明るい茶色がメッシュみたいに混じっている。ヘップバーンって黒髪じゃなかったっけ(白黒映画のイメージかもしれない)店内の警備員や店員を挑発しながらコーナーを移動してきたふたりは、黒い棚に近づく。そこにはオレンジ色の金魚の一匹ずつ泳いでいる丸いガラスが並んでいる。水面には緑色の藻のようなものが浮いている。わたしは、インテリアとして生き物を扱うのはきらいな筈だったが、コロッと宗旨変えしてしまった。同時に、この当時もこんなにオシャレだったのかと、びっくりもした。ふたりがようやく選んだアニメの動物っぽい、でもかわいくはなくて野生っぽさが表れているお面。それを被って通りへ駆け出すところ。渡りきったら、いきなりお巡りさんにぶつかるところ。暗転のあと、男がベッドで目を覚ますと(青っぽい縞のパジャマ着用)、渋い金色っぽい銅像にお面がかかっているところ。いうところに女と、女の心が生き生きしていてよかった。男が窓の外から女のらしい部屋に入る。ベッドには、ちょっと太り目のトラ猫が乗っている。この猫を女、ホリーが呼ぶとき、字幕では「猫ちゃん」、耳を傾けると「chat」と言っている。固有の名前や愛称をつけない素っ気なさがホリーに合わないような合っているような。何ということのない室内だが、白いソファ(あとで気がついたが、片面が無くなったバスタブらしかった!)に敷かれた紫色(たしか)の布と、ピンク色(たしか)のふたつの小さめのクッションがよかった。どちらもギラギラした光沢のある布地。今もあるようなポップなお部屋になっていて。男はパトロンらしき女性の訪れを知り、あわてて外階段をのぼって戻る(外階段を降りていった『千と千尋の神隠し』を思い出した)。そのときの音楽は、小学校の運動会にかかったような曲。男の仕草は、べつにコミカルでも何でもない。そのうえ残念なことに、戸口に現われたお金持ち風パトロン風中年女性は、美しくないのだ。これではもう展開は目に見えている。ホリーより美しければこそ、おもしろいのに。このおばさんのコートは、青と黒の大柄のチェック模様。前のシーンでのホリーのコートと対比しているのかな。この人が小切手をさらさらと書いて、ホリーとの旅行を休暇として提供したり、年金だの失業保険だのぽんぽん言うところもおもしろい。girl」と茶色いテーブルで自分で言っていたこと。かっこいいは「スタイリッシュ」なのか。このタフな女性(夫人)の機転、機知にくらべると、クローゼットルーム(吊されたスーツがぎっしり)から、アパートの扉へ向かう男の捨てぜりふ「つぎの男は自分と同じ体格にしろよ。裾を詰めなくて済むから」は、つまんない。残された女はさっきとは打ってかわり、泣きそうになる。場面は女の姿を残しながら暗転。つぎのシーンまでちょっと重なっていたのは白い手。この人によってすごい復讐がホリーになされるのかな、と思った。以降のストーリーは退屈だった。続くふつうのラブ・ストーリー、痴話げんか。保釈後のタクシーの中。ホリー役の女優は、にこにこ笑って、生き生きして飛び回らなくちゃ。(運転手さんもいやだったんではないかしら。このおじさんは何回か映るので、てっきり二人を追い出したり、うんざりしたり、なにか面白いことをしてくれるのかな、と期待していたが、なにも無し。二人の指示に黙って無表情で従うところが面白味なのか?)。とちゅう、バスタブの白いお湯から、禿っぽいおじさんが顔を出す。それが何だか、日本人ぽいのだ。びみょうな感じなので保留にしておいた。彼はおなじアパート上階の住人らしい。ホセに附いてブラジルに行くというホリーと、ポール(万引き場面から出ている男。フレッドでもあるらしい)が最後の食事(グレーっぽいセーターにパンツ姿のホリーが「この服でも入れるところにして」と言ったので、どんなお店なのか楽しみにしていたけど、映らなかった)から、アパートに戻ると突然、羽交い締めにされて手錠をかけられる。そこへ、バスタブシーンの禿っぽいおじさん登場。特定不明なアジア系を願っていたが、ここで日本人決定。藍という感じはしなかった。浴衣というか着流し型)なんだもの。その上、ヒステリックにわめくわめく。警察がふたりを連行した後も。日本人がすっごくバカにされて描かれていたのだ。「これ、有名な映画『××××』だよね。日本でも名作扱いされていて、雑誌『non-no』(ノンノ)なんかでもおしゃれのお手本のように取り上げられていた。そんな映画に、『グレムリン2』(1990年)でバシャバシャ写真撮ってた眼鏡(?)の日本人男性観光客のごとく戯画化(滑稽はあてはまらない)されているなんて、聞いたこともなかった。いえば『麗しのサブリナ』のリメイク『サブリナ』(1995年)でも、ララビー家のパーティーで、遣り手の実業家・長男ライナス(ハリソン・フォード)にすすめられて、テレビをゴルフ道具(?)で殴りつけ、ガハガハ笑ったかするスーツ姿の日本人らしいおじさん達が描かれていたっけ...保釈後、ポールと揉めたホリーはタクシーを止めて、猫を棄てる。ずぶぬれの猫が寂しく鳴く(?)シーン。ここだけ動物映画のよう。ポールはタクシーを止めて探しに行く。その時、なんでタクシーで戻らないのか不思議(車線の関係か)。それから、心を入れ替えたホリーも猫を探し回るのだが、その間ずっと、ポールは路地の入り口で立っている。猫は、なかなか見つからない。この手の映画なら絶対すべてがハッピーエンドと楽観していたわたしも悲しくなったとき、下方の木箱から鳴き声。飼い主の誠意を試していたのか?映画のラストは、降りしきる雨のなか、ふたりがずぶぬれになって、ホリーは猫を半分くらいトレンチコートでくるんで抱きながら、つまり間には猫ちゃんがいるキスシーン。猫はふたりの子どもみたいで、ちょっと醒めた。黒い傘を差した人々が行き交うバックと、タクシーを出た場面からの音楽はよかった。この女優演じるヒロインはどうせ、白人男性としか結ばれないにキマッテイル。それ以外は、意識もされないで排除されているのだ。ああ、有色人種差別を踏み台にして、なにくわぬ顔で成り立っている白人男女の恋愛模様(とはいえ、この映画も、情人として人のお金にたかるように生きてきたチンピラ的二人が真実の愛に目覚める話、と思うと、おかしいのだけど)。あの変な日本人おじさんとこういうヒロインが、お互いのいいところや深い人間性やらに気づいていくのが本当のラブロマンスだろう、などと毒づいてしまった。いえ、エミリー・ブロンテは姉シャーロットの『ジェイン・エア』の原稿を読んで、主人公が美しくないことを批判したし、実際『嵐が丘』のキャサリン・アーンショーは飛びっきりの美しいのだから、いいのだけど...この映画は、前にも書いたように、出てくるものがおしゃれなところが良かった。