Streetいいじゃないか、桜。陽水を初めて聴いたのはいつだったかなあ。これも小さい頃の車の中だったかなあ。AMラジオで『井上陽水のフルタイムコレクション』ていう2時間くらいの特集を放送したことがあって、それをカセットテープに録っていて遠出する時なんかに車の中で流していたなあ。曲と曲の間にブラザーコーンがナレーションしていてとても良い感じなんだ(そのテープがこれ/手書きの文字は父の字だ)窓の外ではリンゴ売り声をからしてリンゴ売りきっと誰かがふざけてリンゴ売りのまねをしているだけなんだろう月並みながら、やはり「氷の世界」の歌詞は衝撃的だったな。こんなわけわかんない歌詞歌っていいんだ!という。(誉め言葉で)もちろんそのあとの続きの歌詞も、口から流れるように出てくる言葉の運びも素晴らしいし。なんて歌詞も不気味で良いな。「リバーサイドホテル」も子供なので何を歌っているのかよくはわからなかったけれど子供心になんか凄いのはわかった。偏屈感満載の「青空、ひとりきり」は、GOUPILになる前の編成の時スタジオでコピーしたなあ。娘の父親には愛人が5人いるが父親の会社には守衛もいない「娘がねじれる時」などなど、挙げればきりがないけれどパンチの効いた曲には事欠かない。共作「夏の終わりのハーモニー」など目白押しでございます。陽水さん、サウンド的にはフォーク陽水期とポップス陽水期に別れると思うけれどフォーク陽水期なら、「夢の中へ」も忘れちゃいけないな。Shadow」や「飾りじゃないのよ、涙は」(編曲は久石譲)。「長い坂の絵のフレーム」なんてのも名曲だな。あ、ただ陽水さん、この人、アルバムにはわりと捨て曲が入っていることがあったりもする。(笑)これはインタビュー集などでも自分で言及している。レコーディングギリギリでやっつけ感がある曲もあったりとか。推測だけど、たぶん美声の自覚の裏返しじゃなかろうか。自分の声さえ出しときゃなんとかなるだろう、という。歌や声に自信がない人は曲頑張らなきゃ!ってなるけど。(それにしても陽水のジャケットはファン目線で見てもなかなかひどいのがあったりするな笑)"適当さ"。歌詞などにおいても、結構ペテンに近い適当さを自覚的に楽しんでいたりもするようだ。あの時代の、浅田哲也など色んな文化人たちとの交流が(麻雀?笑)あったようだから、そういう巨人たちと間近で接することでその辺でより表現者の深みを体得していったのは容易に想像できる。「少年時代」のわかったようでわからないような歌詞ももちろん少々の適当さを含んでいるのだけど、それが音楽として素晴らしく聴こえてくるもんだからニクイ!(笑)(インタビュー集などの著書。陽水ってなんか立ち位置的に日本のモリッシーって感じも少しするな。(もしくは年齢的に言うとモリッシーがイギリスの陽水か)どちらもポップスに衝撃を与え毒を忍ばせた。偏屈で食えない感じ、そしてちょっと性別の境を行き来してしまうような感じ。(笑)ルックスもわりと異形感があったり。(失礼)(こんなちっちゃいシングルもある。西鉄バスのCMソングらしく、そこのHPで通販購入したもの)数年前、初めてライブ見に行った時も良かったなあ~。いう無意識の反骨精神が彼をその集団から飛び抜けさせ、本来のポップス歌手としての開花をもたらしたのだろう。核心に触れない上品さ。おぼろ月のような美しさ。それでいて頑として芯がある歌手。それが井上陽水ではないだろうか。