リズム(※追記、『アルストロメリア』配信開始にともない、めちゃんこ読みづらかった文章を若干整理いたしました。Girl"のそれとほとんど同じ構造である」ということを書きにきました!!当楽曲はアイドルマスターシリーズの最新作『シャイニーカラーズ』で活躍するゲーム内ユニット『アルストロメリア』の最初の持ち歌その名も『アルストロメリア』なのですが、Bメロにまさに当ブログオリエンテッドな仕掛けが用いられており、つまりそれは(変拍子ではなく)クロスリズム/ポリリズムであるということなのですがそれはともかく!!「え〜〜いやでもゲームのアイドルソングでしょ〜〜?」と侮るなかれ、リズムチェンジのみならず全体を貫くバイブスは『ピチカートファイブミーツモーニング娘。』的、つまり渋谷系とファンクのイイトコ取りで非常にポップかつ土着的です。ディスコに手をかけたときのSMAP楽曲のそれと遜色ない強度を持つアイドルポップなので、ゲームをプレイする(タダだよ!!)なり、だいぶセリフかぶってますが以下動画で確認するなりでぜひ一度聴いていただきたい、、、というわけでBメロのアナライズとコード譜を掲載いたしましたので、楽曲をより楽しむためのてびきとしてぜひ活用していただけますと非常にチョベリグでございます。いかがでしょう、0:46~、みなさんの耳にはどのように聞こえましたでしょうか?普段からヒップホップやジャズといった音楽を聴いている方には「ん、、、フツーに4拍子、、、?」かもしれません、それではドンドンパフパフ確信にせまっていきましょう。いうわけで、今回はこのBメロ0:46~のリズムチェンジについてキッチリ理解するために変拍子とクロスリズムを基礎からさらって...いく、つもりだったのですが、筆が折れて、というより文字通り手首が折れているのでカンタンにやっていきます。「型が完成しきっているJ-POPの(ベタさの)どこを破格するか?」という問題に、本作は特にリズムの面でトライしているというお話です。リズムを編み変える力(幸福の多様な在り方へ)この楽曲は『4拍子で、その1拍1拍は4分割されている』というリズム構造からスタートします。(マルのついている拍を使って↑の歌メロをつくっている👇)この『4拍子、4分割=16拍』という構造は、クラシック、ロック、アニソンドルソンメタルヒップホップ演歌EDMなどなどジャンル関係なく、世界中のひっっっっじょうに多くの音楽に偏在している拍子/リズムです。『チャートインしている=広く大衆に浸透している』という図式が成り立たなくなっている日本のヒットチャートですが、それでも今週(7/2/2018)のオリコンチャートTop10に入っている楽曲はすべてこの『4拍子、4分割=16拍』というリズムで作られている楽曲でした。まとめ(リンク切れ)『オーバーグラウンダーによるアイドルソング』という、大衆に届けなければその意味を為さない楽曲が、そんなポップな構造を採用するのは至極あたりまえのことです。ことなのですが、、、それにしたって遊びがないじゃあないッスかみんな同じじゃ!!!!幸福のかたちが人それぞれであるように、この楽曲もリズムの多様性に満ち満ちています。そこがとても魅力的、かつマヂ泣きポイントなのです、、、😭😭😭イントロからAメロの終わりまで『4拍子4分割』というキャッチーなリズムで聴き手の耳をガッチリつかんだのち、Bメロに入った瞬間(0:46~)、楽曲は一瞬であらたなリズムへと変貌します。『さっきまで笑っていたのに、今はとても悲しそう』だったり『さっきまで怒っていたのに今は笑っている』という人がいたら、我々はさまざまな形で心を動かされがちです。表情の変化は強い興味を生みます。それは音楽でも同じであることを、この曲やあなたの好きな別の楽曲で、身をもって体験しています。これがイントロ~Aメロ終わりまでのリズム構造。Bメロに入った瞬間、4分割していた1拍1拍をこんどは3分割に割り変え、今度はこの12拍に沿ってフレーズをつくっていく。1小節に入る拍の数の減少により、減速感が生じます(実際には減速しておらず、あくまで『感』)(参考動画です。この『拍の分割数を変える』という手法はジャズやヒップホップなど、日本の大衆音楽とはすこし距離のある音楽では基礎スキルとなっています。1拍を分割する数を3から4に変えただけでテンポが速くなったように聞こえたり、4から3に変えただけでテンポが遅くなったように聞こえると思いますが、テンポは一切変わっていません)この『アルストロメリア』のBメロでは、1拍の分割数を『4分割=16拍』から『3分割=12拍』に減らすことで、今まさに上の参考動画で感じたような減速感を作りだしているのです。(こちらも同じく『マルのついている拍を使って↑の歌メロをつくっている』の図です。スペースの都合で「みーがー」の部分まで)というわけで、"アルストロメリア"では『1拍の分割数を変えることで、小節のおおきさを変えずにリズムチェンジする』という、非常に大胆かつJ-POPではあまり見ることのできないマイノリティーな技法が使われています。1つの規律の内ですべてを完結させてしまおうとはせず、他の存在も認識し受け入れる(4分割=16拍というマジョリティーも、3分割=12拍というマイノリティーも、ひとつの楽曲の中で並存させる)という、まさに万人を照らすアイドルの持ち歌として歌われるには10000000000000000000000000000000000000000000000000000点(恒河沙)の強度を持っている楽曲であるといえるでしょう。マヂ泣き...😭😭😭(「Bメロに入ってからのリズムが12拍になっている」というのは今書いた通りですが、この『12拍』という構造は、4拍子と3拍子を同時に内包している、『クロスリズム/ポリリズム』の構造であるといえます。『1小節の中に入っている拍の数の公倍数/公約数によって、2つのリズムが並存している状態』のこと。この譜面☝️は4拍子と3拍子のクロスになっています。以下はベースラインの譜面。このように4拍子でも3拍子でも聞くことができ、どちらでも取りやすいよう、音の配置にこまやかな心遣いがなされています。ベースを「タカタ・タッタ」と聴くか、「タカタタ・ッタタタ」と聴くかによって、曲のスピード感がおおきく変化します。同じ12拍の構造モデルですが、どちらかというと3拍子ではなく6拍子=2拍子のアクセントになっているのでポリリズムにはなっていません(2拍子は4拍子の兄弟なので、ポリとはみなせないのです)。要は「おなじ6拍でも、"アルストロメリア"みたいに『123、223』ってリズムだと2拍子だって考えられるし、12、22、32」というリズムだと↓3拍子の1拍1拍を2分割したかたちと同じになるから3拍子じゃね?」というおはなしでした)あの曲(ハノイ)のベースラインと同じく、"アルストロメリアBメロも4拍子でも3拍子でも書記できる...というわけで、さっきは上の『4拍子』の視点からBメロ冒頭を採譜していましたが、下の『3拍子』側視点で書くととこうなります↓クロスリズム構造をもつ楽曲は、このように『(同じ内容を)2通りの拍子で書記できる』という特徴をもっています。以上"アルストロメリア"とハノイをムリヤリ絡ませたかったがためのクロスリズム/ポリリズム講座でした。人によってはクロスリズムもポリリズム、Perfumeもポリリズムとしますが、自分の学習したペン大・菊地メソッドではクロスリズムもPerfumeのポリリズムも『ポリリズム』とはみなしていませんでした。クロスリズムからさらに割り変えた先にポリリズムがある...という考えのようです。4拍子に戻るよ〜〜〜!!」という予告がなされます。続く「手を取ってくれますか?」のフレーズ、実際はここからふたたび4分割(=16拍)のリズムに復帰しているのですが、この「手『を取って』く『れますか』」の部分が、直前まで鳴らされていた3分割=(12拍)のリズムでしか作れないフレーズの近似値/シミュラクラ(似てるんだけどビミョーに違う)になっていて、この橋渡しのおかげで違和感なく再度4分割の世界に移行しているのです。『このクロスがすごい2018』!!(「これ👆に似ているから橋渡しがすんなり行く...」という。下図は実際の『れます』の音符の長さ(4分割のリズム)を可視化したもので、下にまっすぐ整列しているのが近似値の2拍3連符(3分割のリズム)。1拍目の発音のタイミングは同じ、そして2拍目の位置が両者とても近いため、実際のフレーズは2拍3連ではないのにそう錯覚してしまうのです。直前まで3分割の世界だったので、3分割のリズムのフレーズに似ているフレーズを持ってくることにより、『3分割→4分割』への移行をとてもスムースにしています)※追記、ここの話が「よくわかんなかった!!!」という方は、こちらの記事の4曲め"肌"の項を参照ください。グランマガザンえぞ屋さんはてな支店そして「チュッチュッチュッ」というアイドルソングのお手本のような可愛らしさを全面に押し出したフレーズでサビに入っていきますが、1拍が4分割されているのか3分割されているのかがわからない、4分音符だけのフレーズを配置することで、ここで完全に『3分割→4分割』への移行を完成させています。最初(0:23~)は『4拍子4分割』で始まりますが、ブレイクを挟んで0:43~に突如分割数が3へ変化し、"アルストロメリア"のようなサプライズ効果をリスナーにもたらしています。「今やってるのはクロスリズムだよ〜〜変拍子じゃないよ〜〜」というクロス(・ポリ)リズム啓蒙的な感覚のあるプレイであるように聞こえます。「えっまってアレ変拍子じゃないの?」そしてこれがひとつ問題、というかリズムチェンジ的な意味合いにおいて"アルストロメリア"と対を為す楽曲だと思うのですが、シンデレラガールズの"ラブレター"はお聴きのように、4拍子から変拍子を用いて3拍子につくりかえています。(こちらも3拍子ではなく倍の6=2拍子フィールに近いですが)(そして1:03からまた4拍子に戻るので、今度は図中のヤジルシを逆行します)"アルストロメリア"のリズムチェンジは4拍子の1拍1拍の分割数を変えているだけなので1小節のおおきさは変わりませんでしたが、"ラブレター"は変拍子、4拍子の1拍1拍のうちの1拍を削ぎ落としてしまっているので1小節のサイズが収縮しています。"アルストロメリア"は変拍子ではありませんココ要注意!!(ただし、クロス/ポリリズムも、応用編に進むと小節のおおきさが変化するものもあります。その他、ほめ倒したかったけどできなかった部分などなど...を箇条書きで列挙します。褒め倒したかったな...・冒頭に書いた『ピチカートファイブミーツモーニング娘。来月からソウルファン見習いとして再度頑張ります!!!)・動画だとセリフまるかぶりなのでわかりませんが、ゲームだとキックの音量がメチャデカい超ハッピ〜〜〜仕様になっています。bIIIにディミニッシュ使ってないのでさっぱり風味。I"はクールジャパンオリエンテッド的な、ドルソンアニソンゲーソンでおなじみの進行。YouTube(※、なんでだろうな...と思ってたけどアルストロメリアを歌おうとすると「りーりしくいよー、つーよくなろォ、そんな日を探していたーけど、なーんて単純でぇー...バーカーな俺...?🤔」になっていたことに気付き、"戦場のボーイズライフ"と"強い気持ち・強い愛"を混同していたという事実が明らかになりました。Bメロのピアノのコンピング(伴奏)、パッと聞きかなりジャズぽいですがテンション(ジャズっぽくコードの輪郭をボカす音。ぼかすとおしゃれになる)盛ってるのはたぶん頭の"D△9"のみで、他は音の積み方でそれっぽく聞かせています。YouTube『アルストロメリア』では清潔(きっちりミ♭)なブルーノートが使われています。ブルースが生得的ではない日本の大衆音楽においてはともするとケレン味と感じられてしまう可能性があるキケンな(だからこそ魅力のある)音程なので、ここではリスクは回避しながらもスパイスとしてほんのひと摘みだけ混ぜられています。・Bメロ終わり、III7からサビに行くとこにJ-POPの臭み付けというか、他パートのドミナント"IIm7/V"との差別化が図られておりめちゃんこ印象的。サビとイントロアウトロはコード進行同じでミニマルな作りに。じすぃずあむぇりか(ガンビーノ)な構成ですね。逆にアメリカのR&Bやヒップホップではイントロからアウトロまで、一曲通してずっと同じコード進行でひっぱるのがあたりまえなのです。Mステで歌ってそう!!」になったので、やはり男道よろしくソコ狙ってるんだと思います。制球力よ...というわけで大変おまたせいたしましたコード譜です。YouTube過換気になっても夢見る系ラブソング"ヒコーキ"、コード進行がほぼ同時期にドロップされたレイジーレイジーの"クレイジークレイジー"とダブりすぎてて宮本フレデリカさんと一ノ瀬志希さんでぜひコレ↓やってほしくてたまんねえ系ラブソング"エイリアン・セックスフレンド"などなど盛りだくさんです。グランマガザンえぞ屋さんはてな支店あといちおうそこのつながりで(※、一ノ瀬志希ちゃんが菊地成孔さんにプロデュースされたという事実はありません)、ササキトモコさんのアイマス仕事を元ネタといっしょに聴いて「うおヤバ!!!」って言おうな回もあります。(2)はてなブログをはじめよう!hamamotodankoさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。