何も覚えてないんだ、何も・・・。オレはやってない、がやってない証拠もない。記憶にないっていうことは・・・とにかく-あの娘は死んだ。さくらが咲いたよ山賊は惚れた、女があまりに美しすぎて。7人の妻を殺し、京に上り毎夜女の為に首を取る。HOPEその日、僕はテイトギャラリーにある「HOPE」の前に立った。1886年、WATTSが描いたそれはいつもと変わりなく僕を迎える。地球に座った目の不自由な天女「HOPE」が奏でる音楽を聞きたいと君はいった。MIRAGE時々砂漠の夢を見る。都会の(夜も更けた頃)汚れた歩道を歩いているとそれが果てしなく続き、やがては砂漠に辿り着く。金と銀の鞍をつけたラクダはすでに死に、焼けた砂を踏みしめながらゆっくり僕は歩く。蜃気楼の地平線をめざして。(Mistral)サウスイーストの季節風にのって君は現れた。運命的な出会いは案外さりげなくやってくる。仄かな潮の香りが肌から立ち昇る。忘れていた熱い情熱が蘇る。いつか終わりが来て、けだるい孤独だけが残ることを僕は知っている。GRANADAざくろの実が割れたものをじっと見たことがありますか?すごく鄙猥でいかがわしくて何だか吸い込まれそうで、まるで地獄だ。その真っ赤な血のような汁の海に人間がのたうち回っている。芥川風に一本の糸が垂れて人々がそれに飛び付く。それを遥か彼方の上空からたのしそうに見ている天使たち。笑顔の中の瞳は何の感情も浮かんではいない。そこが世界の始まりかも知れない。End)「ねえ、一緒に逃げようよ。どこまでもさー、この世の果てまで、なんか追われるって素敵だよね。したら俺達もう一度やり直せるかもしれない。二人しかいないんだ、他にはなにもない、物音一つしない・・・。ねえ、踊ろうよそこでタンゴを。何なら・・・ワルツだっていいんだ、君さえよかったら」タキシードの僕は一人で踊った、砂の上で・・・・。サタンは最も人間的な存在なのか?東洋の阿修羅、西洋のサタン、伝説は人の心の裏返し。Eden迷宮への誘い(いざない)。死-それは一つの終わりであって始まりでもある。喜びは次に来る悲しみを産み、怒りは自己嫌悪を産む。哀しみはいつまでも心の片隅に残り、楽しみは突然襲ってくる空しさを産む。そのすべてから解き放たれたとき、魂は浄化され人間は初めて自由を得る。永遠の罪を背負って砂漠を旅するアダムとイヴ。ラクダに揺られて・・・。(僕は歩く、魂の砂漠を。Version)そこには音楽があった。こわれたおもちゃのピアノ。ソの音は低く、シの音は限りなくドに近い。そこには音楽があった。やさしく哀しく、そして、温もりをもって・・・。(CDライナーノーツより)「そうですね。今、僕といっしょにやってくれてるブルー・ウィバーは、ビー・ジーズのワールド・ツアーとかを死ぬほどやったひとりだから、歌の伴奏の極致のようなワザを持っていて、ロンドンでやる時は彼と相談しながら作っていったんです。歌モノが中心なので、アレンジは複雑なポリフォニックなリズムとかではなく、もっと直線的な扱いになりましたが、いわゆる日本の歌伴奏的なものではないエレメントが欲しかったので、とてもいい勉強になりましたね。メロディ・ラインをボーカル・ラインに切り換えたことにも通じるんですが、この数年間は弦とピアノのピュアな世界を作ってましたから、今度はカオス...混沌とさせるぐらいにいろんな要素が入ってるサウンドということで、限定する作業から開放する作業に切り換えたんです。「バンドネオンという楽器にこだわりがあって、前回の「タンゴ・エクスタシー」に引き続き、今回も1曲やりたいと思ってたんです。アコーディオンはシャンソンで象徴されるように比較的洗練された楽器だけれども、バンドネオンはアタックが想像以上に強くてキレがすごいから、鳴ってるだけで世界観がひとつできてしまうようなところがあるし...。End)」は映画「女ざかり」のテーマに使われています。「ドラムで言うと、みんなやっているようにパーセンテージで細かく見ていくとか、ハイハットもベロシティで変化が出るようにする。中でもドラムで難しいのはフィル・インなので、タムやシンバルはローランドのオクタパットでリアルタイムでやるようにしてますね。音に関しては、3、4種類のキックをうまく使い分けていくやり方。僕は生のシミュレートは時間のムダづかいと思ってるのでやりません。今回参加してもらったビル・ブラッフォード(キング・クリムゾン)にしても、彼独特のスネアの音とフィーリングが欲しければ彼に頼んだほうがよいわけだから。「漂った感じを出したい時やパッド的な扱いの時はシンセ・ストリングス。そのほうが奥ゆき感が出たりするんですよ。僕の場合、フェアライトの音源やK1000とかだけで成り立つぐらいのクオリティの音を作っておいたものに、生の弦を入れるやり方で、いつも両方コンバインしながら作っていくんですが、生弦に関しては今回はロンドン・シンフォニーということもあって、シンセはいっさい足してません。「フェアライトIIの時代のいちばん誰も使わない音を、あえて使ってるんです(笑)。ハダカで聴いたらクオリティの悪い音だけれども、実はその音が持ってる不思議なエキゾチックな世界観が僕にとってはすごく大切なんですよ。あの音を支えるためにかなりのストリングスがユニゾンで鳴っていて、ほとんど聴けないぐらいの状態でM1もなぞってるはず。何を際立たせるかによって、いろんなものを組み合せて考えていく方法を僕はとってます。