最後のビニールに包まれた状態でいらっしゃる姿はひたすらぞわりと背筋が粟立つばかりで。女でこれなら男の人だったらもっとすごいだろうなあと思います。宮沢りえさんは少女のような女性だなあと思います。お声も年を取っているような感じをさせないし、溌剌と動きまわるところは愛着がある。妹分のリカちゃんとのコミュニケーションも良かったし、マスターとのやり取りも面白かった。「つけまつげ多くない!?」「少女フレンドのような目にしたくて」とか。彼女も気楽で楽なわけじゃなくて、なんだろう、「喜怒哀楽」における一部分をなくしたうえで仕事をしているのだなあと思いました。なくさないとやってらんない、とかね。宮沢りえさんと森田剛さんで思ったのは鏡越しに見える表情の豊かさ。撮影をされるときの宮沢さんの表情はエロティカルで扇情的だし、それを見つめる朝顔、森田さんの表情も険しくしんどいものを感じさせる。当たり前なんですが指の先から頭の天辺まで、舞台のカーテンコールまで、最後までずっと「朝顔」で「モモ」で、背中を向けていても(鏡があるとはいえ)その人物としてあるのはいいなあと思いました。プロなら当たり前なことなのかもしれないんですが。その表情一つ一つが印象的だったので......。荒川良々さんについてはもう本当再三いっていますが夕一が咳き込むのを見て「この人いつか死ぬんじゃねえのか」とか最初思ってて。そんな病弱で今にも死にそうな「夕一」を振り捨ててでも朝顔がいいモモがしんどいなあと思いつつこの人もっとしんどいよなあ...とある種二人に振り回され生活を崩された彼を丁寧に演じてくださいました。霧をシュッシュしながら森田さんと話すシーンコミカルでよかったなあ。DIEでもそうでしたがコミカルなお芝居が彼は多いイメージだっただけに、こういうずしっとくる役は本当逆に胸をつきました。ミッツ(六平光成)のおとーさーーーーん!!!!かっこよかったでーーーす!!この舞台見に行くと決めたきっかけはまぁ森田剛x蜷川幸雄という組み合わせももちろんでしたが、個人的には「六平直政さんが出る」ということがとても大きかったのですが、その重要度を改めて感じました。おじさんの初登場シーンから、コミカルな動き。3章における腹話術トリオと一緒の動きは非常に見ててふふっと笑ってしまうものでしたし、彼もストーリーにおける重要なポジションでした。夕一の無念を晴らす、という恨み。彼は彼の「朝顔が本当に口だけではないか」を見るためでもあるわけで、そこに夕一に対する愛情から出たものではないとか、いろいろ思いました。水槽の中に飛び込む前に手錠をかけるときに「なんだかお前に遊び道具提供しちゃったみてぇだな」ってセリフがとても好きです。おじさんなんだかんだネタツッコミも出来るよおじさん!!また、最終的にビニール城(これ途中で「ビニール嬢」ともかけてるのかなあとふと思ったんですがどうですかね)で撮影に赴くモモに対して空気銃で開けたビニールを引き剥がして「さあ撮ってやる」って言って乗り込んできたの、あれは「おじさん」ではなく、アンサンブルとしてでよかったのだろうか。おじさんだったら「お前も結局そっちじゃないかい!!笑」というツッコミもできるし、そうじゃなかったとしてもああ、人々の慰みものになっていく姿を見送るってこんな気持かあ、とも思いました。いうことで、蜷川幸雄氏の追悼公演でしたが、こう、あの、唐十郎作品を本当にあまり触れる機会がない私なりの意見でした。大分なんか脱線してる気がする。非常に突き詰めていけば答はぜんぜん違うものになるだろうし、多分私のこの考えは「ねえよw」と思われる方のほうが多いと思います。ほんとすいません......なんか見てたらいろいろこみ上げてくるものがあったので走りがいてます。最後まで走りきってくださいね。関係者席とか私そんなに分かんないし顔みて分かる自信そんなないとか思ってたら。