現在JavaScriptが無効になっています。Yahoo!ニュースのすべての機能を利用するためには、JavaScriptの設定を有効にしてください。JavaScriptの設定を変更する方法はこちら。Marin/アフロ)爆風スランプのドラマーであるファンキー末吉氏が、JASRACの運営に関して文化庁に上申書を提出したというニュースがありました。末吉氏が既にJASRACと裁判で争っていたことについては既に書いています(過去記事「JASRAC対ファンキー末吉氏の地裁判決文が公開されました」、「JASRAC、第二審でもファンキー末吉氏に勝訴」)。これらの裁判では末吉氏側の主張はほとんど認められていません(なお、記事にはしていないですが最高裁への上告も棄却されています(末吉氏による関連ブログ記事))。裁判ではいくつかの争点がありましたが、その重要なもののひとつがJASRACの作曲家・作詞家に対する分配金の計算方法が不透明であるという末吉氏側の主張です。この点について、判決文では、それは作曲家・作詞家とJASRAC間の問題であって、利用者(たとえば、ライブハウス経営者)とJASRAC間の問題ではないとされています。言えば、税金の使い方が不透明だと思うので税金を払わないというのは通らない(不満があるなら別途行政訴訟するなり、議員に陳情するなりせよ)というようなものでしょう。いうことで、末吉氏が作曲家・作詞家の立場として問題改善を求めたというのが今回の話の中心です(それ以外の争点もありますがまた後日)。ところで、本件に関して、たとえば、ハフィントンポストの記事では「JASRACからの分配、1円もない」とタイトルに書いてあったりすることもあってか「JASRACが丸々ピンハネしてる」なんて与太話をネットに書いている人がいたりしますが、末吉氏が爆風スランプ時代の楽曲(特にCMで使われたRunner)によってJASRACから数千万円単位の収入を得ていたことはご本人も認めています(参照記事)。今回のケースは、あくまでも、同氏の最近のバンド「X.Y.Z.→A」の楽曲のライブハウスでの演奏料が適切に支払われていないのではという話です。この問題を正しく理解するためには、JASRACの著作権使用料分配の仕組みを知る必要があります(参照過去記事「JASRACの使用料分配方法を批判する前に知っておきたいこと」)。CD(セルおよびレンタル)、出版、カラオケ、コンサートでの演奏、(ほとんどの)放送等は、利用楽曲に応じて著作権料が作詞家・作曲家に分配されています。問題になるのは分配金がサンプリング調査によって計算される形態です。ライブハウスにおける生演奏がこれに相当します。サンプリングでやっている以上、多くのアーティストにカバー演奏されるスタンダード曲(想像ですが、ビートルズやカルロスジョビン等の作品がそれにあたるのではないかと思います)以外は、分配の対象から漏れてしまう可能性が生じるのはやむを得ません。すべてのライブハウスにおけるすべての演奏楽曲を捕捉できれば理想的ですが、現実的にはそれは不可能であり、ある程度のアバウトさは避けられません。人件費など考えずにすべての演奏権使用料を正確に1円単位で分配せよ(ただし、事務手数料は現状維持)と言う人がいたとすれば、それはモンスターカスタマーの発想です(誤解を避けるために念のために言っておくと末吉氏がそう主張しているという意味ではありません)。ライブハウスでの演奏の分配については、JASRACのサイトに以下の情報(FAQのQ10)があります。ライブハウスについては、日々大量の音楽を利用するなどの理由から、利用者の方々に全ての利用曲目をその都度記録し報告していただくことは大きな負担になってしまう場合があります。このため、統計学の手法に基づいて無作為に抽出した契約店舗に対する利用曲目調査(サンプリング調査)を実施し、その調査結果をもとに分配資料を作成しています。2013年度においてサンプリング調査で抽出された作品の曲種は、約2万曲種となります。ライブハウスには多様な趣向の店舗があり、様々なジャンルの作品を日替わりで演奏することも少なくありません。このことから、利用の実態により近づけるため、ご協力いただける契約店舖からは利用曲目を別途報告していただいており(ライブハウスなどのご経営者がインターネットで利用曲目を報告できるシステムもございます)、サンプリング調査での抽出作品とともに、その報告も分配のための資料としています(「分配のしくみ」ライブハウスでの生演奏などもご覧ください。いうわけでまったくのブラックボックスというわけではないのですが、より多くの情報を開示せよ、そして、より公平な分配が実現されるようにせよという末吉氏の主張自体は真っ当なものだと思います(とは言っても具体的な店名と調査時期まで公表してしまうとサンプリング調査の無作為抽出の意味がなくなってしまうので自ら限界はありますが)。最終的には、上記の「利用楽曲報告システム」(J-OPUS)を普及させ、ライブハウスでの生演奏も包括契約+サンプリングではなく楽曲別報告の形態に進めていくべきと思います(聞いた話ではJ-OPUSは結構使いにくいらしいので改善が必要かもしれません)。その前提として作品データベースの整備とモダナイズも重要な案件になってくるでしょう(関連過去記事)。ご相談に対応しています。【お知らせ】Skype/Chatworkによる特許・商標の無料相談実施中です。詳しくは上記お問い合わせ先から。日米の情報通信技術関連の要注目特許を原則毎週1件ピックアップし、エンジニア、IT業界アナリストの経験を持つ弁理士が解説します。知財専門家だけでなく一般技術者の方にとってもわかりやすい解説を心がけます。訴訟に関連した特許やGAFA等の米国ビッグプレイヤーによる特許を中心に取り上げていく予定です。Limitedによって提供されており、この機能によって生じた損害に対してヤフー株式会社は一切の責任を負いません。6:013確定申告が2月17日から開始。新型コロナウィルス対策のためIT利用を推奨。スマホからの申告も可能に。(有料記事)#今月からやや深掘りした特許分析を有料記事として書いていくことにしました。その他小ネタ系の記事は今までどおり無料記事として書いていきます。第1回目は、アップルによるコンピューテイングデバイスの筐体に関する米国特許です。この記事は下の「サンプル記事」のリンクから全文読めます。device”(栗原訳:「コンピューティング・デバイス用縁型筐体」)、登録はつい先日の2019年11月9日、実効出願日は2018年9月16日(仮出願の出願日)です。ここでいう”peripheral"は「周辺機器」という意味ではなく「周囲にある」という意味です。米国以外の出願は確認できていません(優先日が2018年9月16日であることから、よほど早期に登録されない限り、公開はまだ先になります)。Maniaが本特許について触れている記事「Apple、キーボード搭載iPhoneケースの特許を取得」を見ると、スマホ向けのケースの発明のように見えますが、後付けケースの発明ではなく、スマホ、タブレット、ラップトップコンピューター等が本来持つ筐体(ハウジング)に関する発明です。明細書を通じて「コンピューティング・デバイス」という括りで記載されており、スマホやタブレットだけでなくラップトップにも応用可能です(むしろラップトップの方が適用しやすい気がします)。ポイントはタイトル画像図に示すように、ディスプレイ(104)と縁部分(103)を分離してヒンジにより可動にし、プロセッサ、メモリ、バッテリー等の本体部品を縁部分の内部(103)に収納することにあります。これによって、別途スタンドなしでスマホやタブレットを立てて使用可能になります。他の実施例として、別のスタンド形態が開示されています。縁部分にプロジェクターとセンサーを設けることで仮想キーボードを縁内に表示するアイデアも開示されています。した工夫としてペンを縁部分に内蔵するアイデアも開示されています。収納されているバッテリーとプロセッサとメモリーとを含むコンピューティング・デバイス。出願当初のクレームの内容でほぼそのまま登録されています(補正は、cavity→through-apertureの変更のみ)。非常にシンプルですが、特許のクレームにおいては、シンプル→限定が少ない→範囲が広いということですので、競合他社は注意が必要かもしれません。当然ですが、特許を取得したからと言って、必ず製品化がされるとは限りません。スマホにおいて縁部分にバッテリーとプロセッサとメモリーを全部収納するのは実装上の困難が伴いそうです。この発明はシンプルな構造の割には利便性が高そうな気がします。現在、撮影等でスマホを立てておきたいケースは多いですが、スマホにスタンド機能を常備しようと思うと、スタンドケース的なものを使うか、スマホリング的な分厚い物を背面に貼り付けるなどのあまりエレガントでないソリューションが必要になってしまいますが、そういった問題を解決できる点でアップル好みと言えるかもしれません。