」の新海誠なんて映画どころか「万葉集」の和歌とか大古典にも学んだり(参考:「週刊ダイヤモンド」2016年9月22日号に掲載されたインタビュー)。何だではなく、ただの事実。上記で述べた「どうすれば客に認めてもらえるのか」ということを、トリュフォーや片渕、新海は古典から学ぶという形でもちゃんと実践しているのですから。これだけでも巨大なる差が荒井と彼等にはあるのです。荒井が「戦争=被害映画」と勘違いしていた「この世界の片隅に(パンフは「この世界の片隅で」と誤記)」は、平穏な日常生活を送っていた主人公たちが戦争に巻き込まれていく作品。始まった国の政策によって戦争に協力させられ、それでも巻き込まれた被害者としてではなく、むしろ主人公たちなりに戦うことを続けた姿も描かれていました。国が勝つと最後まで信じ、軍人として国に尽くす夫を家族とともに支え続けた。その夫も家族たちを守ろうと命懸けで行動し続けた。防空壕を作るのを手伝ったのも、防空頭巾を被り奔走し続けたのも、家についた火を命懸けで消そうとしたのも、すべては「戦争から大切なものを守る」という戦う意思があったからこそ。彼女が玉音放送を聞いた後も「うちはこんなん納得できん!」と言ったのは、その強い想いが故。気づけば戦争によって大切なものを失っていた。約束を果たせなかった、守ってやれなかったという責任を感じていたからこそ、主人公たちは涙を流した。それだけに終わらず、主人公は自分たちも侵略を行った国に加担をしていたのではないかという罪の意識、加害者だったのではないかということも感じてしまうのです。今まで戦争していた相手は、暴力で従わせようとする「鬼畜米英」だと教えられてきた。相手が絶対的な悪だと思っていたからこそ、自分たちの行動を正当化できていた。ところが、玉音放送の内容、外に飛び出した先で見た朝鮮半島の独立を意味する「太極旗」を見て、今までの印象はまったく変わってしまう。その旗は、日本に統治されていた時代から半島の人々のアイデンティティを表すシンボルだったのですから。「この世界の片隅に」における太極旗(こうの史代の原作漫画及び映画の劇中にも登場)だからこそ主人公は、自分たちの国が「暴力で独立を許さなかった」のではないかと思い知らされ、それを無自覚なまま戦い続けた結果を受け止め、自分たちの「責任」をより強く感じたのです。モーレツ!オトナ帝国の逆襲」に賛辞を贈っていたり、アニメ作品に対しても一定の評価はあるようです。今回のパンフにはまるでアニメだからダメだと言わんばかり。そもそも「アニメーション」は技術としてサイレント映画の創成期から実写映画に大いに取り入れられ、次元の垣根を越え映画界を支えてきた重要なものです。それは当時の技術的限界、実写では表現しきれない映像を撮るために必要不可欠な要素だったからこそ。切り絵を効果的に用意た「月世界旅行」しかり、書き割りの演出効果が炸裂した「メトロポリス」しかり、人形のコマ撮りによるストップ・モーション「ロスト・ワールド」や「キングコング」しかり、合成技術で恐怖を引き立てるヒッチコックの「鳥」しかり。それにアニメであれ実写であれ、絵コンテという設計図を作り、それを基に作品を作っていく。動画で撮る実写も、絵を描き加え作画していくアニメも、フィルムのリール上では一枚一枚の写真になり、映写機を通し初めて連続して動く動画になる。映画史に名を刻む監督としてよく挙げられるアルフレッド・ヒッチコックやセルゲイ・エイゼンシュテイン等も、絵コンテを重視したそうです。日本でも伝説的な監督の一人として数えられる山中貞雄も、パラパラ漫画という一枚一枚の絵を連続させることで動きを生み出す「技術」から出発しています。山中のファンであった市川崑も元々はアニメーターとして研鑽を積み、実写に転向してからはアニメーター時代の技術をフルに活かし斬新な演出を生んでいった。アニメ界と実写界を行き来する庵野秀明も、アニメーション技術の一種であるCG(コンピュータグラフィックス)を実写作品「シン・ゴジラ」で巧みに使っていました。その技術の一つを否定的に捉えるということすなわち、映画の歴史そのものも否定しかねないのです。●「おたく」否定は自身の否定にもなりかねない荒井が脚本を手掛けた「赫い髪の女」パンフの口振りからだと、「おたく」という言葉をまるで差別用語のように使うではありませんが。そもそも、荒井自身が映画が好きだから映画監督や批評をやってる「映画オタク」じゃねえのかよと。好きだからこそ「映画芸術」なんて雑誌でランキング作ったりとかしてんじゃねーのかよと。日活ロマンポルノ「赫い髪の女」といった傑作群で脚本家として腕を振るった荒井は何処に行ったんでしょうね。てめえがポルノと言うだけで不当に差別されていた現場で戦ってきた身でありながら、今度は自分がその差別する側になってんですから。「ポルノ」というだけで普通の客からは敬遠されていたという事実をこのクソジジイは忘れてしまっているのでしょうか。時代が進めば「Wの悲劇」や「探偵物語」といった一般にも大ヒットの話題作の脚本にも関わっていく。一方でアイドル主演の映画だと一部から作品を低く見られたり、さらなる苦労も経験した人間だろうに。荒井の脚本「Wの悲劇」それ以降のアンタの映画も戦争扱ってる映画なのに戦争そっちのけで浮気だの性行だのズッコンバッコンばっかりじゃねえかこの原作強姦魔の変態野郎!!!(脚本「共食い」しかり「戦争とひとりの女」しかり)。一般映画だろうがエロティックを追い求めすぎるマニアック趣向な時点で、敷居が高くてお客さんが寄り付いてくれないんですよ。それを理解している上で自分の道を突き進むならまだしも...。「映画館はオタクに乗っ取られた」ですって...?逆にアンタら映画オタクが「映画芸術」を乗っ取り、映画館で駄作を垂れ流し、観客を遠ざけてしまったんじゃないんですかと。いいや!真の「おたく」という奴は、自らが映画に狂ってしまったマニア、映画狂(シネフィル)ということをちゃんと自覚し、その上で自分が一般人だったということを思い出し、見つめ直し、原点に立ち返り、どうすれば大衆に受け入れてもらえるかということに真摯に向き合ってきた人間たちのことを言うのかも知れません。荒井のようにポルノ映画出身の監督は数多くいますが、荒井以上にヒットを飛ばし映画界、観客に貢献してきた人間がどれだけ多いことか(大和屋竺しかり滝田洋二郎しかり周防正行しかりしかり)。昔の荒井も彼等に負けず劣らずの魂を持っていたはずなのに、自身の存在さえ否定しかねない発言を今回してしまったのです。その魂は消えてしまったのでしょうか。»はてなブログをはじめよう!jgjhgjfさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。