9日NHKBSで再放送されたドキュメンタリーで、海老蔵当時の團十郎が、住大夫から苛烈な稽古をつけられる場面がありました。当時「天下の市川宗家に向かって無礼だ」などというお門違いの批難すらあったのですが、芸道の世界ではあれくらいの稽古は当然のことなのです。恵まれず、幼稚な戯曲しか無かった歌舞伎は、人形浄瑠璃を積極的に歌舞伎化していきます。その時、歌舞伎は人形浄瑠璃の演技・セリフ廻しをも技法として摂取したのです。それが「丸本歌舞伎」です。除けば、おそらく六割ぐらいは丸本歌舞伎なのではないでしょうか。)は、豊竹山城少掾や竹本綱大夫・弥七に鍛えられました。いまでも藤十郎のイキを詰むセリフ廻しにその影響が見られます。以前富十郎が「熊谷陣屋」で弥陀六が見顕わされての「テモ恐ろしい眼力ぢゃよなァ」以下の長ゼリフが素晴らしく、思わず「文楽のタテ詞ですね」と葉書に書いたら、「有難うございます!山城のお師匠はんに厳しく教えられたんです!!」とわざわざ電話をいただきました。このとき、当時十代だった染五郎(現幸四郎)萬之助(現吉右衛門)も出演していました。当時二人とも清元や舞踊は稽古していましたが、義太夫ははじめてで手も足も出ない。父の幸四郎が頼んで、綱大夫に一日みっちり稽古をつけてもらったそうです。そのおかげで、二人とも義太夫のイキに近づいた。歌舞伎と歌舞伎役者は、人形浄瑠璃文楽によって育てられるのです。(いずれも岩波現代文庫)ほか。reserved.当サイトの情報の無断転載を禁じます。