いうわけでとりあえずTVアニメ「ウマ娘プリティーダービー」のOPを採譜してみたのです。アニメ中でダービーに勝った直後にモデルとなったスペシャルウィーク号が死ぬという衝撃、追悼としてなにかしたいと思うのが人情じゃないですか。あと数日前にはスペシャルウィークちゃん誕生日がありましたのでそれも祝って。(つまりどちらにも間に合わなかった)需要あるかどうかわかりませんが、コード譜のPDF置いておきますね。おおむね合ってると思う。MakeDebut.pdfなぜウマ娘なのかさてお聞きいただいておわかりのようにこの曲、超難解作品というわけでもなく、とても聴きやすい、馴染みのあるアニソンって感じですよね。それがいいと思いました。以前、あるカリスマ的シンガーソングライターのコード進行について話している掲示板だかなにかを見たら「さすが◯◯◯さん!やっぱりここでこのコードは誰も思いつかないですよね!天才だと思います!」みたいな空気になっててさ......。いやそれはわりとよくある代理コード......なんだけどな......。褒めるべきはそこじゃない。いったように、ひとりの天才の、名曲の、秘密を探る!褒めそやす!という方向性ではなくて、むしろ普段ぼーっと聴いているような曲がどんなことになっているのか、この曲を軸にテクニックみたいなものを見ていくのもいいかな、と。細かく見ているうちに「ん?これは...?」「シェフ、いい仕事をしたな...」みたいなものもわかるようになる、かもしれない。音楽理論とかよくわからないひと向けに書いてみるけど、まあ......雰囲気だけ味わってもらうだけでもいいです。調性と音程まず全体の調性、カラーを概観しましょう。冒頭ファンファーレから始まりますが、これは調性、キーとしてはGメジャーです。「ん?その#が付いてるのはなに?」と鋭いあなたは思うでしょう。五線譜とかピアノとかはC中心としたキー、ハ長調が基本になってるのね。キーをGにしたときにはアジャストする必要がある。このFに#をつけるのがそれです。あとで出てきますがAメロはDbメジャーです。「なにこれ全然違うじゃん」そう、全然違うのです。GからDbは一番遠い音程(減五度といいます)。音の高さは、ドレミファソラシ...の次にド、で「元の音に戻ってきた」と考えます。厳密にはオクターブ違うドなんだけど、まあ細かいこというなや。すると、例えばGからEを考えると、「EはGの長6度上」(ソラシドレミ、6個)とも言えるし「EはGの短3度下」(ソファミ、3個)とも言えるのです。(なんと音程の「~度」は1オリジン、GからGは1度の音程なのです。長とか短とかよくわからないおともだちはとりあえず今は気にしなくていいです)だから最短で言えばGとEは短3度。...とGの真裏にあたる、日本にとってのブエノスアイレスみたいな音というとDbになります。上からも下からも同じ距離。「増なんちゃらとかなにやら度とか、なにがなんだかわからなイー!」とおむずかりのあなたは、まあ大体この辺音程の呼び方についてなんか定義があんだな、ぐらいで結構です。この、なにもかも正反対だからこそ惹かれ合うといいますか、噛み合わない二人は神アイドルを目指すのといいますか、G7とDb7みたいな関係を「裏コード」と呼んだりするくらいで、ある意味「よくある意外性」みたいな感じもします。すごく難しい漢字、という話題ですぐ「鬱」とか「林檎」が出てくるのでかえって覚えてる、みたいなものです。転調するからといってただちに「GからDbに!?すっけえ!」って話ではないよ、と。そんなに一般的でもないとは思いますが、あるっちゃあある転調。わたくしも恥ずかしながら以前そういうの作ったことある。楽譜配っても「ああ、減五度に行くのねハイハイ」と普通に演奏してくれる(ベースとギタリストは)ぐらいの感覚です。そんな遠いところへ行って戻ってくるのをこう自然に聴かせるにはもちろんテクニックが必要です。この後もそのあたりが肝になるかと思います。サビの進行やっと歌が入ってきました。「響けファンファーレ」とちょっとろこどるっぽくスペシャルウィークちゃんが歌ってるところですね。こんなコード進行というのがわかればいい、というあれであって完コピじゃ全然ないから(聞きゃわかるか)本気にしないように。ここまでGメジャー上のコードが基本骨子になってはいますが、すでにいくつか逸脱がある。Gメジャー上のコード(ダイアトニックコードと呼ばれます)ってのは、こんなやつです。Gメジャースケールの上にこうして団子を重ねたやつね。M7、m7とかはコードネームというやつで和音内の構成(根音からの相対でどういう高さの音の集合か)で決まってきます。ソシレファ#のファ#をナチュラルにするとG7になる。Am7とBm7は、根音(ルート)がAかBかの違いだけで構成としてはまったく同じというわけ。3...と数字で表すやり方。キーが◯◯の場合のこのコードが...といちいち言うのは面倒なのでそこを抽象化してどのキーに対しても言える性格を表そうとしている。ええ、それぞれキャラクターの性格があるんです。IM7は主人公格、V7は銭形警部でIM7を追っている、IIIm7はいつもカレー食ってる...みたいな。これでさっきのコード進行を表すと、こうなります。IM7は先ほども言った主人公的な性格で、これをTonicといいます。安定、正妻の余裕と言ってもいい。平和がかき乱されつつあります。「ゴ~ルま、でー」のとこね。この進行はアニソンやJ-POPなどでド頻出。切ない感が出るんですよね。2,3思い出してみましょうか、うーんと......アイカツ!「カレンダーガール」のサビ「なんてことないまいにちがー」Tiger&BunnyのOPサビ「オーリオンをな・ぞ・る」キルラキルのOP「シリウス」の「つーきあーげたこの手に」アイドルマスターシンデレラガールズのStar!!の冒頭もそれか?と思ったけどVIIm7と5度がフラットしてないのがちょっと違う。しれませんが、「ここぞ」というところで使われてますね、これらは。来ないひとはとりあえず「ゴ~ルま、でー」の感じ、とおぼえておくといいでしょう。VIIm7b5はGメジャー上にあるけど、III7はない(IIIm7だったらあるのにね)。なんだこいつは、どこから来たんだという話になりますが、こういう場合、なんか今日はそっちのほうがいい気がしたからm7を7にしてみた(結構こういうこと、よくある)前後を見ると辻褄が合ってる間違えたいずれかだと思いますが、一応この場合2番めの辻褄が合ってる典型的な例です。VIIm7b5まではGの世界なんですが、実はこやつ、元のコードでF#m7b5はEmのキーのコードでもある。そっちの世界ではIIm7b5として君臨している。Gの世界ではIII7だったB7はEmではV7である。いうわけで、なめらかにEマイナーの世界に移行してしまうのです。VImに行く間、ほんのわずかな時間だけど転調している。いう、どっちのキーにもあるコードを中継として別のキーに転調するテクニックはよくあるんですが、そういうコードをピボットコードといいます。F#m7b5がピボットですね。III7みたいに、元のスケール上のコード(この場合Em)に行くためにm7などが7化したものを「セカンダリードミナント」と呼んだりします。ついでに言うと、わざわざセカンダリードミナントのIII7に行かなくてもいい、って考え方もある。VIIm7b5からVImに行きたいんでしょ?直接行けば?というね。するとベースラインがGのメジャースケールをただ降りていくという形になって、それはそれで自然な手です、はい。(将棋の大盤解説風)で、行った先のEマイナーは、というと、これはGメジャーと非常に親密な関係にあります。Gメジャースケールを6番目から並べるとEマイナースケールになる。平行調というやつですね。これは、なんていうんですか、家出すると書き置きがあって驚いたが親戚の家にいた、ぐらいの、まあそんなに騒ぐことでもないか、ぐらいの感じです。ツーファイブしかしこやつ、またやるのです。