(月)サマー・ウォーズと韓流ドラマ銀河鉄道の夜のアレンジが佳境を迎え...ねばならないのに遅々として進まない...わずかな時間を縫いパソコンに向かいアレンジ作業に精を出している。この作業、単純作業も多い。楽譜の体裁を整えたり譜めくりを検討したり、その他諸々。それをオケの全パートをやるわけで、さらに曲は25曲ほどあるのでかなり大変。それほどクリエイティブな能力は必要なし。その作業中に同画面でBD観たりテレビ見たりしています。最近観たのは...サマー・ウォーズ、アメリ、パコと魔法の絵本、Mr.インクレディブル、カラヤンの遺産、結婚できない男、マイホームダッド、私の名前はキム・サムスン、華麗なる遺産、等々...で、なぜかはまったのがサマー・ウォーズと韓流ドラマ。サマー・ウォーズはアニメ。オーソドックスなストーリーとハッピーエンド、今風の美しい画面に惹かれて続けて2回観ちゃってそれでも飽きない。なんでだろ?はっきり理由が見つからない。惹かれる理由が分からない、と言えば韓国ドラマ。韓流俳優にキャーキャー言う日本のファンの報道を見て、何に惹かれるのか全く理解できなかった。ドラマにも全然興味湧かないし...と、思っていたのに、最近ハマってる。録画してディスクに焼いて、車で移動中に観たりしちゃう。日本のドラマはどうしても知ってる俳優なワケで、ついその俳優を見ちゃう。所謂スターシステムで、阿部寛のドラマが好きなのは阿部寛自身を好きなのも理由の一つ。外国のドラマは全く知らない俳優なのでその役どころに感情移入しやすい...のもあるかなぁ...でもそれだけじゃないような...何に惹かれるのか、自己分析をしつつドラマの先行きを楽しみたいと思います。(火)ラーメン!!!幾久しく食べておりませんでした、“本格的ラーメン”僕が思うところのこの“本格的ラーメン”の定義は、まさしく「味を追求したラーメン」のこと。「味を追求するために価格も健康も犠牲にすることを厭わないラーメン」このカテゴリーにはラーメン二郎も含まれます。ここは池袋の某有名ラーメン店。とんこつ!あぶら!とろっとろチャーシュー!にんにく~!!美味い、ウマすぎる!写真は俳優の聖太くんと透さん。自分の写真だけ撮り忘れて、勝手に使わせてもらいました。山か海に昨日は久しぶりに懐かしい顔が集まり顔合わせでした。中島透/脚本・演出)初めて全曲作曲したミュージカルで大変思い入れの強い作品です。それが一日限りの復活になります。アマチュアの吹奏楽団からの依頼により、“朗読と唄によるステージ作品”として再演です。上演時のオーケストラがとても素晴らしく、そのメンバーともいつか必ず再演したいのですが、今回は特別バージョン。これはこれで面白いものができそうです。「一夜限りの...」なんて書きましたが、本番は5月2日の14:00開演(開場13:30)、真昼間ですね。心の中に後味を残して、7秒後には想い出に変わっていくのがライブ。録音やヴィデオでは生の素晴らしさは味わえません。録音を聴いたりヴィデオを観たりすれば音楽に接することができ楽しむことができます。それは言わば“標本”(とは言いすぎかもしれませんが...)絵画や彫刻も動かないオブジェ。“生きている”と感じます。観ると、心の中で解凍されて活き活きと瑞々しい生気を放ちます。今回みんなの本読みを聞きながら、まったく同じ感覚を味わいました。楽譜も台本もそのままでは単なる記号たち。人の手によって解凍されると動き出す、蘇る!自分の録音やヴィデオを観るのとは全く違う、今目の前でリアルに飛び回る“音”達を見ながら、創った人間の喜びをかみしめていました。世の作家さんはこんな感動を味わっているのですね。チケット差し上げます。QZD15507@nifty.ne.jp豊島区吹奏楽団との最後の共演になります。その4(J)~混乱によって発展していくのか、発展が混乱を招くのか、ちょっとおもしろいセクションです。主部1の「A」に対応する「A’」(L~)への発展する経過句の始まりです。「やり過ぎるな」と言うことは言い換えれば「きちんとやれ」と言う事です。(K)や(L)での確実な変化を殺さぬように慎重で正確な設定が必要でしょうね。和声的には先のC.T.(コードテーマ)を多用しています。C7b5-Eb7b5-F##11/Eが最初の4小節。Theme2を変形して小さな発展をしますが5小節目でもう一度もとに戻ります。この最初の4小節(2小節単位のフレーズで、丸々短3度上昇します)を発展と捉えて進化させるのかそれとも変化を抑えて5小節目のヴォリュームアップ(mpからmfへ)をきちんと意識するのか、やらなさ過ぎれば停滞し、やり過ぎれば色彩を欠く、難しいところです。5~8小節ではcresc.が続くことを考えるとここはかなり限られた範囲で効果的にうねりを出すことを心がけるべき。なれば取る手はそう多くありません。4小節目のリード群とタンバリンにdim.が無いのは意味があるのかないのか、“解釈”の余地がありますね。後半4小節はずっとcresc.です。小さなdim.を入れつつ、前半のうねりの周期が短くなり持続するのを強調するもよし、逆にそのうねりを消して音量の変化を強調するもよし。うねりを強調すれば当然音量の変化は見えにくくなるので全体的な構成を鑑みればやり過ぎは禁物。D7b5-F7b5-(B7)-B7b5-A7b5)が、和声自体は変化のないC.T.です。(K)~混乱がGmの解決によって終結し直線的な6小節(2小節×3)の経過句に入ります。低音B♭の上にGm-Bbm-Dbmが踊ります。スラーを排したサラバンドのテーマが幾分硬さを増して現れます。allegro(138)にアップしますが、一般的にはAgitatoは継続です。Allegroは「さらに快活に」ですから、Agitatoを打ち消すような物言いを含んでいません。この曲でのAgitatoはテンポの変化よりも「焦り、不安」の感情を示しているようですから。この部分でむしろクールに、ストイックに書いてある音とリズムを演奏すると「直線的」なものが表現しやすいかもしれません。(L)~いよいよAgitato主部の再現です。