東京:小学館,1996年。東京:小学館,1996年。東京:小学館,1996年。東京:小学館,1996年。東京:小学館,1996年。東京:小学館,1996年。東京:小学館,1987年。東京:小学館,1987年。東京:小学館,1987年。東京:小学館,1987年。東京:小学館,1987年。東京:小学館,1987年。東京:小学館,1987年。東京:小学館,1987年。東京:小学館,1987年。東京:中央公論社,1984年。東京:中央公論社,1984年。東京:中央公論社,1985年。東京:中央公論社,1985年。東京:中央公論社,1985年。東京:中央公論社,1985年。Pinnock今日は疲れてしまいました。仕事をしているからというのもまああるにはあるのですが、それ以外のことに疲れてしまって、といってもなんかいやなことがあったというわけではないんですよ。趣味のプログラムに手を出してしまいまして、こうなると私はどうにも駄目でしてね、寝ても覚めてもプログラムのロジックをどうしようって考えて、目はらんらんとするし、頭の中はぐるぐるだし、で、ある程度完成するとそれまでの張りつめた状態が緩んでしまうから、ぐったりとしてしまうのです。こんなときにはなんかゆっくりできる曲なんか聴きたいなあ、といったときに候補に上がるのは、バッハの『ゴルトベルク変奏曲』で、それはなぜかというとこの曲にまつわる逸話が関係しているのです。その逸話というのはなにかというと、不眠に悩む伯爵が眠るのによい曲を作っておくれとバッハに頼んだことがきっかけでできたという話でありまして、実際この話は有名で、私は高校生の頃、図書館で借りた名曲解説全集でしょうかでこの話を知って、そうか、いつか聴いてみたいものだと憧れたものでした。憧れはいずれかたちになるのでありまして、私のかなり初期に買ったCDのなかに『ゴルトベルク』はきちんとあって、その演奏者はトレヴァー・ピノック。どんな演奏家がいいとかの情報をまるで知らなかった私は、まずは入手しやすいものから入手していって、バロックではもっぱらイングリッシュ・コンソートの盤を購入していました。いうと、ピリオド楽器を使った演奏であるということ、そしてなんだか評価も高そうだと思ったこと。私のバロックの原形は、トレヴァー・ピノックと彼の率いるイングリッシュ・コンソートにあるのではないかと思います。私にとっては懐かしくも思い出深いこの盤が、もう手には入らないのでしょうか。したら非常に悲しいことだと思います。思っていたら、Amazon.co.jpの検索では引っかからなかったというだけで、どうやらイギリスの盤がまだ入手可能であるようです。うん、ちょっと嬉しいことであります。Campなるソフトウェアを発表しました。XPを選択起動することが可能になるのだそうでして、うはー、こいつは便利になるかも知れないなあ。XPの両方を使えるのだもの、これはすごく便利であろうと思います。Macであろうかと思うんですけどね。これ、ものすごく便利になると思いますよ。Xの次バージョンはLeopardなんですね。私はこれを買うのかなあ。Wheelキーボードがほしいだなんていってきて、いざキーボードを買うと決まったら、今度はトラックボールが欲しい。!?私がキーボードを欲しいと思ったのは、まずはじめにはキーレイアウトの問題があり、次いでキータッチの問題、そして最後には姿勢の問題と続くのですが、実は私のコンピュータを利用する環境に共通するのは、机がどれも少し高いのです。ディスプレイの高さとしてはそれほど悪くはないのかも知れませんが、ところがキーボードの高さとしては最悪。肘より上にあるから、どうしても肩凝りが酷くなります。キーボードをひざ上に置けるようにするという意味もあるのです、マイキーボード計画には。キーボードを打ちやすい位置に持ってくることができたとしますね。すると、また今度は別の問題が出るのですよ。それはなにかというと、キーボードとマウスの距離です。キーボードの利用時には極力マウスには手を触れないようにする私ですが、それでもGUI全盛の昨今において、マウスを使わないということはまずありません。操作の最中にちょくちょく手はマウスに向かって、当然その距離が遠くなればなるほど能率は落ちます。マウスはキーボードそばにあるのが当然の理想ですが、でもキーボードはひざ上。そんな......、どう考えても使いにくいでしょうよ。トラックボールなんてどうなのかなと思ったのです。椅子に座って作業するときには、ひざ上にでもトラックボールを置いておけばいい。iBookはこたつトップだからその場合は座椅子の横にでも置いておけばいいでしょう。まわりを見回してもトラックボールユーザーなんていないし、全然情報が集まらなくて往生しました。私にとってのトラックボールのイメージといえばKENSINGTONなんですが、これは大きくて使いやすそうな反面、ちょっとひざ上とかには置きづらそうです。それに、スクロールに使うホイールがボール周辺のリングというのもなあ、というわけでさらに探してみれば、Logicool製品がなんだかよさそうに思います。CT-100ではなくて65UPiのライン。左右非対称で、右でも左でもというわけにはいかないでしょうが、スクロールホイールもあるスリーボタン方式。これならMacintoshでもWindowsでもドライバ不要で使えそうです。ボタンの配置も一般的なホイール付きマウスと同じだから、マウス、トラックボールの持ち替えもスムーズそうに思います。いうわけで、これがいいかなあなんて思って、そうしたらコードレスとコード付きの二種類があるのですね。私は実をいうとあまりコードレスは好きではなくて、マウスなんかの場合、電池の分重くなるという頭があるからなのですが、けどトラックボールなら使用時に持ち上げることはないわけだから重くても問題ないわけですよね。ひと月に一度くらいのペースで電池交換が面倒かななんて思うので、それでも心はコード付きに揺れるのですが、コードレスというやつは実際のところ便利そうにも思います。いう感じに揺れながら、気持ちはすっかりトラックボール欲しいです。このペースだと、いずれ買ってしまいそうです。ああ、ちょっと夢見ちゃいますね。Hardware2006年4月4日火曜日サクラ町さいず四コマ漫画にはもうつかれちゃいました。次から次に創刊される系列誌。漫画はそのほとんどが単行本化されることなく消えるため、おちおち雑誌を捨てるわけにもいかず、かといってため込むにはあまりに多すぎる量にあっぷあっぷして、こうした状況を見て、私は四コマというジャンルが爛熟に向かっているのだろうなと実感しています。熟しきれば後は落ちるだけ。その落ちた後に残る漫画はいったいどれだけあるのかと思うと、そうですね、多分『サクラ町さいず』は残る漫画なのではないかと思います。なんでこんな不吉な書き出しではじまるのかといいますとね、私がはじめて買った四コマ専門誌『まんがタイムラブリー』における最大の楽しみが『サクラ町さいず』であった時期があったからなのです。時が経れば誌面も変わり、そして読む私自身も変わります。あんなに好きだったはずの雑誌が今ではそれほどでもないと思う。ああ、なんという心変わりよ。読んで楽しい漫画ももちろんあったのですが、徐々に新鮮味が失われ、今ではすっかり古なじみといった感じさえして、そして雑誌も終わりにさしかかれば、読み疲れ、それほど好きではない漫画の数々、乗り切るべきかここでいっそ閉じてしまうか、けれど最後の最後に『サクラ町さいず』があることを私は知っている。ニューフェイスの新鮮さ、みずみずしさを保ちつつ内容は充実して、『サクラ町』を読みたいという思いが歩きにくい道を歩かせたのです。四コマ誌にかぎらず、雑誌の最後を飾る漫画というのは大切でして、いうまでもないですよね、読後感を決定するのは大抵こうした漫画なのですよ。私にとって『ラブリー』の読後感は『サクラ町さいず』の感触そのものでした。少年少女だった季節にさらさらと吹く風のような軽やかなおかしみ、私は大好きでした。初期の雰囲気、あの感覚は、今思い出してもなお格別でした。『サクラ町さいず』も第3巻まで巻を重ねて、でも面白さは相変わらずですね。質は変わってしまったとは思います。面白さはなお引き続いて、定期的に四コマなんて読むのやめちまおうかと思う私を引きとどめるのは、こうした漫画なのだと思います。ギャグにしても小さく細やかなおかしみに収まって、けれどそれでも面白い。私の裾を後ろから引くのは、こうしたささやかな声なのだと思うのです。私がこの漫画を好きなのは、悲しみをうちにはらみながら、決して悲しさを表立たせない明るさで、描かれる人の暖かさで、可愛さで、気持ちよさで、だから私はこの漫画の舞台サクラ町と登場するすべての人が大好きです。この漫画に触れているだけで、なんだか嬉しくなるほどです。蛇足KRじゃないのに!?ひろえちゃん、そして麻子おばさんです。3巻82ページの扉絵なぞは、まさしくこの世の春といえましょう。ああ、もう、可愛いぞ。東京:芳文社,2004年。東京:芳文社,2005年。東京:芳文社,2006年。Mangas2006年4月3日月曜日だって愛してる売れない作家の夫を支えるけなげな妻の姿がいじらしく、けど耐えて忍ぶばかりが女じゃないぞというのが『だって愛してる』の本領なのだと思います。肝っ玉母さんなんていうとやたら古くさく感じられるんですが、けれど持ち前の度胸と包容力、そして明るさで夫雄二を支える街子を見ていたら、そんな古くささもどこ吹く風で、なんかいい景色が見えてくるようではありませんか。母さんというにはまだ早く、奥さんというのも、妻というのもなんだかしっくりこないような気がして、そうですね、この人に似合うのはつれあいということばなんじゃないかと思います。作家のつれあい、二人三脚、少しずつ深まっていく、とそのような感じがする佳作。地味ながらなかなか侮れない佳作であります。妻が家計をパートで支え、放っておくと緩んでしまいがちな自分もしっかりつなぎ止めてくれる妻だなんて、そんなのフィクションの中だけの話ですよ。した一歩間違えると一方的になりかねない関係がしみじみとして見えるのは、それはすなわち二人の関係なんだろうと思います。街子はやはり耐え忍ぶばかりの人ではないし、雄二も妻をないがしろにするような甲斐性のある男ではないし、互いが互いを必要として、ああここでタイトルがくるのでしょうな。愛してる、なのでしょう。した情愛の細やかさが端々にそっとのせられているから、読んでるほうもなんだかほうっとするのでしょう。なんだか二人の関係は夢のようだと思う。売れない作家にとってはまるで理想を絵に描いたような女である街子は、きっと売れない音楽家にとっても同じで、そしてきっとささやかな夢を追いながら暮らしの中に日々を流してゆくすべての人にとっての理想なのではないのかと、そんな風に思います。私はもし街子のような女が私の側にいたとしたら、これを決して近づけず、つとめて離れそむこうとするのではないかと思います。私にはそうした女に支えられる資格なんぞはないからで、いっそ寒風の中にひとり吹きさらされていたい。それが雄二と街子の話であらば、こうして穏やかに読めるのは、やはり二人の関係が夢のようだからなんだろうと思います。どこかに昭和の風が感じられる、少し昔気質の夢であります。東京:芳文社,2006年。Moneyそれについては全然、なんにも知らないんだけど、それでも好きだっていうものがあるかと思います。背景やなんかなんて知らない、目にしているそのもの、耳にしたそのもの、それだけしか知らないけど、それがぱっとあらわれてくると嬉しくてしかたがないというものがあります。MAX5に収録されているのを聴いて、どうしても忘れられなくなったのがこの曲を意識したはじめでしたね。乾いたアコースティックギターサウンドをイントロにしてはじまるこの曲は、なによりも耳に残る印象的なフレーズがキャッチーで、曲そのものもリフレインを今か今かと待ちかねているかのように前進的で、普通ならリフレインまでをじらすように長く伸ばしたがると思うところを、本当にすぐリフレインに突入するから、すごく潔いと感じられます。その反面、曲が短いんですよね。