今回完結の『ROM-レス。』を取り上げなかったのは、『みなむーん』の時点で四コマでこんなに引っ張るのもどうだろうと思ったからで、一応ひとつのカテゴリに偏りすぎないように気は使ってるんですよ。見えないとは思いますし、そもそももう手遅れという感じもするんですが。いうわけで、『ことはの王子様』第2巻。第2巻読んでから第1巻読み返すと、そのあまりの雰囲気の違いに驚かされるというか、なんというか割合みんなおとなしくてですね、いやちとせは最初から変態ですけど。それにせのお様は時折にまゆかさんのことを思い出してみたりして、その度にことはの胸中はざわめくのでありました。なんていうような展開もあったりして、そしてそれが基調のカラーになっていたんだなあと思うんです。今やせのお様とことはの仲はほぼまあ確定ですから、そうした思いのすれ違いというような見せ方はなくなってですね、かわりにメイド連中の暴走ぶりを楽しむという、まあ主にちとせが暴れるんですが、そういう感じです。ちとせのこういう役割が確定するまでは、執事の小清水さんが無茶な案件を持ち込むことが多くてですね、けれど最近、小清水さんってあんまり出てませんよね。それこそ、その他大勢の背景レベルにまで後退してしまって、栄枯盛衰、黄色い悲鳴をあげる役目が関の山という侘びしさです。漫画の雰囲気が結構変わったというのには、やっぱりせのお様のまゆか熱がお冷めになったことが大きいのではないかと思います。恋心のすれ違い、ことはの気になるご主人様はことはではない別の人を思っていて、けれどそれでもせのお様は意識しないまでもことはを特別に思っていることは明らかで。いう、ぱっとは燃え上がらない、穏やかに切ない恋心がドラマの軸だったんですよね。せのお様は今ではまゆかさんを思い出すことはなくなって、いわば中心となる軸が失われてしまったわけで、そしてその後新たな軸として見出されたのが、暴走するメイドたち、まあ大抵はちとせなんですが、マニアックな趣向でもって状況のかき回される様がメインになったというのでしょう。それでも当初の軸を継承しているところはあって、例えばそれはせのお様の従姉である秋緒と秋緒付のメイドであるリナなんだろうと思います。秋緒はせのお様を思っていて、しかしリナは秋緒を思っていて、もちろん秋緒はリナを嫌ってなどはいない。この関係は当初のまゆか、せのお、ことはのそれに同じです。彼女らはかなりメインよりのキャラクターであるけれども、それでも完全にメインにはなり切れないという微妙な位置で、やっぱりメインはせのお様とことはなんですね。リナの報われない思いの行方は、ことはの思いに比べ深く取り上げられることは少なく、だからこうした穏やかにして切ない胸中の嵐という要素は第2巻あたりではずいぶん薄れてしまっています。今の状況は、微妙に迷走しているのかも知れません。第二の軸であった暴走メイドから、新たな軸に移行しようとしている時期なのかも知れません。今はまだその方向は見えませんが、この時期を超えたら新たな着地地点も見つかるのではないかな、なんて私は思っています。私自身、なにを書こうにも、書こうとするもの、いいたいことが見つからないなんてことはありますが、けれどそういう時期を抜ければ、また先に進めるものですから。いうようなわけで、そろそろ原点回帰的な動きがあるのではないかと思っています。東京:芳文社,2006年。東京:芳文社,2007年。Mangas2007年6月11日月曜日まい・ほーむあれほどむんこについてはいろいろ書き散らしているにも関わらず、『まい・ほーむ』に関しては口を閉ざしてノーコメントを貫いていたのは、あの親父さんがどうにも好きになれなかったからだと思うんです。思うんですが、なんかね、読んでると苦労してるのは娘の舞だけかよみたいな気がしてきましてね、まあ、親父さんが子供なんですわ。この、子供という表現ですが、文字通り子供。お前、小学生かよ、ってなのりを家でも会社でもやってて、正直感情移入のしにくさはむんこ漫画における筆頭格であり、というか読んでていらっとくることもしばしばで、だからきっと書けばぼろくそになるだろうと思って黙殺したのです。1巻読んで2巻も読んで、どんなに駄目な大人でも、舞にはこの親父さんじゃないと駄目なんかなと思うところもあって、こと日常を離れて二人でやんちゃに過ごすような話なんかを読むと、それまで親父さんに感じていた不快感なんてのは吹き飛んでしまうような楽しさがあって、そうかあ、こういう関係はあってもいいのかも知れないなと思うところもあるのでした。なにが駄目だったというんでしょう。駄目社会人を主人公(格)に据える漫画は、こと四コマに関しては枚挙にいとまのないほどにたくさんあるというのに(というか、植田まさしの漫画は大抵そんな感じだわね、『かりあげくん』とかさ)、また駄目親父に手を焼きながらたくましく生きる少女の物語というと『じゃりン子チエ』あたりが思い出されますが、これに関しては劇場版のLD買うくらいに好きだというのに、じゃあ『まい・ほーむ』の親父が受け入れられなかったのはなぜか。いうと、それはキャラクターなんだと思うんです。当初、この親父はあんまりに浅すぎたように思います。親らしい必要なんてのはさらさらないとはいってもさ、甚だしすぎたのだと思うんです。どこまでいっても悪ふざけ、まともの範疇に入らないのはいうまでもないことで、かといって規範や常識を打ち破れるようなパワーがあるわけでもない。思ったら、本当にアダルトチルドレンだったというのは参ったな。いうので免責というのはちょっと勘弁して欲しい。最前にも少しいいましたけれど、舞にはこの親父があってるんだということが描かれているから、こうした駄目な大人だけれども、許容され得る部分も出てくるんだと思うんです。舞はむやみにしっかりしている小学生だけれど、子供らしさがないというわけでもなく、むしろ子供っぽいやんちゃや悪ふざけも嫌いじゃないという、そういうキャラクターなんです。舞は、時に親父に手を焼きつつも、けれど同じ目線でもって向き合って、対等な関係でもって遊んでいる。2巻収録の自転車の話なんてのはその典型でしょう。自転車でいこうやという適当なのりで遠出する、それだけの話なんですが、それがむやみやたらと面白い。親父も舞も生き生きとして見えて、普段はこうしたのは生活感あふれる四コマの中に数本紛れてくるといったところが、がつんとまとめてやってきて、そうかあこの親父は親父と思っちゃ駄目なんだと思った。舞の相棒なんだと、そう思ったらそれまでのもやもやみたいのがぱっと晴れて、がぜん面白さが増したのでした。思ったらちょっとずつ出てきてますね。後書き見ると次巻で完結の予定だそうです。なれば、あんまり人情味だとかなんだとか押し出すことなく、舞と親父の快活おふざけ生活メインのままに終わるのではないかと予想されて、これ正直いい引き際だと思います。仮にその向こうに暗さ、悲しさ、辛さがあるのだとしても、『まい・ほーむ』に関しては、掛け値なしの明るさ、楽しさ、元気さで、底抜けに楽しくいってほしいものだと思います。東京:竹書房,2005年。東京:竹書房,2007年。邪眼は月輪に飛ぶ漫画を好んで読む人、とりわけ少年漫画系の人にとっては藤田和日郎という名前は特別の響きを持っているように思うのです。古くは『うしおととら』において一世を風靡して、ヘビーでコアな漫画ファンからもライトな読者からも支持される漫画家、それが藤田和日郎という人だと思います。ここでちょっと白状しますと、私は藤田和日郎の漫画をきっちり読んだことはないんですよね。『うしおととら』は、最後の方をちょっと読みました。白面と戦うクライマックスの頃だったかなあ。海底にいる敵に人間、妖怪が連合組んで特攻してた、そんな頃を読んでいました(記憶でしゃべってるので違ってる可能性大です)。それと『からくりサーカス』。これは連載開始の頃から読んでいて、けど途中でリタイアしています。面白くないからとかじゃなくて、単純に『少年サンデー』の供給が断たれたから。あの、ゾナハ病の兄さんが死んだかなんだかしたところまでですね。正直なところいうと、これらの漫画きっちり全部読みたいんですが、今から読もうにも巻数が多いから、なかなか手が出ないという、そういう残念な状態になっています。『邪眼は月輪に飛ぶ』を書店にて見付けたときには、そしてこれが単巻ものであると知ったときには、ああ嬉しいと、これでようやく藤田和日郎を読めるという思いでありましたね。