前回で、各メジャーキーの真の意味でのTonic(トニック)、Subdominant(サブドミナント)を実際に使用しそれぞれのファンクションを確認しました。今回は、残るDominant(ドミナント)上に出来上がるコード(メジャーkeyの場合V,V7)を使用しコード進行をよりドラマチックにしてみましょう。✳︎Dominant(ドミナント)コードの機能を持つのは、トライトーンを持ったV7のみと考える場合もあります。当講座では、下記画像のDominant(ドミナント)上に出来上がったコードをDominant(ドミナント)コードとしVより、V7がより強いと考えていくことにします。ドミナントの位置付けとディグリーネームを確認しておきましょう。赤丸で囲んだものがドミナントです。非常に不安定さや緊張感を持ったコードです。そのため安定感のある「T(トニック)」コードに戻ろうとする力が非常に強くなります。この不安定→安定という流れのコード進行が、ひと段落した、終わったという、いわゆる「終始感」を生み出します(特にIに戻った場合)。「不安定さや緊張感」という言葉で、トライトーンを思い出された方も多いでしょう。そのため、ただのVよりも、V7の方が安定のトニックへ戻る力が強いと言えます。I,Imaj7」の動きがあると、その楽曲のkeyが明確になるという側面もあります。DTM解説情報をつぶやくTwitterのフォローもお願いいたします。@SLEEPFREAKS_DTMT・SD・Dによる進行づくりでは、実際に聴いていきましょう。前回のT→SDのサンプルの後に、D→Tの流れを繋げていきます。今回もKey=Cメジャーで進めます。VとV7のサウンドの違いにも注目して下さい。Cmaj7→Fmaj7→G7→Chttps://sleepfreaks-dtm.com/music/cmaj7fmaj7g7c.mp3いかがでしょうか?不安定なドミナントが入ることにより、Iのトニックへの着地がよりしっかりした流れとなり、かつ「V7を使う方がよりその傾向が強くなること」を感じていただけたと思います。「ここは強い不安定感を出して、Iへの解決感を強めよう」などといろいろと考えてみるのもいいですね。VとV7の違いをより意識してみる前回、TからSDを連続させる流れをお見せしましたが、今回はDを連続させてみましょう。途中からV7に変化させますので、そこにも注目して下さい。C→F→G→G7→Chttps://sleepfreaks-dtm.com/music/cfggggg7g7g7g7c.mp3ピアノのみバージョンhttps://sleepfreaks-dtm.com/music/cfggggg7g7g7g7c_piano.mp3Vはそこそこの不安定感ですが、V7でより緊張感が高まり、早く落ち着きたいと感じてきます。Vにはなく、V7にはあるトライトーンが大きく影響していますね。これだけ引っ張るとより一層わかるのですが、Iのトニックに落ち着いた時の安心感が前回のSDとは段違いです。最後に、おさらいも含めて、T・D・SDの特性をまとめておきます。T=Tonic(トニック)そのkeyの中で中心的存在です。強い安定感を持ち、曲の最初、また最後のコードとしてよく用いられます。SD=Subdominant(サブドミナント)TとDの中間的な性格のコードで、コード進行に彩りや発展的な印象を与えることができるコードです。TからSDに進むと、コード進行に展開が生まれたと感じ取れ、浮遊感も感じられます。Dの前で使用すると、Tで得られる解決感の流れをよりスムーズに、強固なものにできます。D=Dominant(ドミナント)I=T=Tonic(トニックコード)に戻ろうとする力が非常に強いコードです。Dominant(ドミナント)からTonic(トニック)に戻ることで、コード進行がひと段落した、終わった、という、いわゆる「終始感」を得ることができます(特にI戻った場合)。不安定さや緊張感、戻ろうとする力としては、VよりV7の方が強いです。次回は、T・SD・Dのいろいろな動き方、そしてケーデンス(カデンツ)=終止形について学んでいきましょう。DTM解説情報をつぶやくTwitterのフォローもお願いいたします。Itoh18歳で渡米し、奨学金オーディションに合格後、ボストンのバークリー音楽大学で4年間作曲編曲を学ぶ。その技術を活かし、POPSから映像音楽まで、幅広い作曲活動を行っている。楽曲クオリティを大幅アップ音楽理論コース音楽制作に更なる広がりを。Sleepfreaksニュースレターの登録はこちらから。