往年の学年誌マンガが40年目に短編アニメ化!(文・T.SATO)(昨15年11月15日脱稿。〜イントロダクション!ウルトラマンレオ(74年)が悪の惑星・ブラックスターのブラック司令による侵略の魔手から地球を守りきった西暦1975年春、宇宙に新たな脅威が訪れようとしていた。宇宙空間、星々と地球で、歴代強豪怪獣たちは歴戦の勇者・ウルトラ兄弟たちを次々に殺害していく!劣勢に立たされたウルトラ一族は、自身たちの全宇宙を守る機関・宇宙警備隊の隊員たち数千人を動員して警戒に当たらせる。そんなさなか、地球の衛星・月に怪しい光が......。偽者ゾフィーの姿が鳴動しだす。......歴代のウルトラ兄弟と戦った強豪怪獣たちに次々と変身し、その能力も使うことができる強敵宇宙人・ジャッカル大魔王だ!アストラを倒されて、ウルトラ8兄弟はゾフィーとレオのふたりを残すのみ。ゾフィーとレオと一般兵士たちが束になってかかるも、ジャッカル大魔王にはかなわない。ウルトラの星へと退却するゾフィーたち。そのうちの一部は、ウルトラの国の動力にして、ウルトラ一族の生命エネルギーの源、人工太陽プラズマスパーク核融合炉の防衛に廻させる。突きと蹴りの凄まじいワザの応酬で、勝負は拮抗する!しかし遂に、ジャッカル大魔王が両腕をあげてポーズを取るやその身を発光させ、全身から前後左右上方の全方位へ一斉にジャッカル破壊光線を発射した!猛烈な光線の圧力と台風のごとき爆風で、吹き飛ばされていくウルトラの兵士たちに、粉々に破壊されていく高層建築群!プラズマスパークも半壊し、薄明に閉ざされたウルトラの星。全滅したかに見えたウルトラの星だが、瓦礫の中から傷ついた姿を現す者たちがいた。ゾフィーとウルトラの母、そして一般のウルトラ兵士たち28名。第2ウルトラタワーに収納され、ウルトラの星の軌道を司(つかさど)る大型のカギ型アイテム・ウルトラキー。その秘めたパワーは絶大で、ウルトラセブンが幼いころに目撃したその威力は、ウルトラの父が銃器のように引き金をひいて強烈な光線を発射したところ、天空に迫っていた悪魔の星“デモス一等星”をも一撃のもとに粉砕し、星ひとつを消失させるほどのものだったという。ジャッカル大魔王に万が一にも、奪われることを危惧したウルトラの父に命じられて、ゾフィーはウルトラキーの保護に動いていたのだ。ジャッカル対ウルトラマン』の原作マンガである、通称『ザ・ウルトラマン』の物語のアタマ1/3ほどの展開である。――第3期ウルトラシリーズ(≒第3次怪獣ブーム)時のTVアニメ作品『ザ☆ウルトラマン』(79年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20100430/p1)のネーミングの由来ではあるも、まったくの別作品なので念のため。ウルトラ兄弟』(1〜3月号)のタイトルにて連載された作品だ。――のちに、創刊間もない当時は隔月刊化したばかりの児童漫画誌『コロコロコミック』No.5(78年3月15日号)からNo.7(78年7月15日号)まで『ザ・ウルトラマン』と改題して終章直前分までが再連載されて大人気を博す。原典は学年誌連載ということで、週刊少年マンガ誌に比すると発行部数も少なく、特定の学年限定との印象を、世代人以外には持たれるやもしれない。当時は少子化の時代ではなくベビーブームで子供の数も非常に多かった時代であり、同時に学年誌の子供たちへの権威・ブランド力もまだまだ絶大なるものがあって、各学年誌は100万部前後の発行部数を誇っていた。加えて、古い話で恐縮だけれど、当時は新興住宅地でも良くも悪くも今ほどには「隣りは何をするヒトぞ」的な分断・孤島化は発生していなかった。それがムラ世間的な監視・同調圧力の息苦しさを生じさせるのと同時に、人情裏長屋的な向こう三軒両隣りの親密感をも生じさせていたものだ。家々の境もブロック塀ではない生け垣が多かったり、ブロック塀でも隙間があったりして、道路にいったん出てから隣家の玄関にまわってブザーを押すのではない。南の庭の生け垣の隙間から隣の敷地へ潜入し、隣家の北側の台所のウラ口でノックして回覧板を渡すような、「自他の境目」=A.T.フィールド(笑)があいまいで敷居も低いような時代でもあった――「むかしは良かった」と安直に云いたいのではナイ。おおかたの物事はなにごとも一長一短ですので、念のため――。出来事の羅列でしかない大文字の歴史年表には残りにくいので忘れ去られがちな、しかしてあらゆる物事の本質・人々の行動原理にも関わってくる時代の空気、その時代の人々の気分・メンタルにも関わることなので、ここについでに言語化させてもらった次第。そんなわけで、学年の異なるご近所の子供グループが、個々人宅に遊びに行き、そのコの家にある学年誌を毎号といわずとも廻し読みなどをしたものだ。当時の学年誌には、実売部数の数倍以上の影響力があったといってもよいだろう!筆者もご近所の年上の友人宅にてこの原作マンガに遭遇した。物語はちょうど中盤、ゾフィーとウルトラ28人衆が地球人の姿に変身して、日本の各地に潜伏していた時期だ。4階層に分けた20万人以上の規模を誇る大軍団に編成していた。直接に自身では手をくださず、部下たちに宇宙の各所を制覇させていた。次からは、まさに本作の「名場面」集といった、この短編アニメでも、ちょうど物の見事にハイライト的に映像化されていた、本作中盤のクライマックスだ!白昼の東京都心に降下してきたジャッカル軍団数十人は、地球人を奴隷にしようと威圧をかける!都心でウルトラ族VSジャッカル族の集団戦を起こしてしまっては大規模な被害が出てしまう。地下鉄の地上出入り口階段に隠れて忸怩(じくじ)たる思いで状況を見守る、人間に変身しているゾフィー隊長とウルトラの母にウルトラの兵士たち数名。――原作マンガだと「他の兵士たちは日本の各地に分散して潜伏している」という、劇中内での時間の流れをメタ的に止めての「ウラ設定」を説明する1コマが挿入されている。劇中内での時間の流れ方が現実世界のそれに近いマンガならぬ映像作品では、それをベタにやると説明的でまだるっこしくて浮いてしまうせいか(もちろん尺の都合が第一義ではあろうけど)、このへんの説明のくだりはカット。個人的には今このシチュエーションをリメイクで再現するならば、「日本の各地」ではなく「世界の各地」に改変してスケール雄大感を出してほしい。限らず地球や宇宙の善良なる全生物をその姿形に関係なく守っているような公明正大なニュアンスを、行間に感じさせてほしいので――ダメ押しで、ウルトラ一族と同様の巨人族でもある彼らにとっては、手狭だから場所を確保しようとして、ジャッカル軍団は周囲の建築物を破壊する。彼らのひとりは、別の地区で捕まえた人間体のウルトラの兵士1名を右手に握りしめ人質にして、地球に潜伏しているウルトラ族たちをおびきだそうとする。レオ兄弟が活躍するシーンでの印象が深い勇壮かつ軽快なBGMが流れ出し、東京のビル街を舞台に、ナゾの巨大超人が戦闘を開始する!ビル街の路地の合間から見える、大通りにいるナゾの巨大超人の踏み出した第一歩の足先がヨコから捉えられる。このへんのアングル&映像は、原作マンガにはない、この短編アニメ・オリジナルの「絵」だが、超人の「巨大感」と、踏ん張って歩を進めていくことでの、助走と今後の勇ましい反撃の戦闘の予感に満ち満ちた「力強さ」が絶妙に表現されている!80年代以降に普及する全面ガラス張りのビルではなく、70年代以前のコンクリート壁の高層ビル街での特撮シーンというと、個人的には初代『ウルトラマン』(66年)の第33話「禁じられた言葉」に出てくる巨大フジ隊員もとい(笑)3大宇宙人登場シーンを思い出す。『ウルトラセブン』(67年)第34話「蒸発都市」での敵に操られてレギュラーの防衛隊員たちに刃を向けてしまうセブンや発砲怪獣ダンカン戦も思い出す。東宝の広大な第7ステージだったかで撮影されたという、『ウルトラマンエース』(72年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20070430/p1)と『ウルトラマンタロウ』(73年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20071202/p1)第30話までに登場した、膨大なミニチュア建造物群をも思い出す。今にして思えば、『エース』や『タロウ』のミニチュア建造物は東宝の持ち物であり、円谷プロの所有物ではなかったから、東宝ではなく栄スタジオで撮影されるようになったという『タロウ』第31話以降のミニチュア群は金銭を払って東宝から借り受けていたものだったのではないかと推測する。円谷の所有物であるのなら、毎回毎回壊したり捨ててしまっていたワケもないのだから、翌年度の『ウルトラマンレオ』(74年)でも、特撮背景美術として飾り付けて流用してもイイわけだ。73年秋の第1次「石油ショック」のあとの、物価高の中で製作された『レオ』ではそれが果たせず、非常に閑散とした特撮背景美術の中での特撮バトルになってしまったことが、手前ミソで恐縮だけれど、筆者の推測をウラ打ちする。円谷の下請けとして特撮を担当した後年の『ウルトラマン80(エイティ)』(80年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/19971121/p1)では、ノウハウの蓄積なり内外の批判もあってか、カメラ手前にミニチュアを斜め向きに配置して隠すようになったが、『エース』『タロウ』の時代だとミニチュアの精巧さやその数の膨大さとはウラハラに、ビルの間に大通りではなく、ドッタンバッタン組んずぼぐれつ「怪獣プロレス」用の「ナゾの広場」(笑)――実は平成以降のウルトラ作品にも存在してはいるのだが――がバレバレで見えてしまっていた。コレは幼児であれば気が付かないとは思うが、小学校の中高学年ともなれば気付いてしまうことでもある。「広場ができてる〜」「広場がある〜」などとバカにもしていたものである(汗)。宗教的忠誠心をいだくようなメンタリティを持っており、ヨソの子供たちのそーいう言動がイヤでイヤでたまらなかったものだ(笑)。......我ながら文学的レトリックもクソもない、子供じみた擬音表現になっておりますが(笑)。コレは悪口・批判ではなく云うけれど、昭和のウルトラマンの光線は、あくまでも人類よりも進歩した超科学の申し子・未来科学の精霊たるスマートでクールなものであって、光線自体は重さのある物質ではない熱線、もしくは質量・重さのない放射線なり科学的・物理的な光の粒子であった。それが、平成以降のウルトラにかぎらず、80年代以降のマンガやアニメなどのジャンル作品では、もう60年代までの科学万能の時代が終わって久しいせいか、光線自体を科学的・物理的なだけの存在とはせず、そこに光線ワザを放つ者の精神や気力・気合い・ド根性などといったドロくさい要素をオーバーラップさせていくようになったと思う。い・気功(笑)的な圧力・勢いをもって、ジャッカルの軍団長を大通りに沿ってはるか後方にズルズルと滑らせていく!先日放映されたばかりの『ウルトラマンX(エックス)』(15年)#13「勝利への剣(つるぎ)」の坂本浩一カントク回でも、ウルトラマンビクトリーの強化形態・ウルトラマンビクトリーナイトが剣およびそれを握った右腕からタテ長の必殺光線を発射するや、それを浴びたマグマ星人が後方に地滑りしていったが......。互いに互いをマネたということはないにせよ、やっていることは同じだ(笑)。いう表現でもあり、モーレツにカッコいいので70年代っぽくなくても無問題!物事を顕微鏡的に眺めて、その微差を言語化して、作品の本質をより捉まえたいと思う「腐れ評論オタク」としては、そのへんのニュアンスも腑分けして成文化しておきたい。――今なら銀河系内ガス雲の「星雲」と区別して、銀河系と同等の「○○銀河」と呼称するだろうけど(笑)――などにも支部が存在するという、複数の銀河をもまたにかけた、おそらく円谷プロの作り手たちも、記事を監修していた満田かずほプロデューサー以外は知らないような(汗)SF設定が学年誌で発表されていた。――学年誌の編集者が勝手に作ったように云われていて、たしかにそうでもあるのだろうけど、当時の記事や付録をオタク友達のネットワークを駆使して取り寄せて読んでみると、往時は円谷プロに在籍していたオタク第1世代の特撮ライターにして、草創期のマニア向けムックにて第1期ウルトラ至上主義を流布したひとりでもあられる竹内博=酒井敏夫の署名もよく見かける。氏もこの設定構築にはかなり関わっているようにも見える。イヤイヤやっているようには見えずノリノリで書いているようにも見える(笑)。本質的には高尚な文芸作品などではないのだから、ポッと出のまったくの新設定による形勢逆転劇など、多少のご都合主義的な展開はあってもよいとは思う。できうれば作品の外の設定ではあっても、すでにある設定を後付けでもパスルのピースをハメるかのように活かした方が、そこに一応の子供レベルでの知的快感(笑)もあるのだし、戦闘ヒーローの肩書き(笑)による魅力倍増が、即座にバトルシーンの盛り上がりにもつながるのであれば、それに越したことはないのである。そんな観点からも、新超人・アンドロメロスの設定がいかに卓抜であったことか。残念ながら、今回の短編アニメでは中盤のクライマックスはここでブツ切れしてしまい、イキナリ飛んでジャッカル星での最終決戦が映像化されている。あるウルトラ一族とジャッカル軍団員たちの宙に浮遊したままでの直後の大混戦も再現してほしかったのだけれども!――まぁそんな世代人の要望は、作り手たちも百も承知であろうし、彼ら自身もぜひとも映像化したかったシーンではあろうとも思うので、「予算と尺の都合」で泣く泣く削ったのであろうともわかるけど、一応やっぱり指摘はしておきます(笑)。冒頭の初代ウルトラマンVS宇宙恐竜ゼットンとの再戦は、原作マンガ版よりもボリュームアップ!本作を鑑賞していると、娯楽活劇作品とは、「殺陣(たて)」、つまりは「アクション演出」といったものが、いかに大切であるのかについても、改めて痛感してしまう。飛行しつつバトルする再戦で、再び初代ウルトラマンが負けてしまうという衝撃的なシークエンスが描かれる。古い世代人(笑)にとっては、この勝敗の決着は、すでに確定している既定路線でもあるのだ。ゆーものでもないハズだ。「月刊連載マンガ」の文法においては、漫画家・内山まもる大先生による、原典のマンガ版のようにウルトラマンVSゼットンのバトルが一手・二手程度の殺陣(たて)でもOKで、1回分の連載の中で他にも語るべき事項がある以上は、そこに早く到達するためには、バトルを簡略化して展開をサクサクと先へ進めるのはむしろ妥当だとも云えるだろう。「週刊連載マンガ」なり「映像作品」においては、「ドラマ」や「ストーリー展開」ではなく、局所的な「アクション」描写だけでもクライマックスとすることができる。あれば、原典のウルトラマンVSゼットンにおける一手・二手程度の攻防では、映像作品においてはたったの数秒で終了してしまい(笑)、それではあまりにアッサリ淡泊にすぎるワケであり......。敵の攻撃を機敏に避けて瞬時に反撃してみせる描写を、執拗に積み重ね積み重ねして、強敵に対して善戦するなり拮抗するなりのシーソーバトルのシーンを、物足りなくないように、かと云って応酬が長すぎてクドすぎてアキてもこないように、その両者の狭間で、適度な分量で挿入していけばいいワケだ。この作品はそれを見事に達成して、作品自体の冒頭のツカミとすることに成功していたのであった......。原典マンガの「アクション演出」は不十分だったのか!?終盤のアンドロメロスVSジャッカル大魔王の一騎打ちの膨らませ方、両者の設定を活かした多彩な変身や必殺ワザの存分な見せ合いの応酬の羅列なども、まさに本アニメ冒頭におけるウルトラマンVSゼットン戦の膨らませ方と同様の「アクション演出」かと思われる。そんな模範例としても、この短編アニメを語り継いでいきたく思うのだ。いう事実はくれぐれも時代の当事者としては証言しておきたい。数十年後の後出しジャンケンで、今の眼で見ると冒頭のウルトラ兄弟VSジャッカル大魔王との戦いが「若干物足りない」などという類いの感慨を、70年代当時の感想とも織り混ぜたかたちで、選り分けずに未分化で語るような愚は犯すべきではないのだ。あるのだが......。ウルトラ兄弟VSジャッカル大魔王のラストバトル!コレは原典のマンガ版がそうであったから仕方がナイともいえるのだが......。子供のころから漠然と感じていた少々の不満を、この短編アニメで解消してほしかったともまた思ったりもする。ラストバトルの場にそろうのは、ウルトラ6兄弟のみならず、ウルトラマンレオとアストラも含めたウルトラ8兄弟であってほしかった(笑)。最後にラスボスであるジャッカル大魔王がやっつけられるのは当然であるにしても、そのヤラれ方の「アクション演出」にはもう一工夫がほしかった。単なる6兄弟の合体光線でヤラれてしまうのでは、アレだけの強大さを誇った強敵にしては、あっけないとも思うからだ。あと、もう一手か二手はほしい!ここはひとつ、ウルトラ兄弟たちの必殺光線一斉発射を受けて、一歩はあとずさりしてたじろくも凌いでみせるジャッカル大魔王!しかしすかさず、ウルトラ兄弟たちも第二打として、前面に出たウルトラマンエースの頭頂部のトサカの円型空洞にエネルギーを放射して、エースがトサカに充電されたエネルギーボールを両手に取って超特大の合体光球・スペースQを放つ!コレまたジャッカル大魔王はしばらく踏みこたえる!しかしそこに、『ウルトラマンレオ』本編での対ババルウ星人編における失態を挽回するためか、レオ&アストラ兄弟が件の原典マンガでは途中で忘れ去られてしまっていた(汗)ウルトラキーを携えて伏線解消(笑)のために見参し、トリガーを引いてキーから超強力な光線を発射!!ようやっとジャッカル大魔王も堪えきれずに大爆発!!......などといった「アクション演出」にしてほしかったとも思うのだ。いうシークエンスを挟んでもイイです(笑)――こーいうちょっとした「アクション演出」の積み重ね描写で、その作品の「テーマ」や「ドラマ」とはまったく無関係でも(笑)、ジャッカル大魔王の十分な強さとウルトラ兄弟の一致団結によるさらなる強さを描けることになるワケで、それが視聴者の高揚とカタルシスをも増進させることにもつながると信じるのだ。......そうした小さな瑕瑾(かきん)はあるけれど、『スター・ウォーズ』(77年・日本公開78年)封切以前の1975年に、すでにここまでのビジュアルイメージを達成していた作品があったことを、そして70年代後半のマニア評論・特撮評論の草創期の時代で、オタク第1世代が「ウルトラ兄弟」や「ウルトラの国」の設定やウルトラマンたちに人間クサいキャラクターを付与することは「ウルトラマンの神秘性」を損なうとモーレツに批判していたあの時代に、その下の世代の子供たちは「ウルトラ兄弟」や「ウルトラの国」の設定を宇宙規模レベルで十全に活用した本短編アニメの原典マンガに夢中になっていたことを、今の若いマニアたちにも改めて伝えておきたいし、それを見事に理想的に映像化した短編アニメであったことも讃えておきたいのであった。本作『ザ・ウルトラマン』の正史化への試みが実はあった!?余談。ジャッカル対ウルトラマン』はまごうことなきウルトラシリーズの正史になっていたハズである。世代人であれば、本作を正史としてほしいと願うヒトは多いハズである。ジャッカル対ウルトラマン』のみならず、世代人には馴染みが深い78年秋〜79年秋にかけて『コロコロコミック』に月刊連載された、かたおか徹治センセイのマンガ『ウルトラ兄弟物語』(ISBN:4575935875・ASIN:B000J8GFFC)などもぜひとも正史にしてほしいものである。加えて、『ウルトラマン80』終了直後に、幼児誌『てれびくん』にて月刊連載された居村真二センセイのマンガ『ウルトラ超伝説』(ISBN:4886531067・ISBN:4886533647)も正史にしてほしいものである。スペースサタンキングは怪獣ではなく宇宙人なので大丈夫(笑)。『ウルトラ超伝説』冒頭は『ウルトラマン80』終了直後の時期が舞台なので、コレもまたギリギリ大丈夫なハズ(笑)。MOVIE』(09年・https://katoku99.hatenablog.com/entry/20101224/p1)からのフィードバックも本作には見られる。ウルトラマンの一族の故郷には、地球上に出現した赤いボディーの持ち主のみではなく、青いボディーの持ち主もいるとして描かれた映画『ウルトラ銀河伝説』での描写を受けてか、はるか後年の作品との設定上の後付け的な整合性を取るためか、本作『ザ・ウルトラマン』でもウルトラ一族の一般兵士の半分は青いボディーの持ち主として描かれているのがまたグッド!――大むかしの学年誌や子供向け豆百科、あるいは比較的近年の『ウルトラマンメビウス』における青いウルトラマン、ウルトラマンヒカリを指して語られた、「青いボディーの持ち主は、戦士の職業者である『宇宙警備隊の隊員』ではない!」という設定とはムジュンが生じてしまうかもしれないが(汗)。ジャッカル対ウルトラマン』評より抜粋。~ライト層の流入増大による功罪の必然。中世的停滞を選択した遠未来。その作劇的な出来栄えは?(富野信者は目を覚ませ・汗)★あさがおと加瀬さん。~長井龍雪&岡田麿里でも「あの花」「ここさけ」とは似ても似つかぬ少年ギャング集団の成り上がり作品!★心が叫びたがってるんだ。良作!★あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。~40次元の超知性体が3次元に干渉する本格SFアニメ。~「こんなのロックじゃない!」から30数年。~ライト層の流入増大による功罪の必然。中世的停滞を選択した遠未来。その作劇的な出来栄えは?(富野信者は目を覚ませ・汗)あさがおと加瀬さん。その玩具性・名乗りの是非。Girls!・アイドルマスター2013・3大ぼっちアニメやはり俺の青春ラブコメはまちがっている。中世的停滞を選択した遠未来。その玩具性・名乗りの是非。読者になるはてなブログをはじめよう!katoku99さんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。