22日ちはやふる奥の細道メタボラは今日で54話目を数える。昨日の53話から第2章に入った。入った途端、物話の語り主がそれまでの『僕』から、『僕』と行動を共にしている『おいら』に替わった。これは主人公が替わったということなのか。この先、また他の誰かに替わることがあるということなのか。複数の主観を交錯させながら一つの話を俯瞰するという組み立てはとても面白い。いう本が今手元にある。(もちろん個々の内容もだが、そもそもが河村要助氏の装画に惹かれて買ったまでだ)。小林信彦氏が翻訳したというのが建前なのだが、このW・C・フラナガンという人物は全く架空の人物で、実は小川氏自身の創作による小説だったのである。私はそうとは知らずに読み始めたのだが、そのあまりの勘違いにこれは何かあるなと、早速巻末の『作者ノート』というのを読んでやっと事情を理解した。ワビとサビは(日本人特有のあいまいさゆえに)、ワビ&サビ、という風にいっしょに用いられることが多い。それどころか、ときには、<ワサビ>という形で、一つに括られてしまうことさえある。その勘違いは並みではない。そもそも、今回の輸入再開のための安全基準自体が納得できるものではなかったのだが、その条件すら簡単に反古にされる事態は全く信じがたいことだ。これはまだ米国の畜産業界が取り決められたことをきちんと実行できる体制になっていなかったということであって、先ずなによりも彼等の安全に対する意識改革が急務である。安全基準云々はその後の話ではないだろうか。実は昨日よりある焼肉チェーンが米国産牛肉の一般客への提供を始めた矢先、本日の朝刊にもそのチラシが折込されたところだ。チラシには下記のような付記があって、かえって私としては若干の疑問を持たざるを得なかった。当店ではお客様が安心して、選んでお召し上がりいただけるよう表示と管理を徹底しております。当然のようだがよくよく考えると、米国産とその他の別は明確にするが、どれを選んで食べるのかはお客様の自己責任だと言っているような感じがしてならない。米国産牛肉の扱いについての考え方自体が様々なのだ。少なくとも(一部の)消費者が提供を強く望んでいるからという理由だけで踏み切るのは間違っている。要は安全であり、それは小理屈を並べなければ説明出来ないような安全ではなく、子供でも誰でも直ぐに納得出来る安全である。スポーツジムで使うのに小さくて便利だと言う。題した記事(参照)が載っていた。使用環境の違いはあってもユーザーのほとんどが音楽を聴くための若い世代ばかりだと思っていたら、意外にサラリーマンの通勤途上や様々な教育現場など結構裾野は広いようなのである。新しい技術は想定外の新しい文化を生む。ケータイなどはその最たるものだが。実物大美術館」と読める。稀に出版されてから途中で変更される書名もあるくらいだから、仮名を用いて問題のない部分から印刷に入ることは、工程管理上からも許されて当然だろう。確かに「実物大~」ではあまりに説明的過ぎるし、まるで昆虫図鑑でも見るような気がしないでもない。「実物大」と「原寸」、さてどう違うのか。書名の決定に際しては、意外に奥の深い笑えぬ議論が交わされたのではと想像している。10日フェルメールフェルメールを好きな画家の一人に挙げる人は多いと思う。10年も前のこと、フェルメールを50頁にも渡り特集を組んだ雑誌があった。「原寸美術館」のフェルメールの頁に来てふと思い当たり書棚を探ってみた。BRUTUS1996年9月1日号だ。BRUTUSはその中で現存するフェルメールの36作品すべてを図版で紹介し、詳細な解説を添えているのだが、今あらためて読んでみると、その内容の意外な深さに驚かされる。そのこだわりは専門書でもない一介の雑誌とは思えない(BRUTUS目次参照)。「原寸美術館」でもフェルメールの絵の独特な距離感や静寂さについての指摘がされているが、それがカメラオブスクラの使用によるものであることも当時から既に定説だった。10年前と現在の社会の違いが現れていて、また面白い指摘だと思ったのは、距離感についての解説だ。『モデルは画家をまったく意識することがない様子。・・・・・かたわらから投げかけられられている視線に気付きもしない。・・・・・画家の視線は今でいう「盗撮」の視線ではないか。結城氏が述べていることだ。確かにフェルメールの作品には右の作品のように少し離れた位置からいかにもそっと覗くようなアングルのものが多い。それは対象に対して関わりを持つことは好まない(面倒だ)が、それでも関心は充分にある、といった現代人の屈折した気持ちとうまく波動が合うような、そんな作品だと言えなくもない。盗撮でなくともこういうアングルは今ではどこにでも見られる。それはフィルムではないデジタルカメラによるもので、フィルムと違いここぞと思ったところで失敗を気にせずバシャバシャとシャッターを切れるのがデジタルカメラのありがたいところである。いう撮り方に撮られる方も慣れてくると写真は勢いカメラ目線ではない、良く言えば自然なものになっていく。悪意からではない盗撮的な撮り方も当然出て来る。そのような現代性もフェルメールの作品が私たちを魅了して止まない理由の一つだろう。予約を入れたのは昨年の7月8日のことだ。言われて一瞬何のことかと思ったが、昨日やっと私の番が来たと連絡が入ったのだ。因みに本日の予約状況を調べると22件、今だ人気が高い。『巨匠たちの手もとに迫りたい。その願いの一端をかなえるため、本書はつくられた。・・・・・・もちろん、従来の画集での体験を否定するわけではない。・・・・・・けれど、いい作品を見る楽しみは一つではない。見る楽しみは、純粋に「目」の喜びである。言え、こうして私がいくら巨匠たちの作品を原寸で見る機会を与えられたにしても、それは高々単純に原寸で見ることの驚きと感動なのであって、それだけですぐさま私が彼等の手もとに迫れる訳ではない。誘ってくれるのだが、しかしやはり数多の経験と見識に裏打ちされた結城氏の分かり易い解説があってこその画集と言える。実際、この画集を借りて来て一気に目を通したのだが、画集であるのに見たというよりも読んだという印象の方が強かったのも事実だ。図版が実物ではない以上、完璧な画集などはあり得ない。絵画の楽しみ方の幅と奥深さの一端を知る画集としては先ずお勧めの一冊ではないかと思う。収録されているのは前期ルネサンスのボッティチェリから現代に至る30人とその作品で、おおよそ時代を追って紹介されており、西洋美術史の極あらましも辿ることが出来る。」(参照)は大分市田ノ浦ビーチにあるレストラン、カフェ、パーティー・セレモニーホールなどの複合施設で、どの施設からも別府湾が望める作りになっている。海を眺めながらの昼食をここで楽しんだ。写真は参考にと見学させてもらったセレモニーホールである。司祭者の背後のガラス越し、白い大理石のきざはしの向こう、輝く大空と海原とを大胆に借景するのだが、降り注ぐ光はその場を厳粛に見守る大きな存在を暗示するかのようだった。今年もよろしくお願いします。メッセージを入力してください。