子供だましではないゾと......(もちろんオッサンになった今の観点から見れば、虚構作品に耽溺する行為自体が広い意味ではやはり子供っぽいことですが、それはおいといて)。主人公・古代進(こだい・すすむ)とヒロイン森雪(もり・ゆき)の関係ももちろん理解していたワケで、当時のジャンル作品としては圧倒的にふみこんだ男女関係に(今見たらフツーというかウブな関係ですが・笑)、そして最終展開における“愛”という言葉の連呼に、気恥ずかしさと同時に若干の崇高さをも感じていたとは思います。70年代後半の小学生のオトコのコたちはその感慨をスナオには口にせず、彼らの男女関係自体を、特に最終回における密着や抱擁をネタとしてテレ隠しでヒヤかしていたりもしたのですが、逆に云うならばそれらの人情の機微を一応は充分にわかっていたということでもありますネ。して『ヤマト』は、我が同世代である小学生にも受容されました(小学校の低学年はまた別だろうとも思いますけれど......)。この77年の大ブームの時点においては、そこに作品それ自体の価値以上のプラス・アルファ......つまり、作品を受容しているアニメファンなり、同世代全体にとってのある種のムーブメント・社会運動であるというような付加価値を付けて、『ヤマト』を認識したり称揚したりするというような行為は、筆者個人にはまだなかったとは思います。そりゃまぁまだ小学生のガキでしたから、基本的にはただの消費者ですし、自分のスキなものを理論武装して擁護しようという知恵もおよびません。カレンダーにナンバリングしてサブタイトルをノートに記したり、登場怪獣・敵ロボットを全体知りたいと思ったり、果てはジャンル作品のはじめやおわりの歌の全カット映像を把握したい欲望とか、漢字もパーペキに読めないのに字幕を一字一句見逃すまい、映画を観に行ってもエンドロールのスタッフ字幕までをも全部見届けないと気が済まないとか思っていたりするようなガキは(我ながら神経質で細かい、と同時に人間としては大らかさに欠ける器量は小さそうなイヤ〜ンなガキだなぁ)、幼心に自分がフツーじゃないことを漠然とは認識しているものでして......。堅物のガリ勉タイプはたいていキラわれ者なのに・汗)。そんな性格類型のガキ(要は後年、オタクになるようなタイプ)は、おなじころ近所の本屋さんで子供向けの文庫本サイズ豆百科に留まらない、B5サイズだかA4サイズの大判のティーン向けに作られたTVアニメや特撮作品を単独であつかった書籍がボチボチと出始めて、深甚な衝撃を受けちゃったりもするワケです(旧『ルパン三世』のムックなどがもっとも初期に出版されたというあいまいな記憶もありますが、ネット上では確認できず......。『OUT』の『ヤマト』特集号の方は、実は個人的には記憶になし)。胸が熱くなったことを思い出します。そのマニアアックな形式を備えるかたちで成熟しはじめたジャンルに(といってもまだまだ当時は青クサいジャンルの在り方でしたが)、今いる学級カーストとはオルタナティブ(代替可能)な別の道、別の生きスジが開かれたような心持ちがして、そこに帰属意識をいだくようになっていき(今にして思えば、それもまた別種のロクでもないカーストか?・汗)、アイデンティティの一端をそのジャンルへのこだわりや知識への自負にゆだねていくようになっていきます(今にして思えば決してホメられたもんじゃないですが・笑)。......ついでに云うなら、ジャンルの市民権獲得運動といったマジメな色彩もあったムーブメントの中心たるチョイ上のオタク世代に対する無邪気なあこがれは、82年くらいまでは個人的には持ってたなぁ(筆者が中学生のころまで。的な、アニメ誌の投稿欄のミーハー・内向きな変貌に幻滅しだす・笑)で、翌78年は、『未知との遭遇』やら『スター・ウォーズ』やらの宇宙・SF洋画の超大作映画も公開されて大ヒットを記録します。当時としては、それまでの作品とは段違いでクオリティが高い、ミニチュアや合成だとわかってはいても本物にしか見えなかった(汗)最高級の特撮やら合成やら未来メカに、多大なビジュアルショックを受けまくって(68年公開の映画『2001年宇宙の旅』の高度な特撮は世代的に知らないですから......)、さらにあまたのアニメ誌・マニア誌が創刊されるにおよんで、続編映画『さらば宇宙戦艦ヤマト』に当時の中高生やら大学生やらが駆けつけて、前作を倍する社会現象を起こすに至っては......。自分の趣味・嗜好がそのままで認められる世の中がやってくる!――ボキャブラリーはもっと貧困でしたし、ジャンル作品という呼称も90年代以降に普及する用語ですが――と、子供心にも思ったことはたしかです。その一点では、オタク第1世代の過半と変わらないだろうとも思います。オタク第1世代とは異なる点ももちろんあります。オタク第1世代の全員がそーであったとは思わないのですが、いわゆるオタク・エリート(便宜的にこの用語を使用します)のヒトたちが見立てていたように、当時のブームを自分たち世代にとってのお祭り、つまりは60〜70年の学園紛争に乗り遅れてしまった世代による、それに匹敵する狂騒のお祭りである......というふうにはさすがに捉えてはいなかった、ということです。70年代後半の小学生は、60年安保も70年安保も知りませんでしたから(笑)。読んでみると、実に興味深いものがあります。記事には『ヤマト』の観客は10代が圧倒的多数だが、20代はごく少なくSFやメカに関心がある人間が見る程度という旨(むね)の記事があります(40代以上にも好印象との記載アリ。70年代は50代以上が徴兵世代であったこともわかる・汗)。当時のアニメファンの上限は10代だったということです。20代のジャンルファンは、いわゆるSFファン(SF小説ファン・洋もの中心)であったのだろうと推測ができます。考えれば充分に了承ができることです。し、だからといって、彼ら上の世代(当時の20~30代)の原・オタク族が我々とは縁もゆかりもない別人種であったとはいえません。77〜78年をさかのぼること10年前の60年代末期には、学生運動をやっている連中(オタク第1世代の10歳強上、終戦直後の昭和20年代前中盤に生まれたいわゆる“団塊の世代”、2003年現在ではもう定年間近の世代。~後日付記:2010年現在ではすでに大量に定年・汗)が一方で週刊少年マンガ誌を片手にしていることがわかって、世の良識あるオトナたちを嘆かせたことがありました。当時の10代の若者間で発生したアニメ・ブームは、それらの10年遅れたかたちに過ぎなかったのでありました。この70年代後半においては、マンガを読む世代はもう30代にまで達しています。それから四半世紀(註:2003年時点)が経ったから彼らの御歳はもう......。小泉首相が原作マンガ版『鉄腕アトム』世代で、小沢一郎は壮年マンガ誌『ビッグコミック』定期購読者で(後日付記:麻生総理はハッキリとオールマイティなマンガマニアで・笑)、幼児化・サブカル化がなしくずしに進行する現代ニッポンなのでした。我々の感性がある程度の勝利をおさめた(?)ところで、ふと立ち止まって冷静に帰ってみると、矛盾・自家撞着を承知の上で云うならば、日本は大丈夫なのかと改めて不安になってみたりして(汗)。誕生したときにも、それらを享受する層と、それらを受け入れがたいと拒絶する直前の世代とのジェネレーション・ギャップはやはりあったのでありましょう(もちろん同世代内部でのちがいも当然あったのだろうナ)。ちなみに戦後マンガ、手塚治虫(てづか・おさむ)以降の世代のマンガに対するマンガ評論が、商業誌レベルで出現するのもこの70年代。60年代の名作マンガが文庫本として再刊されるのも70年代中盤。いった風潮をはじめとするもろもろに影響されて、SF・ミステリ・アニメなどのサブカルチャーのサークルが大学・高校に勃興し、80年前後にピークを迎えたとも巷間云われています。この一連のムーブメントを、作家の橋本治などは“80年安保”と呼称します――むろん、日米安保とは無関係。60年安保・70年安保も、今や(註:やはり2003年当時・汗)道路公団と戦う男の評論家の猪瀬直樹センセなどによれば、政治運動であるというのはタテマエ・名目だけであって、本質的・実存的にはその世代のアイデンティティ確認運動であったとする説もあるからなぁ......もちろん心理的なものにだけ起因するとも片付けられませんけれど――。......閑話休題。あと、やっぱり我々こといわゆるオタク第2世代は当時まだ児童でしたから(笑)、『ヤマト』は『ヤマト』として捉えつつも、それ以外の変身ヒーローや合体ロボットものが完全に色アセてしまって、キライになってしまうということもなかったとはいえます。......なーんて、オタク第1世代だって一枚岩ではないから、当時の合体ロボものだってよく観られていたのは有名ですネ。当時はアニメ誌がまだまだ本格的には創刊されてはいませんでしたから、元祖マニアのお姉ちゃん(中高生)たちは、やはり創刊間もない幼児誌『てれびくん』のモノクロページのファンクラブコーナー(?)などにイラストを投稿してファン意識を満たしていたケースもありました。子供たちのイラストにまじって、姉ちゃんたちによる敵美形キャラのイラスト投稿がナゼかけっこうあったりして、当時は訝(いぶか)しんだものでした。的にセルフツッコミする身分ですが(笑)。そうそう、忘れちゃイケナイのが、『ヤマト』の各種宇宙戦艦群の100円プラモデルの大流行!(『さらばヤマト』の時期ですが。名称を暗記していたものです)ただ下記の事項は、さすがに前世代との共有体験にはあまりならないでしょう。70年代後半は都合3回目のウルトラ怪獣ブームも児童間に招来していたのでしたが、『ウルトラマンエース』(72年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20070430/p1)再放送で、この宇宙のウラにあるマイナス宇宙(!・反物質宇宙ではなく)にあるゴルゴダ星に突入するため、怪獣攻撃チームが超光速ミサイル(!)を繰り出したり、あげくの果てにウルトラマンエース自身が光の速さを超えてみせたり......(!)。と当時のガキんちょどもを改めて驚嘆させたものでした。――リアルタイムでの幼児期の鑑賞ではそのへんのSF的要素の機微まではわからず。脚本は手塚治虫世代の今やワイドショーのコメンテーター(最近はやってないか?)・市川森一(いちかわ・しんいち)センセ。「スゲェ〜!」と狂喜したものでした。〜SFや文学のサブジャンルではない特撮:・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20060411/p1)それと当時は、創刊間もない児童誌『コロコロコミック』連載の『ドラえもん』のマンガにまで、『スター・ウォーズ』を模したストーリーが登場して、ガキんちょどもをワクワクさせたものでした。艦隊戦による宇宙戦争という発想は、その他にもまだまだあまたのジャンル作品に影響をおよぼします。ボルテスV(ファイブ)』(77年。故・長浜忠男カントクによる名作アニメ)の終盤において、味方側の要塞基地がまるまる超巨大戦艦に変貌して、ワープ航法で敵本星に殴り込みをかけ......。『コロコロコミック』でのウルトラ兄弟たちが活躍するあまたのマンガでも、宇宙をまたにかけて兄弟たちが共闘し、宇宙戦艦も多数登場する宇宙戦争のビジュアルが展開されたりもして、当時のガキんちょどもに大インパクトを与えて......。翌79年に復活した第3期『ウルトラ』シリーズ第1弾のTVアニメ『ザ☆ウルトラマン』(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20100430/p1)では虫プロ出身の吉川惣司(よしかわ・そうじ)センセが超古代からの因縁がある宿敵との宇宙艦隊数千隻によるバトルを描いたり(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20090914/p1・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20090920/p1)、やはり終盤では宇宙戦艦で敵地に向かうという展開になりました(http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20100328/p1)。......余談ですが、現今の子供たちに中堅人気の2年つづいたSD(スーパー・デフォルメ)調のただ単にマルいだけの主人公キャラ・カービィが活躍するTVアニメ『星のカービィ』(01年)においても、超古代の宇宙規模の戦いをバックボーンに持ち、最終展開においては宇宙戦艦が登場して敵本星に突入した模様。吉川惣司カントク!(笑)こーいう派生事項は、大マスコミレベルにおいては、特にオタク第1世代からの時代証言からは、すっぽりとヌケ落ちているので、この誌面を借りて紹介しておきたいと思います。ちなみに、それらが『ヤマト』や『スター・ウォーズ』のパクリであることは子供心に当然わかってはいましたが......。それを悪いことだとは思わなかったなぁ。大カンゲイしたものでした(笑)。孫悟空』が大スキで毎週観てました)。70年代においては、ケンちゃんカトちゃんザ・ドリフターズは強かった(笑)。ちなみに同78年秋には、TVに『銀河鉄道999(スリーナイン)』『宇宙戦艦ヤマト2』が登場したことも、記憶には新しくないですが......。愛の戦士たち』にいたします。ドコに評価基準を置くかで、この作品がケッサクであるのか、問題作であるのかの、価値判断は異なってくることでしょう。一概に断定できない場合には、ムリに統一固定見解をこさえずに複数の視点を用意して、相互に矛盾しあう複数の評価を並立させてしまってもイイのではないではないかとも思います。当時鑑賞した一般的な『ヤマト』ファン、アニメファンの最大公約数的な評価ですが......。マニア全般の構成員が若くてウブだったのだとしても、日本の近現代史に対する歴史認識が幼かったのだとしても(?)、本作ラストにおけるあまたの戦死や特攻で、ファンの感涙をふりしぼり、すすり泣きや嗚咽が漏れ、目頭をハンカチで押さえて、ラストには嵐のような拍手が......(笑......ってチャカしちゃイケナイね)。拍手が鳴りやまなかったのは、厳然たる歴史的事実です――もっと幼い小学生だと、ウェットな感性がまだ未発達ですから、そこまで涙腺は刺激されなかった可能性もありますが――。ジャンル作品の評論集『ゴジラとヤマトとぼくらの民主主義』(92年・文藝春秋・ISBN:4163466606)の著者の佐藤健志(さとう・けんじ)センセの元カノだけでなく(元カノの話が実話か戯曲かはさておき・笑)、今ではベテラン女優の黒木瞳(!)までもが数年前の大新聞で、私のスキな映画に『さらばヤマト』をあげていたくらいでもありますし......。絶句しましたが......。いう世代で誠実なお方なんだナと見直して、少しうれしく面映ゆく、でも少しくイタかった(笑)――。新たなる旅立ち』(79年)が登場したことには大いに幻滅したとの感慨は、世間でもよく語られている通りです。一例として挙げるなら、オタク第1世代のサブカル・ライター竹熊健太郎(たけくま・けんたろう。青年マンガ誌「ビッグコミックスピリッツ」連載の『サルまん(サルでも描けるまんが教室)』(89年・ISBN:4091790518・ISBN:4091790097)原作で有名)センセは、しばしばご自身が書く文章で、たとえば『新世紀エヴァンゲリオン』(95年)の庵野秀明(あんの・ひであき)カントクへのインタビュー本『スキゾ・エヴァンゲリオン』&『パラノ・エヴァンゲリオン』(共に97年・太田出版・ISBN:4872333152・ISBN:4872333160)――90年代後半に今は懐かし80年代中盤のポストモダン(フランス現代思想)の流行り言葉をタイトルにするあたりイタイんですけど(笑)――や、インターネット上でならば『TINAMIX』などでの連載やインタビューで、オタク第1世代による70年代後半の『ヤマト』ブームの感慨を何回もつづっています。参考になり、興味深いものなので、読者のみなさまにもご一読をおすすめしたいと思います。......という感慨も禁じえないのです。いや、一般ピープルからマニア人種に向かっての成長、マニア的気質がある自分の性格類型に対する成長過程における自覚......ということについては異論がないし、そこまでは当時の世代のオタク人種の生い立ちにも相当通じるところがあるのだろうとは思います。そのあとの成長・老成のスピードがあまりにも早すぎます。コレをもってしてオタク第1世代の典型といえるのかドーかはカナリの疑問が......(笑)具体的に云うならば、一般的には『ヤマト』という作品が内在する思想性への疑問や、ファン側の熱気が急速にサメていったという現象は、『さらばヤマト』ではなくて、『ヤマト2』もしくは『新たなる旅立ち』の製作をもってして決定的となった......というのが大方の認識ではなかったかと思います。ところがドッコイ竹熊氏は、先駆者としてTV版『ヤマト』に対する本放送の時代からの熱狂的なファンであったというのに、第1作で完結したハズの『ヤマト』の続編が作られる......続編というのは『2』のことではなくて、『さらばヤマト』が製作発表されたその時点において、もうすでにシラケておられたというのです!もちろんこの感慨は、竹熊氏たったひとりだけのものというワケではなく、同様にTV版『ヤマト』の時代からの熱狂的ファンであり竹熊氏とも同年齢である『エヴァンゲリオン』の庵野カントクも、まったく同種の発言をインタビューにてしています。ここで、自分たちが一応は存分に楽しんだ『さらばヤマト』をケナされたから、ウッキー・ムッキー的に感情的な反発を彼らにしたいのではありません。当方が小人物であったとしても、そこまで小者ではありません(笑)。彼らの『さらばヤマト』に対する非常にサメた感慨は......、要は先駆者にアリガチな「ラーメンは屋台にかぎる!」という心境なのでしょう。先物買い指向であってメジャー化してしまうとサメてしまうとゆーような(←そうなのか?・笑)。オタキング・岡田斗司夫氏も同種の発言をしていたよーな気がしますが、出典に対する記憶が不鮮明なのでまちがっていたらゴメンなさい。彼らは、『さらばヤマト』をコーフンのるつぼと化した劇場で鑑賞するも、自分たちのグループだけはラストシーンにおけるご都合主義や破綻に対して冷笑を浴びせていたとかいないとか......。それはそれで、あの時代にそこまでの認識をしていたというのはスゴいな、とも思いますけれど。ちなみに、当時まだ小学生であった筆者の立ち位置は、もちろん彼らとは当然のことながら異なります。齢(よわい)を重ねてスレたマニアになってしまった現在では、彼らのそーいった感慨もアリだな、とも思ってます。ふーにも感じます(くりかえしになりますが、もちろん筆者の現時点での『さらばヤマト』に対する評価は、竹熊センセや庵野カントクらの当時の評価ともまたちがってはいます)。破綻うんぬんを云い出せば、彼らによる90年代作品――竹熊センセのマンガ原作『週刊ヤングサンデー』連載の『チャイルド★プラネット』(95年・ISBN:4091517218)やら、庵野の『エヴァンゲリオン』だって、大いに破綻してるじゃん、とも云えるしサ(笑)。竹熊センセの証言は、当時の大アニメブームへの落胆としても語られます。アニメにかぎらずTVドラマや映画、どころか江戸時代の歌舞伎やら、古代ギリシャ演劇の時代から、常に一般大衆は役者のことしか見てなくて、ウラ方の脚本家やら演出家とかを気にする方が絶滅寸前種族の異常者なんだョ!」とのツッコミもしたくなりますが(笑)。(後日付記:ちょっとアンフェアな表記でした。竹熊氏も当時のミーハーへの反発を若さゆえ......と自己相対視されておられます。『さらばヤマト』をはじめとする70年代後半のアニメに対する自己の感慨&評価については相対化されておられないようですので、そこには異議を唱えたいと思います)で、竹熊センセのような当時のケッペキなハイエンド・ユーザーにはガマンがならなかった『ルパン三世(新)』(77年)などの作品群を、氏の当時の基準ではミーハー・愚民に該当してしまうであろうワタクシ、一応はマニアではあるもののそのヒエラルキーの中では最低年齢層カーストに位置している小学生のガキんちょだった筆者はドー思っていたかってェーと......。新たなる旅立ち』に対しては......。彼らの世代にとっては、とても評価の低い『新たなる旅立ち』(本作以降の続編は全て評価が低いともいえますが・汗)。当時もう小学校高学年にまで達していた筆者も、「エッ、なんで続編が......?」と、訝しみはしました。「ま、そーいうものか......」とアッサリ受けとめ、それ以上に新作が鑑賞できることの方がスナオにうれしいと思うほどに大バカの、竹熊センセが呼称するミーハー大衆の典型であり一員なのでもありました(笑)。......コレが当時の愚民どもの現実のパワーだ!!で、筆者の当時の鑑賞の印象も、決してお世辞ではなく、たとえ正統なる『ヤマト』ファンにケナされようがキチガイあつかいされようが、偽らざる本心を云わせてもらえれば......。「おなかイッパイ、満足したなぁ」と(笑)。面白くて、楽しめたのでした。新米の未成熟キャラの登場。レギュラーキャラの成長。宿敵デスラー総統や救世の美女スターシャら旧友キャラの再登場に、新たなる敵の出現。スターシャが住まうイスカンダル星の漂流と、星まるごとの自然ワープ(!)という大ワザのアイデア!当時の小学校のクラスメートたちの反応も、軒並みすこぶるよかったことを思い出します。友人たちの反応と筆者個人の感慨とで同じだったものについて印象に残っているのは、やはりイスカンダル星の自然ワープ。高速飛行をすることでワープまでをも惹起してしまうことを、さもありなん、SF的だと思ったものでしたが......。今思うとムチャだわな(笑)。実を云うと、1990年ごろのNHK・BS2での再鑑賞でも、当時の好印象は変わらなかったし、この原稿を書くために、改めて観直してみても本作に対する好印象は変わらない。......筆者の眼は曇っているかしら?してみると、自分個人の当時の『新たなる旅立ち』、あるいは新『ルパン』などに好意的な感慨をいだいた厳然たる事実に対して、ジャンル内での著名人なり一応の権威が否定したからとムラ世間的な空気・同調圧力に屈してコレを否定するというような行為を避けんとするならば、竹熊センセとはまた異なる立場を必然的に取らざるをえなくなるのです。ミーハー・愚民(便宜的な呼称であり、実態も字義とイコールではありませんが)の立場に積極的に立つのです!?むろん、単にミーハー・感性に居直るだけでなく、理論武装も行なってそれらの作品群を擁護する必要もあるでしょう。......とか何とか。『新たなる旅立ち』ではなく『さらばヤマト』の話を、本論では本当はしたかったのでありました。筆者が『新たなる旅立ち』に対して前述したようなスタンスを取るならば、『さらばヤマト』に対しても同様のスタンスを取らざるをえなくなります。『さらばヤマト』に関しては、2つの対立する見方どころか、3つあるいは4つ以上の立場が併存するかもしれません。(1)公開当時、大カンドウした大多数の観客の感慨(オタク第1世代の当時の平均像)。(2)竹熊・庵野のように、TV版『ヤマト』の元祖ファンだが、『さらばヤマト』公開当時すでにサメていたオタクの超エリートの感慨。(3)『2』『新たなる旅立ち』などの『さらばヤマト』のリメイク&続編登場により眼が覚めた(?)ファンで、あとからその矛先を『さらばヤマト』にまで広げた超が付かない程度のオタクエリート(笑)の感慨。筆者個人はドコにも属さないと自分では勝手に思っていたりして、我れひとりのみ高みに立とうとして結局は失敗してしまうという典型的なパターンなのですが(汗)、強(し)いて云うならかつては(3)に分類できたかとは思います(?)。(1)〜(3)の中でもっとも多数派なのはどれであるのか?時に、『ヤマト』ファン界隈などでは、現在では(3)が多いと断じている記述を見ることもありますが......。私見ではありますがそんなこともないでしょう。マニアまで行かない一般ピープル、卒業した元マニアでもそんなに濃くはないサイレント・マジョリティは、(1)ではないかと思います。『さらばヤマト』で完全に完結していればよかったのに......とゆー類いの......。評論同人界に限定するならば、(3)の人種がもっとも多いということはあるでしょう。(2)については、まちがいなく極小の存在だと思われます(笑)。さらばヤマト』を手のひらを返したかのように安直に反転させて完全否定してしまうのも、何かちがうよナぁ......とも考えています。TVアニメ版『2』に対する価値判断についても同様です。『さらばヤマト』に対する是々非々の価値判断と同じ態度を取って、両者の細部に安直な天と地ほどの優劣を付けたくないと思います。......で、ここからが本論のさらなる本題。『さらばヤマト』のテーマ談義となり、しかも既存に百出している論議への異論・反論なども織り込むという予定だったのですが......。単なる私事を書き連ねて恐縮ではありますが、すでにして同人誌の原稿募集締め切りを数日も超過している......(汗)。コレ以上の遅延はムリだろうと判断し――つーか、もう掲載されないかな?――尻切れトンボなのですが、今後における本誌の増刷なり、何か別の媒体において発表の機会があればと祈念しつつ......。筆をおきたいと思います。推敲も不充分なのが心残り。......でも、チョット癪だから、本論の本来の構想・構成を少し箇条書きに記します。・特攻して果てた『さらばヤマト』と帰還した『2』とで、自己犠牲・特攻の描写は本当に対極に位置したといえるのか?・『2』でも古代は特攻を決意している。特攻にならなかったのは製作者たちの神の手や、救世の美女テレサひとりだけでの特攻という結果論でしかない。・「若者は生き残らなければならない」、というのは一応のカッコ付きの正論ではあっても、戦場で誰が死ぬのかに年齢は無関係・無差別であるとも考えると......。年齢にかぎらず生命に優劣はなく平等であるとも考えると......。イジワルに見るならば、オトナや老人であれば死んでもよいとのツッコミも可能な、弱点もある価値観ともいえる。別として、『さらばヤマト』ラストの物語とテンションに勝てたといえるのか?・『さらばヤマト』においても、特攻はしたかもしれないが、総員バンザイ突撃の玉砕であったワケでもない。特攻は犬死にで、レジスタンスや革命での死ならば上等か?遺書に見る先の太平洋戦争での特攻隊員たちはキチガイではなくむしろインテリであるという事実。特攻隊とイスラム自爆テロの共通点と相違点(......ホントかよ!?)。・松本零士御大の「人を喰ってでも生き延びろ」メッセージも、特攻的な自己犠牲と同様に一長一短、過ぎたるは及ばざるがごとし。そのメッセージが、他人をおしのけ他者の生命を犠牲にしてでもズル賢くミーイズム・自己中心主義・エゴイスティックに延命するようなものに陥ってしまったのなら害毒・悪影響もはなはだしい。要は、赤勝て白勝て巨人か阪神かレベルでの、ドチラかの価値観の方が圧倒的に正しいといったものではない。