まほうつかいのむすめみんなみすべくきたすべく「梅(うめ)遠近(おちこち)南(みんなみ)すべく北(きた)すべく」(蕪村)のように、あちこちどこに行こうか迷いながら、長めのつぶやき書いてみます。ほるぷ)エロール・ル・カインの絵本の多くは、装飾過剰気味ともいえる華麗なタッチの絵本です。その中でも、この「まほうつかいのむすめ」は、東洋の雰囲気の漂う西洋の冷たい国という背景になっています。長い黒髪のまほうつかいの「むすめ」は、黒檀や象嵌の家具に囲まれ、ある場面では十二単衣にも見える、東洋風の衣装に身を包んでいます。鳥になって飛翔する場面は、中国の山水画を思い出します。池に描かれた蓮、そして、その周りに描かれた病葉は、伊藤若冲がお得意とする葉に似ています。最後のシーンでは、鶴が飛び、大きな松のような木が生えています。向うには、いわゆる西洋の塔のあるお城。まほうつかいの世界なのですから、こんな不思議もありかと思います。それに、著者アントニア・バーバーの養女がベトナム戦争孤児であり、その子の希望でこの絵本の画家がエロール・ル・カインになったとありますから、東西の融合は、さらに深いものを表現しているとも言えます。名前のないまほうつかいの娘は、自分の本当の名前を知りたくて、また母親がどこなのか知りたくて、父だと名乗るまほうつかいに問いただします。≪「むすめよ、おまえには母はいない。そのむかし、孤独にたえきれなくなったわたしが、宮殿の壁に咲く一輪のバラに、つよいまほうをかけて、おまえにしたのだ。「それならわたしを、もういちどバラにしてください」むすめはいいました。