blogアクセス解析ねこのひたい~絵日記室<ネタバレなしの映画評?>~ネタバレなしでも、読めばガッカリ~『スーパーマン・リターンズ』いいか、よく聞け。クリスタルとクリプトナイトの結合で、北米大陸は一気呵成に沈んでいくんだ!【英雄のいない国は不幸だが、英雄を必要とする国はもっと不幸だ】(ベルトルト・ブレヒト「三文オペラ」より)70年代作品のリメイクだし自国が海の底へと消える危機を描いているしということで『日本沈没』とやってることが同じじゃねーかといえなくもない今作には、『ユナイテッド93』にも酷似した状況がありました。それは、飛行機が墜落しつつあるという状況であり、しかも、そのコックピットからぐんぐん迫り来る地面が見えるというショットはほとんど同一といってもよいくらいです。状況は酷似していますが、『ユナイテッド93』は2001年のある日に起きた事実を元に作られたノンフィクションを装うドラマであり、今作は建築物や印刷物そして一部登場人物たちの服装などのデザインはどこかクラシカルな匂いがするのにパソコンも登場したりカメラ付き携帯電話が出くる(携帯電話が普及している世界なので、電話ボックスでスーパーマンに変身するシーンはありません)というフィクショナルなファンタジーなので、前者はそのまま墜落し、後者は地面スレスレのところで助かる、と結果はまるで違います。どちらの舞台も実在するアメリカ合衆国です。ノンフィクション風ドラマはもちろんのこと、フィクションであろうとも、そこに現実の要素が直接的間接的に反映されることは避けられないといえます。『ユナイテッド93』と『スーパーマン・リターンズ』というまったく見かけの異なる両作品に描かれたアメリカをブレヒト流に解釈するなら、前者は英雄のいない国であり、後者は英雄を必要とする国です。今作には「なぜ世界はスーパーマンを必要としないのか?」というタイトルの論文が出てきます。スーパーマンが不在だった期間に書かれたその英雄不要論の詳細は劇中でまったく語られないばかりか、映画の最後には同じ著者が「なぜ世界はスーパーマンを必要とするのか?」を書いたことが示されます。スーパーマン不在だったために不幸だった国が、彼の帰還と活躍により、ハッピーエンドの結末を迎えます。それは見せかけであり、さらに不幸になっただけなのかもしれません。考えると、かなりシニカルな作品です。いえ、21世紀のハリウッド超大作映画である今作の脚本家たちが19世紀末にドイツで生れた劇作家の戯曲を参照したかどうかはわかりませんけど。映画とは直接関係のない、政治的・社会的な見解といいますか言いがかりを書いてみましたが、次は映画史(というよりスーパーマン映画史)の観点から。【そうや、あれはなかったことにしてもらお】(小泉リサ『ラブ★コン』より)結局、小泉リサが泣くハメになったこの一言が、まことに都合よく容認されているばかりか、そこに「パラレルワールド」なんて立派な名前まで与えられている今作で、なかったことにされているのは、『スーパーマン3/電子の要塞』と『スーパーマン4/最強の敵』です。スーパーマンの設定はそこに新解釈を持ち込めないほどキッチリしています。設定を逸脱せずに回を重ねるのであればマンネリ化するしかありませんが、それは1930年代や50年代ならいざ知らず、21世紀の現在では「水戸黄門」や「アンパンマン」といった日本のテレビドラマなら許されもするんでしょうけど、世界市場を席巻するべく作られるハリウッド超大作向きのやり方とはいえず、そんなマンネリ化を打ち破るには、新たなキャラクターを登場させるほかありません。新たなキャラクター、それはつまり悪役です。スーパーマンの活躍と戦いは、想像を絶する身体能力と唯一絶対の弱点クリプトナイトという2つの要素だけで出来ています。それはスーパーマンという唯一無二のキャラクターそのものの面白さであり、どんなエキセントリックな悪役を投入しても、勝負にならないわけです。それゆえ、2作目以降、それぞれスーパーマンの分身的な悪役が登場するわけですが、3作目はコメディー色が強過ぎるということで、4作目は荒唐無稽が過ぎると、世間的にもあまり評価は高くありません(4作目にいたっては、製作がワーナーではなくメナハム・ゴーラン率いるキャノン・グループだからということだけで嘲笑的な扱いをする人がいます。旧作の「スーパーマン」1作目と2作目も手がけたプロデューサー、イリヤ・サルキンドだって、かなり山師的な人のようです。今作のプロデューサー、ジョン・ピーターズだってワーナーの『バットマン』で一山当てた後に招かれたコロンビアを放漫経営で業績低迷させたことで辞任させられた人物です)。旧『スーパーマン』1作目が劇場公開された頃、自分はまだ幼かったのですが「こんな派手な衣装を着た人が空から降りてきたらビックリする前に、やっぱり笑ってしまうんじゃないか」と思わせるものがその当時ですらありました。幼い子供でも気付いてしまうくらいですから、映画は1作目も2作目もユーモラスな作りになっていました。3作目からいきなりコメディーをやりはじめたわけではないのです。4作目の荒唐無稽という件についても、一番あり得ない荒唐無稽であるスーパーマンという存在を受け入れているんですから、他の荒唐無稽さはそれなりに辻褄合わせしてあげるのが真の映画好きってもんです(そこまで擁護するほどの作品でもないんですけど)。世間の評価に迎合して3、4作目をなかったことにするな、といいたいわけではありません。今作の最後に「クリストファー・リーヴ夫妻に捧ぐ」のクレジットが出ます。1、2作目を手がけたリチャード・ドナーではなく(まだ、彼が存命だからということもありますけど)、4作全てに出演したリーヴにです。かかわらず、リーヴ自身が原案を手がけた4作目をなかったことにしています。死者が口出しできないのをいいことに、一方の手で切り刻んでおきながら、もう一方の手で独り勝手な賛辞を綴るのが許せないんです。それにそうした行為は、歴史修正主義的でもあるわけで、とても恐ろしく危険なことでもあります。書きましたが、旧作どころかクリストファー・リーヴって誰?あ、『チャーリーとチョコレート工場』のお父さん役の人?え、あの人死んだの?ドラキュラは不死身じゃないの?って方にとっては、これまた言いがかりでしかないので、最後にややネタバレぎみな単体の作品としての観点から。【離着陸の時以外も、シートベルトは常時着用しましょう】(日本航空「快適な旅のために~飛行中の一般的な注意」より)どう考えても、ヒロインに魅力がありません。それは、「なぜ世界はスーパーマンを必要としないのか?」というタイトルの論文を書いてるくせに、誰よりもスーパーマンを必要としているから、ではありません。ロイス・レインを演じるケイト・ボズワースは、旧作で常に紗をかけたカメラで撮影されていたせいか幼心にギスギスしてまつげがバチバチしてる名前はキダーなのにキダ・タローというより「今いくよ」みたいなオバサンにしか思えなかったマーゴット・キダーに比べれば、ケント役のブランドン・ラウスと釣りあいの取れる若々しさです。いうものの、これでよくまぁスーパーマン不在の5年間で死ななかったものだと思うくらいのドジ女です。そのドジっぷりは『東京流れ者』で渡哲也の乗った列車に追いすがろうとして転倒してしまう松原智恵子並みです。いつまで経ってもケントがスーパーマンだと気付かない点はさておいたとしても、危険な状況下の飛行機でシートベルトを外して機内の至るところに叩きつけられるわ、時間にルーズだわ、息子同伴で行った取材先が今回の(というか旧作を見ている人にとっては毎度おなじみの)悪役レックス・ルーサーのアジトだわ、そんでもって息子共々監禁されちゃうわ、ルーサーの質問に正しく答えられずに怒鳴られるわ、SOSのファックス送信してる途中でバレてボコボコにされちゃうわ、水没する船から脱出しようとしたら閉じるドアに強打されて気絶するわ、昏睡状態で入院してるスーパーマンに救いの手を差し延べるのをためらうわ、そんなドジ女なのになぜかピュリッツアー賞を受賞するような敏腕記者だってんだから、チャンチャラ可笑しい。そんなロイスに「病院に行ってスーパーマンに会ってやれ」と背中を押してやる内縁の夫リチャードは、もしかしたら、そのドジっぷりにウンザリしてスーパーマンに彼女を譲ったというより押し付けたのかもしれません(そういえば、リチャード役のジェームズ・マースデンは、『X-メン』シリーズでも主役のウルヴァリンとジーン・グレイと三角関係に陥るサイクロップスの役でした)。ご覧になってそう受け取った方は、よーく思い出してください。ロイスはスーパーマンの回復を祈りくちづけをしますが昏睡状態のままでした。彼を甦らせたのはその直後になされたうら若き男性からのくちづけなのです。それが、ブライアン・シンガー監督同様、スーパーマンもゲイだということのメタファーなのかどうかはわかりませんが、ロイスに限って言えば、活躍の場というものがほとんど与えられていません。それでは記者としてはどうなのかというと、敏腕というその設定だって、どうも眉唾くさい。確かに口は達者で舌鋒鋭くはありますけど、劇中ではスーパーマンに関するものを除いて、記事なんてひとつも書いていません。彼女自身も、そのことを薄々感じているのか、編集長にスーパーマンの記事を書けと言われると強く抵抗します。それなのに、結局スーパーマンのお抱え記者になるしかなく、おまけにその取材相手から逆に家まで跡をつけられた挙句、ノゾキや盗み聞きまでされるストーキング行為を受けてしまうロイスは、あまりに哀れな存在です。メトロポリスの人々が、薄らバカみたいに口をポカンとあけて空を見上げている陰で、ロイスという女性が過去の亡霊にがんじがらめにされていく陰惨な物語としては、そこそこ面白い出来でした。ほとんど言いがかりになってますけど、てっきり悪役かと思ってたフランク・ランジェラ演ずる編集長が、スーパーマンが現れて活躍したアメリカの都市を列挙していく中に「ゴッサム」があったのには笑ってしまいました。ゴッサムのコスプレ自警団バットマンは何してたんでしょう。こっちが帰還したかわりに、あっちが失踪したんじゃないかと疑いつつクイズです。問1:監禁されているにも関わらずロイスの息子が、監視役の男と一緒に連弾するピアノ曲の作曲家は?A.浪花のモーツアルトB.本物のモーツアルト正解はこちらのランキングサイトに。問2:スーパーマンの実の父親役のマーロン・ブランドと、地球での育ての親役のエヴァ・マリー・セイント。正解はこちらのランキングサイトに。»コメントおおおおお。なんという強力な言い掛かりの波動でしょうか。たしかににらさまの記事を読むとロイスのスットコドッコイぶりが思い出されますね。機内では思う存分飛び回ってました。編集]うわっエヴァ・マリー・セイント起用の意図がそういうところにあったとは!気づきませんでした。それんしてもゴッサムにも気づかなかった。