丹下健三さんのご紹介は、建築探訪17のフジテレビ本社ビルをご参照下さい。今回ご紹介する香川県庁舎東館は、丹下さんの初期の代表作の一つといえる、線の美しい印象的な建築です。前川國男さんなどもよくやっていた、打ち放しコンクリートによる、まるで木造建築のような繊細で、コンクリートの型枠を施工するのに大変だっただろうなぁと想像させる、手の込んだ仕様でつくられています。全体を構成する秩序立ったデザインは、やはり丹下さんらしい独特な感じがしますし、その時代の空気、雰囲気も感じさせてくれます。陰影の効果についても考えさせられます。この建築が特別上手に陰影を活かしたというわけではないかもしれませんが、現代建築にはあまりみられない繊細な線による、彫りの深い陰影が特徴的です。人の趣向と異なるかもしれませんが、現代の建築は、予算効率などの諸条件から必然的に面的で陰影の少ないものになることが大半なので、この香川県庁舎を眺めると、現代建築にはあまり感じられない、堀の深い豊かな陰影の効果、可能性について考えさせられます。以前、建築において重要なことは空間づくりだとよく言われる、と書きましたが、それは、内部空間に限らず、外部においても陰影などにより空気の輪郭を切り取ることによる表情作りともいえる空間づくり、も大切なポイントのような気がします。藤森照信さんの私観を含めたご紹介は、建築探訪8(秋野不矩美術館)をご参照下さい。今回ご紹介する神長官守矢史料館も、藤森照信さんらしい、原始的で自然素材の質感、素材感たっぷりの建築です。玄関入口前の屋根を大きく突き抜けた2本の木材は、合理主義的な視点で見ると意味不明な要素だと思いますが、藤森建築を語る上で、こここそが、この建築の重要な部分だと私は思います。突き抜けた木の生命力というか、存在感というか、理性というよりは情動的な感覚。それは音楽に例えるなら、理路整然としたクールで美しい旋律というよりは、縄文時代に炎を囲んで踊りながら奏でたであろう、力強く大地を響かすリズムのような生命感、ともいえるかもしれません。奥のステンドグラスに向かって、整然と並ぶ巨大な列柱とリブヴォールトと呼ばれる屋根の構造が生み出す、圧倒的な巨大空間の「空間感」(空間感は私の造語です。)は本当に圧巻で、思わず小さい声で「すごい!」と口に出してしまいました。建築は、感情を揺さぶるような、本能を呼び覚ますような、ある種の官能的ともいえるような造形芸術にもなりうるものだと、私は考えます。藤森さんの一連の建築は、大まかにいうとそういうベクトルで創作活動をされてるような気がしてます。一芸術分野である建築の、大いなる可能性に思いを馳せながら飲むジャックダニエルは格別です。「星空の見えるお風呂の家」の配筋検査。見えるお風呂の家」の配筋検査が行なわれました。者(第三者)の方がメインで、工務店さん、配筋屋さんと私が、検査員さんの検査に立会いました。配筋が終わると、建物の平面的なボリュームが実感できるようになりました。上棟までのカウントダウンが始まります。上棟は、竣工の次に楽しみな、家づくりにおける大きな節目です。いやぁ、楽しみだなぁ(笑)。清水寺の創立は延暦17年(西暦798年)と伝えられていますが、現在の本堂は寛永10年(西暦1633年)の再建だそうです。私が注目したいのは、長い束柱を中心とした、急な崖に建っている前面の舞台を支える迫力のある構造です。ゴシック建築の列柱のように、一本一本が巨大な部材で構成されており、圧巻です。筋かいはなく、横揺れに対しては、柱に楔で固定された巨大な貫で抵抗します。貫の工法は、鎌倉時代以降に輸入されたといわれているので、平安時代にはこの清水寺本堂の舞台を支える構造がどういう姿形だったのかは、今となってはミステリーです。現在の清水寺本堂は江戸時代初期の再建なので、様式的には江戸時代初期の代表的な和様の建築となっています。平安時代の建立当時の姿形は今となっては分かりませんが、今から1200年以上前に、当時の日本が、奈良から遷都されたばかりの新都である京都で建てられた清水寺は当時の最先端の建築だと思われます。創建当時から変わったところが多いとはいえ、それでも当時の姿形や構造原理など、現在まで引継いでいる箇所も多いことが想像されます。ピラミッドやマヤ文明にロマンを感じる人は多いと思いますが、日本建築も一歩踏み込んで考えてみると、なかなか興味深いものです。