TOILET■演出:村井雄,出演:開幕ペナントレース■シアタートラム,2016.2.25-28■ひさしぶりに笑ってしまいました。体育会系のノリが伴奏として鳴り響いている舞台です。この系は「これでもか!これでもか!」というリズムで言葉や身体に迫ってくるのですが最後に耐え切れなくなり吹きだしてしまう。「ロミオとジュリエット」は二人にとって孤独な闘いに設定されているようです。この闘いはトイレに行くのと同じらしい。後半に展開する一本糞はとても面白い。オールスタンディングの観客席を飛び回るのもノリリズムのため嫌味にならない。衣装は精子を表しそれが二人のかなたの天の川まで広がっていることも生物的に深淵な背景を作りだしている。ロメジュリ、トイレ、生殖がナンセンスな笑いに結び付いているパワーのある舞台でした。■世田谷パブリックシアタ,2016.2.26-27■広い舞台に椅子が二つ置いてある。背景に映される写真は荒木経惟らしい。知っている荒木の作品とは趣が少し違う。レトロで深みある色の人形や花である。二人が登場しキスをするような仕草、少し膨らんでいたチンポコから玩具の怪獣を取りだす。エロティックな方向へ行くかと思いきや二人は深く悩み苦しんでいるようだ。顔を紐で縛ったり、床を剥がしたり、それを椅子に縛り付けたりする。踊るのは数場面で数分しかない。白井剛の細かな心理表現と比較してキム・ソンヨンは大味である。子供の怪獣が成長し悩み始め出した頃の話に見えた。ダンスよりパフォーマンスと言ってよい。写真は終始同じ作品を使い面白味がない。それよりも椅子を擦る音、コオロギや狼?の声、水の響きなどの音響が良かった。二人がどんなに苦しんでも写真と音楽の関係がバラバラで集中していけない。白井剛を調べたら3年前に観ていた*1。映像・音響・身体の関係を探求しているのはわかるが焦点が定まっていない感じである。ガーデンシネマ,2016.2.20-■ノルウェー国立バレエ団プリンシパル西野麻衣子のドキュメンタリー映画なの。このような作品では二種類がある。これは後者の面白さがある。彼女の生まれ育った家族や環境のこと、夫や妊娠のこと、内面の葛藤や不安など関係者の感情があからさまに描かれているからよ。難波ハングリー精神の塊みたい。バレエ団監督やスタッフが彼女と話す時は良い意味でドン引きしているのがわかる。ノルウェーを大阪に引き寄せて踊っている感じだわ。着物姿で白鳥を観に行く母親にもド迫力が漂っている。親子の行動力、それと夫の協力が素晴らしい。世界を股にかけて踊るということはこういうことなのね。言葉の細部まで身体で表現しようとする振付なの。パフォーマンスに近い無言劇にも受け取れる。語り手の学者は物語へと誘う案内人ね。カルメンと周囲の人々が少しずつ見えてくる。振付が寄り集まり物語を形成し時間軸に堆積していく。その時間軸と舞踊の空間軸が交差するところに劇的舞踊が現れるのかもしれない。カルメンの周りに死んでしまった人々が登場する終幕はその交差路の一つだわ。衣装や小道具はスペインだけどダンスはそのようには見えない。日本の土着文化の荒々しさを感じさせる振付だから、特にカルメンは。黒マントの老婆の登場数が多くて混乱してしまった。占カードの細かい仕草は頭で考えてしまい身体的に冷めてしまう。カルメンのホセのスペインの哀愁を物語に閉じ込めたような舞台だった。劇的舞踊とは何かを考えさせられた作品だわ。■原作:マーク・ハットン,演出:マリアンヌ・エリオット,出演:ルーク・トレッダウェイ■東宝シネマズ六本木,2016.2.18-27(NT2012年収録)■主人公クリストファは15歳の精神障害を持った少年らしい。アスベルガーやサヴァン症候群でしょう。インターネットで調べたレベルですが。精神障害やアル中を扱っている芝居は苦手です。芝居に入る前から壁の存在を意識してしまうからです。クリストファの演技や役者間の動き、舞台装置は素晴らしい。母との似たような場面もありましたが彼からの答えはありません。この壁を黙って見詰めるしかない。周囲の愛情の遣り取りは豊かですが彼とは非同期な結びつきを描くだけです。彼の頭の中は情報を処理するだけでオーバーフロー状態になってしまうのでしょうか?こういう作品をみるとデカルトやニュートンなどの近代科学、これを生み出したキリスト教西洋思想の伏流を強く感じます。クリストファが身近に感じられると同時に、ヒトの意識と感情の探求を隠し描いているようにも見えてしまいます。■東京ノーヴィ・レパートリーシアタ-,2016.2.18-27■「曾根崎心中」ではスーツ姿の役者を予想していたことを思い出した。