Gardens-この広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。新海誠監督の映画『言の葉の庭』の舞台探訪の記事、第三章です。今回は七月、八月の章です。Mapにまとめてあります。各々の場所を確認されたい方は、当記事末尾に掲載しているMapを拡大してご覧下さい。※各シーンの時刻はBlu-ray/DVDの再生時間です。再生プレイヤーによって若干のズレがあるかもしれません。「あの、俺・・・今、ちょうど靴を一足作っているんです。(不明)東屋の上には通路がないので実際には撮影できないアングルです。ロケハン取材の特権で撮影できたのかもしれません。Map15灰皿が邪魔です・・・。(『言の葉の庭』より)『言の葉の庭』の素晴らしさは、当然のことながら風景描写だけではありません。人物の身振り、視線の微かな揺らぎ、繊細な指先の動き・・・。それらが風景の美と相俟ってこの作品に深い味わいを与えています。東屋でタカオがユキノの素足を採寸するシーンは前半のクライマックスでしょう。(恐らくは)初めて異性の肌に触れる瞬間のときめきや高揚を心の隅に押し込めながら、大切なものをそっといたわるような手つきでユキノの素足に触れるタカオの指先の描写には抑制されたエロスが溢れ出ています。この一連のシーンがセックスの隠喩であることは言うまでもありません。あけすけにではありませんが、新海監督がこれほど生々しく官能的なシーンを描くとは意外でした。Scene62:蝉この写真は新宿御苑で撮影したものではなく、京都の下鴨神社の御手洗祭(みたらしまつり)の夜に撮ったものです。撮影日は2013年7月22日。見る機会のない珍しい瞬間だったので撮っておいたものですが、偶然このカットに似た構図になっていたので、参考写真として掲載しておくことにしました(写真は左右反転させています)。セミさん、ありがとう。Scene63:喫茶店(?)のユキノ(不明)物語の展開上、新宿御苑の中でないのは確かだと思うのですが、では一体どこなのでしょう?継続調査中です。Scene64:JR千駄ヶ谷駅遠景(上り道)Map30写真は消火栓の位置が若干右へずれています。厳密にはもう少し後ろに下がって撮るべきでした。このカットは、劇場公開時の併映作品『だれかのまなざし』のワンカットでも同じアングルで登場します。2枚を見比べてみると、全く同じ背景画を元にしていることが分かります。『だれかのまなざし』(新海誠監督)よりさて、Scene64のカットと写真について少し解説を加えます。その前にまず同じ場所で私が撮った下の写真(左)とキャプチャのカット(右)とを見比べてみて下さい。違いが分かりますか?そうです。映画のカットの方は、ゆるやかに右側に傾いていますね。写真を拡大して補助線を引いてみます。この道は坂道ではあっても、撮影ポイントである頂上にあたる場所は丘陵地帯ではない水平な土地であって、カットのような左右の傾きは本来はありません。普通にカメラを構えれば上の写真のようにごく自然に水平に写ります。このカットは自然な撮影ポジションに逆らうように、微妙に右向きに傾いている訳です。このシーンではまず、画面左から右へと走り抜けていくJRの車両の動きに視線を奪われるため、意識は否応なく画面の右側へと誘導されます。その時、この構図は全体に右側に傾斜しているので、先ほどの電車の動きがもたらした左→右へのベクトルは、画面右端の中央からやや下へと集中する効果が生まれます。そこにいるのは坂道を上ってくる帽子を被ったユキノの姿。見ると、左側の奥へ向かってランニングする男達は影に隠れており、対する右側のユキノは陽光に照らし出されています。ここには、ユキノの存在に意識を集中させるための視線の力学とでも言うべき計算しつくされた画面構成の妙味が感じられます。お分かりかと思いますが、Scene64のカットに合わせた私の最初の写真は、カメラを意識的に斜めに傾けて撮影したものです。これは実際に現地へ行かなければ知りようのない事実でした。やってキャプチャと完璧に一致させて写真を撮るからこそ見えてくる事実関係というものがあります。そこで見出される現実の風景との差異や欠落や過剰な要素にこそ、制作者が背景に託そうとした演出意図が込められているはずです。それを発見するために、それこそ針穴を通すような厳密なアングル合わせを行う・・・それが私の舞台探訪における取材姿勢です。この場合、アングル合わせは目的ではなくあくまで手段です。すべては、なぜこの場面がこのように描かれる必然性があったのかという理由を探り出すための行為に他なりません。いう意味では、私のやっていることは多分、舞台探訪ではなく舞台考察、或いは背景の図像学(イコノグラフィー)*1とでも言うべき活動なのかもしれません。Scene65:JR千駄ヶ谷駅からの上り道Map30Scene64とほぼ同じ位置から望遠で奥の一部分を拡大したものです。私の手持ちのコンデジではそれでも足りなく、最終的には画像を拡大してトリミングしました。質の粗い画像ですがご容赦下さい。Scene66:柵越しのユキノMap31かろうじて左側の電柱の広告、奥のJRの車両(オレンジ)が確認できます。ユキノの姿に被さるこの縦の棒状のものは新宿御苑の柵です(Scene64の道路左側)。このカットは新宿御苑の内側から柵越しにユキノを見た図となっている訳です。ユキノの意識が今も新宿御苑の中にあって、御苑の内部の重力から逃れることが出来ないでいる・・・そんな彼女の心理状態を表しているかのようです。先の電柱の広告を正面から見たところです。Scene67:イギリス風景式庭園の芝生越しの高層ビルMap32実際には存在しない樹木がカットの一番左端に追加されています。右側の樹木とのバランスが良くなって、緑の豊かな広場という印象が強まっています。家族連れで賑わうイギリス風景式庭園の芝生。東屋に訪れるカップル・・・。晴れた日のこの場所は、ユキノとタカオの二人だけの聖域ではありません。Scene47の解説を参照。Scene68:『行人』(夏目漱石:新潮文庫)ユキノが東屋で読んでいる本は、夏目漱石の『行人』(新潮文庫)です。彼女が開いたページは、義姉との不倫関係を疑われた「自分(=二郎)」が兄に呼び出されて真意を問われる辺りのシーンです*2。疑心暗鬼の塊となっている兄に何をどう説明しても信用されることはあるまいと、諦め半分で適当な生返事をしてしまう二郎に向かって癇癪を爆発させる一歩手前の兄。『行人』の頁を捲るユキノは、タカオが姿を見せなくなったことに一抹の寂しさを覚えているのですが、『行人』のこの場面がその心理状態のメタファーとして選ばれたのかどうかまでは分かりません。言うなら『行人』の主人公である二郎と義姉は、この場面の前に旅行先の和歌山で大雨のために足止めを食らってしまい、案内された宿屋の部屋で二人だけで一夜を過ごすという展開がありますので、雨がきっかけとなって引き留められることになった義姉と二郎との関係性の中に、ユキノは自分とタカオとの出会いと逢瀬の日々を重ね合わせていたのかもしれません(女性の方が年上という点も符号します)。Scene69:「あたしの靴も作ってくれないかな」タカオの兄の彼女の台詞です。うっかりすると聞き逃すところですが、「くつ」のアクセントが関西弁です。標準語であれば「く→」「つ→」とフラットなアクセント(直前のタカオの兄の発音を参照)になるところが、「く↑」「つ↓」といったように、第一音節の「く」にアクセントが来ています。公式サイトでキャラクター設定を確認したところ、この彼女さんはちゃんと関西出身という設定になっていました。