(日)浜松の夜と歌声と専修は火曜日から水曜日まで浜松。歌や合唱やオケのリハと、楽譜との格闘。リハではガイドを歌いまくってノドも限界...本当にノド弱いんだなぁ...いや、歌いすぎか...それと、深い充実と、大きな反省と、ちょっぴり悲しい出来事と。ああ、慎重に、丁寧に、事を運ばねばならないんだろうなぁ...そしてコトバは、毒にも薬にも、自分を傷つける刃にも、なるんだなぁ...ブーメランのように戻ってきて、自分を切りつける。何時も是反省...音楽は幸せだ。何時も嬉しい発見と楽しい発展に満ちている。アイディアはどんどん溢れるし、やりたいことも収まらない。時々ちょっと辛いコトもあるのです...まあ一晩寝ればまた頑張れるのがAB型の良いところ。今週は火曜日から金曜日まで浜松。美味しいもの食べて、素敵な音楽が出来ますように。名古屋音大に初めておじゃましました。良いコレペティとの出会いは素晴らしいオーケストラに出会うのに等しい...まさにその言葉通りの素晴らしいピアニスト。アイディアに満ちたソリストの皆さん。全3幕、音楽稽古をやりながらほとんど全部を歌ったわけですが、もう、今日はまったく声が出ないわけです...昔から声、いやノドの弱い私。声が出なくなる...出したい音が正確に出なくなる。Carioca文字通り擦り切れるほど聴いたアルバム。どこを探しても見つからない。そんなCDがたくさんある。最近は見つからないなら即買うことにしている。今、聴きたい気持ちが消えないうちに。当日か翌日には届く、便利な世の中。大枚はたいてリニューアルした愛車で聴く。自分の原点の一つに、あの頃の自分の情熱に、再会したような気持ちで、暫し時が止まる。静かに聴きたくて車も停める。好きなんだな、やっぱり。絶対に手が届かない、きっと一生かかっても辿り着けない憧れが、そこにある。浜松で開催されるらしい吹奏楽の祭典(?)今年は今週14日~16日まで開催されるそうです。僕は行きませんが、ハッスルコピーのブースでは僕の曲が並ぶようです。そこで、ミュージカル「銀河鉄道の夜」吹奏楽版のDVDが、先着(20人ぐらい?)に配布(多分タダ)で配布されるそうです。演奏はアマチュアですが、出演は劇団ひまわり。きれいな撮影ではないようですが、プロジェクションマッピングも駆使した映像は一見(?)ともあれ、いろんな人に見てもらいたい、やってもらいたい、のです。じょう、ありがとうね。(0)Tweet秘儀III~その7◆後半部前半、第3セクション(M)~(V)ここでちょっと遡って一番初めのメロディに目を向けたい。ここで登場する音を全部並べてみると、(オクターブ下げ)つまり厳密なオクターブ間のクロマティック・スケール12音である。12音音楽におけるセリーの様にとらえても面白いのだが、ここにはもっと自由な音列の扱いを感じる。12音音楽では、調性はなくとも暗い、或いは短調のイメージを持つことが多い。これは一般的調性音楽とは違う秩序、或いは無秩序に進行する音列に対して感じる不安定感、また、重なる音程の不安感が作用する、といわれる。明るい調性は、ドミナント機能の和声からの解決が長和音の際に一番強く感じる、と言う説にも起因するように思える。長音階には登場しない増音程が短音階を想起させる、と言うのも大きい。いずれにせよ、この曲にも暗い調性を感じる。ここでもう一つ知っておきたい音階これはメシアンの移調の限られた旋法第7番。4度音程の積み重ねで作られる音階。『秘儀』の後半では増4度・完全4度音程が重要な構成要素のひとつになる。そこに共通点、類似点を見出せる...◆第3セクション・(M)~(N)前半のクライマックスが過ぎ去り、曲は一旦平穏を取り戻す。「Es」音から始まるメロディは、4or5小節かけて「pp」から「f」までcresc.する。カゲロウで像が歪むように揺れながら、音程も「Es」→「D」と移行する。頂点である「f」の位置は4,5,6小節目にわたってズレて出現する。6小節目からは「Des」音からスタートし、前出とほぼ同様に進行し「H」音と「C」音に向かう。大枠としては2回の5小節のcresc.がメロディの主体となり、全体としては「Es」音から「H」音への半音階が、揺らぎながら滲みだしてくる。(N)に入って減衰していくなかから次のフレーズが現れる。ここで気になるのは、Tuba。「Es」音から「H」音への半音階は流れ通りだが「D」音にておんりょの頂点を迎えて暫時減衰していく。この「D」音を強く聴かすか否か、ちょっと迷うところ。普通に演奏するとTubaは音を強く当てがちな音。揺らぎの一つとしてとらえるならば色合いを落として、強調するならば別の登場人物として演出するのが面白い、かな。打楽器はここで再び冒頭の形に戻る。そこに新たに「ChineseGongs」が登場し、加わる。『秘儀III』が課題曲になり、日本全国で演奏されることが予想され、各楽器店がすわ!ビジネスチャンス!とこぞって生産中。いろいろな楽器があり、個体差もまちまち。ネットでも安く買えるようだが、なんとか試奏して購入するのがお勧め。今までいくつか聞いた感じでは、結構ハズレも多し...(M)の冒頭小節、Perc.3(Tamb.)は「ff」のまま。tempoで演奏されるべき。この音が「ff」である以上、直前の昂揚した音楽の一端だと思われる。この音まで前のテンポで演奏する、と言う手が考えられる。tempoは(M)の頭から適用、とすると、次のTimp.Perc.2は少し間をおいて入るように感じられる。するとsubitoで音楽が変化する面白さが強調される。違和感を覚えるならば、1小節或いは2小節かけてrit.する手も考えられる。tempoの中で演奏するのも考えられるが、「ff」がとってつけたように聴こえるのは否めない。・(N)~(O)4小節かけてcresc.のあと3小節間の「f」の「決め台詞(?)」これは練習番号(E)のフレーズとの類似性が認められる。(E)では各揺らぎの声部が順番に登場したがここではユニゾン(リズム)で奏される。半音階で並んだ4つの音によるユニゾン。メインメロディを担当する楽器の多さから、ユニゾン感は増している。上記3小節間の「f」の「決め台詞(?)」部分では「G」音から始まるパートが大多数を占め、残りの三つのクロマティック音はPic.,Fl.1.Fl.2(EsCla.)の3パートのみに限られる。打楽器は(N)から(P)にかけて、Timp.には2小節(或いは4小節)の、Perc.1(B.D.)には3小節(2小節目から。中断)の、Perc.2には5小節(中断)の、それぞれリズム的フレーズ感が読み取れる。・(O)~(P)ユニゾンメロディの構成は(N)と同じ。Eup.の形が原型なのだが、4連符による揺らぎはアクセントを伴ったパートとスラーパートとでかなり印象を強める。打楽器は前述のとおり。・(P)~(RR)基本的に「C」音から始まるパートがメインメロディだが、揺らぎ(リズムはユニゾンで音程のみ半音階でずれている)のパートは勢力を強めている。(O)のフレーズは3小節、(P)は4小節、(Q)は5小節、伸長しているのは、前半(A)~のフレーズの伸長と類似性が認められる。(Q)から5小節?の考察については後述する。この部分にはFag.,B.Cla.,B.Sax.,Trbs.,Tub.,Cb.,による伴奏形が登場する。和音の形はとらずユニゾンであるが、この音は全てメロディ(C音から始まるパート)の各小節開始音である。(最後のみ4連符の第2音目。第1音は倚音ととらえるのか?)或いは、メロディは低音によって提示されるセリーの上に構築されているのか?(Q)の伴奏群の「G」音。メロディには登場しない。メロディの「Gis」音は?続く小節への持続音、つまりこの小節のキー音は「Gis」音ではなく「G」音、と深読みできるかもしれない...あまり意味はないようだが実は音楽の読み方のヒントは隠されている。メロディのフレーズは4小節と5小節。打楽器(B.D.含む)は4小節のフレーズ(中断)しかし、打楽器と伴奏群に与えられたデュナーミクを見ると5小節フレーズが見える。(P)からは『5小節のフレーズを2回』だと考えるのが妥当。細かく言えば、各々5小節目は移行部。メロディはフレーズをまたいでの持続音。理解すると整合が取れる。そのまま演奏すればこう聴こえる。(Q)の6小節目の打楽器はdecresc.が省略されている。(P)の打楽器群は「f」まで到達するのはTimp.のみ、他はmfまで。(Q)ではさらにPerc.2はmfにすら到達しない...これは狙いなのか...省略なのか...(Q)でTimp.にcresc.記号がないが、僕は(P)と同様に演奏する。仮に(P)との違いを表現しても全体的な効果は難しい。・(R)~(S)accel.が始まる。二分音符=63から11小節かけて=72まで、さらに=80、=88と駆け上がっていく。伴奏形は継続して同じ形、(四分音符で)2拍目にアクセントのある舞曲のリズム。単音から和音へと変化する。(K)でも現れた、下から増4度+完全4度の形態。それが半音階で下行・上行のうねりを加える。後述する打楽器とほぼ同じ音量変化。全体的にcresc.してdim.するが音量変化の記号は与えられていない。メロディは「Fis」音からユニゾンでスタートする。ほとんどのパートにcresc.記号が記されているのにTrp.にはない。A.Sax.2は途中で記号が切れる。狙い・効果はあるのだろうか?自然にcresc.はかかるだろうが、それを意図的に抑えるかどうか...打楽器、和声形の伴奏、にもcresc.の記号はない。記されている音量表記を目安にcresc.&dim.をするか、段階的な音量変化に音楽的面白さを求めるか、判断は奏者(指揮者)に委ねられる。僕は、楽譜通り段階的に表現するのも面白い、と思ってはいる。このことは打楽器の項で再度触れる。(R)4小節目でA.Sax.2,Trp.2に揺らぎが起きる。メロディラインから分離するのだ。