人間的な繋がりを失わせていくように思います。当時の入居者が一斉に老齢化し孤立化が問題になっているいまを、1965年に鋭く見据えていた作品です。回展の「サダム・フセインのヒゲ」は、ヒゲが戦車で、まつやまのニクソン、ジョンソン、ケネディの風刺顔とはちがう怖さ、権力を持った者の恐ろしさ、民衆を蹂躙する姿を描いています。フセインの末期をすでに予感していたかのようです。回展(1992)「すでに脳死状態である」は、宮沢喜一の頭の中になにが入っているか。まつやまの柔に対して宮下の剛。批判する相手をズバッと切り捨てます。描かれた相手が妖怪じみている、妖怪にも善し悪しがありますが、これは悪い妖怪です。凄みがあり、目などリアルです。時代がおかしくなるにつれて怖さを強調していきます。まつやまの描く対象は、怖さよりもこれならやっつけられるというおかしみがありました。宮下のずばりと描く首相はまさに宮下の強烈漫画です。こんな首相像を描いた漫画家はほかにいません。回展(1992)まの田中角栄像とは大変対照的です。首相の頭を解剖してみせるという凄まじい漫画です。宮下はやさしい絵、たとえば子供の絵本も描いています。新聞漫画では、作品の違いが端的に顕れています。まつやまはなめらかな筆使いがうまく、宮下はペンで鋭い線を描きます。この違いには、年代の差もありますが、漫画家の姿勢、技術の違いも含まれます。二人は、新聞政治漫画をその日その日で棄てられていく漫画ではなく、残していく作品に引き上げたことで共通しています。まつやまは四コマ漫画をほとんど描きませんでしたが、宮下は描きました。二人に共に影響を与えたのはドーミエでした。