(紙ジャケット仕様)近藤等則の『空中浮遊』の全体を貫く「ほにゃりら」さ加減がとても好きだ。曖昧な輪郭を描くトランペットと、それを支えるリズム隊の対比の妙。この味わい、このニュアンスを出すのは、アメリカやヨーロッパのジャズマンには無理だろう。骨太でガシっとしたものになってしまいそうだ。このアルバムのリズムの骨格が「ふにゃふにゃ」としているわけではない。戦略的に、あえて「芯」を抜いた独自のテイストを構築することに成功しているといえる。スポンジのような柔らかさを常にたたえた不思議な感触の演奏は、よく考えてみれば、アメリカやヨーロッパどころか、日本にも似たようなテイストのものはないことに気付く。この『空中浮遊』がもつ音世界は、このアルバムでは唯一無二のものなのだ。リーアーの近藤のトランペットがユニークだ。同じミュートやワウをかましたトランペットでも、近藤等則のトーンは、マイルスのそれとは対極の位置で空中を漂っている。旋律も「お猿のかご屋」を彷彿とさせる和風メロディばかりだが、なんだ「ほにゃりら」なトランペットで奏でられると、時代性や地域性が希薄になってくるので、面白い。エフェクトをかけたベースの音色も「ズン!」じゃなくて「ぼにっ!」とした感じ。「そこに存在している低音」ではなく、「手で触れるような低音」のような感触だ。いえば、このベーシストの名前、ベーシストなのに、ロドニー・ドラマーっていうんですね。...どうでも良いことだけど。このベース、何の予備知識無しに聴いたときは、ビル・ラズウェルかな?と、一瞬思ったが、なかなか良いセンスしていると思う。渡辺香津美のギターのしなやかなバッキングも、とても良い効果を出しており、近藤のトランペットの音色と合わさると、文字通り、気持ちの良い「浮遊」感を味わえる。悪い意味じゃなくて、何も考えずに気楽に音楽を聴きたいとき、それも単なるBGM的なのじゃ飽き足らず、内容的にも充実したものを聴きたいときには、近藤等則の『空中浮遊』が良い。