メンバーの何人かに恐い話をしてもらって、それを他のメンバーが聞くというもの。小川がいちばんまとまりのあるトークをしていた印象。トークが大の苦手な高橋愛は恐い話をしなかった。恐がり上手な矢口・吉澤が、こわい話をしている人をカメラに映すとその背後に見える位置に座っていたのはたぶん意図的なものなんでしょうね。矢口はその役割を意識しているわけで。はじっこにいて耳をふさいでいた田中れいなが印象的だったりする。あと、OPで後藤真希の話に身を乗り出していた高橋愛とか(高橋愛って、そういう仕草が本当に子供っぽい。悪くも、というかそういう面がもっと表に出てくればいいんだけどね)。コント「公園通り三丁目」。これ、飯田さんがフラメンコの予備校教師をして以来の、好みな展開だった。紺野がフロド役ってのがまずね。女の子が少年剣士みたいなかっこうをしたりするのは基本だから。いうか顔がフロドにちょっと似てる。唐突ですが道重もタッパがあるので、和モノの少年剣士とかやってほしいですね。最後は「ジョン・トラブルタ」オチ。「ジョン・トラブルタ」オチはバッサリ終わるからいいですよ。中澤裕子の、軽く流し気味のツッコミが実にいい塩梅。あと流し気味のノリツッコミとか。少なくともこの路線の司会って、中澤裕子はモーニング娘。関係の番組しかできないからなあ。司会としてはメンバー中いちばん安定していると思う。年上だとかそういうの関係なしに。亀井は亀井らしさを発揮していてよかったですね。かしまし物語」のスタジオライブ。「会員番号の歌だ」と聞いていて、「辻が合コンを題材にした歌詞を歌っている」と聞いて、謎は深まるばかりだったのだが、一見して納得。これ、「会員番号の歌」というよりは「ハッピーサマーウェディング」に近いのでは。「完全にカラオケを意識している」という意味で。メンバーが、他メンバーの印象を歌うという形式になってはいるが、実際にはその本人ではなくても置換可能な内容になってる。「上司」っていう歌詞が入ってたりね。高橋の方言、紺野のくせっ毛、矢口のセクシービームだとかの明らかに本人モデルの歌詞と一般的歌詞が混在していて、ものすごい中途半端感を醸し出している。いや、中途半端でも何でもいいけど、何だかわからない人にとってはあまりにもわかりにくいでしょうこの歌詞は。カラオケ仕様のわりには曲調があまりに単調。これは......もしかして私が聞いたハロプロの曲の中で、もっとも当惑させられた曲かもしれない。「ハピサマ」のときには時代とシンクロしていたものが、一周してかなりヤバい状態になっている現状を認識させられるのではないかとリリースされた後の反応が不安だ。いや、ダメダメな感じはしないんだけどね。安倍麻美のデビュー以来の数曲っていうのは、つんくがつくっているわけじゃないし音楽的にはイイのかもしれないけど、なんかダメ感を感じた。それとZYXの「白いTOKYO」、私は大好きだけどこれは間違っても娘。冒険心ゼロだし、聞いてつんくかどうかもわからないから。他の人でもつくれる曲。ROMANSの曲も中途半端だったし。それらに対し、「女子かしまし物語」は、いちおう考えている感じはある。「会員番号の歌」をやるのもカラオケ仕様の曲をやるのも悪いアイディアではない。トータルバランスがあまりにも悪すぎる。会員番号(内向き)か、カラオケ(外向き)か、どちらか一方にできなかったものか。「浪漫」は、たいして売れなくても私が満足したからいいや、という感じの曲だったし、逆に面白くなくても売れてんだからいいんだろう、っていう感じの曲もあるが、これはどう解釈していいかわからないし、まったくもって受け入れられ方が予想がつかない。[amazon]週刊少年チャンピオン連載。頻発する未成年の凶悪犯罪に対抗するため、政府がつくった超法規暗殺機関・A.D.O.G.S.(エードッグス)。その構成員は特殊能力を持った若者たちだ。A.D.O.G.S.のメンバー・軼狼(てつろう)は、右腕に装着した義手が巨大なバタフライナイフになっていて、それで敵をザンバザンバと斬りまくる。凶悪犯を追いつめていく彼らだったが、組織化された犯罪少年集団・ボアコンストリクターの構成員には「ナノプローブ」という極小メカを体内に埋め込まれたことによる超能力があった......。うーん、「ナノプローブ」により発現する能力やバトルに多少面白いところはあるものの、とにかく私判定で作品全体の「正義力(せいぎりょく)」がいちじるしく低いので、凶悪犯罪ばかり見せられる気分になってくる。いって悪側の「なぜ悪になったのか」とか「悪なりの魅力」があるかというと、......どうなんだろ。原作者、検索したら「ガオガイガー」とか「ガンダム」とか、現在やっている「鉄人28号」の脚本家の名前が出てきて、同じ人物ならかなり正義力高めな作品に関わってるはずなんだけどねえ。「ダイ・ガード」とか。単行本のプロフィルのところで原作者の好きなものがダース・ベイダー、マスター・アジア、グロンギ、ボーグっつってぜんぶ悪役というか支配側の人間なんだよね。確かに、勧善懲悪の名を借りて悪の魅力を描いた作品があってもいいと思うけど、そのわりにはA.D.O.G.S.は「ワイルド7」みたいな設定になっているから、まあ正直、正義側と悪側のパワーバランスはかなり良くないと思います......。最近つくづく思うんだが、70年代のマンガとか映画とか見てると、よくも悪くも実に新左翼的というか、反権力とか庶民派とかっていうのが徹底している場合が多い。思想的にはそういう傾向っていうのは80年代に入ってモノスゴイ批判されたんだけど、まあそんときは娯楽作品のレベルではあまり関係ないということになってた記憶がある。「反権力かどうかで作品評価するのはおかしい」みたいな議論が、80年代の終わり頃まで平気であった。確かにそれはおかしいけども、いざそういう基準がとっぱらわれると(あくまでも思想を体現しているかどうかではなく、お話としてスジが通っているかどうかということで言えば)、どこにポイントを定めているのかわからないようなお話もものすごく増えたと思う。勧善懲悪ものというは常に両義性がある。読者は善玉にも悪玉にも感情移入している。「正義だけど、うざい」とか「悪だけど、やってみたい」という心も持っていて、それを明確にしないまま楽しんでいるところがある。それはあくまでも物語の骨組みがしっかりしているからこそのことであって、そのバランスを崩すのならば、それなりの別のバランス感覚を持ってこなければならない。逆に右翼的でもいいわけ。「男塾」とか、チャンピオンだと「覚悟のススメ」なんかはそうだから。一貫したスジが通っていればいい。「サンガース」は「覚悟......」とは対照的に「傷だらけの天使」テイストだったし。アイディアも大事だと思うけど、やっぱりテーマというか、テーマというとおおげさになるけど作品全体を制御している考え、みたいなものがキチンとしていないとホントにただ残酷なだけで終わっちゃうから。[amazon]「SFの本質は『バカ』である」というコンセプトに基づき、超メジャーな作品は避けて面白い活字SFを、初心者向けに紹介しようという意図のもとに書かれたSF紹介本。80年代半ば以降の10年は、「日本SF冬の時代」、「SFの失われた10年」と言われているそうで、熱心なSF読者でない私個人としてもそうだったろうなあと思う。この頃って「伝奇ヴァイオレンス」全盛の頃。夢枕獏と菊地秀行がブームで、あと「グイン・サーガ」がけっこう人気あったことだけは覚えていて、SF的な小説って当時としてはぜんぜん情報が入ってこなかった。「SFが読みたい!」みたいな入門書もなかったし、「SFハンドブック」さえも90年発行だし。いや、SFに常に触れていた人の中には「そんなことない、あんな作品もこんな作品もあった」という意見の人もいると思いますが、アニメやマンガに接している若者の入りやすそうな作品がこの頃はポッカリなかった気がする。平井和正はもうあちら側の世界に行ってたし。今は本書も含めて、SFの入門書がけっこう出ているし、早川書房以外からも出ているからいいなあと思います。本書で「読んでみたい!」と思ったのは、まず「プロペラ機で火星へ行く」というジャック・ウィリアムスン「火星ノンストップ」、「自転車は生物だった」というエイヴラム・デヴィットスン「あるいは牡蠣でいっぱいの海」。これらはあらすじを読んだだけで感動してしまいましたよ。それと、元祖ハッカー小説だというヴァーナー・ヴィンジ「マイクロチップの魔術師」、マンハッタンが宇宙人にまるごと奪われるジョン・E・スティス「マンハッタン強奪」あたりかな。読んで「うーん......」だったのがニーヴン&パーネル「降伏の儀式」。理由は戦いがクールすぎるから。あと、むかーし買ってあって探したら出てきたのがマレイ・ラインスターの「ガス状生物・ギズモ」。買ったはずなのにどっか行っちゃったのがロバート・L・フォワードの「竜の卵」。参ったなあ......。読もうと思うと出てこない......。「あるいは牡蠣でいっぱいの海」は、すごい昔図書館でそれ収録の本を見かけた記憶があって、くそ、借りときゃよかったと思いました。(04.0717)・「コミックまぁるまん」7月号(2004、ぶんか社)グラビア&成年マンガ誌。出てからずいぶん経つので、もう売ってません。巻頭グラビア、水谷さくら。矢野健太郎「アキれちゃダメですゥ」は第六話「姉さんは天敵?の巻」。ナースとして働くアキには、二卵性双生児の姉・ナツミがいた。巨乳のアキとは対照的な、ツルペタロリロリ少女(すでに成人しているが、外見は)だった、という話。握手ボンバー」は第5回「ファンレターパニック」。編集者から、川村ゆきえにファンレターを書いて渡してくれと言われる徳光。悩んだあげく、ファンレターに4コママンガを描く。「しかも女の子にウケたいビーム出まくり」この4コマがけっこう面白い。言っては何だが、さすがマンガ家。(04.0716)・「コミックまぁるまん」8月号(2004、ぶんか社)グラビア&成年マンガ誌。これももう出てからずいぶん経つので、もう売っていない可能性が高いです。巻頭グラビアは佐藤寛子。いや〜最近の佐藤寛子最高ですね。何というか、あらゆる妄想全方向OKという感じ。足りないのはロリ感だけ。矢野健太郎「アキれちゃダメですゥ」は第七話「はじめてのメイドさんの巻」。今回のアキはメイドさん。握手ボンバー」は第6回「ベースボールカンフー」。以前にも書いたが、ピチピチパニックというアイドルイベントを扱っている。実際にどうかはわからないが、作者の手になるこのイベントはとても面白そうに描けている。9月号は、今月21日発売。(04.0716)【テレビ】・「シブスタ」お笑いインディーズVS辻加護7月15日放送のシブスタに、中継で「大恐竜博」のイメージキャラクターになっている辻加護が登場。テーマに一発芸」ということだったんだけど、とにかく揃えた人がダメすぎ。どのくらい前に「恐竜」というテーマを言い渡されたのか知らないけど、テーマに真剣に取り組んでいる人がほとんどいないのはガッカリした。自由にやらせると「呆れる」という意味でとれる笑いも、テーマがあるとまったくダメになるなあ、と思いましたわ。辻加護に「オチがない」と言われる芸人ってどんなんだ......いかにシュール系と言ってもさ。いうわけで、連続してダメ出しする辻加護。いう外部の目が入ると総崩れになってしまうお笑いインディーズ軍団でした。私の好きな「シブスタ」と辻加護の邂逅はなかなか楽しかったですよ。ハンバーグスパゲッティみたいなもんですね(私は「シブスタ」がハンバーグなのか......)。他にも、今日は「大恐竜博」のからみで辻加護は「おはスタ」にも出ていたんだけど、一緒にいた極楽山本のダメさが浮き彫りになっていた。(04.0716)【雑記】・小口止め、エコモニ>>正統にも異端にも括れない、分類不能な中間層があってこその水着グラビア文化の爛熟ではないか。グラビア文化の衰退を危惧する。Friより引用(大衆決断))なぜかグラビアについてのコメントの多い当サイトなので、最近「コンビニ雑誌に貼られている、読めないようにするシール」について触れないわけにはいかないだろう。このシール、「小口止め」というそうだ。エロ本編集者の憂鬱と希望)参照。業界関係者でも何でもない単なる「見る側」の私としては、ただ単純に「不便」としかいいようがない。一般的な立ち読みもそうだが、あまりに露骨にやってはマズいだろうが「情報を小出しに見る」ということが買うときの重要なポイントになっていたので。昔は、成年マーク付きのHマンガの単行本や、かなり露骨なエロ本もコンビニには置いてあったんですけどね。いつの間にかどんどん撤去されちゃってねえ。後は平凡な規制反対論しか持っていません。グラビア関係で思うのは、もしかしたらマンガ雑誌が小口止めによって封印されないとしたら、グラビアタレントのメジャー/マイナー感がマンガ雑誌とエロ本の間でどんどん広がってしまうのではないかということですね。グラビアアイドルの知名度というのは、ほとんど出る雑誌の種類とか数で決定されますから。思えばこれだけテレビ中心の時代に、紙媒体が重要なジャンルって他にないかもしれない。お金を使わないで「だれが売れているか」知ろうと思ったら、雑誌の表紙を見ますよね。グラビアタレントの表現は当然グラビア以外はないわけで、雑誌に載るグラビアというのはそれ自体が表現であると同時にプロモーションになってる。完全に立ち読み(というか立ち見)が封印されると、タレントにとってはそうしたプロモーションの場がいちじるしく奪われると思う。対するに、マンガ雑誌は立ち読みが可能なままだとすると、当然紙媒体中心に活動するアイドルはそっちの方が絶大なるプロモーションになるわけで。少年マガジンのジャンキー元編集者によると、グラビアはマンガ雑誌においては異端っていうんだから、これからどうなるんだろうなあと思う。ものすごい既得権益化したりして。調べていないが、そもそもマンガ雑誌でこれだけグラビアが多くなったのって、マンガ本編でのエロ描写に自主規制がかかっているからではないか、と思うがその辺どうなんだろう。少年マンガにおいて規制が曖昧だった(あるいは緩かった)ことによる爛熟文化とは、いわゆる少年エロコメだった。いうものって、あったらあったでどこか疎ましいんだけど、なくなったらなくなったでひどく寂しいというシロモノ。ものすごい上品でもものすごい下品でもないだけに、あるいはさまざまな情勢の元に出てきたジャンルなので、過去にあったものを現在に復活させるのはむずかしい。そもそもが、「『そのもの』を見せないことを前提とした上で、いかに『そのもの』を描くか」ということがエロの運動法則だとすれば、規制の中途半端さによって成立しているジャンル(水着グラビア、「ギルガメッシュないと」、少年エロコメなど)というのは、それ自体に着目すれば運動とは逆ベクトルを行っている。アメリカのセミヌードのイラストピンナップとかもそうだなそう言えば。・90年代にとつじょ登場して消えていった「セクシーアイドル」もそうかな。その辺のことはT−BACKS雑考(放浪都市)というテキストで思い出されて来ます。これらは、まあ都市計画や建築物の改築の際たまたま残ってしまったような、トマソンみたいなものだ。いやなんか激しく違う気がするな。当時の業界の「状況」によって生まれてきたものだから、いったんその状況が崩れたら同じものは出てきにくいんだよね。......ということで、何がどう変わるかわからないけどグラビア界はなんかしら変わるんでしょうね。グラビアよりも変化が大きいのはヘアヌードとかだと思いますが、そっち方面はよく知らないのでパスします。個人的には現在のコンビニの状況ではヘアが出ていようが水着止まりだろうが、決定的な違いはないと思いますけどね。ほとんどがいわゆる女の子が言うような「キレイに撮ってね」的なハダカでしょう。それを規制するというのがわからん。後は関係ないことをダラダラと書きます。死にたくなってきたので。「エコモニ」復活・継続は、正直言って「えー」です。私は世代的に環境問題が胡散臭いと言われている頃に青春時代を送ってしまったのと、正論には必ずマユに唾を付けて接しろ、ということをお題目にして生きてきたので、環境問題には積極的に乗っていけません(ゴミの分別とかはしてますが)。うわーテンション低いなあ。エコモニに関しては「どんな歌を歌っていたのか」、文化祭に行った人だけが味わえるならそれでいいし、逆に全面展開するならそれはそれでいいですが、「おはスタだけで継続」とかそういうのはどうなのかなあと。六期を認知させられるのは、それこそ石川梨華しかいないということも言える。......しかし1日経ったら、すごくエコモニOKじゃん、という気持ちになってきました。すごい感情の浮き沈みです。道重&亀井の「二人ゴト」は、普通に見ています。オッサンにとっては女子中学生がおしゃべりしているのを見るだけでファンタジーですからね。「関係ない存在」ということで言えば、サウスブロンクスにいる黒人ラッパーと同じくらい関係ない存在ですから。「つれづれなるマンガ感想文」8月前半ここがいちばん下ですトップに戻る。