あきた十文字映画祭」のパンフレット。そこに記載されていたある文章が波紋を拡げます。その文章を殴り書いた荒井晴彦という男は、映画祭で上映されない作品を批判。仮に上映される作品だったとしても、お客さんに見せようって作品にケチを付けるなんて本当に見せる気あんのかと疑うレベルの発言です。映画祭という、作品とその作り手たちを発掘し、多くの人にそれを紹介しようってイベントなのに。あろうことか、批判する理由も客のせいにしたり、何故かまったく関係ない政治の話になったり、内容を盛大に勘違いしていたり。発言者の実情を知っている人間からすれば、失笑ものの話ばかりです。荒井の発言がいかに見当違いも甚だしいのか、5つの項目に分けて語っていきたいと思います。映画というものは、いかに客に受け入れてもらえるか・映画館に足を運んでもらえるか、その上で自分のやりたいことにどこまで挑めるのか...ということを研鑽してきた娯楽であり、エンターテインメントの中から映画的な美しさも追及していく総合芸術のはず。娯楽の提供者として客に尽くし、収益を挙げて自分を使ってくれる映画関係者、自分の作品を上映してくれる映画館に貢献する。それは仕事として当然のことであり、仕事をやり遂げているからこそ自分のこだわりをスクリーンに反映するという野望にも挑戦させてもらえる。その野望が客にも受け入れられれば万々歳です。彼が難癖つけていた「君の名は。」や「この世界の片隅に」が大ヒットを飛ばしていたのも、「どうすれば客に認めてもらえるのか」という努力が実った証だからです。対して荒井は客に認められるという一番大切なことを軽視し、知ろうとする努力も怠り、あろうことか客に八つ当たり。良い映画は良い、売り上げや受賞の有無がすべてじゃない、映画を愛する観客一人一人にとってそんなものは関係ない。それと貢献度はまた別の話。映画が売れなきゃ製作費も出ない、作品を認めてくれる人もいなければ誰も注目してくれない、自分の撮りたい映画だってその資金が無ければ作ることもできない。下手すりゃ干されて何も出来なくなるんですから。●名作を見ていない(荒井が)荒井は「客が名作を見ていないからこの程度で感動できる」とかもほざいていましたが、あなたこそ「名作ばかり見て来たのにそんなしょーもない映画しか作れんのか」と足蹴にされて終わりです。荒井晴彦による監督「この国の空」でも名作見ろって言う割には、日本を代表する黒澤明の映画は「用心棒」しか見ていないと暴露。見ろと言われてようやく見たあり様(参考:「西部邁ゼミナール」より)。何でも「強者の立場から撮られた映画だから見ません(キリッ」と勘違い。黒澤作品は、弱者が強者に立ち向かったり、振り回されたりする作品もしばしばあるというのに(振り回される「隠し砦の三悪人」、弱者たちの日常「どん底」しかり)。弱者が強者と共闘してより強大な敵に立ち向かう作品も多いのです(「七人の侍」しかり、強者が弱者の協力を得て危機を切り抜ける「用心棒」しかり)。映画の好き嫌いならしょうがないでしょう。見ていると見ていないではまるで違います。映画評論という、あらゆる映画を見て批評を下す仕事をしている以上、好き嫌いに関係なく何でも浴びるように見るのが当然なんじゃないんですか?黒澤は戦前から脚本家・助監督を経て「姿三四郎」でデビューしてヒットを飛ばし、戦後も上記で述べた作品をはじめ「生きる」や「赤ひげ」等々多くの作品が国内・海外で高い評価を得ており、彼に影響を受けたというフォロワーも数えきれないくらいいます。そんな黒澤を、映画批評をやっている人間なら最早常識レベルと言っても過言じゃない黒澤を、批評家のクセに“いまどき”黒澤さえ満足に抑えていないような奴が、よくもぬけぬけと「名作を見ろ」だなんてほざけたものです。己の無知を恥とも思えないような奴がのさばっていると思うだけでも残念でなりません。...た革命』」より)。トリュフォーも映画評論家から出発した人間の一人でしたが、当然ながら黒澤の映画も一通り見たそうです。最後のインタビュー」)。彼は映画監督としても成功し、自身の国際的な成功だけでなく、彼が影響を受けたという多くの映画人の再評価を促すキッカケにもなった。荒井さんはどうなんでしょうかねえ。