ニュージェネレーションヒーローズ』(19年)が世界同時配信されている。親子の力、おかりします!』(17年)と同一のスタイル・作風であり、『ファイトビクトリー』や『ファイトオーブ』と同じく脚本・足木淳一郎と坂本浩一監督のコンビが手がけている。ところでこの足木淳一郎なる人物、先述した『ウルトラマン列伝』の途中から構成・脚本や音響効果として放映中の『ウルトラマンタイガ』(19年)に至るまでクレジットされている。手がけた作品を見ると『ウルトラマンオーブ』(16年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20170603/p1)から『タイガ』に至る第13話、つまり毎年恒例(こうれい)で総集編を書いてきたかと思えば、『タイガ』では『ウルトラセブン』(67年)第45話『円盤が来た』の50年後の続編である第6話『円盤が来ない』を書いているほか、設定監修として名前があったりする。ニュージェネレーションクロニクル』(19年)も手がけているのだ。活躍してきた、円谷プロの秋廣泰生(あきひろ・やすお)のペンネームではないのかと――違っていたら申し訳ないのだが、足木氏の名前が出るようになって以降、秋廣氏をスタッフクレジットで見たことがない(笑)――。共謀(きょうぼう)して我々のオタ心をくすぐりつづけることができるのは、円谷の文芸部署にはもう足木淳一郎氏くらいしかいないだろうと(爆)。MOVIE(ザ・ムービー)』(09年・ワーナー・https://katoku99.hatenablog.com/entry/20101224/p1)で宿敵・ウルトラマンベリアルの武器だった100体もの怪獣を自在に操れるギガバトルナイザーをキーアイテムとして描くことで、ベリアルの息子=ウルトラマンジードが主役となった『ウルトラマンジード』(17年・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20180213/p1)の前日譚(ぜんじつたん)ともなっていた。絆のクリスタル』(19年・松竹・https://katoku99.hatenablog.com/entry/20190407/p1)の続編として、この映画でデビューを飾り、『ウルトラマンタイガ』のレギュラー悪となっているウルトラマントレギアが登場し、『ギャラクシーファイト』最終回で描かれるハズの7大ウルトラマンVSトレギアが、そのまま『タイガ』第1話『バディゴー!』の冒頭(https://katoku99.hatenablog.com/entry/20190811/p1)へとつながっていく。歴代ウルトラマンシリーズとも連続性を持ち、世界観を共有する「ひとつの世界」となり得ているのだ。ウルトラマンリブット・ウルトラダークキラー・偽ウルトラマン軍団!今回新規に登場するキャラとしては、宇宙の災厄(さいやく)から生命を守るM78星雲光の国の組織・ギャラクシーレスキューフォースの一員であるウルトラマンリブット、そしてウルトラの名を冠する者をすべて抹殺(まっさつ)しようとするウルトラダークキラーがあげられる。これまでのウルトラマンの概念(がいねん)を打ち破るかのような革新的なデザインが多かったニュージェネレーション・ウルトラマンたちとは異なり、初代ウルトラマンに赤のラインを少々増やしただけに見えるウルトラマンリブットのデザインは、「平成」初期に誕生したウルトラマングレート(90年)やウルトラマンパワード(93年)、ウルトラマンネオス(94年・https://katoku99.hatenablog.com/entry/19971115/p1)などに先祖帰りしたかのような印象が強く、逆におもわず注目してしまうものがある(笑)――ただ手足には青いクリスタル・ギャラクシウムが配され、左腕にはやはり青いクリスタルが印象的な小さな盾(たて)・リブットブロッカーを装備している――。ウルトラ戦士よ永遠に!』ですでに登場していたそうであり――そんなもん気づくワケがない(爆)――、今回は2度目の登場となるのだ。ちなみにリブットとはマレー語で「嵐」を意味するものであり、その動きには現地の武術・シラットが取り入れられていたのだが、現地でアトラクション用に製作されたスーツをベースにしたリブットのアクションを、坂本監督はこのシラットを基本に演出しているかと思われる。ウルトラ銀河伝説』でグリーンバックを背景にしたワイヤーアクションによるウルトラマンの動きを確立させ、その後も継承させるに至った坂本監督だが、このリブットVSペギラのバトル場面は今回の『ウルトラギャラクシーファイト』におけるほかのウルトラマンのアクション演出と比べ、明らかに差別化されている印象が濃厚なのだ。地球と同様に青空を背景とした水の惑星・リクエターの湖で冷凍光線を吐(は)いて暴れまわり、星の住人・海底原人ラゴンを危機に陥(おとしい)れるペギラに空からキックを浴びせるリブットこそ、いつもながらの坂本演出だが、「ギャラクシーレスキューフォース・ウルトラマンリブット、出動!」と、武術のような構えでリブットが名乗りをキメて以降、そのアクションはペギラの緩慢(かんまん)な動きにあわせるかたちで、スピード感よりも巨大感や重量感を強調した演出となっていた。星に着地したリブットを真下から超あおりでとらえた足下(あしもと)に猛烈(もうれつ)な水しぶきがわきあがったり、建造物がない代わりに周囲に常に樹木を配置し、そのバトルを絶えずあおりでとらえるのもさることながら、湖での戦いを斜めに傾いたカメラが手前に森をナメながら高速で横移動してとらえているのは、対比としてリブットVSペギラのバトルがより重厚であることを印象づける秀逸(しゅういつ)な演出だ。リブットが両腕をゆっくりと回すことで周囲から光の粒子が集結して放たれる必殺技「ギャラクシウムブラスター!」をペギラに浴びせる場面で、リブットの両腕の残像がCGで描かれているのもそれこそ拳法を彷彿(ほうふつ)とさせ、ウルトラマングレートがオーストラリア、ウルトラマンパワードがアメリカ出身であったのに対し、リブットがアジア出身であることを強調する演出であるだろう。若き最強戦士』(15年)に連続して登場した、今回の『ギャラクシーファイト』にメインで登場するウルトラマンゼロやウルトラマンタロウと深い因縁(いんねん)を持つ敵であり、ウルトラ兄弟に倒された怪獣や宇宙人の怨念(おんねん)が生みだした闇の超人として描かれていた。『ギャラクシーファイト』ではウルトラマンエックスダークネス・ウルトラマンジードダークネス・ゼロダークネス、そしてウルトラマンオーブダークノワールブラックシュバルツ(笑・https://katoku99.hatenablog.com/entry/20181104/p1)ではなくウルトラマンオーブダークネスといった闇の超人たちが敵キャラとして登場するが、ダークキラー自体もタロウに酷似(こくじ)した胸のプロテクターの中央には常に赤い(笑)カラータイマー、タロウと同じく両耳部分にはウルトラホーンなる巨大な角があり、両腕にはウルトラセブンのアイスラッガーのような鋭利な武器を装着した暗黒の超人である。ウルトラ6兄弟』ではウルトラ5兄弟と合体したタロウの必殺技「ウルトラダイナマイト!」に敗れ、続編の『暗黒の逆襲』ではウルトラ5兄弟をベースにしたウルトラダークキラーブラザース(!)を生みだし、『戦えゼロ!』では異次元空間でウルトラマンゼロを待ちかまえていたウルトラダークキラーだが、今回の『ギャラクシーファイト』はこれらのパチンコで展開されたストーリーをも前史・史実として全肯定して世界観を共有しているのだ!今回も数々の闇の超人を生み出すのはもちろんのこと、Episode1では『ウルトラマンR/B』の2大主役ウルトラマン、ウルトラマンロッソとウルトラマンブルが不在となった綾香市(あやかし)の森で光線の訓練をしていたウルトラウーマングリージョをかばったゼロが、ダークキラーによってグリージョとともに無限の闇・ダークキラーゾーンに幽閉(ゆうへい)され、Episode5ではかつてタロウが5兄弟の力を借り、「スーパーウルトラダイナマイト!」でダークキラーを葬(ほうむ)った過去がタロウの回想として語られる。近年は劇場作品でも「昭和」のウルトラマンの活躍がすっかり描かれなくなってしまったが、足木氏と坂本監督は『ファイトビクトリー』ではウルトラマンエースとウルトラマンレオ&アストラ兄弟、『ファイトオーブ』ではゾフィー・ウルトラセブン・ウルトラマンジャックを放映当時の最新ウルトラマンや歴代「平成」ウルトラマンたちと競演させており、たとえ回想のかたちではあっても今回も「昭和」のウルトラマンの活躍を描くことで、「平成」ウルトラマンやニュージェネレーション・ウルトラマンと世界観を共有する「ひとつの世界」としてまとめあげているのは評価されて然(しか)るべきだろう。ウルトラマンギンガS』に登場した超時空魔神エタルガー、そしてウルトラマントレギアと、皆タロウやゼロ、ギンガやビクトリーらに因縁がある敵をせいぞろいさせることで、その連続性はいっそう強化されているのだ。Episode6の冒頭でのマイナスエネルギーに満ちている惑星テンネブリスのダーク宮殿にて、ダークルギエルがギンガを、エタルガーがビクトリーはオレが倒すなどと口にする中、ウルトラマントレギアが「全ウルトラマンのダークネスをつくる本来の目的を忘れては困る」などと語るさまは、さながらスーパー戦隊シリーズに登場する敵組織の幹部たちのようであり、それぞれの思惑の違いで対立する群像劇をも垣間(かいま)見せてくれる。*バトルや幕間でも点描されていくウルトラマンたちの「人物相関図」!さて先述したようにゼロとグリージョがダークキラーによって捕らわれの身となるのと並行して、惑星サンダウィンではウルトラマンエックス&ウルトラマンジードVSエックスダークネス&ジードダークネスにつづき、ダークルギエルがエックスとジードを襲撃、ウルトラマンオーブとウルトラマンロッソ&ウルトラマンブルの兄弟がウルトラマンの力を授(さず)かった星・O‐50(オー・フィフティー)では、サンダウィンから移ってきたエックスダークネス&ジードダークネスがオーブを急襲、光の国の宇宙警備隊本部でタロウからグリージョの危機を知らされ、救出に向かっていたロッソ&ブルのウルトラ兄弟はエタルガーによって惑星ペノルに撃墜され、そのまま強敵のエタルガーと対戦するハメに......と、全宇宙狭しと大活躍するニュージェネレーション・ウルトラマンたちが描かれていく。サンダウィンの背景宇宙は、夕陽のような逆光を背景に目とカラータイマーのみが妖(あや)しく光るエックスダークネス&ジードダークネスのシルエットが陽炎(かげろう)の中に浮かぶ、Episode1の冒頭でのインパクト絶大なカットが象徴するように真っ赤に染まり、O‐50は暗雲がたちこめる漆黒の空、ペノルは地球同様に青い空に白い雲と、その舞台が明確に差別化されているのもさることながら、ウルトラマンたちが次々とタイプチェンジを披露しながら戦うさまは、本作が役者が演じる人間キャラが登場しない完全な「仮面劇」であり、延々とバトル場面がつづくだけに、縦横無尽(じゅうおうむじん)に目先の変化を繰りだすことで、視聴者をあきさせないための工夫がなされている。ウルトラ兄弟の長男・ゾフィーとウルトラマンベリアルの力を借りて変身したウルトラマンオーブ・サンダーブレスターのキックやパンチで、エックスダークネスとジードダークネスが受ける衝撃がCGで描かれた(!)ほどに、スローモーで重厚な演出がなされたかと思えば、ゼロやウルトラマンジャックの力を借りたウルトラマンオーブ・ハリケーンスラッシュにタイプチェンジした途端、スピード感にあふれるバトル演出に一転するのはその典型例なのだ。ウルトラマンビクトリーが右腕をどくろ怪獣EX(イーエックス)レッドキングのデカすぎるこぶしに変化させ、それを大地にたたきつけてマグマを噴出させたり、ウルトラマンエックスが宇宙怪獣エレキングを模(も)したアーマーを装着し、「エレキング電撃波!」をエックスダークネスに浴びせる描写なんかを観ていると、そういやここ数作のニュージェネレーション・ウルトラマンにはここまで視覚的なインパクトのある技があまりないなぁ......と複雑な気持ちにもなったものだが。ロッソ&ブルをタロウからのウルトラサイン(!)を受けたウルトラマンリブットが、オーブをウルトラマンビクトリーが、エックスとジードをウルトラマンギンガが救出することで、ギンガとビクトリーとリブットが先輩ウルトラマンとしての威厳(いげん)を示すのみならず、それ以外でもウルトラマンたちの関係性を端的に表すやりとりが点描されることで、たとえバトル場面が中心ではあってもキャラに厚みをあたえる群像劇として完成されているかと思えるのだ。普段は少々ガラの悪いヤンキーキャラ(笑)でありながらも、深い闇の中で苦しむグリージョにカラータイマーから自身のエネルギーを与えるゼロ。「ここで負けたらウルトラマンの名が泣きますからね!」と、必殺光線・ザナデウム光線とレッキングバーストでダークルギエルに一矢報いた(いっし・むくいた)エックスとジードを「上出来だ、後輩!」と讃(たた)え、「話せる兄貴」的な姿を見せるギンガ。「おまえらは修行が足(た)りてない。ウルトラマンギンガS』でゼロから地獄の特訓(笑)を受けたとはいえ、厳しい先輩としてロッソ&ブルを一喝(いっかつ)するビクトリーに対してさえも、「レオって誰だよ?」とボケてしまうロッソ&ブル。ウルトラマンゼロVSダークロプスゼロ』(10年・バンダイビジュアル)でもレオとゼロとの師弟関係と共闘劇は描かれており、ビクトリーのロッソ&ブルに対する一喝はそれらを継承するかたちで、あのゼロの上にもさらにレオ兄弟なる偉大な存在がいることを示唆(しさ)しているのだ。そんなレオ兄弟のことすら知らないくらいだから、ロッソ&ブルはウルトラマンオーブダークノワールブラックシュバルツに、断じてウルトラマンとして認めてもらえなかったのだろう(笑)。そんなロッソ&ブルに同じO‐50出身の後輩として「よろしくな」と暖かく声をかけるオーブの姿に、「もしかしてオーブ!?」と突然の先輩の登場にミーハーみたいに喜ぶ(爆)ロッソ&ブル。宇宙警備隊本部に遅れてやってきたギンガに「遅いぞ」と声をかけたビクトリーに、「ゼロが云ってたろ。主役は遅れて来るって」と、彼らが地球で所属した防衛組織・UPGの合図「ガレット!」を口にしてこぶしをあわせるギンガとビクトリー。ちなみにゼロが「よく云うだろ。主役は遅れて来るってな」と左手で二本指を立てて(笑)語ったのは『ウルトラマンジード』第8話『運命を越えて行け』の際だったが、ギンガがこの回に登場したワケでもないのにそれを知っているのは、ゼロは遅刻の言い訳としてしょっちゅうこれを口にしているのだろう(爆)。ウルトラマンR/B』で競演したことから「ひさしぶり」と手を振って声をかけるロッソ&ブルに気づかないほどに、「ここが光の国か!」と初めて目にする故郷の星に感動し、「(ペガッサ星人)ペガやライハ――『ジード』のメインヒロイン――にも見せてあげたかった」と仲間に想いを寄せるジード。名作映画・『七人の侍』(54年・東宝)のイメージも投影されているのか?――がエメラルドグリーンに輝くクリスタルタワーの上空にいっせいに飛び立ち、ブラザースマントを着用したウルトラ6兄弟が見送るEpisode6の場面で、タロウが「我々にも頼もしい仲間が増えましたね」と感慨深くつぶやく描写は、「昭和」のウルトラ6兄弟と「平成」後期からつづくニュージェネレーション・ウルトラマンが、確かに「つながった」瞬間であるとして、個人的にも心に深く刻(きざ)まれる演出だった。ウルトラマンギンガS』のクライマックスで描いていたが、この王道と呼ぶべき手法は何度観てもあきさせないものだろう。ベリアル銀河帝国』(10年・松竹・https://katoku99.hatenablog.com/entry/20111204/p1)以来使用されている『ベリアルのテーマ』が流れる中、ゼロダークネスがベリアルのようにかったるそうに首を回す(笑)動きを継承することで、ゼロの因縁の敵であるのをより印象づけていた。・ウルトラマンジード・マグニフィセントの4大ウルトラマンが並び立つさまは、先述したダークキラーを背景にしたウルトラマンのピンチ描写と見事に対(つい)を成す、華麗なる大逆転劇の象徴として機能したのだ。私だってウルトラマンです!」と、ゼロダークネスをキックや肘(ひじ)打ちで攻撃したあげくに全身から光を放ってダークキラーとゼロダークネスを吹っ飛ばし(笑)、兄のロッソとブルにエネルギーを与えるという、登場キャラのすべてに見せ場を与える坂本監督のいつもながらの気持ちのいい演出で開幕する。ウルトラマンロッソとウルトラマンブルが合体変身したウルトラマンルーブが、ゼロダークネスが放ったワイドゼロショットを右手ではらいのけ、それが炎のシャワーとなって降り注ぐ背景を画面手前に進撃するルーブの絶大な強さを印象づける演出がたまらない。・ギンガビクトリーはゼロから継承した「ワイドゼロショット!」で、それぞれの因縁の敵を、見た目も含めてあざやかに倒していき、ウルトラダークキラーが率いた暗黒軍団はついに全滅する。思えてならないものがある。ニュージェネレーション・ウルトラマンたちが、皆口々にゼロへの想いを吐露(とろ)してパワーアップを遂げるさまは、彼らの背景に常に先輩として助っ人参戦や「昭和」的な特訓(笑)をほどこしてくれたウルトラマンゼロの存在があったことを最大に象徴しているのだ。MOVIE』は興行的には大コケしてしまった。ヘタをすれば、この時点でゼロの商品的価値がそれこそゼロ(汗)となってしまう危険性もあったのだ。その後ゼロは先述した『ウルトラマン列伝』と『新ウルトラマン列伝』の番組ナビゲーターを足かけ5年に渡って務めつづけ、その枠内で主役となる短編『ウルトラゼロファイト』も放映された。願い!!』(18年・松竹・http://d.hatena.ne.jp/katoku99/20180401/p1)に至るまで、ニュージェネレーション・ウルトラマンの劇場版にゼロは4年連続(!)で客演を果たしてきた。光る時』にゲストで登場したのにつづき、『ウルトラマンジード』でゼロはジードとのダブル主人公としてレギュラー入りを果たす快挙を成し遂げたのだ!いつしかニュージェネレーション・ウルトラマンには欠かせない存在と化して成長していたゼロだが、それを最大限に活かすかたちで、セブンとともにゼロのもうひとりの父だといっても過言ではない坂本監督は、ゼロを中心とするウルトラマンの人物相関図をバトル演出の中で点描することで、確実に多数いるウルトラマンゼロのファンたちを集客し、ついでに「ウルトラマンゼロ誕生10周年!」をも祝福したのかもしれない。主役となるテレビシリーズがまともに製作されず、実に変則的な活躍を余儀なくされてきたゼロがここまで息の長いキャラクターとなり得たのは、その強烈なキャラクター性の魅力もさりながら、この10年に渡って絶えず露出をつづけてきたことも大きいのだ。ウルトラマンギンガS』に客演した以外皆無(かいむ)となったことから、放映10年後の2016年の時点では『メビウス』は完全に「過去の遺産」と化していた感があった。『メビウス』ばかりではない。アニメで製作された『ザ☆ウルトラマン』(79年・https://katoku99.hatenablog.com/entry/19971117/p1)の主人公・ウルトラマンジョーニアスや、海外との合作で製作されたオリジナルビデオ作品『ウルトラマンG(グレート)』(90年)や『ウルトラマンパワード』(93年)の主人公ウルトラマン、「平成」ウルトラマンの劇場版に映画1回こっきりの登場で終わったゲストウルトラマンの数々など、その後の作品で再登場の機会がまともに与えられずに世間から忘れ去られてしまったウルトラマンは、実は意外に多いのだ。そんなウルトラマンたちが闇の超人と化し、ニュージェネレーション・ウルトラマンに復讐(ふくしゅう)を果たそうとする作品があってもよさそうなほどなのだが(爆・https://katoku99.hatenablog.com/entry/20190804/p1)、劇場版や今回のような短編シリーズで夢の競演を重ねることで、放映後も露出をつづけるニュージェネレーション・ウルトラマンは、その意味では今後しばらくは安泰(あんたい)と見てよいのかもしれない。『ウルトラマンタイガ』につづく「新時代」のウルトラマンたちが、放映から10年を経てもゼロのような息の長いキャラクターとなるためにはいったい何をすべきか、もはや語るまでもないだろう。その玩具性・名乗りの是非。その玩具性・名乗りの是非。~ライト層の流入増大による功罪の必然。中世的停滞を選択した遠未来。その作劇的な出来栄えは?(富野信者は目を覚ませ・汗)★あさがおと加瀬さん。~長井龍雪&岡田麿里でも「あの花」「ここさけ」とは似ても似つかぬ少年ギャング集団の成り上がり作品!★心が叫びたがってるんだ。良作!★あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。~40次元の超知性体が3次元に干渉する本格SFアニメ。~「こんなのロックじゃない!」から30数年。~ライト層の流入増大による功罪の必然。中世的停滞を選択した遠未来。その作劇的な出来栄えは?(富野信者は目を覚ませ・汗)あさがおと加瀬さん。その玩具性・名乗りの是非。Girls!・アイドルマスター2013・3大ぼっちアニメやはり俺の青春ラブコメはまちがっている。中世的停滞を選択した遠未来。その玩具性・名乗りの是非。読者になるはてなブログをはじめよう!katoku99さんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。