10:002『ヒットの崩壊』の著者=柴那典、「ロキノンの末席」からの変容soichirotanakaこの著者の記事一覧へ書物というものは何度も読み直されなければならない。した視点の下、音楽ジャーナリスト柴那典が書き下ろした『ヒットの崩壊』という書物を、著者自身の言葉を借りながらまた別な角度から見てみよう、そんな目的意識から出発した本企画、パート2である。パート1の内容をごく簡単にレジュメするなら、それは主に彼の著作『ヒットの崩壊』がそのタイトルとは裏腹に、「ヒットの崩壊、その後」に起った、さまざまな変化に対する希望的観測を軸に書かれたことを示そうとするもの。パート1を未読の方はまず以下のリンクから読み進めてほしい。1著者、柴那典に訊く。『ヒットの崩壊』はきちんと読まれたのか?つまり、パート1における対話は、「『ヒットの崩壊』の読み方」を巡るものだ。このパート2から語られているのは、主に「柴那典の読み方」だと思っていただきたい。誰もが「柴那典」という書き手に対して認めるだろう圧倒的な優位性とは、彼が有するデジタル・ネイティヴ的な視点にほかならない。その鋭利な問題意識とそれを担保する膨大な情報量は、数多くのポップ音楽についての書き手と比べれば、間違いなく抜きんでている。彼自身、自らを「ネットでエンパワーメントされた書き手」と認めているが、それは単に彼がオンラインを主戦場にすることでその存在感を増してきたことだけを指すものではない。以下の対話の中で、柴那典は「2008年の初頭にブログを始めた時に、自分のスタンスとして、誰かを貶めない、できるだけ悲観的にならないと決めた」と語っている。この言葉は書き手としての彼のアイデンティティのひとつを明確に示すものだ。それが副次的に引き起こす作用として、彼には「八方美人」というタグ付けがなされる場合もある。彼が取り扱うモチーフがどちらかと言えばポピュラリティを持った事象に向けられることが多いせいもあって、一部ではそうしたパブリック・イメージが固定しつつあるかもしれない。柴那典が書くものの興味の大半は、そのモチーフにせよ、テーマにせよ、その視点にせよ、我々の生活にインターネットが一般化する以前、今から20年前には起りえなかった事象に対して向けられている。その一点において、彼の仕事は常に一貫している。した意味からしても、ポップ音楽を扱うこの島国のすべての書き手の中で、柴那典こそが誰よりもネット時代の申し子なのはまず間違いない。それは諸刃の剣でもあるだろう。した彼のアイデンティティは、彼自身の選択であると同時に、ネットというアーキテクチャによって、より先鋭化させられたものだと見なすことも出来るからだ。筆者の知る限り、あるひとりの書き手/言論家がその活動の拠点と読み手とのコミュニケーションの場をオンラインにおくことによって、そのテクストの内容や語り口のみならず、書き手自身のアイデンティティさえも根こそぎ変えてしまうことに、柴那典ほど意識的な書き手はいない。彼が繰り返し使っている「最適化の罠」というコピーが示す通り、柴那典という書き手は、ネット社会のさまざまな局面における可能性と危険性の両方を凝視し続けながら、自らをその場にさらすことによって、自らの変容さえも仮説立証の実験台として観察し続けている。筆者の私見からすれば、彼が書くものの可能性、そのもっともエキサイティングなポイントは、そこにある。柴那典が紡ぎ出すあらゆるテクストに触れることの最大の快楽とは、その内容や読後感だけでなく、柴那典という作家がそうした実験の結果をどのように自らのペンに落とし込もうとしているかを読み解くことだろう。不謹慎な言い方をするなら、そうした視点から読み解く柴那典のテクストはやたら滅法面白い。以下の対話も、そうした視点から読み進んでもらえれば、かなりの発見があるはずだ。パート1同様、「柴那典」という特異な書き手のアイデンティティをより明確にするために、インタヴュアーである筆者は意識的にインタヴュイーである柴那典との対立構造を煽る形で対話を進めている。このパートにおける対立の構図は主に、個人やその集積である社会がインターネットというアーキテクチャに長年接し続けることによって巻き起こる変容についての是非にほかならない。引き続きお楽しみいただきたい。田中「では、改めて訊かせて下さい。柴くんはネットでエンパワーメントされた書き手なんだっていう意識を持っている。柴「まずこれは大前提ですけれど、インターネットは個人にエンパワーメントするアーキテクチャである。書き手として得たのは個人としての影響力だと思います。単純に言うと、00年代まで、僕は〈ロッキング・オン〉のシバナテンだったんですよ。〈ロッキング・オン〉という雑誌が生み出した、たくさんの個性豊かな編集者/ライターたち――その系譜には、もちろん大先輩としてタナソウさんがいますし、山崎洋一郎さんがいて、鹿野淳さんや宇野維正さんや神谷弘一さんや兵庫慎司さんがいる。これはいみじくも作家の樋口毅宏さんが初対面のときに僕に対して言ってたんですけど、『柴くんは末席だと思っていた』と。端的に言うと舐められてた。彼にとっては、思春期に読んだ〈ロッキング・オン〉の書き手として、宇野さんや鹿野さんやタナソウさんが大きな存在である。柴「じゃあ、そこは訂正します。いう世代の読み手にとって、僕は末席なんです。その理由も自分でちゃんとわかっている。柴「雑誌でビジネスをする会社から、フェスの現場でビジネスをする会社に切り替わったタイミングに僕はいた。僕と同世代の書き手はそこにアジャストしている。そこにおいては書き手としての個性なんて邪魔なんです。上の世代と較べるとキャラ立ちしていない。僕もその流れにアジャストしていたんですが、あるタイミングで『これはいかんぞ』と気付いた。このままだと音楽ライターはどんどん現場労働者になっていくと思った。なった時に、ネットを使って、〈ロッキング・オン〉のシバナテンではなく、自分の書いた文章に〈shiba710〉というスタンプを押していかないといけないと思った。それが2008年の初頭のことです。そこでまずブログを始めた。日々の音色とことば僕が文章を書くときの一つのスタンスとして、できるだけ「貶したくない」というものがある。できるだけ悲観的にならないでおきたい。新聞を読んでも週刊誌を読んでもブログを読んでも、一つの基本になっているのは「批判」のトーンである。ワイドショーのコメンテーターは自分の専門外の分野にまで眉をひそめ、2ちゃんねるのまとめブログでも「これはひどい」の大合唱になったりする。ブログでも不用意な発言があればすぐさまコメントが炎上したりする。それが一概に悪いことだとは思わない。マスだろうとネットだろうと、メディアにはそもそもそういう機能が備わっている。人を攻撃する言葉は、得てしてとてもキャッチーだ。ネットを介してプロップスが上がることは。柴「別に怖くはないですね。田中「俺とかは、自分のプロップスが上がることも、自分のことを理解したと思ってくれる人が増えることも、あんまり好きじゃないのね。『こいつ、ムカつくけど、たまに一理あるな。なんか悔しいけど、無視できないな』って思われる状態にいたいんですよ。自分のキャリアのステップアップとか、ブランディングってこともあまり考えないの。それ、何より俺のダメなところなんですけど。僕がネットによってエンパワーメントされた書き手であるという話に、ひとつ付け加えておきたいことがあって。ネットによってエンパワーメントされるというのは、SNSのフォロワーの数がどうこうという話ではないんですよ。若い人たちは勘違いしがちだけれど、実はそれは重要な話じゃない。柴「雑誌はまだバックナンバーという発想があるので、一番対照的なのはフリーペーパーですね。僕、フリーペーパーにもたくさん書いていたんですよ。フリーペーパーはメディアとしてのアーカイヴ性がない。自分の本棚に保存したとしても、そもそもそこに書いていた文章自体が、自分の中で蓄積しないんですよね。柴「そのときに『この55分ってなんだ?』って思ったんです。